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Tumba de Jaguares
Jaguars' Tomb is a novel in three parts, written by three interconnected characters. Part one, "Hidden Variables" by María Celina Igarzábal, is narrated by Bruno Seguer. Seguer in turn is the author of the second part, "Recounting from Zero" ("Contar desde zero"), in which Evelynne Harrington, author of the third, is a central character. Harrington, finally, is the author of "Uncertainty" ("La incertidumbre"), whose protagonist is the dying Igarzábal. Each of the three parts revolves around the octagonal room that is alternately the jaguars' tomb, the central space of the torture center, and the heart of an abandoned house that hides an adulterous affair.
The novel, by Argentine author Angélica Gorodischer, is both an intriguing puzzle and a meditation on how to write about, or through, violence, injustice, and loss. Among Gorodischer's many novels, Jaguars' Tomb most directly addresses the abductions and disappearances that occurred under the Argentine military dictatorship of 1976-83. This is the fourth of Gorodischer's books translated into English. The first, Kalpa Imperial--translated by Ursula Le Guin--was selected for the New York Times summer reading list in 2003.
The novel, by Argentine author Angélica Gorodischer, is both an intriguing puzzle and a meditation on how to write about, or through, violence, injustice, and loss. Among Gorodischer's many novels, Jaguars' Tomb most directly addresses the abductions and disappearances that occurred under the Argentine military dictatorship of 1976-83. This is the fourth of Gorodischer's books translated into English. The first, Kalpa Imperial--translated by Ursula Le Guin--was selected for the New York Times summer reading list in 2003.
148 pages, Kindle Edition
First published August 1, 2005
About the author
Angélica Gorodischer
104 books180 followersAngélica Beatriz del Rosario Arcal de Gorodischer es una multipremiada autora argentina reconocida como una de las figuras femeninas más importantes dentro de la Ciencia-Ficción y Fantasía iberoamericana, aunque ha trabajado otros géneros.
Traducida al alemán y al inglés (en este idioma la traductora fue Ursula K. Le Guin), es autora de una docena de novelas y multitud de relatos.
Traducida al alemán y al inglés (en este idioma la traductora fue Ursula K. Le Guin), es autora de una docena de novelas y multitud de relatos.
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Community Reviews
Displaying 1 - 20 of 20 reviews
November 23, 2024
La tumba de jaguares como el tormento de lo que no se dice. Angelica se saco el gusto de decir muchas cosas que se viven en el proceso de escribir. Ingeniosa como siempre. Una maestra eterna. Y una vez mas me enoja que no tenga el reconocimiento que se merece.
June 23, 2020
Un libro para buenos lectores, con una estructura impecable. He disfrutado mucho de cómo escribe y me ha dado, también, muchas ideas para escribir. Se consigue en soporte virtual en Eudeba editorial.
October 8, 2024
No es el tipo de historia que me interesa, pero es innegable el talento de esta mujer y lo bien que escribía. De las más grandes de nuestra literatura.
May 28, 2021
Nein, man sollte dieses schmale Buch eigentlich nicht wie eine übliche Erzählungssammlung rezensieren, und die Geschichten nacheinander einfach so abhaken. Denn die Erzählungen sind Teile eines größeren Werkes, und als uninformierter Erstleser, zu mal noch aus der SF-Ecke (mit all den Klischees und Prägungen) sind die Geschichten Teile eines höchst eigenständigen Erzählgebäudes, dessen Begehung nicht ohne Irritation und Reibungen von statten geht.
"Verkündigungen von toten Reichen und hängenden Gewässern" gehört laut Nachwort zum Buch „Opus Dos“, einer Textsammlung, die einen gemeinsamen Zukunftsentwurf hat. Eine Stadt wird in einer Einöde ausgegraben. Es wird so langsam klar, fast beiläufig, dass es die Zukunft ist, und die Einöde liegt in Südamerika, und am Ende wird der genaue Ort offenbar. Die Ausgräber sind Farbige, gehören zu den neuen Herren. Der Eindruck von Wandel und vom Werden und Vergehen der Zivilisationen, entsteht. Hier zeigt sich schon die ganz eigene Perspektive der Autorin, auch zur Science Fiction und ihren Konventionen.
"Die Embryonen des violetten Lichts" ist die längste Geschichte, und auch die, die konventionellen SF-Geschichten angloamerikanischer Provenienz am nächsten kommt. Eine Weltraumexpedition auf der Suche nach der verschollenen Vorgängerexpedition landet auf dem vermeintlich unwirtlichen Planeten Salari II. Sie finden Landschaften vor, die sie an irdische Verhältnisse erinnern. Auf einer anderen Ebene werden die Erfahrungen der Männer der ersten Expedition geschildert. Deren Raumschiff hat eine Bruchlandung hingelegt, die Besatzung, zum Teil schwer verletzt, sah eigentlich dem sicheren Tod entgegen. Bis sie die besondere Fähigkeiten von Flecken violetten Lichts entdeckt haben. Mit diesen konnte sie Dinge quasi aus dem Nichts schaffen, und sich so retten. Aber ein Teil der Besatzung war schon seelisch zu stark traumatisiert, dass sie zwar am Leben blieben, aber nicht mehr gesund wurden. Und die Neuankömmlinge besitzen eine Eigenschaft nicht, um diese Quellen zu nutzen, sie sind einfach nicht verzweifelt genug. Die violetten Lichtkreise besitzen noch andere Tücken. Im Mittelpunkt steht aber die Konfrontation der beiden gesunden Überlebenden, die über ihre Schöpfungen einen fast schon göttlichen Status erlangt haben, und den vernünftig denkenden Raumfahrern, die scheitern, dieses alles zu verstehen. Der Konflikt wird nicht mit Gewalt, sondern ist eine Auseinandersetzung der Weltbilder und Haltungen; beide menschlich, der Mensch als magischer Beherrscher der Welt, ein schöpferischer Wahnsinn, und der wissenschaftlich denkende Mensch der Gegenwart, in Normen erstarrt. Allein der „Doktor“ Sessler hat Zugang zu dieser im wahrsten Sinne Vorstellungswelt. Eine interessante Geschichte voller Poesie, in der es die Autorin dem Leser nicht leicht macht, da sie unangekündigt zwischen den Ebenen wechselt, so dass man sehr aufmerksam lesen muss, um einen Durchblick zu bekommen.
„Im Licht des keuschen Elektromondes" ist der interstellare Handlungsreisende Trafalgar Medrano, ein fast typischer südamerikanischer Machotyp und auch die Umgebung, in der er seine Erlebnisse erzählt, ist sehr zeitgenössisch. Er kommt gerade von einem Planeten, auf dem er einer Matriarchin Sex hat, wobei die ihn in seiner Gestalt mit einer virtuellen Gestalt verwechselt… Sehr ironisch.
„Mangosaft" erschließt sich am ehesten als Traumerzählung. Die Icherzählerin scheint in einem fremden Land gelandet, sie war unterwegs mit einem Passagierflugzeug. Etwas ist geschehen, das sie zur Heldin werden ließ, aber es ist eigentlich nicht wichtig für sie. Im gibt es oft auch eine Vorgeschichte, die der Träumende für wahr hält, obwohl er sie gar nicht erlebt hat. Auch bleiben die meisten Träume unabgeschlossen, weil man vorher aufwacht. Aber für den Leser ist es eher unbefriedigend, wenn eine Geschichte so abrupt aufhört - was auch daran liegt, dass es sich hier um einen Teil einer größeren buchumspannenden Erzählung handelt. Gleichwohl hat sie eine Eindringlichkeit, die irritiert.
„Der unverwechselbare Duft wilder Veilchen" bricht eine südamerikanische Raumfahrerin an den Rand des Universums und darüber hinaus auf. Irritierend und rätselhaft, dabei ziemlich hintersinnig verspielt. Ihr Erfolg scheint in der Absichtslosigkeit zu bestehen oder in der ganz bestimmten Wesensart der Raumfahrerin.
„Genueser Seemann, Sohn eines einfachen Wollhändlers entdeckt neuen Kontinent" ist Surrealismus pur, eine Art literarische Überblendung, ein Kneipenbesucher in Buenos Aires, stellt sich vor, er sei Kolumbus, und die gegenwärtige Umgebung, verschwindet zusehends, denn zur Zeit des Kolumbus existierte dieser Ort noch nicht in der Vorstellung der Entdecker. Hochinteressant.
In „Schwarzer Kaviar“ erlebt ein Paar den Kältetod des Universums, und die Frau sucht das Zauberwort, um in ein anders zu wechseln, während ihr Mann als Physiker dieses Universum zwar versteht, aber ihm ausgeliefert ist.
In „Die Natur ist eine grausame Mutter“. Auch hier setzt Gorodischer die Geschlechterdifferenz schöpferisch um. Sie nutzt dabei den Sagenstoff von den Meerjungfrauen und dreht ihn um.
Mit „De te fabula narratur“( und „Mit geschlossenen Augen“ verlässt Gorodischer handlungsorientiertes Erzählen. Während ersterer eher theoretischer Natur ist – der Titel ist lateinisch und heißt „Von dir Geschichte wird erzählt“ -, kommt der zweite dem Rezensenten fast wie eine Persiflage auf die Existenzphilosophie vor, vom Sein in Übereinstimmung mit der Welt.
„Das Grab des Jaguars“ ist ein Romanauszug. Wenn also der immer noch geneigte Leser am Ende des Buches angekommen ist, dann erwartet ihn der eindrucksvollste Text der Sammlung. Ein hochpoetische Verarbeitung der Schrecken der Militärdiktatur, ein Bewusstseinsstrom, bei dem Bilder kunstvoll ineinanderfließen. Erlittene Geschichte, gegen die sich allein die mythologisch imaginierten Jaguare erwehren können.
Ein informatives Nachwort rundet diesen hochinteressanten Band ab. Es ist zweifellos aber eher an ein akademisches Publikum gerichtet denn an eine Leserschaft, die vom literaturwissenschaftlich Diskurs und seinem Jargon nicht tangiert wird. Aber es vermag immerhin einen Eindruck geben, was in den Texten der Autorin alles steckt.
So ist es gut, dass eine Autorin wie Angelica Gorodischer aus der akademischen Sphäre der feministisch-orientieren Literaturwissenschaft herausgeholt und einem größeren Publikum vorgestellt wird. Diese Rezension soll davon Zeugnis ablegen.
"Verkündigungen von toten Reichen und hängenden Gewässern" gehört laut Nachwort zum Buch „Opus Dos“, einer Textsammlung, die einen gemeinsamen Zukunftsentwurf hat. Eine Stadt wird in einer Einöde ausgegraben. Es wird so langsam klar, fast beiläufig, dass es die Zukunft ist, und die Einöde liegt in Südamerika, und am Ende wird der genaue Ort offenbar. Die Ausgräber sind Farbige, gehören zu den neuen Herren. Der Eindruck von Wandel und vom Werden und Vergehen der Zivilisationen, entsteht. Hier zeigt sich schon die ganz eigene Perspektive der Autorin, auch zur Science Fiction und ihren Konventionen.
"Die Embryonen des violetten Lichts" ist die längste Geschichte, und auch die, die konventionellen SF-Geschichten angloamerikanischer Provenienz am nächsten kommt. Eine Weltraumexpedition auf der Suche nach der verschollenen Vorgängerexpedition landet auf dem vermeintlich unwirtlichen Planeten Salari II. Sie finden Landschaften vor, die sie an irdische Verhältnisse erinnern. Auf einer anderen Ebene werden die Erfahrungen der Männer der ersten Expedition geschildert. Deren Raumschiff hat eine Bruchlandung hingelegt, die Besatzung, zum Teil schwer verletzt, sah eigentlich dem sicheren Tod entgegen. Bis sie die besondere Fähigkeiten von Flecken violetten Lichts entdeckt haben. Mit diesen konnte sie Dinge quasi aus dem Nichts schaffen, und sich so retten. Aber ein Teil der Besatzung war schon seelisch zu stark traumatisiert, dass sie zwar am Leben blieben, aber nicht mehr gesund wurden. Und die Neuankömmlinge besitzen eine Eigenschaft nicht, um diese Quellen zu nutzen, sie sind einfach nicht verzweifelt genug. Die violetten Lichtkreise besitzen noch andere Tücken. Im Mittelpunkt steht aber die Konfrontation der beiden gesunden Überlebenden, die über ihre Schöpfungen einen fast schon göttlichen Status erlangt haben, und den vernünftig denkenden Raumfahrern, die scheitern, dieses alles zu verstehen. Der Konflikt wird nicht mit Gewalt, sondern ist eine Auseinandersetzung der Weltbilder und Haltungen; beide menschlich, der Mensch als magischer Beherrscher der Welt, ein schöpferischer Wahnsinn, und der wissenschaftlich denkende Mensch der Gegenwart, in Normen erstarrt. Allein der „Doktor“ Sessler hat Zugang zu dieser im wahrsten Sinne Vorstellungswelt. Eine interessante Geschichte voller Poesie, in der es die Autorin dem Leser nicht leicht macht, da sie unangekündigt zwischen den Ebenen wechselt, so dass man sehr aufmerksam lesen muss, um einen Durchblick zu bekommen.
„Im Licht des keuschen Elektromondes" ist der interstellare Handlungsreisende Trafalgar Medrano, ein fast typischer südamerikanischer Machotyp und auch die Umgebung, in der er seine Erlebnisse erzählt, ist sehr zeitgenössisch. Er kommt gerade von einem Planeten, auf dem er einer Matriarchin Sex hat, wobei die ihn in seiner Gestalt mit einer virtuellen Gestalt verwechselt… Sehr ironisch.
„Mangosaft" erschließt sich am ehesten als Traumerzählung. Die Icherzählerin scheint in einem fremden Land gelandet, sie war unterwegs mit einem Passagierflugzeug. Etwas ist geschehen, das sie zur Heldin werden ließ, aber es ist eigentlich nicht wichtig für sie. Im gibt es oft auch eine Vorgeschichte, die der Träumende für wahr hält, obwohl er sie gar nicht erlebt hat. Auch bleiben die meisten Träume unabgeschlossen, weil man vorher aufwacht. Aber für den Leser ist es eher unbefriedigend, wenn eine Geschichte so abrupt aufhört - was auch daran liegt, dass es sich hier um einen Teil einer größeren buchumspannenden Erzählung handelt. Gleichwohl hat sie eine Eindringlichkeit, die irritiert.
„Der unverwechselbare Duft wilder Veilchen" bricht eine südamerikanische Raumfahrerin an den Rand des Universums und darüber hinaus auf. Irritierend und rätselhaft, dabei ziemlich hintersinnig verspielt. Ihr Erfolg scheint in der Absichtslosigkeit zu bestehen oder in der ganz bestimmten Wesensart der Raumfahrerin.
„Genueser Seemann, Sohn eines einfachen Wollhändlers entdeckt neuen Kontinent" ist Surrealismus pur, eine Art literarische Überblendung, ein Kneipenbesucher in Buenos Aires, stellt sich vor, er sei Kolumbus, und die gegenwärtige Umgebung, verschwindet zusehends, denn zur Zeit des Kolumbus existierte dieser Ort noch nicht in der Vorstellung der Entdecker. Hochinteressant.
In „Schwarzer Kaviar“ erlebt ein Paar den Kältetod des Universums, und die Frau sucht das Zauberwort, um in ein anders zu wechseln, während ihr Mann als Physiker dieses Universum zwar versteht, aber ihm ausgeliefert ist.
In „Die Natur ist eine grausame Mutter“. Auch hier setzt Gorodischer die Geschlechterdifferenz schöpferisch um. Sie nutzt dabei den Sagenstoff von den Meerjungfrauen und dreht ihn um.
Mit „De te fabula narratur“( und „Mit geschlossenen Augen“ verlässt Gorodischer handlungsorientiertes Erzählen. Während ersterer eher theoretischer Natur ist – der Titel ist lateinisch und heißt „Von dir Geschichte wird erzählt“ -, kommt der zweite dem Rezensenten fast wie eine Persiflage auf die Existenzphilosophie vor, vom Sein in Übereinstimmung mit der Welt.
„Das Grab des Jaguars“ ist ein Romanauszug. Wenn also der immer noch geneigte Leser am Ende des Buches angekommen ist, dann erwartet ihn der eindrucksvollste Text der Sammlung. Ein hochpoetische Verarbeitung der Schrecken der Militärdiktatur, ein Bewusstseinsstrom, bei dem Bilder kunstvoll ineinanderfließen. Erlittene Geschichte, gegen die sich allein die mythologisch imaginierten Jaguare erwehren können.
Ein informatives Nachwort rundet diesen hochinteressanten Band ab. Es ist zweifellos aber eher an ein akademisches Publikum gerichtet denn an eine Leserschaft, die vom literaturwissenschaftlich Diskurs und seinem Jargon nicht tangiert wird. Aber es vermag immerhin einen Eindruck geben, was in den Texten der Autorin alles steckt.
So ist es gut, dass eine Autorin wie Angelica Gorodischer aus der akademischen Sphäre der feministisch-orientieren Literaturwissenschaft herausgeholt und einem größeren Publikum vorgestellt wird. Diese Rezension soll davon Zeugnis ablegen.
August 27, 2025
Rating: 4* of five
The Publisher Says: Jaguars' Tomb is a novel in three parts, written by three interconnected characters. Part one, "Hidden Variables" by María Celina Igarzábal, is narrated by Bruno Seguer. Seguer in turn is the author of the second part, "Recounting from Zero" ("Contar desde zero"), in which Evelynne Harrington, author of the third, is a central character. Harrington, finally, is the author of "Uncertainty" ("La incertidumbre"), whose protagonist is the dying Igarzábal. Each of the three parts revolves around the octagonal room that is alternately the jaguars' tomb, the central space of the torture center, and the heart of an abandoned house that hides an adulterous affair.
The novel, by Argentine author Angélica Gorodischer, is both an intriguing puzzle and a meditation on how to write about, or through, violence, injustice, and loss. Among Gorodischer's many novels, Jaguars' Tomb most directly addresses the abductions and disappearances that occurred under the Argentine military dictatorship of 1976-83. This is the fourth of Gorodischer's books translated into English. The first, Kalpa Imperial—translated by Ursula Le Guin—was selected for the New York Times summer reading list in 2003.
I RECEIVED A DRC FROM THE PUBLISHER VIA EDELWEISS+. THANK YOU.
My Review: Y'all remember me talking up Kalpa Imperial , right? The link is above for refreshing of memories. This novel, made up of three novellas "by" three writer-characters, id like that collection of SFF stories in the sense that she is using the narrative form to make a bigger point that really means more than than it would if she just sat down and typed out the story.
Oh dear. That sounded like a rush to the exit.
The Dirty War against the Argentine military junta's enemies started almost fifty years ago...officially...but it won't really be over while there are survivors bearing scars. If you're wonderig how long that will be...read A FLOWER TRAVELED IN MY BLOOD: The Incredible True Story of the Grandmothers Who Fought to Find a Stolen Generation of Children. These are nation-defining scars inflicted in the name of...what, greed? cruelty for its own sake?...these questions are the ones Author Gorodischer treats in these three novellas.
I think a lot of people, hearing that a novel is woven of shorter story-strands, aren't inclined to do more than nod absently that they've heard the description. Add another layer of artifice, fictional authors telling these fictional stories, and *click* out go the lights as brains head upstairs to bed.
Wake up now, drink some of Author Gorodischer's strong, bitter coffee, and think about what could cause so much pain that the story must be wrapped in a big layer cake of artifice in order to bring the impact down to bearable levels. That is the case with these intertwined tales of the horrors of life under a government that kidnaps, tortures, and kills its citizens who are guilty of nothing but disagreeing with the very government that is committing these horrible acts.
Layering, padding, defenses against the mere idea of direct head-on confrontation with the terrible subject...well, yeah, I think that would never be less than a helpful coping strategy. And as the layers are constructed they reveal what they were made to obscure. The very title of the novel is an uneasy nod to the avoided reality. There are many things this technique does well, eg making the empty space the center of the story's arc much as the absence of los desaparecidos is the center of those left behind's lives.
Like any technique, though, every benefit has a cost. Avoidance of difficult topics can end up with the literary equivalent of avoidant personality disorder. The bitterness of self-judgment, the harsh inner gaze that spotlights things not done, the Inquisition-level blaming of everyone especially the self for things not reasonably in their control, all so reasonably justified and so irrational on examination, all here. It's not an easy read though it's written in lovely prose. The depths of loss and rage...these are never easy topics to treat. It's greatly to Author Gorodischer's credit that she does not use her padding as a cop-out, a way of prettifying horrifying behavior.
It is inevitable that splitting the story into three narratives by three different people who are all writing about each other does not create deep investment in each character. While I can see this as a deliberate choice made to reinforce the central absence as painful, it also makes the read more effortful in the moment. I read this book to about the 33% mark during the Biden administration's extraordinary rendition kerfuffle (he'd publicly opposed it in 2007 but it continued as fact if not policy). It felt artificial, a stylistic tic to me then.
Come January 2025 and Kilmar Abrego García's travails, the idea seemed much more immediate, indeed urgent, to grapple with. I found myself unwilling to confront the horrors head-on, needing some space between myself and the topic's hyperreality.
Rather makes Author Gorodischer's case for her technical choice for her.
I'm hoping this desire to see what the behaviors we are tacitly, by silence, condoning today cost an earlier generation of a society that did then what we are doing now cost them in psychic suffering.
The Publisher Says: Jaguars' Tomb is a novel in three parts, written by three interconnected characters. Part one, "Hidden Variables" by María Celina Igarzábal, is narrated by Bruno Seguer. Seguer in turn is the author of the second part, "Recounting from Zero" ("Contar desde zero"), in which Evelynne Harrington, author of the third, is a central character. Harrington, finally, is the author of "Uncertainty" ("La incertidumbre"), whose protagonist is the dying Igarzábal. Each of the three parts revolves around the octagonal room that is alternately the jaguars' tomb, the central space of the torture center, and the heart of an abandoned house that hides an adulterous affair.
The novel, by Argentine author Angélica Gorodischer, is both an intriguing puzzle and a meditation on how to write about, or through, violence, injustice, and loss. Among Gorodischer's many novels, Jaguars' Tomb most directly addresses the abductions and disappearances that occurred under the Argentine military dictatorship of 1976-83. This is the fourth of Gorodischer's books translated into English. The first, Kalpa Imperial—translated by Ursula Le Guin—was selected for the New York Times summer reading list in 2003.
I RECEIVED A DRC FROM THE PUBLISHER VIA EDELWEISS+. THANK YOU.
My Review: Y'all remember me talking up Kalpa Imperial , right? The link is above for refreshing of memories. This novel, made up of three novellas "by" three writer-characters, id like that collection of SFF stories in the sense that she is using the narrative form to make a bigger point that really means more than than it would if she just sat down and typed out the story.
Oh dear. That sounded like a rush to the exit.
The Dirty War against the Argentine military junta's enemies started almost fifty years ago...officially...but it won't really be over while there are survivors bearing scars. If you're wonderig how long that will be...read A FLOWER TRAVELED IN MY BLOOD: The Incredible True Story of the Grandmothers Who Fought to Find a Stolen Generation of Children. These are nation-defining scars inflicted in the name of...what, greed? cruelty for its own sake?...these questions are the ones Author Gorodischer treats in these three novellas.
I think a lot of people, hearing that a novel is woven of shorter story-strands, aren't inclined to do more than nod absently that they've heard the description. Add another layer of artifice, fictional authors telling these fictional stories, and *click* out go the lights as brains head upstairs to bed.
Wake up now, drink some of Author Gorodischer's strong, bitter coffee, and think about what could cause so much pain that the story must be wrapped in a big layer cake of artifice in order to bring the impact down to bearable levels. That is the case with these intertwined tales of the horrors of life under a government that kidnaps, tortures, and kills its citizens who are guilty of nothing but disagreeing with the very government that is committing these horrible acts.
Layering, padding, defenses against the mere idea of direct head-on confrontation with the terrible subject...well, yeah, I think that would never be less than a helpful coping strategy. And as the layers are constructed they reveal what they were made to obscure. The very title of the novel is an uneasy nod to the avoided reality. There are many things this technique does well, eg making the empty space the center of the story's arc much as the absence of los desaparecidos is the center of those left behind's lives.
Like any technique, though, every benefit has a cost. Avoidance of difficult topics can end up with the literary equivalent of avoidant personality disorder. The bitterness of self-judgment, the harsh inner gaze that spotlights things not done, the Inquisition-level blaming of everyone especially the self for things not reasonably in their control, all so reasonably justified and so irrational on examination, all here. It's not an easy read though it's written in lovely prose. The depths of loss and rage...these are never easy topics to treat. It's greatly to Author Gorodischer's credit that she does not use her padding as a cop-out, a way of prettifying horrifying behavior.
It is inevitable that splitting the story into three narratives by three different people who are all writing about each other does not create deep investment in each character. While I can see this as a deliberate choice made to reinforce the central absence as painful, it also makes the read more effortful in the moment. I read this book to about the 33% mark during the Biden administration's extraordinary rendition kerfuffle (he'd publicly opposed it in 2007 but it continued as fact if not policy). It felt artificial, a stylistic tic to me then.
Come January 2025 and Kilmar Abrego García's travails, the idea seemed much more immediate, indeed urgent, to grapple with. I found myself unwilling to confront the horrors head-on, needing some space between myself and the topic's hyperreality.
Rather makes Author Gorodischer's case for her technical choice for her.
I'm hoping this desire to see what the behaviors we are tacitly, by silence, condoning today cost an earlier generation of a society that did then what we are doing now cost them in psychic suffering.
September 9, 2024
Bestialllll
September 28, 2023
This was not an easy book to read, and I struggled with it at first. The writing styles here reminded me of Virginia Woolf and Bruno Schulz. The translator's introduction in this edition was excellent and helped me make sense out of the poetic writing and obtuse narrative structure.
This novel is broken into three novellas, which fit together like a puzzle: Author A is writing a novel about B, who is writing a novel about C, who is writing a novel about A writing a novel about B... and around we go. This premise provided the scaffolding for Gorodischer's melancholic meditation on the impossibility--and necessity--of writing about trauma, be that trauma an event in the writer's own life or someone else's, to be interpreted or imagined by the writer. Understanding the historical context of La Guerra Sucia in Argentina and the history of los desaparecidos is essential to making any sense of Jaguars' Tomb.
I would recommend this novel to anyone who is interested in Argentine history or anyone who is curious to read an intricate meditation on writing. It is a difficult read to be sure, but rewarding as the layers unfold and the various perspectives shift into focus.
This novel is broken into three novellas, which fit together like a puzzle: Author A is writing a novel about B, who is writing a novel about C, who is writing a novel about A writing a novel about B... and around we go. This premise provided the scaffolding for Gorodischer's melancholic meditation on the impossibility--and necessity--of writing about trauma, be that trauma an event in the writer's own life or someone else's, to be interpreted or imagined by the writer. Understanding the historical context of La Guerra Sucia in Argentina and the history of los desaparecidos is essential to making any sense of Jaguars' Tomb.
I would recommend this novel to anyone who is interested in Argentine history or anyone who is curious to read an intricate meditation on writing. It is a difficult read to be sure, but rewarding as the layers unfold and the various perspectives shift into focus.
May 31, 2023
An unbeatably meta-delicious set up that is not delivered on in any meaningful way: one author writes a character, who then writes a character, who then writes a character who is the first author, all of them hiding and hating in their own ways.
The synchronicities are few and blatant, but the style development from character to character is so minimal that there is very little interconnectedness or depth revealed in the layering, at all. Mostly, the story was so obfuscated and the style so laborious that it was all too cute -- every paragraph could've been the vague opening starter to a story that got filled in later, but since it rarely did flesh out, it was just constant bombardment with half-narratives and gestures. Everything hidden and smirking.
The synchronicities are few and blatant, but the style development from character to character is so minimal that there is very little interconnectedness or depth revealed in the layering, at all. Mostly, the story was so obfuscated and the style so laborious that it was all too cute -- every paragraph could've been the vague opening starter to a story that got filled in later, but since it rarely did flesh out, it was just constant bombardment with half-narratives and gestures. Everything hidden and smirking.
April 27, 2023
A messy set of nested stories where Writer Character A writes Writer Character B who writes Writer Character C who is writing Writer Character A. Each story features an octagonal room and deals with acts of disappearance, escape, and murder. Definitely a book I read more for the prose than the plot. Don’t be intimidated by the initial emotional and densely written barrage that is the first section.
October 12, 2023
Easily one of my 3 favorite books now, a true highpoint of the medium, I’ve purposely read Gorodischer’s work slower to savor the ride and technique and characters she brings and the sheer inventiveness, heartbreak, subversion, and love this story revels in is a pure joy, I can’t overstate how many wins she owns in “Tomb” or recommend it highly enough.
December 7, 2018
Me costó muchísimo seguir el hilo de la (las?) historia(s).
July 10, 2015
Nunca jamas hubiera adivinado el propósito de este libro (el cual debo decir que fue muy incomodo de manipular). Mejor dicho, el propósito del escritor dentro de la novela.
Debería ser mas clara… Esta es una historia dentro de otra historia. La primera historia es la que me sorprendió y trata sobre un escritor, podríamos decir melancólico, que quiere escribir la historia que podría haber tenido su hija si es que estuviera viva. La segunda es la historia “imaginaria” de la hija.
Lo impactante son los pensamientos que tiene este padre con respecto a como se murió su hija. Porque murió de una de las formas mas horribles de como puede morir una persona. Violada y asesinada.
Quiero ver sin haber visto jamas, quiero oír sin haber oído nunca, quiero estar en donde no he estado ni estaré; quiero estar en la casa de ella, de Gabriela, en la que todavía se la huele, en su dormitorio cuando ella dormía, cuando jugaba, cuando hablaba con amigas, cuando lloraba ¿porque no habría de llorar? siempre a esa edad se llora; cuando estudiaba, cuando entraron mientras ella trataba de abrir el cierre del collar de cuentas celestes porque acababa de llegar y se iba a cambiar, sacarse el vestido, y las sandalias, cuando se la llevaron, a la rastra se la llevaron mientras ella gritaba y uno de ellos le pegaba un puñetazo en el estomago a Gabriela que se deslizaba contra la pared hasta el suelo incapaz de respirar, mover las manos, preguntar, pedir auxilio, lo que fuera aunque todo era ya inútil. Quiero que me aplasten las botas como la aplastaron a ella contra el piso del auto en el que se la llevaban y que me peguen en la cabeza hasta reventarme los tímpanos y en el vientre hasta hacerme vomitar y sangrar por la boca. Y nada de eso me lava de arrepentimientos ni de remordimientos ni de recriminaciones, nada.
Debería ser mas clara… Esta es una historia dentro de otra historia. La primera historia es la que me sorprendió y trata sobre un escritor, podríamos decir melancólico, que quiere escribir la historia que podría haber tenido su hija si es que estuviera viva. La segunda es la historia “imaginaria” de la hija.
Lo impactante son los pensamientos que tiene este padre con respecto a como se murió su hija. Porque murió de una de las formas mas horribles de como puede morir una persona. Violada y asesinada.
Quiero ver sin haber visto jamas, quiero oír sin haber oído nunca, quiero estar en donde no he estado ni estaré; quiero estar en la casa de ella, de Gabriela, en la que todavía se la huele, en su dormitorio cuando ella dormía, cuando jugaba, cuando hablaba con amigas, cuando lloraba ¿porque no habría de llorar? siempre a esa edad se llora; cuando estudiaba, cuando entraron mientras ella trataba de abrir el cierre del collar de cuentas celestes porque acababa de llegar y se iba a cambiar, sacarse el vestido, y las sandalias, cuando se la llevaron, a la rastra se la llevaron mientras ella gritaba y uno de ellos le pegaba un puñetazo en el estomago a Gabriela que se deslizaba contra la pared hasta el suelo incapaz de respirar, mover las manos, preguntar, pedir auxilio, lo que fuera aunque todo era ya inútil. Quiero que me aplasten las botas como la aplastaron a ella contra el piso del auto en el que se la llevaban y que me peguen en la cabeza hasta reventarme los tímpanos y en el vientre hasta hacerme vomitar y sangrar por la boca. Y nada de eso me lava de arrepentimientos ni de remordimientos ni de recriminaciones, nada.
September 26, 2025
"Eso escribiría, algún día escribiría sobre la imposibilidad de escribir."
El libro está conformado por una novela, dentro de una novela, que también está dentro de una novela, poniendo en duda en realidad acerca de cuál es el inicio o el fin, qué da origen a qué en verdad. Usando este recurso, la autora recorre la vida de tres personajes en una etttapa muy compleja de su vida, y sus conflictos además con la escritura, a qué se enfrentan en el día a día, que los inspira y qué los desmotiva.
En sí todas las historias que conforman el libro me gustaron, pero en todas me quedé con ganas de saber más, como si realmente tuviésemos sólo un vistazo en las vidas de estos personajes, donde se dan algunas explicaciones de por qué se encuentran donde están y a qué se debe su estado de ánimo o sensaciones, pero en todos los casos sentí que la historia queda trunca. La que más me gustó fue la última, y es una de las que más me hubiera gustado que continuara, que ahonde en más detalles.
La forma de escribir es muy meticulosa en cuando a las descripciones del entorno, es sencillo imaginar la escena en la que sucede cada parte, y su escritura se adapta a cada uno de los autores de las novelas que componen su novela. Es la primera vez que leo a Angélica Gorodischer, y lamento que no me haya fascinado por todas las expectativas que tenía, por lo que espero encontrar otra de sus obras que sí me enamore.
"Qué bueno eso de tener una casa nueva; da la impresión de que uno empieza otra vida."
El libro está conformado por una novela, dentro de una novela, que también está dentro de una novela, poniendo en duda en realidad acerca de cuál es el inicio o el fin, qué da origen a qué en verdad. Usando este recurso, la autora recorre la vida de tres personajes en una etttapa muy compleja de su vida, y sus conflictos además con la escritura, a qué se enfrentan en el día a día, que los inspira y qué los desmotiva.
En sí todas las historias que conforman el libro me gustaron, pero en todas me quedé con ganas de saber más, como si realmente tuviésemos sólo un vistazo en las vidas de estos personajes, donde se dan algunas explicaciones de por qué se encuentran donde están y a qué se debe su estado de ánimo o sensaciones, pero en todos los casos sentí que la historia queda trunca. La que más me gustó fue la última, y es una de las que más me hubiera gustado que continuara, que ahonde en más detalles.
La forma de escribir es muy meticulosa en cuando a las descripciones del entorno, es sencillo imaginar la escena en la que sucede cada parte, y su escritura se adapta a cada uno de los autores de las novelas que componen su novela. Es la primera vez que leo a Angélica Gorodischer, y lamento que no me haya fascinado por todas las expectativas que tenía, por lo que espero encontrar otra de sus obras que sí me enamore.
"Qué bueno eso de tener una casa nueva; da la impresión de que uno empieza otra vida."
May 23, 2025
Ingeniosa, elaborada e inteligente. Son los adjetivos que le puedo atribuir a la maravillosa novela de Angélica. 4 autoras, 4 novelas.
Angélica entrelaza tres novelas, tres autoras que constituyen la cuarta novela y coronan a la cuarta autora como la artesana de un tejido increíble. Es un trabajo tan preciso, tan minucioso. Tres historias distintas con tres protagonistas diferentes: todas escritoras que escriben sobre otras mujeres y retratan en distintos sentidos las penas y pesares sobre las mujeres y la dureza de las vidas. Las reflexiones de una persona cercana a una mujer que acaba de fallecer, una mujer que debe tomar el mando de su hogar y las obligaciones ante la desaparición de su marido, y una mujer, esposa y amante, que toma una decisión radical. La muerte y la ausencia toman distintas caras en cada relato.
Diré que envidio el manejo de la complejidad de enlazar relatos y de la forma en que el lector va conectándolos, la disposición de guía. Es una muestra de excelencia sobre la elaboración profunda de una historia -o varias- y la habilidad de construir pequeños terrenos tan distintos con factores en común muy sutiles.
Es una novela tallada minuciosamente. Las historias que creó Angélica transportan la angustia, la incertidumbre y los dolores impresos en las autoras protagonistas.
Me encantó. Me encantó su escritura y sus tramas. Las emociones que me proporcionó. Leerla y escuchar en mi mente: "esto es brillante".
Angélica entrelaza tres novelas, tres autoras que constituyen la cuarta novela y coronan a la cuarta autora como la artesana de un tejido increíble. Es un trabajo tan preciso, tan minucioso. Tres historias distintas con tres protagonistas diferentes: todas escritoras que escriben sobre otras mujeres y retratan en distintos sentidos las penas y pesares sobre las mujeres y la dureza de las vidas. Las reflexiones de una persona cercana a una mujer que acaba de fallecer, una mujer que debe tomar el mando de su hogar y las obligaciones ante la desaparición de su marido, y una mujer, esposa y amante, que toma una decisión radical. La muerte y la ausencia toman distintas caras en cada relato.
Diré que envidio el manejo de la complejidad de enlazar relatos y de la forma en que el lector va conectándolos, la disposición de guía. Es una muestra de excelencia sobre la elaboración profunda de una historia -o varias- y la habilidad de construir pequeños terrenos tan distintos con factores en común muy sutiles.
Es una novela tallada minuciosamente. Las historias que creó Angélica transportan la angustia, la incertidumbre y los dolores impresos en las autoras protagonistas.
Me encantó. Me encantó su escritura y sus tramas. Las emociones que me proporcionó. Leerla y escuchar en mi mente: "esto es brillante".
November 4, 2024
Lo terminé de leer en agosto y sigo pensando en este librazo en noviembre. Por favor, que tipaza y que escritora, que novela hermosa, disfrutable, con las palabras justas, los adjetivos precisos, el ritmo adecuado. Estoy para leer toda su obra de principio a fin.
La quiero mucho, Angélica.
La quiero mucho, Angélica.
November 6, 2008
"¿Quién ha visto alguna vez cajas chinas?"
October 2, 2022
There are some real head-scratchers in this brilliant collection, but the excerpts are so short. I hope to soon find more complete versions without having to struggle with the original Spanish.
February 4, 2025
De esos libros que hasta la mitad no entendés nada pero cuando le sacás la ficha te vuela la cabeza. Brillante.
June 22, 2025
Ugh, quise que terminara y cuando estaba por terminar, quise que siguiera.
October 17, 2025
que mujer, cómo escribe. Creo q es un 3.5, pero porque tardé mucho en leerlo (culpa mía, no de angélica)
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