Os anos felizes: Os diários de Emilio Renz

Los diarios de Emilio Renzi #2

by Ricardo Piglia, Sérgio Molina (Translator)

O segundo volume dos diários de Emilio Renzi, alter ego de Ricardo Piglia, oferece uma jornada inteligente e cheia de anedotas sobre a literatura latino-americana das décadas de 1960 e 1970.
Se no volume anterior, Anos de formação, assistimos aos primeiros e decisivos passos do escritor iniciante, aqui sua carreira já se desenvolve a pleno vapor no mundo da literatura argentina, com a direção de uma revista, trabalhos editoriais, artigos, cursos e conferências. Renzi torna-se "Piglia", dublê de intelectual que passa a ganhar cada vez mais importância. Nestas páginas envolventes, repletas de insights e muito brilho, a obsessão de Piglia pela literatura materializa-se em ideias e esboços de histórias e romances, leituras, encontros com escritores consagrados — Borges, Puig, Roa Bastos e muitos outros — e colegas de geração. Também são especiais as inúmeras reflexões sobre a escrita e a respeito do trabalho de autores clássicos e romancistas. E ainda aparecem as viagens, a vida íntima e amorosa, a Argentina daqueles anos convulsivos: a morte de Perón, o surgimento dos grupos guerrilheiros, o golpe militar que esfacelaria o mundo intelectual de Buenos Aires.

Genres: Fiction

464 pages, Paperback

First published January 1, 2016

About the author

Ricardo Piglia was an Argentine author, critic, and scholar best known for introducing hard-boiled fiction to the Argentine public.
Born in Adrogué, Piglia was raised in Mar del Plata. He studied history in 1961-1962 at the National University of La Plata.
Ricardo Piglia published his first collection of fiction in 1967, La invasión. He worked in various publishing houses in Buenos Aires and was in charge of the Serie Negra which published well-known authors of crime fiction including Dashiell Hammett, Raymond Chandler, David Goodis and Horace McCoy. A fan of American literature, he was also influenced by F. Scott Fitzgerald and William Faulkner, as well as by European authors Franz Kafka and Robert Musil.
Piglia's fiction includes several collections of short stories as well as highly allusive crime novels, among them Respiración artificial (1980, trans. Artificial Respiration), La ciudad ausente (1992, trans. The Absent City), and Blanco nocturno (2010, trans. Nocturnal Target). His criticism has been collected in Criticism and Fiction (1986), Brief Forms (1999) and The Last Reader (2005).
Piglia resided for a number of years in the United States. He taught Latin American literature at Harvard as well as Princeton University, where he was Walter S. Carpenter Professor of Language, Literature, and Civilization of Spain from 2001 to 2011. After retirement he returned with his wife to Argentina.
In 2013 he was diagnosed with amyotrophic lateral sclerosis; he died of the disease on January 6, 2017, in Buenos Aires, Argentina.
During his lifetime Piglia received a number of awards, including the Premio internacional de novela Rómulo Gallegos (2011), Premio Iberoamericano de las Letras (2005), Premio Planeta (1997), and the Casa de las Américas Prize (1967). In 2013 he won Chile's Manuel Rojas Ibero-American Narrative Award, and in 2014 he won the Diamond Konex Award as the best writer of the decade in Argentina. In 2015 Piglia won the Prix Formentor.
On January 4, 2018, his memory was honored in New York City at "Modos infinitos de narrar: Homenaje a Ricardo Piglia," an event at which academics discussed the impact of his work on Latin American literature and intellectual history and his legacy as a literary critic and scholar.

Reviews

[David Carrasco · Rating 4 out of 5]

¿Sabes ese momento en el que, por fin, todo empieza a ir bien… y aun así algo no encaja?

Publicas, te leen, entras en el circuito. Dejas de ser “promesa” para convertirte en alguien con nombre y, sin embargo, en lugar de tranquilidad aparece otra cosa: una inquietud más fina, más persistente.

Eso es exactamente lo que captura Los años felices. Y ya el título, claro, empieza a oler raro.

Porque si en Años de formación veíamos a un Renzi joven, voraz, desordenado, tratando de entender qué demonios significa escribir, aquí lo encontramos en otro punto del camino: instalado en Buenos Aires, en los años setenta, con una vida literaria en marcha, rodeado de libros, de autores, de relaciones… y de una Argentina que empieza a torcerse peligrosamente.

En teoría, estos deberían ser los buenos años, pero en la práctica no está tan claro. Renzi ya no busca una identidad: ahora tiene que sostenerla, y eso pesa, porque una cosa es querer ser escritor y otra muy distinta vivir como uno. Publicar, sí. Enseñar, también. Pero mientras tanto hay que pagar el alquiler, aceptar encargos, escribir lo que toca cuando lo que querrías es escribir otra cosa. La literatura deja de ser solo vocación y empieza a parecerse peligrosamente a un trabajo.

Y ahí es donde aparece la grieta.

Esa sensación —que en algún momento todos hemos tenido— de que cuanto más te acercas a lo que querías ser, más dudas aparecen; de que la escritura no te calma, sino que te exige más. De que quizá el problema no era llegar, sino lo que viene después.

Lo fascinante es que Piglia no disfraza nada, no convierte a Renzi en un héroe literario ni en un mártir. Lo muestra como es: brillante, obsesivo, a ratos egocéntrico, a ratos difícil, un tipo que tiene clarísimo que ha nacido para escribir… y que paga el precio de esa certeza en su vida personal, en sus relaciones, en su forma de estar en el mundo, porque escribir aquí no es algo bonito, es algo que ocupa espacio, mucho espacio.

Y sin embargo, hay algo que equilibra todo eso.

Los años felices es también —y aquí hablo como lector— una pequeña fiesta para cualquiera que ame la literatura, pero no en el sentido ligero, sino en el profundo. Está lleno de libros, de ideas, de conversaciones invisibles con otros escritores. Arlt, Borges, Macedonio… no aparecen como nombres, sino como presencias, como si Renzi estuviera escribiendo siempre acompañado, siempre midiendo su voz frente a otras voces.

En medio de todo eso aparece una pregunta constante: ¿qué significa realmente escribir? Pero hay algo más, algo que lo cambia todo: estos no son solo los años de consolidación de un escritor. Son también los años en que el país empieza a romperse, y eso se filtra en el libro sin necesidad de subrayados. La sensación de fondo es que todo —la literatura, la vida, el futuro— está atravesado por una tensión que no depende solo de Renzi.

Porque hay una pregunta incómoda que planea sobre todo el libro: ¿puede alguien ser feliz en un contexto así? Y entonces el título deja de ser una promesa… y empieza a parecer una ironía.

Renzi tiene lo que quería, o al menos algo que se le parece mucho. Pero la felicidad no aparece como un estado sólido, sino como algo que se escapa, que se interrumpe, que nunca termina de asentarse.

Quizá porque la escritura no permite acomodarse, quizá porque el mundo tampoco. Y ahí es donde Los años felices acierta de lleno: no intenta resolver esa tensión, la sostiene. La deja abierta.

Porque en el fondo —y esto es lo que a mí me terminó de cerrar el libro— este no es solo el diario de un escritor. Es el diario de alguien que empieza a sospechar que la vida que ha elegido no tiene descanso.

Así que sí, si Años de formación era el libro del fuego inicial —la ilusión, el descubrimiento, la energía—, Los años felices es el momento en el que te das cuenta de que ese fuego no se apaga… pero tampoco te deja en paz.

Y al final, la pregunta sigue ahí, sin resolverse del todo: ¿pueden ser felices los años de un escritor… o acaso esa idea no es, en sí misma, un oxímoron?

Reseña de Los diarios de Emilio Renzi I: Años de formación
Reseña de Los diarios de Emilio Renzi II: Los años felices

[Enrique · Rating 4 out of 5]

Ya me gustaron y sorprendieron la primera parte de los Diarios de Piglia, bueno, de su alter ego Emili Renzi, y esta segunda parte tanto o más.
Es de esos libro que yo denomino "literarios", desde el momento que el autor comenzó a hacerse un nombre como uno de los mejores críticos argentinos y conocía y había leído todo lo que se publicaba, por lo tanto aquí da muchísimas referencias de libros y autores que el elige como guías de sus futuras publicaciones (al momento de escribir este libro sólo había publicado una recopilación de cuentos).
El estilo que usa no tiene nada que ver con otros diarios más al uso. Sigue cierto orden cronológico, pero en ocasiones usa la primera persona, otras veces la tercera, tiene parte de ensayo, parte novela o de la estructura que serán sus novelas futuras y logra no cansarte con la narración del día a día aburrido de otro tipo de diarios más ortodoxos.
Otro elemento importante, parece veraz, nos guste más o menos el carácter de autor, creo, que lo narra tal cual, sus dudas en cuanto lo que quiere hacer, sus luchas por publicar lo que el quiere y las dificultades al tener que trabajar reseñando libros y haciendo ensayos y artículos para revistas, ganar dinero vamos. Su lucha por imponer su condición de autor por encima de la afectividad en sus relaciones de pareja. Cierta vanidad en cuanto a la fe en sus condiciones como futuro escritor en contraposición con sus coetáneos. El carácter raro y en ocasiones desabrido con otros escritores. Bien todo eso lo refleja tal cual y como digo se agradece, porque oír hablar a un autor bondades de sí mismo y de su obra no suele tener mucha gracia.

[Daniel Benevides · Rating 5 out of 5]

Como diz um amigo querido: que alegria ler o Piglia!

[Mili · Rating 5 out of 5]

Chisme, metaescritura, historia reciente. La Moria de la literatura argentina

[emily · Rating 5 out of 5]

Unsurprising 5*. RTC later.

[Bhaskar Thakuria · Rating 4 out of 5]

The second volume of the memoirs of Ricardo Piglia's alter ego Emilio Renzi continues from where it left in the first volume when the protagonist was basking on the success following the publication of his first volume of stories. This novel is equally full of the writer's wit and keen observations on several books and authors- and that is what I particularly like about these volumes. In particular I loved the brilliant interpretations the writer gives about Brecht, Pavese and Benjamin.

In B. Brecht, it is understood that the opposition between thinking and feeling, or between intelligence and the heart, or between rationality and emotion, leads toward a very dynamic tension between the unconscious and the fictitious self; there is no equilibrium between those two fields, which are present in all practice (even in pure theory and in politics). Brecht changed the axis of the discussion on creativity by accepting that this overlooked force is the key to the artistic worldview.

Elsewhere the book consists of quite a few trivias about writers that I have came to know only the first time. Look at this, for example, from the archives of Tolstoy:

Notes on Tolstoy (14). Leo Tolstoy was the first writer to use the new invention of the typewriter, in 1855. “The Death of Ivan Ilyich” (1886) and his great final works were written in that way. “The Kreutzer Sonata” (1889), “Father Sergius” (1891), and “Hadji Murat” (1904) took his narrative capacity to its limit; formally, these nouvelles are very different from his novels, complex, direct, almost without description. He also allowed his daughter Alexandra to learn how to use it, and in time he dictated his works and correspondence to her, so that Tolstoy’s daughter became the first typist in Europe.

To sum it up these two volumes (and the upcoming publication of the third installment in English) has become one of the milestones of modern Latin American fiction for readers of the English-speaking world. Indeed, among its greatest achievments.

[Everton Olinto · Rating 5 out of 5]

"En realidad la literatura muestra la opacidad del mundo, nunca sabe uno nada sobre la gente, incluso sobre aquellos que están cerca y a los que amamos, sólo sabemos lo que nos dicen pero nunca lo que piensan porque siempre nos pueden mentir; en ese sentido, las novelas se leen porque son el único modo de ver a una persona por dentro. Yo conozco mejor a Anna Karénina que a la mujer con la que vivo hace años."

[Brooke Salaz · Rating 4 out of 5]

Piglia writing as what we guess to be his alter-ego Emilio Renzi in the 2nd volume of Renzi's diary. Literary angst, political upheaval, complicated relationships, money problems, all told in brief vignettes that are poetic and spectacularly evocative of place and era. Literature as life or death. Very accomplished and to be savored.

[valen]

sin puntaje porque me parece rarísimo puntuar los diarios personales de alguien.
si me va mal el jueves voy a cambiar la trayectoria de la vida de r****s

[cam · Rating 5 out of 5]

Cómo una persona puede ser tan pretenciosa sin ningún tipo de pudor que me pase la formulaaa
Emilio Piglia te amo aunque seas un tibiardo yo te banco igual cásate conmigo yo estaré todo el día escuchandote hablar de los problemas de la literatura contemporánea y qué tan parecido sos a Pavese manspleineame todaaaa

[Tyler · Rating 5 out of 5]

Another incredible work by Piglia. The framing device used to create the play between autobiography and fiction (auto-fiction, as the kids are calling it these days, I guess) is less pronounced in this (the second) volume than it is in the first, which has more spurts of movement between 1st and 3rd person, as well as the zoom-out scenes where Renzi himself (Piglia’s alter-ego not only in this but most of his fiction), in present time, tells us about the diaries. However, this volume starts out with that framing device (which harkens me back to Conrad’s style, an author Piglia references a lot in these “diaries”) to ground the book, and from there it’s full-throttle diary entries with the occasional entry slipping into 3rd person to justify his poetics of the “double”—an author who writes about everything with utmost confidence (for the most part) except when it comes to himself: “What can I say about myself, someone I know less about than any other” (493). And yet he continues to write these diaries for years, filling hundreds of notebooks to record not only his routines, his goings-on, his reading and writing projects and discussions with friends and his loves, etc., but in order to figure out why he writes them (and, more largely, anything at all): “This notebook, then, has lasted too long [five months]. I’ve never known why I write them” (484). (See my review of volume one for more deets on this doubling of Renzi/Piglia.)

Overall, it’s a treat for a fan of Piglia’s work, as we see the germs and process of his novels and collections, which cause us to re-read and think about those other writings in a different light.

I can’t wait for the third (and final?) volume, and I continue to wonder why all of his fiction isn’t available for the English language reader.

[Abi Alonso · Rating 4 out of 5]

sirvió chisme, autoanálisis, crítica y delirio. me quedo pensando cuánto de esto fue real, porque desconfío por inercia. intriga y ganas de seguir leyéndolo. la relación con Viñas digna de todas las páginas que ocupa.

[Mariana Cecillon · Rating 3 out of 5]

Este tomo me decepcionó un poco y lo abandoné durante un buen mes y medio. En los primeros cuatro años (1968-1971) leemos a un Piglia obsesionado con el tono y la forma de sus textos que trabaja de forma neurótica en su escritura, regido por la idea de que esos cuadernos serán algún día editados y publicados. Organiza sus temas en “series“ que se multiplican y es muy difícil sostener un hilo, todavía no puedo decir a qué corresponde cada una.

A diferencia del primer tomo, las mujeres son secundarias, pendulares, nunca desaparecen del todo pero su presencia tampoco es central. En cambio David Viñas aparece permanentemente como ese amigo algo esquizofrénico, envuelto en el eterno dilema entre escribir lo que uno quiere o escribir lo que debe para ganar dinero. Un Viñas obsesionado con Cortázar y Saer y con el resurgimiento del peronismo y la politización de la literatura. Un Viñas insufrible al que Piglia escucha pero no sabemos muy bien cómo aconseja.

Los años 70 marcan un cambio de tono. La neurosis de Piglia se disipa a medida que su carrera literaria se robustece y se multiplican sus clases y publicaciones. Desaparecen las notas sobre Pavese y Tolstoi, Viñas se desdibuja y ganan centralidad esa insatisfacción caprichosa de sus veinte años con las mujeres de su vida, la inminente publicación de Nombre Falso y los primeros borradores de Respiración Artificial.

De todas formas siempre rescato de Piglia las clases de literatura, las guías de lectura y el viaje en el tiempo al mundillo de las letras en Argentina a fines del siglo XX 💜

[Ainhoa Rebolledo · Rating 3 out of 5]

Cuidado, los diarios de Emilio Renzi han perdido toda su frescura. El primer tomo (Años de formación) es increíble, por inocente. En este tomo ya se toma más en serio la cuestión de "sus cuadernos" y el tono es bastante más de escritor, menos inocente, más absurdo. No me ha gustado tanto, tal vez, también, porque describe por encima un par de relaciones con mujeres (Julia, Iris) y no me gusta su actitud: me recuerdan a la del machirulo prepotente que se considera un genio, cristo, qué horror, no sé, como si un hombre casado le pidiera cuentas a su amante, en plan "¿en serio te estás acostando co otros?" algo así bueno, da igual.

[Fernando Escobar · Rating 4 out of 5]

Se llama los "Los años felices", pero cuenta una vida de lucha y sacrificio en favor de las letras.

[Bert Hirsch · Rating 4 out of 5]

The 2nd volume of Ricardi Piglia's "fictionalized" diaries covering the years 1968-1975; for Argentina a time of political instability and for Piglia a time when he firmly established himself as a literary force.

the entries move briskly and cover his writing schedule which fluctuates from active editing and literary criticisms to on-again/off-again selfdoubts regarding his novels and short stories. The result is that the reader gets a real feel for the writer's life.

There is a constant flow of comments and interactions with other South American writers: Borges, Arlt, Cortazar, Gombrowicz, Puig, Onetti, Cabrera Infante, Di Benedetto; and readings of Tolstoy, Dostoyevsky, Kafka, Burroughs, Freud, Faulkner, Conrad, Raymond Chandler, James Purdy, and a long-term obsession to the Italian, Cesare Pavese.

additionally, he spends considerable time on his love life and the cafe-life in Buenos Aires.

A few entries that caught my ear:

"A generation is a scattered, non-chronological series of shared readings and rituals, which will age along with us."

"We had a history six years ago, which I imagine neither of us will forget. She wrote down her phone number for me on a scrap of paper and told me to call her when I come back here. But I won't do it, I prefer the memory."

about his mother: "She knows the tiniest minutiae about the whole family: she is the youngest of twelve siblings and, in a sense, is the heiress to all the stories that have been circulating since the beginning. She has a particular quality that I admire, one I've learned a great deal from: she never criticizes anyone, whoever they may be or whatever crime they may have committed, as long as they belong to the family. She never judges others' conduct if they are part of her circle. In that sense...my mother is, for me, a model of what a writer should be. Detailed, meticulous, and incapable of condemning other peoples' actions."

"The future of writing will not depend on the imaginary construction of a map of events, but rather a combination of autobiography, observation, and reflection."

on Borges: "an example of double enunciation, or rather, of the double text. Quotation, plagiarism, and translation, examples of one writing inside another, which is implicit. An outside text is read in writing, and the appropriation can be legal (quotation), illegal (plagiarism), or neutral (translation). Borges uses his personal mode of translation to appropriate all of the texts he quotes or plagiarizes: his 'unmistakable' style turns everything he writes into his possession. He also uses erroneous, outrageous, and manifold attributions with great skill: he habitually attributes his own lines to others and also takes others' phrases as his own."

quoting Puig: "I know no better advisor in art than the subconscious."

For fans of Argentine literature, writers and readers, and notebook aficionados this is an enjoyable, thorough and, at times, meandering delight.

[Marcos]

La intelectualidad bonaerense de los 60 y 70 desde una mirada crítica y nada complaciente, un imprescindible para tode escritor o en ciernes en busca de un espejo en el que mirarse. Eleva desafiante nuevos modos de la ficción del yo y del género diarístico, a la vez que los cuestiona en un continuo tercer grado sin tregua.

[Julio César · Rating 4 out of 5]

Me gustó más que el primer tomo, es menos pretencioso, si bien varias veces deja caer que en verdad va a escribiendo ese diario para en un futuro publicarlo como libro.
Me enganché con las alusiones a la política de esos años turbulentos, si bien son minoritarias, no por ello resultan menos elocuentes (e incluso los silencios y las omisiones dicen mucho).

[Pedro Gomes · Rating 5 out of 5]

Esses dias fui ao teatro com um amigo e nem eu nem ele gostamos da peça. Os motivos foram diametralmente opostos: ele achou realista demais, explicado demais, cronológico demais; eu achei abstrata, sem pé nem cabeça. Acho que isso explica um pouco a pecha que me coloquei de “realista” ou, melhor explicado em mesas de bar, onde de fato tudo acontece, “um grande cético chato”. O que também cria uma lógica invertida, um fatalismo meio bobo que não acredita em destino, um grande plano, coisas futuras já definidas por um próprio futuro onisciente, mas algo que encontra em verdades exageradas demais as adequações de eventos aleatórias da vida. É como se tentasse impor tudo que acontece a algo já previsto, provado, testado, e nada é novidade - uma busca meio neurótica por controle, padrões -, desesperadamente provando que a moldura de possibilidades das coisas é mais estreita do que se pensa. Colocar as coisas em caixinhas.

Não me parece mais adequado a alguém assim do que a leitura de diários. Não os romances, as epopeias, os mitos, onde no fim tudo se entende: diários, onde as mesmas caixinhas não prestam. Uma tentativa de sequenciar os dias à espera de, mais velho, ler e perceber que se viveu mais do que se pensa. E Piglia é perfeito em mostrar que provavelmente não, a vida ao final não vem com uma grande revelação, que isso na verdade é uma grande bobagem: é feita de dias, em sua maioria, cinzas, e quem sabe depois, com uma dose de sorte, possamos perceber que amamos, bebemos, vivemos. Nem o destino, nem os padrões neuróticos - no meio disso, rasgando o cotidiano pra algo além de nós, a literatura.

[Ever Roman · Rating 4 out of 5]

Me divirtió más que el anterior, con sus historias de malabares con el dinero y las mujeres. Es una pena que sea tan evasivo, lo que hace que tengamos que comernos largas divagaciones intrascendentes sobre la escritura de diarios y reflexiones varias, que son intrascendentes porque piensa y escribe intrascendencias, no por los temas en sí. Entrañables los retratos de David Viñas, Beatriz Guido, Manuel Puig, Haroldo Conti y otrxs escritorxs

[Frances Rocha · Rating 5 out of 5]

das coisas mais bonitas

[Jorge Esquivel · Rating 3 out of 5]

No tan impactante como el primer tomo (Los años de formación) pero igual de interesante. A la espera de la conclusión.

[Lorenzo · Rating 3 out of 5]

Hay libros que a uno lo marcan para bien, ahí están “El Quijote”, “Los Miserables”, “La montaña mágica” etc. Otros, al contrario, nos marcan para mal. “Ojalá no hubiera leído nunca este libro, vaya perdida de tiempo con tanto bueno como hay por leer”, nos decimos. El caso de “Los años felices” se encuentra para mi gusto en un punto medio. Se trata de un trabajo llevado a cabo con seriedad y profesionalidad durante toda su vida por el escritor argentino Ricardo Piglia, nos cuenta su tribulaciones como escritor, lector, editor, amante, conferenciante etc entre los años 1968 y 1975 en la Argentina. Esta visión del texto me ha resultado interesante, en cierto modo todos nos podemos sentir un poco Piglia.
Pero dicho lo anterior, hay un aspecto fundamental del libro con el que me declaro profundamente poco interesado, y es precisamente el core del libro: el estado de las letras argentinas durante esos años. He leído a Cortázar y Borges, y también algo de Onetti y Saer, pero poco más. No he leído a Viñas -omnipresente a lo largo de la novela-, ni conozco ninguna de las revistas literarias argentinas de aquellos años, y no tengo interés alguno en hacerlo.
Así pues, por ser un excelente documento que no me interesa un pimiento le doy sus merecidas tres estrellas.

[car · Rating 5 out of 5]

Me parece asombroso cómo relata buenos aires de los años más revoltosos política y culturalmente.
La obsena descripción de la escena cultural y el nicho letrado y pegado del momento es alucinante; la influencia de la popularizacion del psicoanálisis en argentina es tremenda.
En la época en la que se puede stalkear absolutamente todo, es un placer obsesionarse con alguien que te cuenta el detras de escena de (casi todo) su ecosistema a la hora de inventar un tema para un cuento.
Si en el primer tomo de sus diarios sorprende su encuentro con borges, en este tomo redobla la apuesta y se junta con walsh, puig, borges, eco, conti, onetti, cozarinzki, y hasta sartre le manda una carta.
Ah, por cierto, las series;
serie b: amigos
serie c: mujeres
serie e: diarios
serie x: guerrilla/ militancia
PD: ya hace un par de semanas que cuando camino de noche por corrientes entre callao y el bajo confundo a todos los señores con piglia

[Miguel Ángel · Rating 4 out of 5]

Se cristaliza lo que en Años de formación se atisbaba, el aislamiento, el bienestar individual de un escritor solicitado con trabajo mientras allá fuera de campo los militares arman el golpe. Es muy triste cómo termina, con Piglia cada vez mejor pagado, que acaba de renunciar a Los Libros (que se puede leer completa en el Archivo de Revistas Argentinas) y que visita a Borges quien dice "nunca es bueno exiliarse porque cuando vuelves siempre te encuentras con un gobierno peor". En los años siguientes algunos de sus amigos serán desaparecidos, muchos otros exiliados, todo mientras Piglia publica su segundo libro El Nombre Falso con Siglo XXI, días antes del golpe.

Algunos pasajes geniales: la vez que Julia escribe en sus cuadernos, las discusiones y pelambres con David Viñas, las idas y vueltas con Amanda.

[Jonathan yates · Rating 5 out of 5]

I read this slowly over almost a year and a half, it's pretty meditative, just quick thoughts and as I have read it I have grown to appreciate it more and more, first he very carefully articulates his own ability to create a story and isn't trying to sell us on sharing it, he's just giving us his own very real version complete with the failures. These failures are the second thing I like about it, he clearly had something to do with the creation of this publication before he died and this does not always paint him in a kind light, he's a bit of a jerk sometimes and it's all very real. So him allowing reality to be real is a super amazing thing and is part of the power of this publication. Also of course he was living through one of the most shining moments of literary history (in my opinion) and he knew everything and so it's also super interesting in that manner.

[Manuel González V. · Rating 5 out of 5]

Piglia cita a Pavese diciendo que sólo un escritor que tenga un pulso suicida podía escribir un diario convincente. Piglia a veces lo tiene, pero no necesita de eso que decía el italiano para firmar una trilogía extraordinaria. Su verdadera obra maestra. “Un diario que sólo pueda leerse tras la muerte del autor”, señala Emilio Renzi. Todo estaba ya ahí y el argentino simplemente ejecutó su plan maestro con humildad, persistencia y genio. Inolvidable.

[Gabriel · Rating 5 out of 5]

Libro que permite conocer esa época cultural tan viva e intensa de la Argentina. El juego del narrador Renzi/Piglia muy convincente: despista con muchas cosas, inventa otras, a la vez que hace crítica literaria y política y da continuas referencias sobre los diarios como una futura obra literaria. Así que lo intenté leer distanciadamente (todo el tiempo el narrador habla sobre Brecht) y recordar que es una obra literaria, antes que un diario biográfico.

[Un Perogrullo]

Una nueva empresa admirable, por supuesto, en tanto tozuda y persistente, del joven y ambicioso escritor que traza un camino minucioso hacia la gloria literaria. Una pena que esto ocurra a menudo a expensas de lo que más atrae en la lectura de un diario: la frescura intelectual, artística y vital.
Gran obra deja Piglia, en narrativa, ensayística y también en el subgénero de los diarios. Pero, también hay que decirlo, es un pesado. Y poco emociona.

[Jonatan Frías · Rating 4 out of 5]

Los cuadernos de Piglia son mucho, pero mucho más que el registro del camino de un escritor: dudas, íres y veníres, laberintos y sombras, son un faro literario, un testamento estético y el testimonio de una época. Gran, gran cosa.