Por qué nos creemos los cuentos

by Pablo Maurette

¿No existen los personajes de las novelas que nos apasionan? ¿No son verdaderas las figuras del cuadro que nos absorbe o las escenas de la película que nos aterroriza? ¿Por qué nos emocionan así entonces? ¿Por qué nos las creemos tanto como para sollozar o reír a carcajadas? Actualizando un tema clásico del pensamiento occidental, la pregunta por el estatuto de realidad que corresponde a las creaciones artísticas, Pablo Maurette (autor de 'El sentido olvidado: ensayos sobre el tacto', Mar Dulce editora, 2015) compone aquí un ensayo brillante, preciso y delicioso. Armado con el concepto grecolatino de evidencia, Maurette recorre hitos artísticos y filosóficos de toda nuestra tradición (de Platón a Susan Sontag, pasando por Giotto o Proust), deteniéndose especialmente en un cuento de Julio Cortázar y en una película de Quentin Tarantino, para desnudar como nunca las herramientas y estrategias clave de esa mágica fábrica de verdad que son nuestras ficciones.

Genres: Nonfiction

160 pages, Paperback

Published February 1, 2021

About the author

Pablo Maurette received his BA in Philosophy from the University of Buenos Aires, an MA in Late Antique and Byzantine Studies from the University of London (Royal Holloway College), and a PhD in Comparative Literature from the University of North Carolina at Chapel Hill. Between 2013 and 2017, he was a Harper Fellow in the Humanities at the University of Chicago. And in 2018-2019, he was a Fellow at Villa I Tatti, the Harvard University Center for Italian Renaissance Studies.

Maurette specializes in Early Modern comparative literature and the Classical Tradition and his approach is trans-historical, multilingual, and interdisciplinary. His research focuses on the intersections between literature, science, and the history of ideas in the period between 1400 and 1650 in England, Italy, France, Spain, and the New World.

In 2018, he published The Forgotten Sense: Meditations on Touch (The University of Chicago Press), a collection of essays dedicated to the role that the sense of touch has played throughout the Western literary and philosophical tradition, from Homer to Karl Ove Knausgaard.

He also published three books of essays in Spanish: La carne viva (2018) and Por qué nos creemos los cuentos (2021), and Atlas ilustrado del cuerpo humano (2023); and a novel, La migración (2020), that has been translated into Italian and Romanian.

Maurette also writes for wider audiences in Lapham’s Quarterly (USA), La Repubblica (Italy), and Letras Libres (Mexico/Spain). His second novel, La Niña de Oro, is forthcoming with Editorial Anagrama (Spain) in 2024.

(source: https://english.fsu.edu/faculty/pablo...)

Reviews

[Javier Calderón · Rating 4 out of 5]

«Nos creemos los cuentos no porque queremos, sino porque podemos.»

[Damián Tullio · Rating 4 out of 5]

Me va a costar perdonarme por haber pospuesto tanto la lectura de este libro. Pero bueno, como dice el poeta: "el ritmo de la vida me parece mal".
Me encantan los ensayos de Pablo Maurette. Tiene una capacidad única para construir relatos que son atrapantes y llenos de erudición a la vez, dos cosas difíciles de conciliar. En este se pasea de Quintiliano a Robert Frost, de Cortázar a Brunelleschi.
Me moría por leerlo porque el tema de por qué la ficción, una cosa que suena remota y descolgada en un mundo hipertrofiado de "información", se me ocurre cómo la cuestión más urgente.
Hacia el final Maurette escribe: "Ya se trate de una película o de una novela, de una serie o de un cuento, siempre estamos dispuestos a empezar una nueva partida en el juego de la ficción. Si tan solo ejercitásemos la misma lucidez anfibia y lúdica con el rumor infundado, el chisme jugoso, la teoría conspirativa o la noticia falsa del día, otro gallo cantaría."
Uno de los libros del año que no vas a ver en ninguna lista.

[Esteban · Rating 3 out of 5]

Algunas notas:
- Maurette no trata de fundar una estética - acá, al menos. Se concentra en un aspecto bastante elemental e íntimo de la experiencia estética al que llama compenetración. Como otras formas de magia, la compenetración tiene su ceremonial, y también su eficacia. Esa eficacia depende de la capacidad de ofrecer una certidumbre inmediata y libre de cuestionamientos que Maurette llama evidencia. Para quitarle la costra empirista a esa palabra Maurette la emparenta con las nociones de enárgeia y de perspicuidad (Cicerón, Quintiliano).
- Alguna afinidad con Había una vez algo real de Ivana Eva Costa. El interés por la ontología de la ficción, capaz en un esfuerzo de apuntalar su autonomía frente a los borroneos impulsados por grandes narrativas políticas.
- "La compenetración no es suspensión voluntaria de la incredulidad, una noción pergeñada por alguien que sin duda profesaba una fe desmedida en el poder de la voluntad".

[Gina Sangés Grau]

“Recordemos que nuestro lector se desgaja del mundo que lo rodea, se sumerge en la ilusión novelesca, pero siente la cabeza sobre el sillón y sabe que los cigarrillos están ahi, al alcance de la mano. Estos anclajes al mundo real no solo no lo distraen, sino que exacerban el gozo que le produce rechazar esa realidad para transportarse a otra”.

Hi tornaré sovint!

[El Lector Enmascarado · Rating 3 out of 5]

A despecho de su título, este libro no trata de por qué nos creemos los cuentos, porque evidentemente no nos los creemos (o, como dice el propio autor en las primeras páginas, no nos los creemos del mismo modo en que creemos en la existencia de objetos cotidianos). De lo que trata este libro es de la «compenetración»; es decir, de la inmersión en mundos ficcionales.

A esta «compenetración» o «inmersión» se la denomina «absorption» en la cada vez más abundante bibliografía académica sobre el tema, en la que destacan, entre otros, los trabajos de Moniek Kuijpers, Frank Hakemulder o Don Kuiken. Pablo Maurette no atiende en absoluto a estas publicaciones, sino que recurre a ese tipo de ensayismo fundado en etimologías y paronomasias que tan popular fue a principios del siglo XX.

Aun así, este breve tratado tiene la virtud de aproximar la ficción literaria a otras disciplinas artísticas, contiene un soberbio close reading de «Continuidad de los parques» y hace que me vuelva a gustar Once Upon a Time in Hollywood.

[Alexis Brion · Rating 5 out of 5]

Ensayo interesantísimo para cualquiera fascinado por las historias, ya sea crearlas o contarlas.
La parte más relevante para mí es el análisis que hace sobre La continuidad de los parques, de Cortázar. Fue exquisito leerlo.

[Manuel Francisco · Rating 4 out of 5]

A veces se pierde en terminología inexplicable pero aborda la ficcionalidad desde una perspectiva muy completa.

[Melanie Biffani · Rating 4 out of 5]

Siento que es un libro al que voy a volver bastante seguido, y eso es decir mucho.