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Il primo amore
Fëdor Michajlovič Dostoevskij è stato uno scrittore e filosofo russo.
È considerato, insieme a Tolstoj, uno dei più grandi romanzieri e pensatori russi di tutti i tempi. A lui è intitolato il cratere Dostoevskij sulla superficie di Mercurio.
È considerato, insieme a Tolstoj, uno dei più grandi romanzieri e pensatori russi di tutti i tempi. A lui è intitolato il cratere Dostoevskij sulla superficie di Mercurio.
- GenresAudiobook
52 pages, Kindle Edition
Published July 31, 2021
About the author
Fëdor Dostoevskij
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Fyodor Dostoyevsky
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Community Reviews
Displaying 1 - 22 of 22 reviews
January 7, 2026
Peccato non ci sia su Goodreads l’edizione paperback di AlterEgo, decisamente più carina.
Tema alquanto inusuale per Dostoevskij, quello dell’amore, così come è inusuale il punto di vista di un ragazzo di 11 anni, che sta ancora esplorando i suoi sentimenti.
L’amore del ragazzo per una donna più grande, infelicemente sposata, si contrappone all’amore di quest’ultima verso un altro uomo, un amante e ne conseguirà tutta una serie di tormenti e imbarazzi. Inoltre, Dostoevskij non si lascia scappare l’occasione per inserire una breve e caustica critica verso le persone false e approfittatrici.
Un racconto piacevole e scorrevole per conoscere una versione poco conosciuta di un autore tra i più grandi della letteratura russa.
Tema alquanto inusuale per Dostoevskij, quello dell’amore, così come è inusuale il punto di vista di un ragazzo di 11 anni, che sta ancora esplorando i suoi sentimenti.
L’amore del ragazzo per una donna più grande, infelicemente sposata, si contrappone all’amore di quest’ultima verso un altro uomo, un amante e ne conseguirà tutta una serie di tormenti e imbarazzi. Inoltre, Dostoevskij non si lascia scappare l’occasione per inserire una breve e caustica critica verso le persone false e approfittatrici.
Un racconto piacevole e scorrevole per conoscere una versione poco conosciuta di un autore tra i più grandi della letteratura russa.
January 20, 2026
Audiolibro.
Primi bollori adolescenziali in salsa russa.
Racconto non eccelso e che sicuramente non è la massima espressione di Dosto.
Primi bollori adolescenziali in salsa russa.
Racconto non eccelso e che sicuramente non è la massima espressione di Dosto.
January 22, 2026
“Il cuore di questo tipo di donne è buono anche se spesso è stato offeso o peggio ancora, ferito, perché chi sa amare molto soffre in eguale misura senza darlo a vedere.
Nemmeno la persona dall’indole più curiosa riesce a scoprire la pena nascosta in fondo alla loro anima.
Queste donne non si impressionano né per la profondità della loro ferita né per l’odore putrido che emana.”
Nemmeno la persona dall’indole più curiosa riesce a scoprire la pena nascosta in fondo alla loro anima.
Queste donne non si impressionano né per la profondità della loro ferita né per l’odore putrido che emana.”
February 10, 2025
Breve ma intenso.
April 17, 2026
Il primo amore è un racconto breve in cui Dostoevskij mette a nudo la fragilità dell’adolescenza, quel momento sospeso in cui il sentimento nasce prima ancora di avere un linguaggio per dirsi. Non è una storia d’amore nel senso romantico del termine, ma il ritratto di un’esperienza fondativa: l’incontro con un’emozione troppo grande per un ragazzo troppo giovane.
Il protagonista attraversa il suo primo turbamento affettivo con una sensibilità quasi dolorosa. Dostoevskij lo segue da vicino, con una scrittura che alterna tenerezza e inquietudine, mostrando come l’amore, quando arriva per la prima volta, sia più simile a una febbre che a una rivelazione. C’è l’idealizzazione, c’è la timidezza, c’è l’incapacità di interpretare i segnali dell’altro, ma soprattutto c’è la scoperta di sé attraverso l’altro. Il racconto funziona perché non indulge nel sentimentalismo: il “primo amore” non è un trionfo, ma un passaggio, un trauma lieve, un’impronta che resterà. Dostoevskij suggerisce che ciò che ci segna davvero non è l’amore in sé, ma la vulnerabilità che ci costringe a riconoscere. E in questo il testo è sorprendentemente moderno.
Il protagonista non vive semplicemente un’emozione nuova: attraversa il momento esatto in cui comprende, ancora senza linguaggio, che amare significa esporsi alla ferita. Le “dolci lacrime”, il petto che “si lacerò come ferito”, il tremito che lo attraversa non sono solo emozione, ma il presagio istintivo che ogni apertura verso l’altro porta con sé una quota inevitabile di sofferenza.
E c’è un’altra rivelazione decisiva: il ragazzo intuisce che ciò che lo sconvolge non è un sentimento astratto, bensì il desiderio dell'altro. È la prima volta in cui l’altro non è più semplice presenza nel mondo, ma oggetto di attrazione, di attesa, di mancanza. Ed è proprio questa scoperta, luminosa e dolorosa insieme, a segnare la fine della sua infanzia. Non un passaggio graduale, ma un taglio netto: l’infanzia finisce quando il cuore capisce di non bastare più a se stesso, quando il desiderio apre una crepa irreversibile nella quiete dell’io. Dostoevskij racconta tutto questo con una delicatezza crudele: proprio nel momento in cui il protagonista si apre alla rivelazione del desiderio, l’oggetto amato scompare. È così che il racconto diventa universale: si cresce quando si scopre che desiderare significa rischiare di perdere, e che ogni amore porta con sé una forma di vulnerabilità che non si dimentica più.
A rendere il racconto ancora più potente è la dimensione quasi mistica della scena: quel “primo balenare di luce interiore” non è solo un’immagine poetica, ma una vera epifania. Il primo amore diventa una rivelazione spirituale, un’apertura improvvisa verso la profondità dell’essere, come se la ferita del desiderio illuminasse per la prima volta la vita interiore del protagonista.
Dostoevskij costruisce inoltre un contrasto raffinato tra il paesaggio esterno, quieto, azzurrognolo, pacificato, e il paesaggio interiore del ragazzo, agitato e tremante. È un modo elegante per mostrare la solitudine dell’esperienza emotiva: fuori tutto tace, dentro tutto si muove.
Infine, il racconto suggerisce anche una sorta di educazione sentimentale mancata. Il protagonista non ha modelli, non ha strumenti, non ha parole: il suo primo amore è un’esperienza brutale nella sua purezza, non mediata da alcuna guida adulta. È un ingresso solitario nel mondo del desiderio, e forse proprio per questo così definitivo.
L’esperienza del protagonista non è soltanto l’incontro con un sentimento nuovo, ma un vero passaggio di soglia, un ingresso improvviso e doloroso nel mondo adulto. L’amore che vive è segnato fin dall’inizio da una profonda asimmetria: da un lato un ragazzo che ama in modo assoluto, totalizzante, dall’altro una donna già inscritta nelle dinamiche adulte, sfuggente, irraggiungibile. Questa sproporzione rende il sentimento inevitabilmente sbilanciato e già inclinato verso la perdita, trasformando l’innamoramento in un’esperienza formativa proprio perché impossibile da ricambiare nella stessa forma.
Madame M. non appare come un personaggio psicologicamente definito, ma come una figura iniziatica. Non conosciamo il suo mondo interiore, non sappiamo cosa provi davvero: la sua funzione è introdurre il protagonista nel territorio del desiderio e della vulnerabilità. È una presenza-soglia, un archetipo più che una donna, la porta attraverso cui il ragazzo entra nella complessità emotiva dell’età adulta. Appare, sconvolge, scompare: la sua stessa evanescenza sancisce la natura rivelatoria dell’esperienza.
A rendere tutto più denso è il fatto che la storia è narrata da un uomo adulto che rievoca la propria adolescenza. Ciò che leggiamo è già filtrato dalla memoria, che seleziona, amplifica, idealizza. Il primo amore diventa così un mito personale, un racconto che l’io adulto costruisce per dare forma e senso alla propria formazione emotiva. La frase “la mia prima infanzia finì in quell’istante” è già un’elaborazione retrospettiva: un modo per riconoscere, a distanza di anni, il momento in cui la coscienza ha subito una frattura irreversibile.
In questo processo emerge la dimensione più profondamente dostoevskiana del racconto: la sofferenza come via di conoscenza. Il protagonista non comprende l’amore attraverso la gioia, ma attraverso la ferita. Il “balenare di luce interiore” nasce dalla lacerazione del petto, dalle lacrime improvvise, dalla scomparsa dell’oggetto amato. La rivelazione non è mai pura: è sempre intrecciata al dolore. È una miniatura dei grandi romanzi futuri, in cui la coscienza si accende solo attraverso la sofferenza.
La partenza improvvisa di Madame M. introduce poi il tema dell’imprevedibilità. Il protagonista non controlla nulla: né l’arrivo del sentimento, né la sua intensità, né la sua fine. Il primo amore è un incontro con ciò che sfugge al dominio dell’io, con il caos della vita emotiva. È un’esperienza che accade, non che si sceglie, e proprio per questo lascia un’impronta indelebile.
Tutto questo avviene nella solitudine più assoluta. Il ragazzo non ha un confidente, non ha un adulto che lo accompagni, non ha un linguaggio per spiegarsi. Il suo primo amore è un’esperienza interiore totale, quasi claustrofobica. È un ingresso solitario nel mondo del desiderio e della perdita, e proprio questa solitudine lo rende un passaggio definitivo: si cresce quando si è costretti a confrontarsi con ciò che nessuno può spiegare al posto nostro.
Breve ma densissimo, Il primo amore è un piccolo laboratorio psicologico in cui Dostoevskij mette a nudo la nascita del desiderio, la fragilità dell’amore e la fine improvvisa dell’innocenza.
Un Dostoevskij minore, ma non per questo meno interessante o struggente.
Il protagonista attraversa il suo primo turbamento affettivo con una sensibilità quasi dolorosa. Dostoevskij lo segue da vicino, con una scrittura che alterna tenerezza e inquietudine, mostrando come l’amore, quando arriva per la prima volta, sia più simile a una febbre che a una rivelazione. C’è l’idealizzazione, c’è la timidezza, c’è l’incapacità di interpretare i segnali dell’altro, ma soprattutto c’è la scoperta di sé attraverso l’altro. Il racconto funziona perché non indulge nel sentimentalismo: il “primo amore” non è un trionfo, ma un passaggio, un trauma lieve, un’impronta che resterà. Dostoevskij suggerisce che ciò che ci segna davvero non è l’amore in sé, ma la vulnerabilità che ci costringe a riconoscere. E in questo il testo è sorprendentemente moderno.
Il protagonista non vive semplicemente un’emozione nuova: attraversa il momento esatto in cui comprende, ancora senza linguaggio, che amare significa esporsi alla ferita. Le “dolci lacrime”, il petto che “si lacerò come ferito”, il tremito che lo attraversa non sono solo emozione, ma il presagio istintivo che ogni apertura verso l’altro porta con sé una quota inevitabile di sofferenza.
E c’è un’altra rivelazione decisiva: il ragazzo intuisce che ciò che lo sconvolge non è un sentimento astratto, bensì il desiderio dell'altro. È la prima volta in cui l’altro non è più semplice presenza nel mondo, ma oggetto di attrazione, di attesa, di mancanza. Ed è proprio questa scoperta, luminosa e dolorosa insieme, a segnare la fine della sua infanzia. Non un passaggio graduale, ma un taglio netto: l’infanzia finisce quando il cuore capisce di non bastare più a se stesso, quando il desiderio apre una crepa irreversibile nella quiete dell’io. Dostoevskij racconta tutto questo con una delicatezza crudele: proprio nel momento in cui il protagonista si apre alla rivelazione del desiderio, l’oggetto amato scompare. È così che il racconto diventa universale: si cresce quando si scopre che desiderare significa rischiare di perdere, e che ogni amore porta con sé una forma di vulnerabilità che non si dimentica più.
A rendere il racconto ancora più potente è la dimensione quasi mistica della scena: quel “primo balenare di luce interiore” non è solo un’immagine poetica, ma una vera epifania. Il primo amore diventa una rivelazione spirituale, un’apertura improvvisa verso la profondità dell’essere, come se la ferita del desiderio illuminasse per la prima volta la vita interiore del protagonista.
Dostoevskij costruisce inoltre un contrasto raffinato tra il paesaggio esterno, quieto, azzurrognolo, pacificato, e il paesaggio interiore del ragazzo, agitato e tremante. È un modo elegante per mostrare la solitudine dell’esperienza emotiva: fuori tutto tace, dentro tutto si muove.
Infine, il racconto suggerisce anche una sorta di educazione sentimentale mancata. Il protagonista non ha modelli, non ha strumenti, non ha parole: il suo primo amore è un’esperienza brutale nella sua purezza, non mediata da alcuna guida adulta. È un ingresso solitario nel mondo del desiderio, e forse proprio per questo così definitivo.
L’esperienza del protagonista non è soltanto l’incontro con un sentimento nuovo, ma un vero passaggio di soglia, un ingresso improvviso e doloroso nel mondo adulto. L’amore che vive è segnato fin dall’inizio da una profonda asimmetria: da un lato un ragazzo che ama in modo assoluto, totalizzante, dall’altro una donna già inscritta nelle dinamiche adulte, sfuggente, irraggiungibile. Questa sproporzione rende il sentimento inevitabilmente sbilanciato e già inclinato verso la perdita, trasformando l’innamoramento in un’esperienza formativa proprio perché impossibile da ricambiare nella stessa forma.
Madame M. non appare come un personaggio psicologicamente definito, ma come una figura iniziatica. Non conosciamo il suo mondo interiore, non sappiamo cosa provi davvero: la sua funzione è introdurre il protagonista nel territorio del desiderio e della vulnerabilità. È una presenza-soglia, un archetipo più che una donna, la porta attraverso cui il ragazzo entra nella complessità emotiva dell’età adulta. Appare, sconvolge, scompare: la sua stessa evanescenza sancisce la natura rivelatoria dell’esperienza.
A rendere tutto più denso è il fatto che la storia è narrata da un uomo adulto che rievoca la propria adolescenza. Ciò che leggiamo è già filtrato dalla memoria, che seleziona, amplifica, idealizza. Il primo amore diventa così un mito personale, un racconto che l’io adulto costruisce per dare forma e senso alla propria formazione emotiva. La frase “la mia prima infanzia finì in quell’istante” è già un’elaborazione retrospettiva: un modo per riconoscere, a distanza di anni, il momento in cui la coscienza ha subito una frattura irreversibile.
In questo processo emerge la dimensione più profondamente dostoevskiana del racconto: la sofferenza come via di conoscenza. Il protagonista non comprende l’amore attraverso la gioia, ma attraverso la ferita. Il “balenare di luce interiore” nasce dalla lacerazione del petto, dalle lacrime improvvise, dalla scomparsa dell’oggetto amato. La rivelazione non è mai pura: è sempre intrecciata al dolore. È una miniatura dei grandi romanzi futuri, in cui la coscienza si accende solo attraverso la sofferenza.
La partenza improvvisa di Madame M. introduce poi il tema dell’imprevedibilità. Il protagonista non controlla nulla: né l’arrivo del sentimento, né la sua intensità, né la sua fine. Il primo amore è un incontro con ciò che sfugge al dominio dell’io, con il caos della vita emotiva. È un’esperienza che accade, non che si sceglie, e proprio per questo lascia un’impronta indelebile.
Tutto questo avviene nella solitudine più assoluta. Il ragazzo non ha un confidente, non ha un adulto che lo accompagni, non ha un linguaggio per spiegarsi. Il suo primo amore è un’esperienza interiore totale, quasi claustrofobica. È un ingresso solitario nel mondo del desiderio e della perdita, e proprio questa solitudine lo rende un passaggio definitivo: si cresce quando si è costretti a confrontarsi con ciò che nessuno può spiegare al posto nostro.
Breve ma densissimo, Il primo amore è un piccolo laboratorio psicologico in cui Dostoevskij mette a nudo la nascita del desiderio, la fragilità dell’amore e la fine improvvisa dell’innocenza.
Un Dostoevskij minore, ma non per questo meno interessante o struggente.
October 15, 2025
Il racconto assume la prospettiva (inusuale, per quel che io so di Dostoevskij) di un bambino undicenne che trascorre un periodo di vacanza in una dimora che ospita molte persone dell'alta società.
La storia racconta insieme due vicende amorose: quella del protagonista verso una donna sposata; quella di quest'ultima verso un uomo diverso dal marito.
È molto interessante come Dostoevskij descrive l'insieme e l'evoluzione delle sensazioni e dei sentimenti del protagonista, ancora troppo piccolo per conorendere cosa sia l'amore (ammesso che ci sia un momento in cui lo si comprende) e quasi spaventato dalle sensazioni che prova.
Tramite i suoi occhi si intravede poi la vicenda triste passionale della donna, incastrata in un matrimonio infelice e di cui è descritto con grande dolcezza un fugace incontro con l'amante.
insimma, per me un altro racconto riuscito di Dostoevskij e una lettura molto piacevole.
La storia racconta insieme due vicende amorose: quella del protagonista verso una donna sposata; quella di quest'ultima verso un uomo diverso dal marito.
È molto interessante come Dostoevskij descrive l'insieme e l'evoluzione delle sensazioni e dei sentimenti del protagonista, ancora troppo piccolo per conorendere cosa sia l'amore (ammesso che ci sia un momento in cui lo si comprende) e quasi spaventato dalle sensazioni che prova.
Tramite i suoi occhi si intravede poi la vicenda triste passionale della donna, incastrata in un matrimonio infelice e di cui è descritto con grande dolcezza un fugace incontro con l'amante.
insimma, per me un altro racconto riuscito di Dostoevskij e una lettura molto piacevole.
March 26, 2024
3,5 ⭐️
March 22, 2025
" perché chi sa amare molto soffre in egual misura"
December 31, 2025
Piacevole racconto dal punto di vista di un ragazzino di undici anni che, in vacanza presso un parente ricco, conosce per la prima volta l'amore.
February 19, 2026
Il primo amore è un racconto breve, ma ti prende piano e ti riporta indietro.
Non è una storia romantica nel senso dolce del termine.
È fragile. È ingenua. È sproporzionata.
Ed è proprio per questo vera.
Leggendolo ho provato una nostalgia sottile, quasi tenera.
Mi sono ritrovata a pensare a come mi sentivo io davanti al mio primo amore: quell’intensità assoluta, quel bisogno di essere scelta, quell’altalena continua tra euforia e insicurezza.
Dostoevskij riesce a raccontare quella fase della vita in cui ogni emozione è amplificata.
Quando ami senza misura, senza protezione, senza esperienza.
Quando credi che quello che provi sia definitivo, eterno, irripetibile.
E forse lo è davvero — non perché durerà, ma perché ti cambia.
La cosa che mi ha colpita di più è la delicatezza con cui viene mostrata la vulnerabilità del protagonista. Non c’è giudizio. C’è uno sguardo quasi compassionevole verso quell’ingenuità che tutti, in qualche modo, abbiamo vissuto.
È una lettura che non ti sconvolge.
Ti accarezza.
E poi ti lascia con quella consapevolezza dolceamara: il primo amore non è quello che resta, ma quello che ti insegna come si resta.
Finito il racconto, mi è rimasta addosso una nostalgia che non consola.
Perché il primo amore non si rimpiange per la persona.
Si rimpiange per la versione di noi che credeva ancora a tutto.
Non è una storia romantica nel senso dolce del termine.
È fragile. È ingenua. È sproporzionata.
Ed è proprio per questo vera.
Leggendolo ho provato una nostalgia sottile, quasi tenera.
Mi sono ritrovata a pensare a come mi sentivo io davanti al mio primo amore: quell’intensità assoluta, quel bisogno di essere scelta, quell’altalena continua tra euforia e insicurezza.
Dostoevskij riesce a raccontare quella fase della vita in cui ogni emozione è amplificata.
Quando ami senza misura, senza protezione, senza esperienza.
Quando credi che quello che provi sia definitivo, eterno, irripetibile.
E forse lo è davvero — non perché durerà, ma perché ti cambia.
La cosa che mi ha colpita di più è la delicatezza con cui viene mostrata la vulnerabilità del protagonista. Non c’è giudizio. C’è uno sguardo quasi compassionevole verso quell’ingenuità che tutti, in qualche modo, abbiamo vissuto.
È una lettura che non ti sconvolge.
Ti accarezza.
E poi ti lascia con quella consapevolezza dolceamara: il primo amore non è quello che resta, ma quello che ti insegna come si resta.
Finito il racconto, mi è rimasta addosso una nostalgia che non consola.
Perché il primo amore non si rimpiange per la persona.
Si rimpiange per la versione di noi che credeva ancora a tutto.
April 1, 2021
mi ricordo la storia e questo vuol dire che mi è piaciuto
March 21, 2025
Tre stelle solo perché la trama non mi ha lasciato nulla. Ovviamente niente da dire Sullo stile di scrittura. Alzo le mani
March 24, 2025
Delicato, intenso, un piccolo gioiello. Una scrittura magistrale per una storia che racconta un' esperienza che tutti accomuna quella del primo batticuore
June 7, 2025
Storia senza molte pretese seppur scritta estremamente bene
June 24, 2025
Una lettura veloce e piacevole. Molto delicato.
August 9, 2025
Non male questa versione giovanile de Le netti bianche ! Forse un po' troppo soft , per i temi cari all'autore , sembrando nello stile e trama molto più francese che altro !
September 21, 2025
Tra tutti i romanzi di Dostoevsky, è quello che sono riuscita a comprendere e quindi ad apprezzare meglio
September 23, 2025
passionale
October 14, 2025
Un racconto semplice ma delicato, letto in modo molto coinvolgente.
December 19, 2025
La trama è debole, il protagonista manca di spessore e il finale non emoziona. Un'opera minore decisamente evitabile.
December 31, 2025
Un racconto breve che ti tiene incollato.
February 10, 2026
Bello, diverso dal solito Dostoevsky e mi è mancata la sua disperazione. Sarà che al momento mi sento molto “torturata” passatemi il termine, però è stato bello vederlo nel panni di un bambino innamorato per una volta. Mi ha accompagnata in questo pomeriggio
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