إخضاع الكلب

by أحمد الفخراني

«واصلتُ إلقاء كلماتي السحرية الثلاث، لكن دون جدوى.. لا أعرف إلى أين عليَّ أن أوجِّه هذا الغضب، استسلمت، رقدتُ بجواره قائلا، بنبرة المُذنب الذي يكشف للمرة الأولى اعترافًا رهيبًا يُثقل كاهله: كل ما أريده هو الحب».

رجل وكلب..
بعد تعرُّضه للخيانة، ينتقل المصور هارون عبد الرحيم إلى مدينة دهب في جنوب سيناء، آمِلًا في إقامة حصن من العزلة يحميه من الشر، من التجربة، إلا أن الراوي المُصاب بفوبيا من الكلاب، يجد نفسه مُضطرًّا لرعاية كلب، ليخوضا معًا صراعًا خفيًّا، يعمد فيه كلاهما إلى إخضاع الآخر، ليختبر مشاعر هي مزيج من الخوف والحنان والعنف، والبحث عن الحب المفقود، والشك في وجوده.

Genres: Novels, Literature, Audiobook

154 pages, Kindle Edition

Published September 5, 2021

About the author

أحمد الفَخْراني (الإسكندرية، 1981) روائيّ وصحفيّ مصريّ. تخرّج في كلية الصيدلة بجامعة الإسكندرية، غير أنّ شغفه بالكتابة دفعه إلى العمل الصحفي منذ 2007، فكتب تحقيقاته ومقالاته في صحف ومواقع ثقافية عدّة، منها «البديل»، «أخبار الأدب»، «الشروق»، «المصري اليوم»، «دوت مصر»، «المنصة»، «مدى مصر» و«الأخبار اللبنانية». أسّس المنصّة الرقمية المستقلة «قُل»، ويشغل حاليًّا منصب مدير تحرير برامج الديجيتال في «العربي تيوب»، كما شارك في تأليف حلقات من برنامجي «الدحيح» و«في الحضارة».

أصدر الأعمال الآتية:
• «ديكورات بسيطة» (شعر، 2007)
• «في كل قلب حكاية» (بورتريهات، 2009)
• «مملكة من عصير التفاح» (مجموعة قصصية، 2011)
• «ماندورلا» (رواية، 2013)
• «سيرة سيد الباشا» (رواية، 2016)
• «عائلة جادو» (رواية، 2017)
• «بياصة الشوام» (رواية، 2019) – تُرجمت إلى الإنجليزية بقلم نانسي روبرتس، ومن المنتظر صدور طبعتها الدولية قريبًا.
• «إخضاع الكلب» (رواية، 2021)
• «بار ليالينا» (رواية، 2022)
• «كل ما يجب أن تعرفه عن "ش"» (مجموعة قصصية، 2024)

نال الفخراني عدّة جوائز أدبية، أبرزها:
• جائزة ساويرس الثقافية (المركز الثاني – فرع شباب الأدباء) عن «ماندورلا»، 2016
• جائزة ساويرس الثقافية (المركز الأول – فرع شباب الأدباء) عن «بياصة الشوام»، 2020
• ترشُّح «بار ليالينا» للقائمة الطويلة للجائزة العالمية للرواية العربية (البوكر)، 2023

Reviews

[نورا ناجي · Rating 5 out of 5]

في رواية إخضاع الكلب يصوّر أحمد الفخراني لنا الحياة عبر طبقة زجاجية شفافة، لكنها صلبة، جميلة لكنها قاسية. المصور هارون عبد الرحيم عاجز عن التواصل مع العالم، لا يعرف طريقة لنيل الحب سوى إرضاء نرجسية البشر بتخليدهم في صورة، يتواصل عبر الصور، وعبرها أيضاً يكوّن حياة. دون أن يفصح، يرسم لنا الفخراني تاريخاً كاملاً لشخصية هارون، طفولة ربما تكون معقدة وعلاقة قاسية بينه وبين أبيه الذي يريد أن يستولي على حياته فيهرب منه، لكنه في أعماقه يعتقد أن الحب طاعة، تواصل عبر حاجز ما شفاف وقاسي. هذا الحاجز هو ما يشوش الرؤية، مثل العدسات التي يمكن التحكم في درجة قربها وبعدها، درجة نصائها وتشوشها. يركز هارون أحياناً على التفاصيل الجميلة لما يراه، وأحياناً أخرى يرى في القبح، مثل منديل مستعمل ملقى إلى جوار فتاة ما هو أجمل من وجهها.
هذا هو المفتاح لشخصية هارون، من هنا يمكننا أن نتفهم كل أفعاله التالية، شكه في زوجته وحتى نسب ابنه له، وساوسه وضلالاته التي لا تتضح تماماً إلا في الفصل الأخير من الرواية، ميله إلى الوحدة وعدم قدرته حتى على الهرب منها، هذا رجل يكره الحياة لكنه لا يريد الانتحار، يستعذب الوحدة لكنه يتخيل نفسه مطرباً، الحلم الشائع لدى المنطويين للحصول على الشهرة والحب بلا مجهود أو بذل طاقة في الكلام، يتخيل هارون نفسه على مسرح اكتشاف المواهب يغني طوال الليل، لذلك ندما تظهر أمامه فتاة غامضة ربما حتى ليست جميلة أو مغوية كما يصورها له عقله، يستلم لسطوتها ويستسلم أيضاً لهديتها المتمثلة في كلب أسود مهجن مربوط إلى شجرة.
الكل يتحول إلى ظل لهارون، ربما لا وجود حتى للكلب ولا للفتاة، ربما كل هذا يحدث داخل رأسه فقط وربما يحدث، لأن انعكاس روحه في الكلب يظهر واضحاً، الكلب يريد حريته لكنه يتمسك بصاحبه القاسي، يأكل القمامة لكن شهيته للطعام الشهي تحكمه، يخاف الكلاب الضعيفة ويصادق الكلاب القوية، يحب النساء ويدعي اللطف، ويظهر في الصور جميلاً رغم أن صاحبه يراه قبيحاً تماماً مثلما يرى نفسه.
يحاول هارون إخضاع الكلب أو إخضاع نفسه؟ يستسلم لإطلاق روحه الشريرة رغم تعاطفه مع العالم، ويتمثل الكلب أمامه وكأنه طفله الذي رحلت به أمه، طفل يريد أن يعبر عن حبه له بالقسوة مثلما فعل أبوه قديماً، يريد أن يسد بحبه الخواء الذي يملأ روحه.
في هذه الرواية، كل فقرة عبارة عن نص، كتابات أحمد الفخراني يظهر فيها عمله المستمر وتركيزه الشديد وجهده الواضح، الجمل لها إيقاع وموسيقى، والتعابير طازجة، يمكن أن نقرأ كل فقرة وحدها ونستمتع، كنت أعيد جملاً للاستمتاع بإيقاعها وتراكيبها. رواية فنية وممتعة ومقبضة قليلاً، ونهاية كنت أود لو يُحذف منها الجزء الخاص بكشف حقيقة سمير الضمراني لكنها لم تضايقني على كل حال. خمس نجوم مستحقة، وربما أكثر.

[Ahmad Hussien · Rating 4 out of 5]

رحلة داخل عقل رجل مضطرب، قرر إن الوحدة هتكون ملاذه من وحوشه الشخصية، فطلعت له من كل مكان.

أصدرت دار الشروق رواية "إخضاع الكلب" للروائي والقاص أحمد الفخراني يوم السادس من مايو عام 2021. يوم العاشر من مايو من نفس العام حصلت على الرواية من المكتبة الفارغة إلا من العاملين فيها. يوم الثالث عشر من مايو من نفس العام انتهيت من الرواية، وشعرت أن هناك شيئًا داخل نفسي منها، هذا الشيء يطوق إلى الطيران خارجي، وها أنا ذا أحاول أن أساعده على ذلك.

كيف بدأ الكلب؟

تبدأ الرواية بكلب أسود يظهر في حديقة منزل الشخصية الرئيسية دون سابق إنذار، بعد أن طُرَد الرجل قبلها بواسطة كلب وحشي بثلاثة رؤوس، ثم جلس بعدها على الشاطيء يقرأ رواية "السيد بالومار" للإيطالي إيتالو كالفينو ويريد أن يموت. لم تحتج الرواية أكثر من هذه المشاهد لتضمن تعلقي بالشخصية المضطربة وكلبه الذي دخل حياته فجأة.

تحكي الرواية عن رجل وكلب، والرجل هو المصور هارون عبد الرحيم، الذي انتقل إلى مدينة دهب، آملًا في إقامة حصن من العزلة يحميه من الشر ومن التجربة، بعد تعرضه للحيانة. الرجل المصاب بفوبيا من الكلاب، يجد نفسه مضطرًا للحفاظ على كلب تركته له أسما، الفتاة الوحيدة التي استطاعت اقتحام عزلته المزعومة، لتنطلق بعدها رحلة يحاول فيها الرجل إخضاع الكلب، لكن، كيف يمكن لمن لم يستطع إخضاع الحياة أن يُخضع إحدى كائناتها؟

يُسيّر الفخراني روايته في خطين أساسيين بالنسبة لي، الخط الأول، وهو الخط الرئيسي الخاص بتعامل هارون مع الشك واختياره العزلة ملجأ من مهانة الخيانة والغدر.

يقول هارون في إحدى فقرات الرواية "لم آت إلى هنا إلا بحثًا عن نسيان كامل ونهائي، كأني لم أكن، كأني لم ألمس أحدًا، أو أخطو على الأرض، كأني لم أتعرض أو آتِ بالأذى، لم أنطق بالسوء ولم أفسد قرابيني إلى الحياة. كأني لم أكره أو أحب، لم أختر ولم أُختر، عازمًا على ألا أفعل شيئًا، ألا أصنع تاريخًا جديدًا، حُبًا، صداقات، أعداء. ألا أدخل معارك، ألا أنافس أحدًا، ألا أطمح لشيء، أن تُمحى مني الرغبات والشهوات، أن أرى كل ما قاتلت من أجله تافهًا وبائسًا، لم يستحق الثقل أو الخفة، الصد أو الهجران، أن أكون نسيًا منسيًا".

يرى هارون في مدينة دهب الملاذ الآمن، سيكون هنا بلا معارف أو أصحاب، فقط هو ولا شيء بعده. لكنه لم يفطن إلى أنه يحمل خيباته وعذاباته داخل عقله، وكل ما فعله باختيار الوحدة والعزلة، أنه أتاح الفرصة إلى تلك المخاوف لتضخّم وتُصبح كالوحوش الضارية تؤرّق نفسه المُعذبة في الليل والنهار، مرة على هيئة مقاطع من الذاكرة المشوشة، ومرة على هيئة كوابيس مُريعة.

في تلك المدينة الخالية تقريبًا من السكان، يتعرّف هارون رُغمًا عنه على عدد من الشخصيات، السمسار وصاحب البيت وجيرانه الريفيّون المتطفلون (من وجهة نظره) وجاره الرسام، وجميعهم بالنسبة له مكروهون ولا قيمة لهم، لكن لأنه شخصٌ يتغذى على تعلقه بذاتيته، ويرى العالم من وجهة نظره الضيقة، فإنه يفكر في صورته أمامهم طوال الوقت، ماذا يقولون عني؟ هل يعرفونني؟ لماذا تلاحقني أعينهم في كل مكان؟

لكن في حقيقة الأمر، لم يتعرّف عليه أحد غير أسما، الفتاة التي اقتحمت حياته وحطمت الزجاج الهش الذي نصبه أمام كي يحميه من ألم الحياة. بمجرد دخولها إلى عالمه سيطرت عليه بالكامل وبكل سهولة، أصبح يفكر فيها، يتخيلها، يتصور وعودًا منها، احتلت الجزء الأكبر من عالمه شديد الضيق ببساطة. ثم أنها وضعته أمام إحدى أكبر مخاوفه المادية، كلب أسود غير مُدرب. من هُنا يبدأ الصراع، وتبدأ القصة.

هارون وكلبه

الخط الثاني الذي بنى عليه الفخراني روايته يظهر بشكل عابر هامشي خلال أحداث الرواية، يظهر ويختفي لكن أثره باقٍ وممتد، وهو السبب الأساسي في ما حدث ويحدث وسيحدث لهارون، ألا وهو خط التربية الذي ذُكر على استحياء، لكنه ما جعل هارون على ما هو عليه، وهو ما حاول هارون الهروب منه بالعمل في العاصمة والزواج من أجنبية ومحاولة عيش حياة مختلفة، لكن نشأته التي حاول تركها لم تتركه، عادت إليه قوية صامدة تُخرّب عليه حياته بكل بساطة.
التربية التي نحاول الفكاك منها طوال حياتنا، تتمسك بنا كعلقة، لا تخرج إلا بالدم والخسارة، أو لا تخرج مطلقًا. تلك التربية التي أرضعت هارون مفهوم أن الحب مرادفه الطاعة، وأن العلاقات تُبنى على وجود طرفين، إحداهما قوي صاحب قرار، والآخر ضعيف يحتاج إلى الرعاية والتوجيه، الأقوى سيد القرار، والأضعف تابع لرغبات الأقوى فقط، وكل ما دون ذلك فشل ذريع في التعامل مع العلاقات. ماذا تعنى العلاقات المتزنة؟ بطرفين يعملان معًا للوصول للأفضل فيما بينهم؟ هذا مجرد هراء أحمق.

ورث هارون عن أبوه مفهوم الطاعة في الحب، أبوه الذي أضاع حياته في سبيل أن يكون ابنه محترمًا ومقدرًا في المجتمع، ولم يرضى بغير التحكم الكامل في حياة ابنه حتى يصبح راضيًا عنه. يسير هارون حاملًا لإرثٍ مشوه، أنا أحبك إذًا أطعني، والعكس صحيح. وطالما أنت الطرف الأضعف في المعادلة، فعليك إطاعة أوامري، عليك أن تصبح قطعة عجين أشكلها كيفما ارتضيت.

كيف يمكن لرجل بهكذا تفكير أن يتقبل أن تشاركه زوجته الألمانية باربرا في تشكيل ابنهما؟ كيف يمكنه تقبل طرق التربية الحداثية واتباع ما تقوله مصادر التربية النفسية للأطفال؟ كيف يمكنه تقبل فكرة أنه يُخطأ في حق ابنه الذي يحبه عندما يحاول تشكيله؟ هذه أمور مُستبعدة وعصية على الاستيعاب. وما زاد من وطأة الأمر عليه، أن ابنه رفض الكاميرا (عنصر القوة في يد هارون المُصور الشهير) الذي أهداها له في أحد أعياد ميلاده، وطلب بدلًا منها كلبًا (عنصر الخوف المادي).

لماذا لم يرضى ابنه بالمصير الذي اختاره له؟ وكيف لا يمكنه السيطرة عليه وإقناعه بقبوله ببساطة كما كان يفعل أباه؟ حتى وإن رفض هارون نفسه المصير الذي رسمه له أباه وهرب من سطوته إلى القاهرة والتصوير والزواج من أجنبية، لكن هذا ما وجد عليه آباؤه وآباء آباؤه، حتى وإن حاول الهروب منه قدر المستطاع، كيف يمكن للمرء الهروب من نفسه التي تشكلت بالفعل داخله؟

فشل هارون في تقبّل واقعه وشعر أن الحياة التي صدقها خانته، فقرر تدميره ببساطة ببعض الهلاوس والضلالات، التى ترتب عليها ترك زوجته له وأخذ ابنهما إلى الخارج، ثم تركه للتصوير واختيار العزلة في مدينة نائية قليلة السكان. ثم وجد أمام الكلب، الذي يُمثل كل ما يحاول الهروب منه، الحب والصداقة والوفاء، كل خيباته متجسدة في هذا الكائن القابع تحت إحدى أشجار حديقته، هادئًا ومخيفًا في الوقت نفسه.

هل هي فرصة للتصالح أخيرًا مع كل ما فشل في تقبله؟ أم أنها طريقة الكون في إغراءه مرة أخرى لتجربة الإخضاع التي فشل في تحقيقها مع كل ما قابله في حياته؟ الاختيار صعب، وعقل هارون مضطرب تمامًا، عقل أغلق باب الكون على نفسه من الداخل، حتى أنه يتواصل مع نفسه عن طريق تخيل حديث مع كلبة بيضاء مرقطة، تقرأ نيتشة وتنظر إلى العالم بعيون تملؤها الحكمة واليأس.

اغمض عينيك يختفي الشك

يرسم أحمد الفخراني شخصية هارون كطفل كبير، لكنه ليس كطفل نيتشة الخاص بتحولات الإنسان المعرفية الثلاث للوصول إلى مرحلة الطفل، طاقة التجديد والبحث والنهم إلى المعرفة، بل كطفل مزعج مُلتف حول ذاته لا يعبأ بأحد، يريد أن يُطوّع الدنيا لوجهة نظره، ويفعل ما بدا له، دون عواقب ولا خسائر. الحياة المثالية بالنسبة له أن يكون مُطاعًا من الجميع، حتى من الحياة نفسها، الذي رأى في تقلباتها خيانة له، فقرر الابتعاد عنها تمامًا.

لكن ما إن حاول الابتعاد حتى لحقته الحياة بكلبٍ أسود يجلس تحت إحدى شجرات حديقته، فماذا عليه أن يفعل؟ بالفعل، ي��اول إخضاع الكلب، أو بالنسبة لهارون، هي محاولة للحصول على الحب من خلال هذا الكلب. الحب الذي لم ينجح في الحصول عليه حتى من ابنه، الذي لم يعد متأكدًا أصلًا من أنه ابنه بالفعل.

يدخل هارون إلى الكهف المظلم بخطوات ثابتة. يحاول التعرف على طرق إخضاع الكلاب، ينجح في بعضها، ويفشل في البعض الآخر. لكن المشكلة هي أنه يُمنطق كل ما يحدث، يعطيه اسمًا وصفةً، يُأنسنه، يضعه في سياق، حتى لو كان فعلًا بسيطًا تافهًا، كرفض الكلب للأكل أو للإنصياع لأوامره، هذا الرفض الذي يترجمه عقله إلى عِند ومحاولة للتمرد، والذي يقابلها هارون ببعض العنف، والكثير من الإرتباك.

لا تزيد الوحدة إلا الشك لا الهدوء كما أراد هارون. اغمض عينيك وسيختفي الشك وتختفي المخاوف للأبد، كطفل أغمض عينيه فتصور أن العالم الذي كان ماثلًا أمامها قد اختفى بالفعل. لكن ما حدث هو العكس تمامًا، تجسدت المخاوف وزاد الشك. كل فعل من أفعال الكلب بالضرورة مقصود ليبرهن له أنه غير قادر على إخضاعه، حتى أن انصياع الكلب لأوامر أي من البشر الآخرين يعتبر خيانة بالنسبة له، خيانة تستوجب العقاب، إما بالنفي أو بالضرب كما ستطور العلاقة خلال سطور الرواية.

في حوار بين هارون والكلبة البيضاء المرقطة، يقول هارون: "أنا لم أرد إلا الحب"، فترد عليه الكلبة: "بل اليقين في الحب، ولن تناله، لقد ضرب هوسك بإخضاعه جذوره في روحك بعمق ورسوخ […]، لقد صارت الطاعة المطلقة العمياء، أن تكونا معًا كجسد وظله هي مرادفك الوحيد للحب، ضمانتك الوحيدة كي تكف عن الشك". هذا بالضبط ما يدور داخل هارون، كيف يمكنه أن يحكي فعل الحب بالطريقة التي يُفضلها -وهي الطاعة- من خلال إخضاع كلب لا ينظر إلى الحب كما ننظر له؟

اضطراب النهاية
تحذير: حرق لأحداث النهاية

بالطبع تفشل كل محاولات هارون في إخضاع الكلب، كما تفشل كل محاولاته في التخلص منه، لأنه يشعر بالعاطفة تجاهه، أو لأن الكلب تعلّق به ولا يريد تركه، أو بالأحرى لا يعرف أين يذهب بعيدًا عن هذا المنزل الذي يوفر له مساحة خاصة وطعامًا. ماذا بعض الشك والعزلة؟ الجنون. ينهار عالم هارون تمامًا، يبدأ في فعل كل ما قد يوصف بأنه الجنون. شنق وطعن وتسميم وإيلام، كل ما لا رجعة منه، ولا طريق للخلاص منه أو إصلاحه.

هنا بالتحديد، تضطرب النهاية من وجهة نظري. خلال أحداث الرواية نتعرّف على اسم سمير الضمراني، الصديق الذي أصبح عدوًا لدودًا لهارون بعد خيانته مع زوجته، التي تصطحب ابنهما إلى خارج البلاد. يتصور هارون أنها ذهبت بصحبة سمير الضمراني أيضًا، وأن الخيانة كانت حقيقة لا مجرد هلاوس من عقله المضطرب. ثم نعلم بالفعل أن سمير سافر، لكن إلى الداخل، إلى دهب تحديدًا، وقابل أسما ثم أخبرها أنه فعل ذلك ليؤكد شكوك صديقه/عدوه ويدفعه للجنون.

كم كنت أود لو أن سمير الضمراني لم يفعل فعلًا شريرًا كهذا، كنت أُفضّل لو أن جميع الأحداث السيئة التي مر بها هارون كانت بفعل عقله المضطرب فقط، دون تدخل من أحد. لكن فعل سمير هُنا يُكسب أفعال هارون بعض الشرعية. لا أقول بأنها تمنحه رخصة لفعل ما فعل، لكنها على الأقل تخبرنا بأنه لم يكن يتخيّل كل ما حدث، بل إنه دُفع في هذا الطريق عُنوة.

رغم ذلك لم تقل درجة استمتاعي بالنهاية والرواية ككل. أحمد الفخراني خلق عالمًا محكمًا داخل عقل رجل مضطرب، ورث نسخة مشوهة من الحب المُرادف للطاعة، وأراد إخضاع الحياة، بسذاجة كبيرة وغرور أكبر.

[د · Rating 4 out of 5]

ماذا استفاد صاحب الكلب من إخضاعه؟ أم أن الكلب من أخضع صاحبه؟؟

[Mohamed ندا) · Rating 4 out of 5]

بين الإخضاع والخضوغ الطوعي...
كلب الفخراني يطارد حمامة زوسكيند...

استمتعت كثيرًا بقراءة رواية "إخضاع الكلب" للروائي المصري القدير أحمد الفخراني الصادرة مؤخرًا عن دار الشروق المصرية، وهي رواية تُضيف إلى الرصيد الإبداعي للكاتب الذي قدّم من قبل أكثر من نصّ ثريّ ومختلف، وحصد عن استحقاق أكثر من جائزة.

كعادتي، سوف أحاول قدر المُستطاع ألّا أُفسد متعة قراءة الرواية على القراء من خلال إماطة اللثام عن كامل تفاصيلها، أو تتبّع مسار الحدث وتأثيره على الشخوص. لذلك سأُحمّل قادم الكلمات بالانطباع والتأويل، دون السقوط في فخ الكشف عن التفاصيل.

مع الصفحات الأولى للرواية، كان تجاهل رواية الحمامة لباتريك زوسكيند عصيًّا، وأنا أعني هنا التشابه لا المحاكاة، إذ أن خلفيّة هارون "إخضاع الكلب" تتماس في أكثر من موضع مع جوناثان "الحمامة". فالتاريخ الشخصي لهما يجمع في صفحاته مفردات واحدة تدور في أفلاك الخذلان والغدر والهروب من الآخر، بكل ما تحمله كلمة "الآخر من تفاسير. علاوة على ذلك؛ كلاهما يقرر الهرب من مدينته إلى مدينة أخرى كمحاولة للانسلاخ عن الماضي، كلاهما يتحوّل إلى شبح يسعى إلى الاختفاء، إلى التحول إلى طيف لا يلفت أنظار العابرين، ولا يترك وجوده أو تبخّره ثمّة أثر لدى سائر الكائنات...

الحمامة والكلب...

في الروايتين يخترق العزلة الطوعيّة المُختارة للبطل كائن ضعيف، برئ، مسالم، لا يُفترض به أن يخلق بوجوده ذلك الشرخ الذي يسرح تدريجيًّا في جدران العزلة. وإن كان زوسكيند قد جنح إلى تبسيط المؤثّر وإبراز الأثر عبر اختيار الحمامة، فقد اختار الفخراني كائنًا يمتلك القدرة على منح الإنسان نقيضين لا يجتمعان؛ الخوف، والأمان.
بذلك حمّل الفخراني روايته أبعادًا أجد أنها -وإن سارت على قضبان قطار زوسكيند- فإنّها تبشّر ببلوغ محطات أبعد مما انتهت إليه حكاية جوناثان مع "الحمامة".

الانطلاق من محطّة واحدة، ثم استبدال القضبان!

التاريخ الشخصي لهارون وجوناثان الذي سبق أن أشرت إلى نقاط تماسّه، يتفرّع بهارون إلى مصبّات حكي أخرى، على الرغم من انفجار الحكايتين من نبع واحد، وتشابههما كتوأمين لفظهما ذات الرحم في زمانين ومكانين متباينين. يتضح مع تعاقب الفصول أن التوأمين لا يتشابها إلا في اتخاذ القرار العزلة ومُسبّباته، إذ أن هارون يختلف تمامًا عن جوناثان!
هارون عاش النصف الأول من حياتها في محاربب الفن، مصوّر فوتوغرافي ومدرّس للتصوير. هارون لديه عقدة من الكلاب، وخوف دائم من هذا الكائن الذي يتجسّد لديه في المساحة بين الوعي والبصر مسخًا شيطانيًّا لا يقبل الاقتراب من مداراته. في حين قدّم زوسكيند الحمامة كرمز لخرق المألوف وكسر قيد الروتين والاعتياد على التكرار، دون أن يشيّد معمار سرده على مواجهة ظاهريّة مع خوف مترسّخ في الوجدان، تتحور إلى مواجهة للنفس، ثم محاولة ترويضها من خلال كبت الخوف، والتأرج بين الإخضاع والخضوع.
كان الفخراني أشدّ قسوة على بطله هارون!

قدّم الكاتب في روايتنا هذه بطلًا مأزومًا، مصابًا بدرجة ما من الفُصام. في الواقع لا أقدر على تحديد ماهيّة المُسمّى الطبّي لحالة هارون النفسيّة، إلا أن تخبطّه في متاهات الذكريات المشتبكة بالهلاوس، ونظرته العدائيّة تجاه الآخر، والشكوك غير الموضوعيّة، وشعوره أنّه بؤرة أنظار الكافة، الصراع الدائم بين الحاجات الفيسولوجيّة والسيكولوجيّة، ومحاولاته المستميتة للشعور بوجوده من خلال إخضاع الخوف المتجسد في مساحة ضبابيّة بين الواقع والوهم، كل هذه التفاصيل التي نسجها الكاتب باقتدار، تركت لديّ انطباعًا أنّني أقرأ أوراق أحد مرضى بالفصام. هنا يغادر الفخراني قطار زوسكيند، ويمضي في قطاره الخاص.

اعتمد الفخراني تكنيك الراوي الوحيد، غير العليم. فالرواية تأتي على لسان هارون، لذلك فهي محمّلة بكل تفاسيره وشكوكه وأوهامه وتأويلاته لكل شيء. شخصيّة هارون حافظت على هويّتها حتى الفصل الأخير، المونولوجات القصيرة التي تدور في عقله كانت مميّزة وقوية الأثر، خصوصًا وأنّنا نتعرف إلى كل الشخوص من خلال عينيّ هارون؛ طليقته وصديقه سمير الضمراني وابنه وأسما وكلاب الحيّ، نهلية بكلبه الذي فُرض عليه؛ "ونيس" (لاحظ اختيار اسم الكلب).
المدهش هنا هو بناء شخصيّة الكلب! ربّما اعتقدت في البداية أنه المعادل الرمزيّ للحمامة في رواية زوسكيند، وهو أمر صحيح في ظاهره، بيد أن زوسكيند لم يجازف كالفخراني، فلم يمنح الحمامة أيّة أبعاد خلاف رمزيّتها الجليّة، في حين قدّم لنا الفخراني كلبه كشخصيّة من لحم ودم! حتى وإن جاء تحليل تصرفاته ومشاعره على لسان مضطرب كلسان هارون. لا يمكن ألا يتعاطف القارئ من "شخصيّة" ونيس وحكايته، بل ربما يتناسى أن ونيس هو في واقع الأمر: مجرد كلب!

قالب الحكاية مصبوب في دهب كإطار مكاني، والزمن الراهن كقالب زمنيّ، هارون، الهارب من ماضٍ موشوم بالخداع والألم، اللاجئ إلى سراديب التخفّي والغياب في دهب، يتعرّف إلى فتاة حرّة جامحة هي أسما (الصورة الضدّيّة لشخصيّة هارون)، تبرق أسما في سماء هارون المتهدّلة ذات النجوم الذابلة، تومض وتأفل كشهاب عابر، إلا أنها تترك وراءها كلبها ونيس، ليقف هارون في مواجهة أولى مع خوفه القديم من الكلاب، تتحوّر إلى مواجهة للنفس، فمحاولة لإخضاع الذات، وإخضاع الكون لأمره من خلال السيطرة على كلب صغير، حسب ظنّه.

احتفظت الرواية بوتيرتها السرديّة، مضت الأحداث في تصاعد بطيء لا يسبّب الضجر، وراحت الصور المحذوفة من ذاكرة هارون وكاميرته المهملة تكتمل تدريجيّا توازيًا مع تطوّر العلاقة بين هارون وونيس، وخطواته المرتعشة على الخط الرفيع المشدود بين الارتباط والتخلّي، وصولًا إلى ذروة الأحداث بعودة أسما.
هنا فقط، في الفصل الأخير، تركني الكاتب في حيرة من أمري وأمر هارون، الضوء الباهر الذي سلطته عبارات أسما الأخيرة على عينيّ كقارئ شتّتني كثيرًا، دفعني إلى العودة إلى الخلف، ومراجعة بعض الفصول السابقة، بحثًا عن مُبرّر أو مقدّمة تتسق مع هذا الضوء الكاشف الأخير. فعلى الرغم من استيعابي للحالة النفسيّة المتردّية لهارون، والخلل العقلي السارح في طيّات عقله، كنت أعتقد أن تجربته في القاهرة هي ما أفرزت هلاوسه وأودت بعقله إلى الترنح على شفا الجنون، لكن النهاية جاءت لتوحي أن أزمة هارون بدأت في واقع الأمر قبل ذلك بكثير، وهي المفاجأة التي لم أجد لها التفاسير الكافية والإيضاحات المّتمّمة فيما سبق من الفصول، سواء في ما يخصّ الخلفيّة الشخصيّة لهارون، أو تطوّر الأحداث.
ملحوظة، مشهد النهاية جاء عظيمًا رغم ملاحظتي الأخيرة.

في النهاية، رواية أخرى شديدة التميّز للفخراني، لغة ثريّة مُحكمة، مونولوجات متميّزة ومقاطع سرديّة رائعة، جرأة يُحسد عليها الكاتب من حيث اختيار الموضوع والثيمة الرئيسيّة، وتجربة سرديّة تحمل روح التحدّي والتجريب، خرجتُ منها كقارئ بانطباع أكيد؛ مفاده أن الفخراني كان أكثر جرأة من زوسكيند، اقتحم صومعته، وأزاح أوراقه إلى حافة الطاولة، ثم كتب نصًّا جميلًا لا تشوب�� المحاكاة، بقدر ما يمكن تصنيفه كتشييد معمار متكامل فوق أنقاض بناء أثري، دون أن يشوّه أي منهما الآخر.

تحيّة تقدير وامتنان أوجهها إلى الكاتب القدير أحمد الفخراني، ودعوة صريحة واثقة أوجهها إلى كافة القرّاء بالمسارعة إلى قراءة هذه الرواية التي تغوص عميقًا في دواخلنا جميعًا.

#إخضاع_الكلب

#محمد_سمير_ندا

[Ayman Gomaa · Rating 3 out of 5]

من الاعمال الحديثة القليلة التى تردد اسمها حولى مرارًا انها عمل يستحق القراءة و قد كان ، نوفيلا ذات لغة راقية ساحرة و فكرة جميلة للفوص داخل شخصية مضطربة نرجسية شكاكة لابعد حد بسبب طفولة غير سوية جعلته يرى انه الامر الناهى الذى يجب ان يطاع و ان كل من حوله يجب عليهم الانصياع لاوامره و فى رحلته للهروب بعد خيانة زوجته له و هروبها بابنه يترك المدينة و يذهب ليقيم فى دهب كأن الوحدة سوف تشفيه لكنها توحشت عليه و اثارت كل مخاوفه حتى يتعرف على أسما التى تقتحم عزلته و تترك له كلب صغير ليقلب حياته راسا على عقب .

" نحن نسكن صدور أعدائنا أفضل مما نسكن صدور مُحبينا، نخشى على صورهم من التحطم فندخر لها أفضل البراويز، نضعها في أفضل الأركان، من نكرههم ويكرهوننا هم أوسمتنا السرية ونجومنا في صحراء شاسعة من التيه، فبهم فقط نقبض على شيء وسط فراغ الجنون والخذلان. الكراهية هي رابطتنا السرية الباقية، لم أعُد أتخيل نفسي دونها، درعي الأخير ضد هباء الموت ونكتة الهاوية، شُعلتي الأخيرة في سراديب الحزن، ربما عبره صِرت أخبر عن نفسي أشياء حلوة لا وجود لها، فكنت أُولَد كل يوم من لا شيء، الكراهية هي يد الإله الممدودة لبؤسنا اليومي. "

هل اخضع الكلب ام اخضعه الكلب !
هذة التجربة التى نكشف من خلالها اضطراب الشخصية فهل ستنجح فى ان تشفيه ام سوف تزيده مرضًا .

النهاية كانت غير موفقة لكنه عمل جدير بالقراءة لمحبى الادب النفسية .

[أحمد سمير · Rating 4 out of 5]

«استيقظت فوجدته مقيدا إلى شجرة فى فناء بيتى، كلب أسود متوسط الحجم له بطن ملونة بصفرة داكنة ووجه يظلله البياض كقناع لص».
رجل وكلب، فقط رجل وكلب، ومتعة القراءة لأحمد الفخرانى.
رواية« إخضاع الكلب» عن شاب يهجر القاهرة إلى مدينة دهب، وهناك يتورط فى تربية كلب عنيد فيشكل علاقة معقدة مع الكلب تبدأ بالخوف، وتتحول لمزيج مثير للتأمل من الحنان والرعاية والعنف والبحث عن الحب المفقود.
الرجل الذى تعرض للخيانة يقرر اعتزال الناس لكنهم لا يعتزلونه، ومع كل سطر فى الرواية لا يقدم الكاتب إجابات بقدر ما يجعلنا نفكر حول العزلة والشك، والإخضاع.
الرواية جميلة وسأخبرك بالسر، يقال إن هناك فرقا إذا ما كنا نرى شيئا ما ونحن نمسك بقلم فى يدنا أم لا، وأحمد الفخرانى دوما فى يده القلم.
جوزية ساراماجو يرى الكتابة وظيفة، والفخرانى يلتزم بها بوظيفته ككاتب، يكتب كل يوم، كل يوم، فهو ممن ينتهون من رواية سنويا، فى كل عام يطلق سهما جديدا، وفى كل مرة سهمه يقترب أكثر وأكثر من هدفه.
موهوب ومنتظم فى الكتابة، وهذا نادر.
يقول فخرانى: «اكتب يوميا، بغض النظر عما سأكتبه، فالكتابة فى حد ذاتها تدريبا، أحاول الكتابة وإذا لم أستطع أقرأ، تعلمت ألا أحزن إذا لم أجد ما أكتبه، وحين لا أستطيع أجلس نفس عدد الساعات التى كان أقضيها فى الكتابة، سواء كتبت أو لم أكتب، فقد تركت الصحافة حين سألت نفسى ماذا أريد؟ فالنجاح كصحفى لا يسعدنى مهما حققت فيه، لم تكن أحلامى أن أصير إعلاميا معروفا، بل روائيا».
يتطور الفخرانى مع كل نص يكتبه، وفى «إخضاع الكلب»، الصادرة عن دار الشروق، يبهرك بلغة شديدة الجمال، وخيال لا يحده أى شيء.
الكاتب الذى صدرت له روايات: «عائلة جادو»، «سيرة سيد الباشا»، و«ماندورلا» ( فازت بجائزة جائزة ساويرس ٢٠١٦)، و«بياصة الشوام» التى رشحت بدورها لجائزة ساويرس لشباب الأدباء، يثبت لنا أن الرواية أكثرها فى الكدح وليس فى انتظار رومانسى لشيء مبهم اسمه الإلهام، حتى وإن كان هناك لحظات استثنائية يتدفق خلالها الإبداع.
«فى أقل من عشر لطمات تعلم أمر «داون»، وخلال أسبوع حشوت رأسه بالمزيد من الأوامر، لم يعد يجرؤ على الابتعاد عنى أثناء سيرنا خارج المنزل أو التحرك بعيدا عن موضع قدمى أثناء جلوسى على المقهى، كلفنى ذلك ساعات من الإحراج بضربه أمام الجميع.
كنت أعلم إلى أى هوة أنزلق لكن لم يعنى ذلك أنى قادر على إيقاف المأساة فقد جرفنى السحر، هُزمت أمامه، بعد أن منحنى ونيس أخيرا كامل حضوره وانتباهه، كان سوط يدى أسرع وأبلغ من أى لغة.

[KSS · Rating 3 out of 5]

لكل شئ إذا ما تم نقصان صحيح
الرواية الجميلة الفاخرة .. اللغة الرصينة القوية والكلمات المنتقاة بعناية .. الأوصاف والمعانى عالية الجودة .. الحكاية الممتعة بين رجل تعرض للخيانة فترك حياته ولجأ إلى منفى إختيارى بمدينة دهب على سواحل البحر الأحمر وبين كلب تركته له صديقة ظهرت له من العدم ليكمل هو والكلب سوياً أحداث الرواية أو النوفيلا الرائعة
لكن روايتنا واحدة من الروايات الجميلة ذات النهايات المحبطة أو إن شئت قل المخيبة للآمال وكذلك خلو الرواية من الأحداث والشخصيات الكثيرة التى تثرى الفكرة الجميلة بالمناسبة هو ما جعل تقييمى لهذه الرواية منخفضاً
ربما لو قررت إنهاء تلك الرواية عند صفحة 60 مثلاً لقيمتها بخمس نجوم مستحقة
إلا أن بعد صفحة 60 أصبحت الأحداث مملة ورتيبة إلى أن تنكشف فى نهاية الرواية ........... والا بلاش مش عاوزين حرق للأحداث
إجمالاً رواية فاخرة خمس نجوم من حيث الفكرة واللغة والمشاهد والحوار أيضاً
إلا أنها من حيث الحبكة والأحداث والشخصيات فأراها مخيبة لتوقعاتى العظيمة التى بنيتها بناءاً على البداية العظيمة للرواية

[Karoline Kamel · Rating 5 out of 5]

أحمد فخراني كتب عن كلاب كتير عايشه جوانا ومعانا… عجبتني الكلبة المرقطة البيضاء وتخيل كلبة فصيحة كدة كان بيخليني ابتسم وأصدق صوتها وخفة دمها ويمكن ده شبه الماستر إيجو أحيانا جوانا لما بيكون ساخر من ذواتنا ومُهلك في الوقت نفسه.. بيتهيألي ده سر نجاح إخضاع الكلب إنه يخلي الأسئلة من غير اجابات
محددة.. يمكن بس التشبيهات شوية كانت بتشدني بعيد عن الأحداث لكن الايقاع متأثرش ويمكن ده اللي ظبط القراءة معايا..

[أميرة ناصف · Rating 4 out of 5]

عجبتني ووجعتني لأقصى درجة ، مؤلمة ومكنش وقتها بالنسبة لي لكن مكتوبة حلو أوي .

[SALEM · Rating 5 out of 5]

جائزة احسن character development في آخر 3 سنين

[Ahmed Gohary · Rating 4 out of 5]

اسم الرواية والغلاف كان من أهم عوامل الجذب بالنسبة لي

الرواية عن هارون الذي تعرض لصدمة قوية غيرت مسار حياتة الطبيعية الي شخص سلبي معزول بإرادتة عن بقية البشر حتي يتعرض لتجربة المفترض انها ستخرجة من تلك العزلة فهل ستنجح التجربة في النهاية ام ستفشل

الرواية من الادب النفسي المفضل بالنسبة لي فالراوي هو بطل الرواية والكاتب نجح بشدة في توصيل المشاعر المتناقضة لبطل الرواية بشكل كبير ففي بعض الأحيان كنت اكرة الكلب فعلا واتمني الخلاص منة

النهاية صادمة لكنها ستتركك حائر هل كل الاحداث وهم ام بعضها فقط
ام كلها حقيقة
هل هارون مريض نفسي بالبارانويا ام شخص مظلوم

رواية مثيرة في عدد صفحات قليل تستحق القراءة

[Muhammad Galal · Rating 4 out of 5]

إخضاع الكلب ل" أحمد الفخراني "

رواية تحكي عن مصور خانته زوجته الألمانية مع صديق عمره، ترك كل شيء خلفه، وقرر الانزواء والهروب في مدينة دهب، ترك التصوير، وتفرغ لقتل الوقت بالتدخين وبالتمشية وبالوحدة، الراوي عنده فوبيا من الكلاب، قادته الظروف وأجبرته على أن يربي كلبا، خاضا رحلة من العناء كل منهما يحاول إخضاع الآخر، كل منهما يحاول إثبات أحقيته بالسيادة، رحلة فيها بحث عن الأمان، عن الحب الضائع، عن ابن أخذته أمه عنوة معها ألمانيا بعد اتهام زوجهها لها بالخيانة، رحلة بها كثير من التردد، الانفعال، اللذة، التقزز، وكثير من التساؤلات، أرى أن الراوي زادت محنته بالكلب، زاد توحده، اكتشف آفاقًا جديدة من سيكوباتيته الشرسة، ازداد اندفاعًا، الهلاوس والتصورات الخاطئة ملأته أكثر.

الوصف جميل في الرواية، وعذاب البطل سرمدي، أرشحها للقراءة.

[Hazem Walid · Rating 3 out of 5]

الرواية تظهر من الخارج رواية عادية جدًا راجل حدث له شيء ويحاول يهرب أو ينسى ما حدث مع وجد كلب في المعادلة ومدينة دهب.
ومن الداخل الرواية نفسية عن صراع شخص مع نفسه ومن هو، وأحداث كثيرة مع الوقت لا تعرف ما الذي حدث ،وما لم يحدث.
البطل في الرواية يلعب ما بين الشخصية ال��ي من الممكن التعاطف معها والشخصية التي من الممكن أن تكرها، أو شخصية مدمرة وتحتاج إلى المساعدة.
العلاقة ما بين بطل الرواية والكلب ممكن تفسيرها بطرق مختلفة أو قراءتها كعلاقة ما بين كلب وصاحبه وتظل ممتعة.
لغة الرواية جيدة جدًا وهذا في الجزء الأكبر من الرواية كان جيد جدًا، ولكن في أجزاء أخرى كان يخرج الشخص عن متعة القراءة عشان مفيش حد يفكر بالتعبيرات ديه كلها.
في الأخير الرواية جيدة جدًا، وأكيد سوف اقرأ للكاتب مرة ثانية.
وما تزال روايات الشخصية الواحدة لو مكتوبة صح، تكن من روايتي المفضلة...

[Inas]

ظريفة ❤️

[Mai M Ibrahim · Rating 3 out of 5]

ف الاول قولت هتكون كلاشيه بقى واحد عايش لوحده ف دهب ودخلت ف حياته واحدة شمال بس مع الوقت ودخول الكلب ف حياته بدأت ت��ون حلوة
بس زي م يكون الكاتب مش عارف يقفل القصة ازاي ف الدنيا باظت منه ويا سلام ع الدنيا الضيقة أن البنت الشمال دي تشوف الراجل اللي البطل فاكر أن مراته خانته معاه
احداث مش منطقية بوظت اعجابي بالرواية

[Abdelrhmanibrahim · Rating 5 out of 5]

مراجعة رواية إخضاع الكلب. الكاتب احمد الفخراني.
التقيم 5/5 ❤️

هذه ليست رواية بطلها يحاول إخضاع كلب أو العكس بل تبحث عن لغز الحياة المفقود .
قد يكون الحب أو الضعف أو الهزيمة أو الغرور ثم ثواني حتى يتغير كل شيء كما هو.
لعل البطل يبحث عن الألم أو يصنعه هو بنفسة حتى سئم من ذلك الخذلان فستدعى الفيضان حتى تبتلع تلك الهواجس.
طرما ظننت أن تلك الأفكار لا تتأتي لأحد غيري انا فقط المريض الصامت الذي يحلم بتدمير العالم او يقتل الشياطين أو الطيران عبر السحب ثم تلازمني شهقة تفزعني حتى تصيبني بنغزه في قلبى.
طرما تخيلت جرائم كثيرة عن أشخاص لم يرتكبوها وحاولت الانتحار بدون الشعور بالذنب طرما سئمت من أسلوب العيش وطريقة تفكيري حتى انتظرت لحظة وفاتي و تخيلت ملامح العالم الاخر.
في تلك الرواية التي انتزعت منها بطلها واتخذت انا دور البطولة في أحيان كثيرة لطالما صدمتني صدق الكلمات وذكر دقة التفاصيل حتى لفتت انتباهي انهو هناك شخص ما يشبهني يعاني هواجسي، اقرا بعض من مشاهد الرواية ثم أتوقف واقول هذا انا ...!
____________________________
بعد تعرض المصور هارون عبد الرحيم للخيانة ينتقل للعيش وحيداً في مدينة دهب في جنوب سيناء حتي يعتزل عن البشر.
ورغم أنه مصاب بفوبيا من الكلاب إلا أنه يجد نفسه مضطراً لرعاية كلب ليخوض معا صراعاً خفياً في رحلة غرائبية يستعصي على القارئ التفريق بين الواقعي منه الخيال بحثاً عن الحب.
____________________________
يبدو أن تلك الرواية الأقرب إلى نوفيلا قد اقتصرت على 153ص و كأن الكاتب لايريد المط أو الحشو حتى يخرج بقليل من الصفحات الدسمة تكاد تساوي عملاً يتعدى 400ص.
طرما خانني التفكير في كتابته لتك الكلمات على أنه واعي إلى صياغة تلك الهلاوس على هيئة كلمات قاذفة بصور المعبر عن تلك الحاله وموهبته في ربط علاقة البطل بالكلب وتعبير عن طريقة التواصل بينهما التي كانت مليئة بالسادية في بعض الأحيان ثم تنقلب بين الكلمة والاخري في التعبير حبه الشديد وكره حتى باتت شخصيته المتناقضة سبب تعاسته ومشاكله وشكوكة فكما قولت في البداية أنه يستعصي على القارئ التفريق بين الواقعي منه الخيال.

[Heidi Amar · Rating 4 out of 5]

هروبًا من مرارة خيانة زوجته وصديقه له. يقرر المصور هارون الإقامة في مدينة دهب. تجمعه الصدفة بشابة تجبره على مواجهة أكبر مخاوفه "الكلاب". يعيش هارون مع كلب لا حول له ولا قوة.

البطل شخصية عصبية ومسمومة. لا تطاق. شعرت في منتصف الرواية بالكثير من الملل، والتكرار لنفس المشاعر والصراعات فلا جديد يحدث أو يتوقع حدوثه. فالرواية تقوم على كتف هارون فقط ولا شيء سواه. ربما هذا تجسيد لما يمثله هارون كشخصية نرجسية مملة لا تهتم سوى بنفسها وللأشياء التي تمثل انعكاساً له.
نهاية عادلة لشخصية رجل تعيس يكره من حوله.

رسم الكاتب الشخصية بشكل بديع وحقيقي. بأسلوب سلس ومفردات معبرة.

[Khaled Essam · Rating 5 out of 5]

جرعة ألم وتعاسة تمس الموت.

ليا تجربة سابقة مع الكاتب، في رواية بياصة الشوام، كان لغتها قوية جدا، بس أفكارها غير واضحة بالمرة، ومعانيها ملتبسة.
التجربة دي مختلفة تماما، نفس قوة اللغة، والأسلوب، وهنا قادر أستوعب العمل كله، وأتأثر بيه بوعي.
الرواية حزينة جدا، ومؤلمة، وقفت كتير في نص القراءة، عشان أهضم كمية المشاعر السلبية.
أسلوب خلق الشخصيتين المحوريتين، الكلب والمصور، جميل، ومتناسق مع الشخصية نفسها، بمعنى أنه مكانش منمق، وبيتكون كأنه قطع بازل، لأ كان خلق مضطرب، مشوش، لشخصية مضطربة بتعاني لأخر نقطة دم.

تفصيلة واحدة كانت سلبية، في نهاية الرواية، أسلوب عرض حقيقة المعاناة، وإللي بيوضح كتير من جوانب الصراع الذاتي ومشاكل الشخصية وهلاوسها. الأسلوب كان مباشر واعتماد فيه على الحوار، واللغة التقريرية، وتصدير معلومة بشكل مباشر، بعد اعتياده على طرح الأفكار بشكل فيه نوع من تشغيل الدماغ.
تفصيلة سلبية، رغم أنه بعدها قفل الرواية، بنفس الجودة السابقة، وعلى مية واحدة مع باقي العمل.

إجمالا عمل نفسي، حزين، مؤلم، يستحق القراءة مرات ومرات.

[شيماء هشام سعد · Rating 3 out of 5]

"لم آت إلى هنا إلا بحثًا عن نسيان كامل ونهائي، كأني لم أكن، كأني لم ألمس أحدًا، أو أخطو على الأرض، كأني لم أتعرض أو آتِ بالأذى، لم أنطق بالسوء ولم أفسد قرابيني إلى الحياة. كأني لم أكره أو أحب، لم أختر ولم أُختر، عازمًا على ألا أفعل شيئًا، ألا أصنع تاريخًا جديدًا، حُبًا، صداقات، أعداء. ألا أدخل معارك، ألا أنافس أحدًا، ألا أطمح لشيء، أن تُمحى مني الرغبات والشهوات، أن أرى كل ما قاتلت من أجله تافهًا وبائسًا، لم يستحق الثقل أو الخفة، الصد أو الهجران، أن أكون نسيًا منسيًا".

لا أستطيع الجزم أيهما أخضع صاحبه؛ البطل أم الكلب.

[Yara · Rating 5 out of 5]

استمتعت جدًا بالرواية ونقلة مختلفة عن بقية روايات أحمد الفخراني .. الرواية حسيت باضطراب وأنا بقراها وده المطلوب.

[Asma sherb · Rating 3 out of 5]

تطوّر الشخصيّة الرئيسة في الرواية غريب ومربك لكنه موضوعي ومُبَرر.
لغة الكاتب جميلة جدًا الحقيقة.

[ندى · Rating 4 out of 5]

"استيقظت فوجدته، مُقيدًا بشجرة في فناء بيتي. كلبُ أسود متوسط الحجم، له بطن ملون بصفرة داكنة ووجه يُظلله البياض كقناع لص".

تبدأ الرواية بتصوير دقيق ومُجسد لرمزيّة اللحظة التي يسردها بطل القصّة، إذ هو مصوّر بالأساس فكيف يرى المصوّرون الحياة؟ بالكثافة التي يجسدونها لنا إذا ما لقطت أعينهم المشهد فخلدته.

من هو هذا المصوّر؟ وما الذي دعاه لأن يجد كلبًا مقيّدًا في فناء بيته وهو وحيد! ويجابه ما يحاول مجابهته بالعزلة والانزواء على نفسه لئلًا يحرّك آلامه أو يستذكرها بقرب أحد.
"فلكي يُمحى الألم لا يكفي أن تنسى، بل أن تُنسى، فالثقل الأكبر لا يأتي من ذاكرتك، بل من تذكُّر الآخرين لك".

هارون عبدالرحيم رجلُ نأى بنفسه بعيدًا عن الجميع آتيًا لمدينة دهب، آمِلًا فيها وبها نسيان الخيانة والخداع، اللذين تعرض لهما من زوجته باربرا.
"لم آتِ إلى هنا إلا بحثًا عن نسيان كامل ونهائي، كأني لم أكن، كأني لم ألمس أحدًا، أو أخطو على الأرض، كأني لم أتعرض أو آتِ بالأذى، لم أنطق بالسوء ولم أفسد قرابيني إلى الحياة، كأني لم أكره أو أحب، لم أختر ولم أُختَر، عازمًا على ألا أفعل شيئًا، ألا أصنع تاريخًا جديدًا، حُبا، صداقات، أعداء. ألا أدخل معارك، ألا أنافس أحدًا، ألا أطمح لشيء، أن تمحى مني الرغبات والشهوات، أن أرى كل ما قاتلت من أجله تافها وبائسًا، لم يستحق الثقل أو الخفة، الصد أو الهجران".

يصادف هارون امرأة جميلة تُدعى أسما، على شاطئ البحر، تفضّ عزلته بالتقرّب منه أثناء قراءته لرواية إيتالو كالفينو "السيد بالومار" بجرأتها ومعرفتها الغيبية به، إذ هي عرّافة أو أقرب لذلك، فتفصح عمّا توده بهذا القرب منه "أن أشفيك من ألم الخيانة والخداع".
هارون وأسما سبق وأن تقابلا بغير هذه المصادفة
بمساعدتها له حين تجمّعت عليه كلاب شرسة قاوم مواجهتها باضطراب مُفكك فكما هو معروف أن هارون يعاني من "فوبيا الكلاب"


ثم تبدأ الرواية بتسلسل زاخر بالمجازات والأوصاف الشِعرية وسرد يتقافز بين هذا وذاك.. بدءًا بمناكفات أسما وجرأتها، اضطراب هارون وجوعه للطف النساء، وحاجته لإشباع غرائزه وملء الفراغات التي تركتها بابرا في نفسه. فتتغير أحداث الرواية لظرف يتهجم على أسما فتغادر دهب وتترك له كلبًا مقيّدًا تحاول من خلاله أن تساعده على إيجاد رفيق لشفاء آلامه وتغيير نظرته للحياة لكن المنحنى الذي توقعته لم يجر كما رغبت به.

ونيس (الكلب) وهارون (المصوّر)
بين إخضاع العبد لسيده وإخضاع السيد لعبده من منهما خضع الآخر؟ تساؤل يموج في ذهن كل من يقرأ الرواية.

جذب وترك، رحمة وقسوة، طاعة وعصيان، اكتراث ولا مبالاة. وبين هذه التنقلات المعنوية والحسية التي يواجهانها معًا يتعرّف هارون على نفسه من خلال الكلب وتتفسّخ مفاهيم راسخة نمَتَ منذ طفولته في دواخله إذ يظن أن الحب هو طاعة مستقيمة بلا هذه الاستقامة تتعوّج العلاقة ولا يعد لها أي معنى إلا بما هو متضاد منها.

يتكشف الجانب الآخر لهارون أثناء رعايته للكلب، وحشيته، ظلمه، اجتذابه لقاعه قاع الوحدة وجعله نسخة منه لا أكثر. وتمرّد الكلب في كل خطوة يخطوانها ليؤكد له أني لست بالمبالي بما تفعله بي لكني أنا أيضًا بحاجة لرفيق أوُجدُ بحضوره.

قلنا أن هارون كان مصوّرًا.. فكيف يرى المصورون الحياة؟ بالكثافة التي يجسدونها لنا إذا ما لقطت أعينهم المشهد فخلدته. فللمصوّر هواجس وشكوك وفواجع أحيانًا يخترعها في نفسه لا يراها أحد سواه.
ربما تكن هذه الرواية قائمة على تصوير هارون لما هو غير موجود بالأساس. لا خيانة من زوجته، لا وجود للكلب، ولا أسما ولا حتى تربص الآخرين بحياته أثناء رعايته لونيس ولا المحاوارت التي كان يتشاركها مع الكلبة المرقطة بالبياض.
إنما هي أحاديث داخلية تنعكس من الجزء الآخر لهارون الوحيد والمنعزل وتحفّزه على خلق وحشيته التي لم يتجرأ يومًا على إبرازها.

رواية جميلة، تحوي أكثر مما كُتب هنا، وهي الرواية الأولى التي أقراها للكاتب أحمد فخراني. واكتشف من خلالها فنًا رصينًا ذا معالم تستحق أن تُكتب ويتناولونها القرّاء بينهم البين.

[Amira Arafa · Rating 4 out of 5]

لا تدري من منهم أخضع الآخر.
العمل قوي جدًا رغم صغره، النهاية ضايقتني، بس إجمالًا فهو عمل مميز.
تجربة أولى للكاتب و مش الأخيرة إن شاء الله.

[Eslam الغني · Rating 3 out of 5]

رواية حلوة، أنهيتها منذ أيام وقلت أسجل تقييمها قبل أن أنسى، وأذكر برضه أن العنوان الأكثر دقة وملاءمة لها - وإن لن يصلح تجاريا بالطبع - هو "إخضاع الكلب لصاحبه" وهو ما حدث في نهاية المطاف، وهو أيضا ما يحتاج إلى شيء من التفصيل لكن هذا ليس متاحا لي الآن.

المهم أن الرواية كما قلت حلوة، ومعنى تلك الصفة عندي أنها تستحق وقتك وقراءتك. وعموما شغل الفخراني يستحق كغيره من كتابنا الموهوبين والمجتهدين أن نمنحه بعضا من وقتنا واهتمامنا وربما - ولم لا- احتفائنا، فلعلكم تفعلون.

مودتي.

[Asmaa Merdi · Rating 4 out of 5]

ترددت كثيرًا بين الأربعة والخمسة، لكن أنا والكلبة المرقطة أصدقاء، الحذلقة هي السبيل.
طبعًا التشابك مع شخوص الرواية كما في الجملة السابقة لا يكون دليلًا إلا على رواية ممتازة وروائي متمرّس.
النجمة الناقصة كانت لأجل رأيي ورأي نجيب محفوظ كذلك في الشريدة"لا يخلو تاريخ شاب امرأة، ولكنه قد يخلو من المرأة المؤثرة التي تترك وراءها شاهدًا عميقًا لا ينال منه طمس السنين كالوشم في اليد أو الصدر." فكرة أن تندلع الرواية من امرأة-على الرغم من أنها سميتي ونادرًا ما يستخدم اسمي :D - ليست قريبة من الواقع العربي، نُجرح من الحب ثم نخرج إلى المطبخ نغسل المواعين ونستيقظ للعمل في اليوم التالي، الدراميّة التي انبنت عليها الرواية، استمعت بها، لكن فكرت بها كثيرًا .. هل هذا يحدث واقعيًا عربيًا؟
تعرفت على الفخراني -ويادي الكسوف- من تويتر، تغريدات من سطر واحد تكتنز سخرية وفكاهة وذكاءً جذابًا، فعزمت على قراءة الرواية بهذا الرأي المسبق.
المجازات في الرواية، قل ٩٥٪؜ منها كان عميقًا وبديعًا ولولا أني استمعت للرواية صوتيًا لرغبت بقراءتها مرارًا وتكرارًا، ٥٪؜ منها شعرت أنه فكّر بها كثيرًا قبل أن يجد المجاز المناسب، فبدت متكلفة، ترتكز في مواضع ثم يندثر أثر المجاز في مواضع أخرى، قرأت في مقال أنه قرر استخدام اللغة الشعرية لا أدري ماذا يعني هذا بس قشطة.
(يهمني أنه كان هنالك بالفعل مواضع أحتاج الرجوع إليها وقراءتها واستطعامها أكثر من مرة مثل ديوان شعر)
لواعج النفس الإنسانية في الرواية، أيا باااااااه، لمستني كثيرًا وجدًا، وهذا يعود لأني انسانة مرتابة وشكاكة مثل صاحبنا البطل، طوال الرواية كنت مهتمة بتسلسل الأحداث وكذلك بم يفكر وكيف يفكر أو كيف نفكر نحن، وأطلقت الجملة العالمية: في ناس مثلي! 😃
أن تحافظ على اهتمامك بالأمرين نادر في عالم الرواية المعاصر. (ممكن يكون موجود عادي بس هذا ما تقتضيه الدرامية في المراجعة)
أعجبتني، وأريد شراء نسخة ورقية، ولم أكن لأكتب مراجعة بهذا الطول إلا لشيء يستاهل :)

[أحمد الدين · Rating 5 out of 5]

تكرر الحياة نفسها مرة على شكل مأساة ومرات على شكل فرص للنجاة، معها لا تعرف أين كانت المأساة الأصلية وماذا يتكرر، هل هي في علاقة هارون بأبيه؟ أم هارون بابنه، أم الكلب أم الزوجة أم العشيقة؟ في كل الحكايات تتكرر المأساة لكنها تتجلى في العلاقة بين هارون والكلب، قدرة مذهلة من أحمد الفخراني في رسم علاقة بين الرجل والكلب كافية لتشرح كل تلك المآسي، الإخضاع هو عنوان الرواية، وهو المسيطر على كل علاقات البطل المختلفة، ما بين محاولاته لإخضاع الغير ومحاولات الغير لإخضاعه، لكن العلاقة تظهر في أجمل وأفضل شكل ممكن عندما تكون تلك المحاولات بين رجل وكلب. كتابة صافية وصف مبهر ولغة منتقاة بعناية لرواية شديدة الإحكام.

[Ayat · Rating 4 out of 5]

رواية قاسية وصعبة رغم قصرها، حبيتها وماحبيتهاش، وتعاطفت مع هارون وكرهته

[Dee · Rating 2 out of 5]

إنتظرت الرواية دي كتير جدا بحثت عنها في كل مكان وفكرت أخيرا أشتريها اون لاين ولكن محض صدفه خلتني أتلقاها هدية في عيد ميلادي
والطريقة الي وصلتني بيها محببه جدا للنفس
وتقريبا عمري ما هنسي الطريقه ❤️
كنت متلهفه جدا اشيل الورق المغلف للكتاب وأقراه في أقرب وقت
وفعلا عملت كده
كان توقعي عن الكتاب إنه بيحكي عن خيانة زوجيه وطرق إخضاع طرف لطرف أو حل المنازعات وربما شوية إسقاطات
وصدمت إن الكتاب فعلا عن إخضاع كلب !! ومش ترويض لا إخضاع
الكتاب مكتوب بطريقة poetic شويه وفي فانتازيا كتير
في الأول وده اضفي عليه سحر خاص
ولكن بتكرار الدوران في نفس الدواير في محاولات مكرره لإخضاع الكلب اصابني بالملل
وصف لحظات معينه اصابتني بالكوابيس عن الكلاب
البطل واضح جدا مصاب بامراض توهم كبيره وده خلي صديقه او عدوه بقي يقوم بتعذيبه وإستغلال شكه
الضغط علي جروح الغير بيعطي المرضي لذه كبيره
وده كان واضح جدا لما أظهر البطل شياطينه في تعذيب الكلب
الحبكه مش وحشه ابدا
وتكاد تكون أفضل حبكه قرأتها في آخر ٥ كتب مثلا
الكاتب لديه قدره علي الوصف كبيره و حصيلة مصطلحات كبيره أيضا ..
التجربة كئيبه ممله في بعض الأحيان مخيبه للآمال فقط لمن توقع المزيد
ولكنه كتاب متعوب عليه كما يقولون
صادق لربما جاء الملل من الصدق لأن الأحدات العادية المعتادة الواقعيه التي تتكرر لتحدث أثر الامر الواقعي تصيب القارىء بالملل أما الأحداث المتفبركه تجذبه
تجربة فريده وتركت في نفسي فضول كبير لمعرفة الكاتب ومحاولة فهم افكاره

[أحمد أبوالنجا · Rating 4 out of 5]

صراع الرجل مع المجتمع، مع العادات، ومع الزيف، يصور لنا من خلال علاقة رجل يحاول إخضاع كلب، وكأن الكلب في رمزيته هو الحياة والناس والسوار المحيط برسغ هارون كالقيد، تفاصيل تشرح النفس والألم وعذابات الغربة في المجتمع المحيط. تعاطفت مع كل حدث ولم أشعر بالملل من التفاصيل فكلها تلمس الروح، مأخذي هو بعض التكلف الزائد عن الحاجة في استخدام التشبيهات والمجازات، على الرغم من إعجابي الشديد بصياغة الكاتب اللغوية وبلاغته.

[Shady Reda · Rating 4 out of 5]

كنت أظنها أقل سوداوية، لكنها تظل جيدة ومُتفردة..

قرأتها أثناء فترة اكتئابي الأعظم، و اختياري للعزلة هرباً من أعين البشر وحديثهم الساذج والمقزز في أغلبه -تماماً كالبطل- و إصابتي بفقدان الرغبة تجاه القراءة، والحياة عموماً.

اختار الفخراني أن ينبش أعمق البُقع المُظلمة في النفس البشرية، ولكن داخل إطار مختلف إلي حد كبير و مُميز كعادة اختياراته، شعرت أثناء قراءتي بمشرط الفخراني وهو يندس داخلي ليقطع و يمزق و يعبث، مُخرجاً أمامي قذارتي و رغباتي الإكثر انحطاطاً، مُستعرضاً هلاوسي و خيالاتي البائسة الباعثة للشفقة .. ليذكرني بما حقاً أكون، او نكون ...

بعد أن انتهيت .. نظرت إلي كلبتي الصغيرة "فلافي" و تخيلت "ونيس" وما حدث فيه، وما عاناه من ألم، علي يد صاحبه المضطرب .. الذي في حالة "فلافي" هو انا .. المضطرب أيضاً .. ارتجفت قليلاً، وحاولت طرد تلك الخيالات السوداء سريعاً.

و الآن، عُدت إلي عزلتي .. بعد أن صارت اسوأ، غير متأكد إن كانت الرواية هي السبب .. لكنني ألعنني، وألعن "هارون" و "ونيس"، وألعن الفخراني-الذي أحبه- بعد أن أطلق عنان بركان الجنون الخامل، وتركني وحيداً وسط ضلالات كثيرة.