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Poetesse d'Italia
Breve ma interessante excursus sull’attività poetica “al femminile” in Italia all’inizio del ventesimo secolo. La parte iniziale incentra l’attenzione su un parallelo tra Ada Negri e Amalia Guglielminetti, viste come due opposti poli nel fare poesia. Dopo la panoramica si fa serrata pur se non manca di soffermarsi su autrici di particolare interesse come Térésah. Da sottolineare quello che Camilla Bisi dice di Elsa Schiaparelli di fronte al suo libro di versi (rimasto unico): «l’esasperata ricerca di intime profondità là ove è solo bellezza di forme e di colore» detto a proposito di chi diventerà nota per la sua attività stilistica e per l’“invenzione” del “rosa shocking” sembra quasi profetico…
L’orgoglio di donna della Bisi si delinea attraverso le parole non tenere verso Luisa Bruschetti, colpevole, agli occhi dell’autrice, di aver rinnegato, dopo il matrimonio, i suoi primi lavori. Il testo conclude guardando ad Alda Rizzi e potendo, tramite questa, chiudere il cerchio e ritornare ad Ada Negri e Amalia Guglielminetti e spiegare il perché, forse, dalla donna poetessa non potrà uscire il “capolavoro”. Sinossi a cura di Paolo Alberti Dall’incipit del Mai come oggi, penso, scrivere poesia significò, per una donna, rivelare tutto di sè; mai come oggi colei che è o che si crede chiamata nascose con tanto pudore, talvolta come una colpa, i suoi versi che la esporrebbero denudata alla critica.
Forse perchè si è veduto postillare ogni rigo, ogni pensiero di quella bella e appassionata Gaspara Stampa, che parlò il linguaggio dell’amore umano, e far della sua morte un gioco di parole e presentarcela in una nuova edizione insieme alla Franco, gaia e libera cortigiana?
Forse perchè ieri ancora abbiamo visto ricercare nella vita di una nostra poetessa tutto quanto fosse celato o si prestasse all’equivoco, per smania di scandalo, sapore più sapido, per alcuni, della schietta ignoranza?
Certo, mai come oggi si disse e si affermò che la poetessa è, necessariamente, creatura di passione e di senso; certo con nessun altro che con la donna il pubblico si mostra più le critiche ai libri femminili di prosa e di poesia sono vivisezioni.
Ma di questo le donne non si troppo buon seme fu gettato nel vasto campo della poesia perchè anch’essa non voglia raccoglierne, a messe matura, un manipolo; e per una che cade altre vengono innanzi e raccolgono a piene mani.
L’orgoglio di donna della Bisi si delinea attraverso le parole non tenere verso Luisa Bruschetti, colpevole, agli occhi dell’autrice, di aver rinnegato, dopo il matrimonio, i suoi primi lavori. Il testo conclude guardando ad Alda Rizzi e potendo, tramite questa, chiudere il cerchio e ritornare ad Ada Negri e Amalia Guglielminetti e spiegare il perché, forse, dalla donna poetessa non potrà uscire il “capolavoro”. Sinossi a cura di Paolo Alberti Dall’incipit del Mai come oggi, penso, scrivere poesia significò, per una donna, rivelare tutto di sè; mai come oggi colei che è o che si crede chiamata nascose con tanto pudore, talvolta come una colpa, i suoi versi che la esporrebbero denudata alla critica.
Forse perchè si è veduto postillare ogni rigo, ogni pensiero di quella bella e appassionata Gaspara Stampa, che parlò il linguaggio dell’amore umano, e far della sua morte un gioco di parole e presentarcela in una nuova edizione insieme alla Franco, gaia e libera cortigiana?
Forse perchè ieri ancora abbiamo visto ricercare nella vita di una nostra poetessa tutto quanto fosse celato o si prestasse all’equivoco, per smania di scandalo, sapore più sapido, per alcuni, della schietta ignoranza?
Certo, mai come oggi si disse e si affermò che la poetessa è, necessariamente, creatura di passione e di senso; certo con nessun altro che con la donna il pubblico si mostra più le critiche ai libri femminili di prosa e di poesia sono vivisezioni.
Ma di questo le donne non si troppo buon seme fu gettato nel vasto campo della poesia perchè anch’essa non voglia raccoglierne, a messe matura, un manipolo; e per una che cade altre vengono innanzi e raccolgono a piene mani.
Kindle Edition
Published July 17, 2021
About the author
Camilla Bisi
9 booksCamilla Bisi nacque nel 1893 a Roma, ultima di quattro figli dello scultore e pittore Emilio Bisi e della letterata pedagogista Sofia Albini, attivissima tutta la vita nell’ambito delle iniziative giornalistiche per i ragazzi e per le donne.
Camilla studia al liceo cantonale a Lugano (esperienza rievocata ne Il romanzo del liceo) e si forma nell’ambiente giornalistico e artistico della capitale. A Genova si trasferisce per studiare giurisprudenza e vi stabilisce definitivamente diventando giornalista per il quotidiano socialista “Il Lavoro” negli anni trenta.
Fonda la casa editrice «Ragazze» con la quale pubblica e dirige l’omonima rivista quindicinale per signorine, “L’unica in Italia che si occupi con intelligente modernità dei problemi interessanti l’educazione e la cultura delle fanciulle”. Collabora ai radioprogrammi della radio svizzera italiana in particolare con due conversazioni: “La donna che legge e la donna che scrive” e “La cultura superiore della donna”.
Fondò il periodico «Lo Specchio», sotto l’egida del partito liberale, con la collaborazione di Mabel, pseudonimo della nota giornalista Maria Crose Limentani, e collaborò con «Il raccoglitore ligure», mensile di arte letteratura e storia ligure, dal 1932 al 1935.
Nella giovinezza scrisse versi dove si percepisce l’influenza di Ada Negri (la madre Sofia scrisse la prefazione per il primo libro di Ada Negri che, a sua volta, scrisse l’epigrafe che si trova sulla lapide affissa sulla casa da lei abitata in via Guastalla a Milano).
Noto il suo saggio Poetesse d’Italia, ma la sua opera migliore è probabilmente la raccolta di novelle Essere donna che comprende, tra le altre, “Sette rose”, vicenda ispirata dall’appassire di sette rose che le donò Mario Baistrocchi, suo compagno d’università, prima di partire per la grande guerra.
Morì a Genova nel 1947.
Camilla studia al liceo cantonale a Lugano (esperienza rievocata ne Il romanzo del liceo) e si forma nell’ambiente giornalistico e artistico della capitale. A Genova si trasferisce per studiare giurisprudenza e vi stabilisce definitivamente diventando giornalista per il quotidiano socialista “Il Lavoro” negli anni trenta.
Fonda la casa editrice «Ragazze» con la quale pubblica e dirige l’omonima rivista quindicinale per signorine, “L’unica in Italia che si occupi con intelligente modernità dei problemi interessanti l’educazione e la cultura delle fanciulle”. Collabora ai radioprogrammi della radio svizzera italiana in particolare con due conversazioni: “La donna che legge e la donna che scrive” e “La cultura superiore della donna”.
Fondò il periodico «Lo Specchio», sotto l’egida del partito liberale, con la collaborazione di Mabel, pseudonimo della nota giornalista Maria Crose Limentani, e collaborò con «Il raccoglitore ligure», mensile di arte letteratura e storia ligure, dal 1932 al 1935.
Nella giovinezza scrisse versi dove si percepisce l’influenza di Ada Negri (la madre Sofia scrisse la prefazione per il primo libro di Ada Negri che, a sua volta, scrisse l’epigrafe che si trova sulla lapide affissa sulla casa da lei abitata in via Guastalla a Milano).
Noto il suo saggio Poetesse d’Italia, ma la sua opera migliore è probabilmente la raccolta di novelle Essere donna che comprende, tra le altre, “Sette rose”, vicenda ispirata dall’appassire di sette rose che le donò Mario Baistrocchi, suo compagno d’università, prima di partire per la grande guerra.
Morì a Genova nel 1947.
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July 30, 2023
Interessantissimo libricino del 1916 con tantissimi nomi di poetesse dimenticate da riscoprire.
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