الشرّ الأخير في الصندوق

by فلاح رحيم

نحن في ربيع عام 1983. مرّ على الحرب العراقية الإيرانية ثلاثة أعوام، وصار يقيناً أنها فخّ سيدمّر الطرفين. مسرح "الشرّ الأخير في الصندوق" مدينة بغداد خلال سنوات الحرب الأخيرة، حيث تعود الرواية من خنادق الحرب الأمامية إلى بيوت بغداد ومؤسساتها ومقاهيها وشوارعها. تجوسُ الزوايا الحادّة لمحاولة الناس التعايش مع المحنة وصناعة الأمل من خامة اليأس. فضلاً عن عالم الرجال المحفوف بالمخاطر، هنالك عالم النساء الخفيّ بكيمياء تشبثه الصعب بصناعة الحياة. تنتهي الرواية في ساحة الاحتفالات الكبرى، ليلة انتهاء الحرب، حيث تجتمع شخصياتها في طقس سريّ يبتعد خطوة خطوة عن ضجيج الساحة.

420 pages, Kindle Edition

Published June 1, 2021

About the author

روائي ومترجم عراقي مقيم في مدينة فكتوريا، كندا. ولد عام 1956 في مدينة بابل في العراق. دَرَس ودرّس الأدب الإنجليزي واللغة الإنجليزية في عدة جامعات عراقية وعربية وهو متفرغ للكتابة والترجمة حالياً. نشر أولى قصصه في السبعينيات وصدرت له ثلاث روايات فضلاً عن العديد من الترجمات من الإنجليزية إلى العربية. له الكتب التالية:

الروايات:
ـ القنافذ في يوم ساخن، رواية، (دار الكتاب الجديد، بيروت، 2012)
ـ حبات الرمل ... حبات المطر، رواية (دار الجمل، بيروت، 2017)
ـ صوت الطبول من بعيد، رواية (دار الرافدين، بيروت، 2020)
ـ الشرّ الأخير في الصندوق، رواية (دارالرافدين، بيروت، 2021)

النقد:
ـ أزمة التنوير العراقي: دراسة في الفجوة بين المثقفين والمجتمع (دراسات الكوفة/دار الرافدين، بيروت، 2018)

الكتب المترجمة:
ـ ماريو والساحر واضطراب وأسى مبكر، حكايتان، توماس مان (دار الرافدين، بيروت، 2020)
ـ سوسير وفتجنشتين: فلسفة اللغة ولعبة الكلمات، روي هاريس (دراسات الكوفة/دار الرافدين، بيروت، 2019)
ـ حكاية الجند: الحرب والذاكرة والمذكرات في القرن العشرين، صموئيل هاينز (دار التنوير، بيروت، 2016)
ـ الذات تصف نفسها، جوديث بتلر (دار التنوير، بيروت، 2014)
ـ قوة الدين في المجال العام، يورغن هابرماس، جوديث بتلر، كورنيل ويست، تشارلس تيلر (دار التنوير، بيروت، 2013)
ـ الترجمة وإعادة الكتابة والتحكم في السمعة الأدبية، أندريه لوفيفر (دار الكتاب الجديد المتحدة، بيروت، 2011)
ـ قدحة النار: دور الطهي في تطور الإنسان، ريتشارد رانغهام (كلمة، أبو ظبي، 2010)
ـ القراءات المتصارعة: المصداقية والتنوع في التأويل، بول ب. آرمسترونغ (دار الكتاب الجديد المتحدة، بيروت، 2009)
ـ الذاكرة في الفلسفة والأدب، ميري ورنوك (دار الكتاب الجديد المتحدة، بيروت، 2007)
ـ الزمان والسرد، الجزء الأول، بول ريكور (بالاشتراك مع سعيد الغانمي) (دار الكتاب الجديد المتحدة، بيروت، 2006)
ـ الزمان والسرد، الجزء الثاني، بول ريكور (دار الكتاب الجديد المتحدة، بيروت، 2006)
ـ محاضرات في الأيديولوجيا واليوتوبيا، بول ريكور، دار الكتاب الجديد
المتحدة (بيروت 2002، ط2 : 2012)
ـ فضيحة، رواية، شوساكو أندو (دار المأمون، بغداد، 1991)
ـ تحت غابة الحليب، مسرحية شعرية (ديلان توماس. كتاب الثقافة الأجنبية، 1989)
ـ مويــرا، رواية، جوليان غرين (دار الكتاب العربي، بغداد، 1988)
ـ بحر ساركاسو الواسع، جين ريس (دار المأمون، 1987، دار أثر، 2016)

Reviews

[Firas Al Ramahi · Rating 5 out of 5]

الرواية التي كنت انتظرها واقتنيتها بشغف وانا متأكد من النجوم الخمس لها اذ انني لم يساورني شك في قدرة فلاح رحيم على سلب ليالي مني كي أقرأها بنهم
أحب هذا الكاتب كثيراً جداً ليس لأن كتاباته جميلة انيقة عالية المستوى خالية من الصخب حتى مع قرع طبول الحرب واصوات المدافع والبنادق وعذابات السجون وصراخ الثكالى وما تتركه الحروب من خراب في النفوس
انا احبه لأنه وسط هذا كله يبقى هادئاً رزيناً مثقفاً بحق يريك معالم الطريق لا ليخدعك بالاسلوب لكنه يصل بك الى مراده الذي يبغيه وهو فعل المثقف الحقيقي بلا أدنى شك
الرواية الرابعة بنجومها الخمس وانتظر الخامسة بكل حب
فلاح رحيم شديد المحبات لك ولشخصك الكريم

[Hussein Harbi · Rating 4 out of 5]

([...] أن هذه الحرب لن تنتهي قبل أن تحوّل كل العراقيين إلى ضحايا؛ من سخط عليها ومن تحمس لها. كلنا ضحايا، كلنا ضحايا!)[ص ٣٩٤].

على ما يبديه الكاتب من حيادٍ في بداية الاقتباس أعلاه (فصفة العراقيين تدّل على كائنات أخرى، خارجيّة أو خارج الوعي الذاتيّ)، لكنّه يعود إلى الحلبةِ بقوله: (كلنا ضحايا) ويكرّرها مرتين.

إذا ما افترضنا، أن في كلِّ روايةٍ شيئًا من الكاتب (الروائي) أو من قصته الشخصيّة، فهذه الرواية متورطة أكثر من غيرها في ذلك، وقد يحار القارئ: هل هي رواية أم سيرة ذاتيّة؟ لا أُريدُ ان افترض أن سليمًا هو فلاح رحيم؛ فسواء كان هو أم لم يكن، أنا أتحدّث الآن عن العمل الروائي بوصفه عملًا فنيًّا مستقلًا، لكن وبسبب حميميّة المادة الروائيّة، افترض، بل أجزم أن فلاح رحيم، يعرف عن سليم أكثرَ مما يعرف هذا الأخيرُ عن نفسه.

الرواية (ساستخدم هذا التوصيف مؤقتًا)، هي جزءٌ من ثلاثيّة وربّما رباعيّة، لكنّها تتمة للرواية السابقة (صوت الطبول من بعيد) التي تتبّعت حياة سليم مع بداية الحرب العراقيّة-الإيرانيّة وتأثيرها على وجوده في الجبهة وظلال ذلك على أسرته وفقده لشقيقه الوحيد، مع قصة حبّه المحرّمة لبيانكا الپولنديّة.
في هذه الرواية، تصبح الجبهة مجرد ظلال بعيدة/ قريبة عن الحياة في بغداد أثناء الحرب والتحوّلات القاسية على كل شيء، أمنيًا بالدرجة الأولى؛ حيث يطارد شبحُ الماضي البطلَ طوال الأحداث، مستعينًا هذا بحبّه الماضي لهدىٰ، التي نالت منها الحرب.
هنا، فلاح رحيم، لا يكتفي بسليم وإنّما يُفسح المجال للشخصيات كافةً، في التعبير عن نفسها وأشباحها (وإن كان هو ذات الشبح!)، وهواجسها، وتأثّرها بمحيطها الخاكيّ، منزعجةً من ضوضاء الشعارات الفارغة والقبضة الحديديّة للحزب. حتى الشوارع والبنايات تشي بهذا الانزعاج، وهذه الرثاثة!.

***

سليم ومن حوله، في مأزق وجوديّ- أخلاقي؛ عبرّ سؤالين: الأول، ما جدوى الأمل مع عبثية الحرب التي لا تريد أن تنتهِ؟ الثاني، ما مدى أخلاقية أن تساير النظام وأجهزته الأمنية؟ ما هو الأكثر رحمةً: الموت في المعتقل تحت سياط الجلادين والجلاوزة أم تحت قذائف الجبهة المجنونة؟.
كنتُ قد قراتُ كتابًا، قبل هذا مباشرةً اسمه: العراق في زمن الحرب لدنيا خوري، وما أعجبني هو انهمام الكتابين (سافترض أن رواية فلاح رحيم هي كتابٌ توثيقيّ أكثر مما هي رواية وسأعود إلى سبب ذلك) بالأوضاع الداخلية اثناء الحرب وانعكاس هذه على المجتمع، وهنا فلاح رحيم، لا يقل جدّةً في معلوماته وتحليلاته عن عمل الكاتبة الأميركيّة. أما سؤال: لماذا اعتبر الرواية كتابًا توثيقيًّا؟ فذلك ببساطة؛ لأنّني لم أشعر بأنّها رواية، لا أنكرُ استمتاعي بها، قرأتها خلال ثلاثة أيام لكنّها كانت أحيانًا، تقريريةً ومنهمكةً في تفاصيل، أظنّها لا تصلح لعملٍ أدبيّ، وهناك رتابة في أحداثها وعدم تطوّر شخصياتها بصورةٍ جليةٍ، لكن لغةَ الأستاذ فلاح رحيم العذبة وثقافته الواسعة (خاصةً استخدامه لبعض الشذرات الأدبية لمحمد مهدي الجواهري وبلند الحيدري وبريخت)، وتماسه مع الحدث، كلّ ذلك جعل هذه الرواية او اللارواية عملًا مهمًّا، وفق تصوّري، للوقوف على حدثٍ مزلزل، أثرّ على أجيالٍ كثيرة وما زال كذلك، ورغم اهميته فإنّه لم يستوفِ بحثًا ودراسةً وأدبًا حقيقيًّا.

في النهاية، مشهدٌ سورياليّ عظيم؛ يجتمع الكلُّ في ساحة الاحتفالات؛ فرحًا بانتهاء الحرب التي أحرقت مئات الآلاف من الضحايا والمعطوبين، وحتى أولئك الموتى قد حضروا هذا المشهد المرعب؛ حيث يحتفل القائد بنصره مما يشي بحروبٍ قادمة لانهائيّة!..

***

خلاصةُ القول: هذا الكتاب مهم جدًا، خاصةً للعراقيين، أو نحن العراقيين جميعًا؛ لنتعلّم مما جرى ونتجنّب ما قد يجري، ولكن أتمنى من الجميع وخاصةً الشباب الذين ولدوا بعد هذه الحرب والتي تبعتها، والذين لم يعدموا من تأثيراتها، أن يجنّبوا عواطفَهم معمعةَ الحدث الأصلي، باستثناء التعاطف مع الضحايا والمعطوبين؛ فقراءة التاريخ تتطلّب محايدين، باردي الإحساس -مع الأسف- وليس متعاطفين!.

[muhameed Shehata · Rating 5 out of 5]

أعشق الأدبي العراقي ، والأقلام العراقية ، يجعلوني في حالة من الاستمتاع الجميل في كل مرة أقرأ لهم ، وهذه المرة مع تجربة جديدة


- 1 -
أستهلال الرواية عبقري ، لماذا ؟ ، سوف أشرح لك
يقول فريدريك نيتشه في كتابه " إنسان مُفرط في إنسانيته "
جاءت بندورا بصندوق الشرور وفتحته يُسمي صندوق الحظ السعيد ، عندما فتحته طار منه كل الشرور ، وظلت تحوم فوقنا ، توقع الضرر بالبشر ليلاً ونهاراً ، شر واحد لم يَخرج من الصندوق ، وقدمت بندورا صندوق الحظ السعيد للإنسان ، بقي الإنسان مبهوراً بالكنز الذي بحوزته ، غافلاً أن الصندوق هو صندوق الشرور ، أما الشر الذي بقي في الصندوق فهو يعده أعظم عطايا الحظ السعيد ، إنه الأمل ، يقول زيوس إن الأمل للإنسان في الواقع أسوء الشرور لأنه يُطيل أمد عذاب الإنسان .
هنا الكاتب سرد حياة سليم و عائلته كلها في أوقات الحرب ، وهنا الكاتب لم يَقصد هول الحرب من خوف و فقد في المقام الأول بل الحياة المدنية كما سنتعرف عليها بعد المُضي قدماً في قراءة الرواية ، بإن تُعطيهم الحياة فرصة للعيش ومن ثم تسلبه منهم ، وهذا هو الأمل ببساطة .
-2 -

أول مرة أقرأ للكاتب فَلاح رَحِيم ، وحقيقي لم يَختلف عن باقي الكُتاب العراقيين في كتابة أهوال الحرب والفقد والتشرد والضياع ، وَلَكِن ما يُميز هنا هذه الرواية عن غيرها من أدب الحروب ، هو الجانب المدني ، نقرأ هنا عن سليم الشاب الذي كان في يوم من الأيام شيوعياً ، قبل الحرب العراقية الإيرانية ، و مع دخول الحرب وأتساع رُقعة الهجوم ، لم يستطع النظام الحاكم وقتها التدخل لفرض السيطرة علي هذا الشاب و كثير من هم مثله المُنتمين لحزب غير الحزب الرئيسي وهو البعث ، يستُشهد أخو البطل سليم في الحرب أيضاً ، ونري الجانب القبيح من الحياة ، والد سليم ووالدته ، يفقدوا طعم الحياة مع موتٌ ولدهم الأكبر ووجود الاخر في الصفوف الأمامية للقتال ، كيف تستمر الحياة بعد الفقد ، وليس هذا فقط ، بل بأستكمال الحرب ، ووجود جهاز أمني يُضيق الخناق علي باقي المواطنين ، وقادر في أي ثانية علي جعل حياة أي شخص جحيم ، إلا يكفي وجود الحرب ؟
- 3 -
فَلاح رحيم نجح في كتابة السيناريو الخاص بالبطل وما يحتوي عليه عالمه الخاص من حُبه للشعر الأنجليزي و وجود أصدقاء بجانبه ؛ ملاذه الأمن ووجودهم علي الأقل يوم في الشهر ليواكب معهم حياة ما خارج الحرب ، نري تفضيلهم للأفلام ، وأقراحات قراءة ، وكثيراً من المحادثات العبثية و اللاعقلانيه عن العقل وكيف هو أكبر مشكلة في الكون .
- 4 -
لم ينسي فَلاح في كتابة شخصية خال سليم العامل في اجهزة الامن وغير قابل لمُساعدة سليم ، تذهب له أخته الكبيرة في محاولة أستمالته للمساعدة وَلَكِن بدون جدوي ، هنا نري ما تفعله هذه الإنكسارات القريبة ، التي لا تقل في شئ عن بشاعة الحروب .
- 5 -
إنفجار الرواية أتي في أخر الفصول ، لن أقول أن الرواية بها ملل ولكن التفاصيل كثيرة ومُتشعبة ، ف أتي الإنفجار مع نهاية الصفحات وَلَكن بتتابع كبير ، نري الجُزء الرئيسي للقصة وهو " الأمل " يعلو بسليم لسابع سماء ، عندما تعود صداقته من هدي ، ومن ثم لخطأ بسيط يفترقون ، ومن ثم يعود الأمل مرة أخري ، ولكن تأتي الأستخبارات العسكرية بكل قوة لتهوي علي رأس العائلة لأكثر من ٦ مرات ، أستحوابات لسليم لأشياء ان تعرفها ولا هو أيضاً ، يُحاول الفكاك ولكن بدون جدوي ، لأكثر من مرة يلوح في الأفق بارقة الأمل ، ولكن هل نأمل خيراً في أخر ما تبقي من شرور الصندوق ؟.

[Ismail Chenfaoui · Rating 5 out of 5]

لن تكون الرواية على شيء ما لم تترك أثرا عميقًا في نفوس و عقول قارئيها .

أما فلاح رحيم فقد كان بارعًا كل البراعة في روايته ( الشر الأخير في الصندوق) ، فهو لا يخاطب القلب و الشعور وحدهما ولا يخاطب العقل وحده ، لكنه يخاطب هذه الملكات كلها و ملكات أخرى غيرها .
إذن ، فلن أتردد في الكلام عن بعض أحداث الرواية الفنية منها و الموضوعية ،و التي مهما نسيتُ فلا يمكنني أن أنساهم ؛ فأولهم : خاتمة الرواية ، المشهد السريالي العظيم ، كم كان جميلا و غريبا في نفس الوقت.

ثانيهم: عندما دخل سليم إلى غرفته و بدأ ينبش في مكتبته ثم تناول مسرحية بريخت (حياة غاليليه) ، التي قرأها منذ مدة طويلة ، و هاهو يفهم المسرحية بفهم جديد لم يتوفر له من قبل .

ثالثهم : عندما قصد جاره اللدود (السبتي) يطلب يد العون ، ليتفاجأ بعد ذلك أنّ شخصًا آخر سبقه مجازفاً بحياته يطلب المساعدة نيابة عنه .

أما رابعهم فكان لقاء سليم بهدى ، الفتاة التي جُنّ بحبها ذات يوم .

و أنا أقرأ هذا العمل الباهر تساءلت ، متى يعرف قرّاء الأدب النقي الصفو أنّ هناك كاتبا كبيرا يعيش بيننا اسمه فلاح رحيم؟

[Khulod A Razak · Rating 5 out of 5]

من اجمل قراءات 2021ثلاثية الكاتب المبدع فلاح رحيم
١-حبات الرمل حبات المطر
٢-صوت الطبول من بعيد
٣-الشر الاخير في الصندوق

[رواية]

DNF graveyard
لم استمتع بها ربما لانني لم اكن اعرف انها الجزء الثالث من ثلاثية( حبات الرمل حبات المطر،صوت الطبول)
يجب ان اقراء الروايتين الاوليين و بعدها سأرجع لها في وقت لاحق

[Khadidja Ourezifi · Rating 4 out of 5]

يا سيدي المبجل ما هذا؟

[Asmaa Ali · Rating 3 out of 5]

التجربة الأولى في قراءة قلم عراقي
الرواية جميلة وايقاعها هادئ أحيانا واحيانا في ققزات زمنيه، لكنها رواية متمسكة وذات حبكة محكمة، الا أنها ارهقتني كثيراً لان هذا الكتاب كان أحد الكتب العشوائيه التي ابتاعها من على الرف دون علم مسبق محتواها واذا بي اتفاجأ بالمحتوى "حياة جندي عراقي في زمن الحرب بين العراق وايران"، حرب اعرفها شكليا فقط في آثارها المتبقية. حتى الآن، لذا كانت قراءتها صعبه

[Dhikra · Rating 4 out of 5]

تدور أحداث رواية "الشر الاخير في الصندوق" بعد عامين من أحداث رواية " صوت الطبول من بعيد" خلال السنوات الأخيرة للحرب العراقية_الإيرانية لتحاكي حياة الناس في المقاهي و البيوت و الشوارع في محاولتهم لاسترجاع حياتهم الطبيعية بعد ما أثقلت عليهم الحرب بمآسيها و آلامها. 


في بداية الرواية نتعرف إلى معنى  الشر الاخير في الصندوق و هو " الأمل"  و هو الشعور الذي نجده يتجلي في مختلف أحداثها أين تبحث الشخصيات عن خيط رفيع يربطها بالحياة و يدفعها للمواصلة بعد ما عانته من فقد و ألم جراء الحرب. 


يحاول سليم مواصلة حياته و استئنافها و كذلك المحيطون بيه من أصدقاء و أقارب، يكشف فلاح رحيم في هذه الرواية تفاصيل عن مشاعر و أفكار شخصيات أخرى موازاة مع سليم فنجده يعبر عن معاناة والدته في محاولاتها الاحتفاظ بأملها بعد فقدان كريم و تضحياتها المتكررة في خضم الخطر الذي يهدد ابنها و كذلك علياء زوجة أخيه الراحل كريم و تطور علاقتها مع هدى في محاولة للتمسك بالأمل عن طريق مشاركة ألم الفقد الذي يجمعهما و غيرها من الأحداث  التي تصور محاولة المجتمع العراقي في النهوض و مواجهة آثار الحرب و عدم الاستقرار الأمني الذي يلاحق الجميع. 


من أفضل أجزاء الرواية هي الرسالة التي شاركتها علياء مع هدى في محاولة لمواساتها من جهة و رغبة في مشاركة الأمل الذي تمنحها تلك الكلمات منذ لحظة وصولها إليها، تجعل القارئ يتساءل كيف كان شعور كريم و هو يكتب رسالة لزوجته قبل وفاته لمواساتها بعد رحيله ؟ و كذلك نهاية الرواية التي يختمها الكاتب بمشهد سريالي في ليلة اعلان نهاية الحرب يجتمع فيه الأحياء و الأموات في لحظة مواجهة تغلق أبوابا و تفتح أخرى... 

[أحمد · Rating 3 out of 5]

هو دخولي الأول لعالم فلاح رحيم، ونعم كنت أعرف، إلى درجة ما، أن هذه الرواية جزء من سلسلة تدور عن الحرب العراقية الإيرانية وتوابعها، ونعم ثانيًا، كان خيارًا غريبًا البدء بالجزء الأخير الصادر حديثًا منها ولكنني كنت قد قلت لنفسي إنه ما دامت ليست ثمة أعمال منفردة أخرى، وما دامت هذه السلسلة عن الحرب، وهو موضوع ثقيل على النفس لا ينافسه إلا أدب السجون، وما دام كان مكتوبًا في كلمة الغلاف الخلفي أن هذا الجزء (وسيتلوه آخر، لم يطبع بعد، تتمّ به الخماسية) ينتهي "في ساحة الاحتفالات الكبرى ليلى انتهاء الحرب"، إذن فعسى أحداث هذا الجزء تكون بمثابة نسمة "أمل" تهبّ بعد انتهاء حقبة مريرة.

والأمل هنا هو مقصود العنوان المجازي للراوية، الشر الأخير في الصندوق، أو هو اسم آخر ما تبقّى في صندوق باندورا بعد انفلات شرور الحياة منها، غير أن هذه كانت أربعمائة صفحة، وأعجب حقًا كيف ذهبت غالبيتها الكبرى في تتبّع حدث واحد لشخصية الرواية، حدث ظننته في البدء لا يستحق كل هذا العرض، فشخصية الرواية يأتي لها استدعاء أمني لبحث موقف انتمائها إلى حزب الدولة الأوحد، بعد تقارير مثيرة للشبهات ضدها تتهمها بالميل للشيوعيين أو التعاطف معهم أو مسايرتهم، لتبدأ بهذا موجة من الخوف والقلق والإفراط في التفكير وسوء الظن والسعي في اتخاذ تدابير وقائية، حتى ينتهي الأمر كلّه، بعد صفحات طوال، ببساطة بالغة لا تتناسب، في سخرية، مع تأثير ما قبل الحدث والاستعدادات المضنية له، أو كأن هذا مقصود هذا الجزء، أعني تصوير عبثية المواقف الصغيرة وسيطرتها السوداوية على حياة الناس في ظلّ حالة الحرب والبطش بالمواطنين على أدنى شبّهة، لأنها الحرب!

ونعم لم يكن هذا ما آملت قراءته،ولا ما تصوّرته، فقد كنت أهرب من القراءة عن الحرب لأقع في توابعها، حتى أنّ الفصل الأخير الذي تتحدث عنه كلمة الغلاف الخلفي، فقد الكثير من معانيه لديّ، فهو لم يكن فصلاً عن "الاحتفال" بانتهاء الحرب في "ساحة الاحتفالات"، بقدر ما كان فصلاً عجائبيًّا حضرت فيه شخصيات الثلاثية الروائية السابقة على هذا الجزء، من الأموات والأحياء والغائبين والحاضرين، وتزاحمت على ذهن الشخصية غامرة إياه بالذكريات، غير أنني كنت ضيفًا جديدًا في هذا اللقاء ولم يسبق له أن صافحهم من قبل في الحيوات السابقة.


- هل تعتقد أن الموتى يجالسون الأحياء؟
- دائمًا!


في الرواية الكثير من أحاديث جدوى الأمل في الأزمات، مقابل اليأس، ولكنه ينتصر فيها، أي المؤلف إذ اتضح لي أن الرواية سيرة ذاتية على أكثر وجوهها، إلى جدوى الأمل حقًا وسط هذا الظلام، حتى وإن كان لمّاعًا وزائفًا، مثلما تشير إليه أسطورة صندوق باندورا، أو إن كانت قيمته تظلّ في نفسها، كالعملة الذهبية، وإن عدمت السوق والبائع والبضاعة.

- هل قد أقرأ الجزء الأخير؟ أو هل أعود القهقرى لقراءة الأحداث منذ الجزء الأول من خماسية الحرب؟
- أتنهّد فحسب!

[Fahad alsaleh · Rating 5 out of 5]

هذه الرواية هي الجزء الثالث من خماسية فلاح رحيم. فبعد (حبات الرمل حبات المطر) و (صوت الطبول من بعيد) تأتي ( الشر الاخير في الصندوق) لتُكمل سرد قصة سليم كاظم حسن. سليم المعذب، الممزق بين حياتين، حياة الخاكي وطبول الحرب وحياة أخرى مدنية لكنها لا تخلو من المنغصات. هذه الرواية هي عن صراع الأمل مع اليأس، وهي كما الأجزاء السابقة، عن الحياة والموت.

[ميثم سلمان · Rating 5 out of 5]

ترقى هذه الرواية لأن تكون وثيقة تاريخية فاحصة وعميقة ترصد حياة المواطن/الجندي العراقي الذي كان يرزح تحت نارين؛ مطرقة الحرب الفتاكة من الخارج وسندان القمع الداخلي. وثيقة دونت بقلم من أحترقت سنين شبابه بلهيب نارين الحرب والقمع، بعيداً عن الشعارات المزيفة التي عملت الماكنة الدعائية الصدامية على إنتاجها. كلائش تعبوية جاهزة مصدرة في جلها للشارع العربي ك "حماية البوابة الشرقية للوطن العربي". وقد طبل لها (مجبراً أومقتنعاً) بعض المثقفين العراقيين.
يمكن إعتبار هذه الرواية جزءا آخر لرحلة ( سليم كاظم) بطل الروايات الثلاثة للمؤلف : (القنافذ في يوم ساخن) و (حبات الرمل ... حبات المطر) و (صوت الطبول من بعيد). وكما عودنا فلاح رحيم في رواياته الآخرى فهو هنا يستقصي بعمق اللحظة التاريخية التي تعيش فيها شخوص روايته، وتصويره الأمكنة التي تتحرك فيها بدقة، وإبراز القلق الوجودي لديها حيث لا خيار للقارئ إلا مشاركة تلك الشخوص محنتها والتعاطف معها إنسانياً.
أدناه مقطع من الرواية، وفيه أفكار قد تنطبق على كل مرحلة من تاريخ العراق يحكمها القتلة:
"... فتح سليم عينيه على اتساعهما وهو يرى لأول مرة مدى عمق الهوة الفاصلة بين الخضوع الصامت للبطش الشامل والخضوع المتواطيء مع آلة البطش ودعمها بما يؤمن المنافع والأمتيازات. يمكن أن يبرر الإنسان خضوعه بالقول إن المعركة غير متكافئة وإنه لا يمتلك رصيداً من القوة يجعل ميله إلى المقاومة مثمراً. ألا يدخل خضوعه الصامت هذا في باب المقاومة التي تسمى اللاعنف؟ ماذا لو مارس هذه المقاومة الملايين؟ ألن يحرج هذا القتلة؟ لنتخيل مهرجاناً شعرياً لقرع طبول الحرب لا تستجيب له إلا زمرة صغيرة من أنصاف الشعراء وممن يكفي وقوفهم خلف المنبر لتسفيه أية قضية يدافعون عنها لفرض تفاهتهم. ألا يختلف هذا عن وقوف شاعر مفوه خلف هذه المنصة ذاتها يتغنى بالظلم والقتل والحماقة؟ هنالك إذن خط فاصل تفرضه الحياة بين الخضوع الصامت وقد سُلبت منه القدرة والتواطؤ الذي يعزز الجريمة ويدعمها. قد يردّ البعض أنهم كتبوا تحت تهديد السلاح وأن الصمت لم يكن متاحاً لهم. بدلاً من المهاترات، الأمر جلي لا يقبل الخطأ: كل ما فعله المرء في دعم النظام وهو قادرٌ على الامتناع عن فعله فهو تواطؤ يتجاوز الخضوع ويختلف عنه نوعياً.
حيث بلغ هذا الحد داخله تعب كفّ معه عن التفكير. " ص 254

[Maha · Rating 3 out of 5]

أيام لا تنسى لمن عاصرها. الحرب العراقية الايرانية التي اثقلت كاهل الانسان العراقي وحملّته الضيم لسنين.
تموز ٢٠٢٥
أربع من خمس نجوم