قبعة بيتهوفن

by رامي طويل

الرهان متواصلٌ. والخسارات أيضاً. فكلّ حركةٍ، باستثناء الركض خلف الكرة، كانت تحمل له شيئاً من الخسارة.

بقدمين حافيتين، أدمنَ لعب الكرة طفلاً، كما أدمن القراءة سرّاً محاولاً تقليص المساحات من حوله خشيةَ ما يمكن أن تهدره الفضاءات المفتوحة.

بين عصا مدرب التربية العسكرية التي انهالت عليه وهو طالب في الثانوية، والضربة التي تلقاها على وجهه من حقيبة امرأةٍ هجرها وقد تجاوز الخمسين، ثمّة حروبٌ كثيرة... في انتظار حربٍ مجنونة تحترق فوقها أوراق يانصيب فشلت طوال أربعين عاماً أن تحمل أيّ منها الجائزة الكبرى.

160 pages, Paperback

First published August 1, 2021

About the author

رامي طويل قاص وروائي وسيناريست سوري من مواليد 1974

Reviews

[Pakinam Mahmoud · Rating 3 out of 5]

"الأسوأ هو أن ينتمي المرء إلى بلاد ،الرصاصة فيها أغلى ثمناً من الإنسان الذي تقتله.."

قبعة بيتهوفن رواية للكاتب والسيناريست السوري رامي طويل وتعتبر هذه الرواية هي الرواية الثالثة له بعد رواية رقصة الظل الاخيرة و رواية حيوات ناقصة ...

تدور أحداث الرواية في سوريا حيث أغرقت البلد بسبب الحرب في دوامة القتل و الدمار وأصبحت محكومة بالقهرِ واليأس وتفوح
منها روائح الموت من كل مكان..
القهر و اليأس مش بس في أنحاء البلاد ولكنهم موجودين أيضاً في نفوس مواطنيها زي ما حنشوف مع بطل الرواية الذي لم يكن له أسم عشان أكيد في زيه كتير..

بطل الرواية الذي فشل في إتمام دراسته، وفشل في أن يحظى يوماً بعمل لائق،فشل في أن يكون كاتباً كما توقّع له معظم من عرفوه، فشل في أن يكون له أسرة، وأخيراً فشل أمله في ثورة كان يتتطلّع إليها ..

أعتمد الكاتب في معظم الرواية علي إسلوب الراوي العليم مما جعل العمل ممل شوية و علي الرغم من وجود شخصيات كتير مميزة و لكن الكاتب أعتمد فقط علي بطل الرواية ولم يترك لكل شخصيات الرواية الا مساحة صغيرة في نهاية الكتاب وفي رأيي الكتاب كان حيكون ممتع أكتر لو إسلوب السرد كان مختلف شوية...

لغة الكاتب ممتازة ولكن الأحداث ميتة و تقريباً أقدر أقول إن مفيش أحداث ولكنها مجرد إحباطات متكررة في حياة الرواي سواء في عمله،علاقاته النسائية وحتي طموحاته و أحلامه...

رواية فكرتها حلوة..مؤلمة في تفاصيلها..اختيار العنوان كان ذكي ومعبر عن محتوي الرواية ولكني مازلت أري إن الرواية ينقصها شوية حاجات و كان ممكن تكون أحلي من كدة ..

أول لقاء مع الكاتب وبالتأكيد لن يكون الأخير..

[فايز غازي Fayez Ghazi · Rating 3 out of 5]

إنّ وهماً جميلاً فقط يمكنه تخفيف الأسى والتحوّل إلى معنىً يستحقّ البقاء من أجله.

قبعة بيتهوفن، عنوان يثير التساؤل والفضول قبل الشروع في النص: هل هي رواية موسيقية؟ ثم في خضّم النص: أين قبعة بيتهوفن؟ أمّا بعد الإنتهاء من النص فستبدو الصورة جليّة الى حد بعيد، وليس بتلك القصة فقط بين بيتهوفن وغوته، بل بإنعكاس هذا الموقف في تفصيلات حياة المروي عنه بدءًا من صغره (رفضه قرار عدم اقتناء الكتب) مرورًا بشبابه (رفضه الإنتماء للبعث او اي حزب آخر) و حياته العسكرية (رفضه للبكاء او الضعف في العقوبات) وصولًا الى مجمل سيرة حياته لاحقًا، قبل الثورة، في خضمّها وما بعدها.

لم يقتصر حضور بيتهوفن على قبعته، بلّ تعداه الى سمفونيته الخامسة، الحركات الأربعة، وإذا قرأنا قصة كتابة هذه السمفونية سندرك الرابط بينها وما بين النص. السمفونية الخامسة التى تدعى ايضًا "سمفونية القدر" تعكس قدر المروي عنه وتفتح المجال امام السؤال: هل هذا قدر من يشبهه؟!

في الأسلوب ظهر النص بتقنية الراوي العليم (العارف بداخل الشخصية الرئيسية)، لهذه التقنية ما يبررها، فالمروي عنه دون اسم وبنهاية مفتوحة وبذلك تكون التقنية قد خدمت النص في إبقاء الشخصية الرئيسية قابلة للتأويل (من هو؟ ما مقصد النص؟ هل هو السوري المحايد؟ هل هو السوري الذي يرفض النظام ويرفض الثورة المؤدلجة؟ هل هو القائل "لا"؟..) وتركت الحرية للقارئ في تأويل مقصد النص من النهاية (او النهايات) المفتوحة. في ألأسلوب ايضًا تمّت تشظية الزمن واستعمال تقنية الإسترجاع بالإضافة الى الأحلام في عدّة أماكن.

اللغة كانت بسيطة وسلسة، أعتقد انها كانت تحتمل المزيد من الرمزية خصوصًا مع الرمزيات المميزة التي وضعها الكاتب في خدمة النص (كلوحة سلفادور دالي، أسماء الفصول..). الشخصيات كانت جميعها في خدمة الشخصية الرئيسية وكانت تحمل أفكار وأحداث (الوصولية، المستقبل، الطفولة المدمرة، مآلات الكبت،..)، الحبكة غير موجودة في النص (وهذا ليس عيبًا بل نوع روائي).

تكمن مشاكل الرواية في:
1- بعض التفاصيل غير مقنعة وبعضها متناقض: حين تم اختطافه، أخذوا منه بطاقات ذاكرة احداها تحتوي على صور نساء عاريات كان قد صورهن بنفسه: لا أعتقد ان هكذا بطاقة ذاكرة ستكون معه في الطريق. قال ايضًا ان اللابتوب عليه حسابه في الفايسبوك ثم يذكر لاحقًا انه قد تخلى عن حسابات التواصل الإجتماعي (قبل الخطف)..

2- تكرار غير مبرر في الصفحة 7 لذات الجملة (ربما يكون ساق طاولة خشبية متشققة يتآكلها العفن)

3- الفصل الأخير (تنويعات على الحركة الرابعة) أعتقد انه لزوم ما لا يلزم من ناحية البناء (محاولة الحدّ من ألأثر المفتوح للنص بإعطاء نهايات ممكنة) ومن ناحية اللغة (حيث أتت لغة الأصوات الأربعة متشابهة مما قضى على تقنية تعدد الأصوات المستعملة ههنا).

4- في مقاطع الإعتقال (بعد الخطف)، وحين يتوسل جلاديه، تتناقض مع البناء العام للشخصية ما قبل الإختطاف وما بعد التحرر.

بشكل عام رواية جيدة، تقرأ بجلسة واحدة، يا ليتها كانت أكثر تطرفًا في "الأثر المفتوح".

أنهي المراجعة بهذا الإقتباس المقصود:

❞ ثمّةَ رابطٌ عضويّ بين الديكتاتوريّة والفنّ الرديء. ترتجفُ العروشُ أمام مقطوعة موسيقيّة مصنوعة بإتقان. يسعى الطغاةُ لتكريسِ الرداءة وسيلةً لتحويلِ البشرِ إلى قطعان يسهلُ سَوقها. ❝"

[Nadia · Rating 3 out of 5]

عندما يكون الفشل هو ثيمات العمل و الحكاية .
بطل (x) بدون اسم في بلاد فشلت فيها الثورة و دورة حياة بين طفولة و شباب و شيخوخة و نهاية قابلة لاحتمالات عديدة .
البطل فشل في إكمال دراسته و فشل في علاقاته العاطفية و فشل في أن يكون كاتبا.
الرواية كتبت على لسان الراوي العليم الذي عبره نتعرف على بطلنا وعلى شخصيات أخرى تدور في فلكه و ان كنا لا نعرفها الا عبر السارد و حتى عندما سمح لها بالحديث في أخر جزء من العمل لم تكن هناك إضافات أكثر مما عرفناه في البداية .
اللغة جميلة و بسيطة تماشت مع الجو العام للرواية المقسم على 4 فصول كما هو الحال بالدقات الاربع التي تبدأ بها سيمفونية بيتهوفن 5 و الذي نكتشف دوره ورمزيته في العنوان .
أول عمل أقرأه للكاتب و متحمسة لاكتشاف باقي أعماله

[Selim Batti · Rating 3 out of 5]

رواية "قبّعة بيتهوفن" لرامي الطويل من الروايات المعاصرة البسيطة التي تتحدّث عن الأزمة السوريّة. الرواية بمجملها بسيطة الطرح والأسلوب واللغة، لا شخصيّات معقّدة فيها ولا جمل طويلة ولا أفكار شائكة، وربّما كان هذا العائق الأساس بيني وبينها.
شخصيّة أحمد كانت الأقرب إلى قلبي، فهو ذاك الطفل السوري الذي فقد عائلته في الحرب لكنّه رفض أن يكون لقمةً سهلة في فم الحرب، فيرحل عن مدينته متوجّهًا إلى دمشق ليبدأ حياةً جديدة هو سيّدها. كما وكان الجزء الذي يتحدّث عن طفولة بطل الرواية هو الأقرب إليّ.
العنوان لفتة ذكيّة من الكاتب إذ يشير به إلى حادثة بيتهوفن وغوته، فأتى متناغمًا مع النصّ وفحواه: عدم الخنوع.
رواية لا تزعجك وأنت تقرأها، لكنّها أيضًا لا تترك فيك أثرًا كبيرًا وستنسى تفاصيلها سريعًا.
5 من 10

[Hajer · Rating 4 out of 5]

جميلة جدا، أحببت هذه الرواية كثيرا.

[Nabil مملوك · Rating 4 out of 5]

قبّعة بيتهوفن لرامي طويل :" حين يمشي السوري عكس التيّار...
نبيل مملوك

بعد صدور روايتيه "رقصة الظل الأخيرة " و" حيوات ناقصة " عن دار السّاقي ، يقدّم إلينا رامي طويل من خلال نصّه الروائي الجديد " قبّعة بيتهوفن" (الصادر عن دار الساقي طبعة أولى 2021) مشاهد متتالية لتبدل الحياة السوريّة وتبدد ورديّتها ربطًا بمدى تأقلم المرء مع "الحيوات المتناقصة " كلّما توغلت الحرب... النص الذي يتمدد على 156 صفحة يشكل صرخة قديمة جديدة، مألوفة وغير مألوفة لرجل سوريّ أنهكه تراكم الاضطهادات وتفاوت أشكالها منذ نشأته حيث تولد العقد وتضعضع النظام النفساني وصولاً إلى نقطة النهاية أو نقطة العودة واللاعودة كما أراداها الكاتب والشخصية معًا.

العنوان والتفاصيل النصيّة

للوهلة الأولى يرى المتلقي في قبّعة بيتهوفن عنوانًا يحيله الى عالم الموسيقى والحركة والإيقاع والنوتات ويخيّل إليه أنّه ضرب من ضروب اللعب على مصائر شخصيات معروفة ونحت مسار روائي حكائي حديث مرتبط بالخيال والابتكار ولعلّ هذا الفكرة تترسخ أكثر وتكاد تصبح حتميّة وأكيدة من خلال تقسيم الكاتب للفصول الروائية الى حركات مرفقة برسم موسيقي لنوتات السيمفونيّة الخامسة، لكن المفاجأة تتجلى حين ينفتح المتلقي على سياق نصّ خالٍ من إيقاعات بيتهوفن الرومنسية وممزوج بصخب المأساة والحرب ، فالرواية تبدأ بمصير ، بحاضر شخص خمسينيّ ينهار بلامبالاة ماليًَّا وصحيًّا ونفسيًّا نتيجة خساراته المتتالية في لعبة المراهنات "لم يكن يفكّر بالأموال التي خسرها ولا بالمرأة التي شتمته على مرأى ومسمع زبائن المقهى." ص.11 ، لتتسع بعدها دائرة المأساة أكثر وتبلغ النقطة الأساس بها ذروتها حين هجرته المرأة التي شتمته بعنف " لم توفّر المرأة نعتًا أو شتيمة تعرفها .وصفته بأنه كذّاب، مخادع، جبان....كانت الحروف إذ تلفظها تبدو خارجة من أمعائها " ص.12 ، ليكون هذا التعنيف الذاتي والغيري منطلقًا لعودة السارد الى الماضي الحافل بالتراكمات والعقد والمآسي الإجتماعيّة والسياسيّة والتربويّة والتحولات الأيديولوجيّة (خلع جلنار للحجاب بعيد انكسارها من حبيبها المخادع ) التي ولّدتها الحرب السوريّة على مدى عشر سنوات " إنها الحرب.إمّا أن تطحننا وإمّا أن نجعلها فرصتنا " ص.41.

إذا توغلنا في النص أكثر وفي نفاصيله ستبقى الحركات الفاصلة بين كل فصل روائي والعنوان العام للروائي م��ط التباس وفضول لمعرفة خلفيته وارتباطه بقصةى شخص نشأ في بيت يقمع فيه الأب العسكري ضربًا وتجريحًا أفراد أسرته لينتقل بعدها البطل الى مواجهة المتنمرين نتيجة جرأته المعرفية وحب التزود بالمعلومات " كانت الثناءات وايماءات الدهشة والإعجاب تحفّزه على حفظ المزيد من المعلومات ...ص.64 " اضافة الى ذكر الكاتب أن الشخصية الأساس قد نعتت بالبروفيسور "ص63" لكن رغم أن الالنعت من منطلق ساخر لكن الشخصية كانت تنتشي بهذا اللقلب. حتى الآن ونضيف الى ذلك التعذيب في الخدمة العسكرية والاختطاف والنكبات الرومنسية بدءًا بعلاقته بجلنار وصولا الى علاقته الضبابية بنجوى التي شتمته بعد كل ضج فيه من خراب وصولا الى انتكاسته الصحية وادمان المقامرة والخمر والبؤس الاجتماعي كلها لا تربط المتلقي بعنوان الرواية ، حتى يظهر الكاتب القطبة المخفية في سياق عابر مغلق بمدى ثقافة الشخصية شارحًا ارتباط قبعة بيتهوفن بعناد الشخصية من خلال رفضه لرفع القبعة كما فعل غوته امام الملكة وهي مقارنة تحيلنا الى قطب سلوكية واضحة في بناء الشخصية اذا تتسم الشخصية الأساس بالعناد رغم كل الأسى والأذى ، نذكر على سبيل المثال خضوعه لسجال مع موظفي الجامعة نتيجة الانتماء السياسي " أي أنك بعثي ...لا نفى جازمًا باقتضاب....هل تقصد أنك شيوعي ....أيضًا لا " ص.66-67


اذن العنوان يرتبط بشكل عميق بموضوع الرواية التي تتمحور حول الشخصية السورية التي تسير رغم عقدها واضطهادها وتعذيبها عكس التيار البعث والمجتمعي الحربي.


العقد والمبنى الاجتماعي

صحيح أن شخصيات عديدة تمادى السرد في ذكرها وتجسيد تفاصيلها وخلفياتها الإجتماعية والنفسية ، وهي تشكل بصيغة جمعيّة حلقة كاملة متكاملة من مجتمع يحاول الزحف خارج اطار الحرب والاقتتال، الا أن الكاتب من خلال صوت سارده قد وضع ثقل العقد وثقل الهشاشة الاجتماعية في الشخصية الأساس التي بقيت على مدى الرواية لا تحظى باسم ربما لأنها تشكل صورة صالحة لكل سوري مشاكس متمرد رغم جروحه وتجريحه وتعذيبه، ولعل المبنى االاجتماعي الذي مر به البطل من خلال نشأته المنزلية القاسية " بين أب لم يكن بيته بالنسبة إليه غير نموذج مصغّر عن ثكنة عسكري يحكمها بصرامة وأم لم تتقن جوتر الأعمال المنزلية الا الصمت " ص.60 ولدت عنده عقدة أطلق عليه فرويد اسم "أوديب " وهي تعني كره الأب والسعي لحلول الابن مكانه ليبقى لصيقًا بامه ، رغم ذلك ورغم أن أمه كانت أقل قسوة بحقه مقارنة بأبيه الا أن هذه العقدة قد تفجّرت على شاكلة تخبط عاطفي يبدأ بعلاقة مع جلنار غير متوازنة وصولاً الى علاقة ضبابية مع نجى لينتهي مصير الشخصية وحيدًا بخساراته بعيدًا من العودة قريبًا من اللاعودة.

ورغم كل هذه الحلقات من التعذيب والاهانات والشتائم ومن ثم الخطف وسلب أغراضه الا أن العقدة الساديّة لم تتولد بل بخلاف ذلك طرأت المازوشية التي كتبها البطل بنفسه " لا كحول ، لا تبغ، لا قهوة، لا أطعمة حارّة هذا ما أكّده الطبيب " ص.124
تحذيرات الطبيب كانت تمهيدًا لمازوشيّة "لكنّه بعد تخليه عن التلفاز والراديو صار يمضي وقته في البيت يدخن ويشرب الكحول الرخيص " (الصفحة نفسها) لتنتهي رحلة التعذيب الذاتية بأفق يربط بتوازن بين العودة واللاعودة " الرهان متواصل. الخسائر أيضًا " ص.133 " الأيام القادمة وصلت وتم اعفاؤنا من عبث الانتظار ص.134 "

اذن الشخصية لم تنتقم من مجتمعها رغم عنادها وجرأتها وعدم تصالحها مع ذاتها القوية بل لفت من خلال عقدها حبل النهاية المؤقتة حول رقبتها.


التناوب السردي والأصوات الروائية

تبدأ الرواية بصوت روائي واحد تتمثل بصوت السارد العارف للأمور والواعي للاحداث ولمصائر الشخصيات أي أن أغلب الرواية متوّجة من خلال الضمائر الغائبة ومعرفة السارد لمبنى الأحداث وبنية الحبكة الروائية برؤية من الخلف (Vision par deriere) حيث لمن يتدخل السارد ولم يعط نظرته الشخصية تجاه اي شخصية
لينتقل بنا رامي طويل الى فصل اضافي بعد الحركة الرايعة سماه تنويعات الحركة الرابعة والذي كان متنفسًا لكل شخصية ثانوية لتطلق العنان لنظرتها تجاه الشخصية الأساس بدءًا بأحمد بائع الورد الذي يذكرنا بجولته على المقاهي الراقية في العاصمة ليبع الورد وببراءته وصراحته بمئات الأطفال السوريين المتنشرين بين مقاهي شارع الحمرا في لبنان لبيع الورد ومن ثم نظرة جلنار الى الشخصية الأساس بعد اختفائها ومن ثم الرواية بصوت ناصر العدو الذي تحول الى صديق بعد عراك جسدي طويل ومن ثم نظرة نجوى وفتح الكاتب من خلال بوحها أفقًا يتيح لكل متلقٍ ان يكون ايجابيًا ومرنًا في تحديد مصير الشخصية الضحية/الناجية من نفق الحرب العبثية .

لكن ما أوقع الكاتب في الفخ هو عدم انصافه للشخصيات وهو يوزع عليها المساحات الحرّة حيث ركز على قصّة أحمد منطلقًا من الانسانية وكيفية معاناته لبيع وردة في المقهى واقتصر بوح باقي الشخصيات الروائية على تحديد نظرتها وانطباعاتها واعادة سرد ما اورده البطل حول علاقته بكل شخصية
لنسأل الكاتب الا تعدّ شخصية كل من جلنار الهاربة من الجو الاسلامي الترهيبي الأسري وشخصية ناصر المزدوجة كونها عاملاً مساعدًا -من خلال اخلاصه للبطل- وعاملاً مناوئًا من خلال تشجيع البطل على تعذيب ذاته ، أجزاء جوهريّة لبناء مشهد المجتمع السوري خلال الحرب ؟ لمَ الذهاب نحو عمالة الأطفال فقط رغم شيوع الحديث عن هذه الظاهرة وتجنب الحديث عن الأدلجة والترهيب والازدواجية والبراغماتية التي مثلها ناصر من خلال تعامله مع الخمسيني المعلق بين العودة واللاعودة.

تختصر الرواية فإذن رحلة الانسلاخ والتعلق بالمكان ، رحلة العبء والتمرد على الواقع والحاضر وهروب البطل من فكرة الاستقرار الوطني الى الانسلاخ عن كل الوجود " لا أحب المكان الذي جئت منه ولا أحب المكان الذي إليه أذهب... بروتلد بريخت" وتدشين الرواية بمقولة بريخة خير دليل على أن الشخصية الاساس تمثل الشعب السوري الشعب الذي لا يحتاج الى هوية واسم لتعرف عنه كون استمرار الرهان والخسارات هو خير مفسر لواقع مواطن سئم الصمت اختار الهروب كإيقاع يجمع شتاته.

[إبراهيم عادل · Rating 4 out of 5]

قبعة بيتهوفن .. رهانات الخسارة والفوز

(( في عام 1812 جاء بيتهوفن لقضاء بضعة أيام في تبليتز، حيث التقى للمرة الأولى غوته. قاما بنزهة معاً. وبينما كانا يسيران في أحد الممرات، فجأة ظهرت أمامهما الإمبراطورة، ترافقها عائلتها ووزراؤها. توقف غوته الذي لمح الموكب، ولم يسمع ما قاله بيتهوفن، تنحّى جانباً ونزع قبعته. أمّا بيتهوفن، فقد مكّن قبعته فوق رأسه، قطّب حاجبيه الكثّين اللذين طالا بضعة سنتيمترات أخرى، وتوجّه نحو الأرستقراطيين دون تخفيف سرعة خطاه. هم الذين توقفوا، أفسحوا له لكي يمر. حيّوه. لم يلتفت إلا لاحقاً لكي ينتظر غوته. عندئذ قال له رأيه بسلوكه الذليل، وعنّفه كمدّع بليد صغير".
هكذا ترد الحكاية في رواية "الخلود" لميلان كونديرا، على لسان بتينا، العاشقة الصغيرة لغوته، والتي ضحّى بعاطفتها الكبيرة، مقابل "سلام زوجيّ بائس" بحسب الرواية. لا يرى كونديرا، في فصلٍ لاحق من الرواية، أنّ ما قام به بيتهوفن يمثّل فعلاً ثورياً، ولا تنمّ فعلته عن احتقاره للأرستقراطيين، كما أنّها لا تعني أنّ الأرستقراطيين رجعيون يستحقون الاحتقار. إنّها ببساطة تدلل على أنّ المبدعين يستحقون الاحترام أكثر ممّن يحكمون، وأنّ الفنّ والإبداع أكثر أهميّة من السلطة والسياسة، وأنّ الأعمال الإبداعية هي الخالدة وليست الحروب، ولا حياة الأمراء المترفة))*
من ميلان كونديرا وبيتهوفن إلى رامي طويل وغيره ثمة رهان مستمر يفترضه الفن والأدب، ويراهن عليه الفنان والأديب وربما القراء أيضًا أن البقاء في النهاية لهذا الفن والإبداع مهما تجبّر الطغاة، وأن الحكام زائلون والخير والجمال باقٍ إلى الأبد.
رهانٌ جديد، مع شخصية مختلفة، يرسم الروائي رامي طويل تفاصيلها شيئًا فشيئًا عبر تقسيمات لسيمفونية بيتهوفن في حركاتٍ/فصول أربعة، نتعرف فيها على عالم بطله الذي يحكي عنه الراوي العليم في البداية، أطرافًا من حكايته، بادءًا من لحظة انهزامٍ خاصة، حتى تعرضه للتعذيب، مرورًا بحياته منذ كان طفلاً حتى لحظته الحالية التي يلتبس فيها الواقع بالخيال، ويقف أمامها الناس في انتظار التأكد من بقاءه وعودته.
لم يشأ رامي طويل أن يجعل بطل روايته كاتبًا أو فنانًا، بل هو ذلك التائه بين العالمين، الذي وجد في القراءة ملاذه وعالمه، فيما يسعى أن يجد له مكانًا في صفوف لاعبي كرة القدم، نموذج خاص لشخصٍ يود أن يمضي حياته على الحياد، قرر منذ وقتٍ مبكر أنه لن ينتمي لأحزاب، ولن يقف في صفٍ ضد آخر، فتح له الانترنت عوالم غير متناهية، سعى لاستكشافها حريصًا كل الحرص على أن يبقى في خندقه، ولكن الحرص لم ينجه من القدر.
حتى بعد تجربة اعتقاله شديدة الغرابة، خرج مرة أخرى يبحث عن نفسه، ويتلمس في الآخرين حياة مسالمة وديعة، لا أثر فيها للخصام والمشاحانات، ولذلك بقي أثره في أربعة من أصدقاءه يختم بهم الكاتب روايته، وكأنه يرصد من خلالهم كيف كان الناس يرونه، بعد أن تعرفنا عليه جيدًا، وبعد أن بدا ألا جديد لديه يقوله.
((ثمّةَ رابطٌ عضويّ بين الديكتاتوريّة والفنّ الرديء. ترتجفُ العروشُ أمام مقطوعة موسيقيّة مصنوعة بإتقان. يسعى الطغاةُ لتكريسِ الرداءة وسيلةً لتحويلِ البشرِ إلى قطعان يسهلُ سَوقها.
‫ ستنتهي الحربُ يوماً ويعودُ الناسُ إلى ديارهم التي أعيدَ إعمارها لمصلحةِ تجّارِ الحرب وزعمائها. سينبري الكتاب لتأليفِ روايات عن الحرب والتشرّد والنزوح والموت. سيصنعُ السينمائيون أفلاماً تصفُ بشاعةَ الحرب وأهوالها .. ستنتهي الحرب يوماً، .... وحتى ذلك اليوم سيبقى الفقراءُ وقوداً وجسوراً يطؤها المتصارعون في طريقهم نحو غايات وحدهم يعرفونها بدقّة))
بين رصد آثار الحروب على الناس والفقراء ومحاولات الفنان للنجاة بقلمه وكتابه وريشته، وربما بسيمفونية خالدة تتحدى الزمان، ستبقى أيضًا تلك الكلمات دالة جدًا أننا بإزاء روائي مختلف، استطاع أن ينسج خيوط عالمه وروايته بدقة، وتمكن من الخروج من ويلات الحروب وآثارها إلى صياغة عمل فني جميل، استوقفني لديه بشكل خاص رسم الشخصيات المشاركة ـ كما أحب أن أسميهم ـ التي عبرت مع البطل حكايته، ثم استطاعت أن تعبّر عنه في النهاية بطريقة ذكية، شخصية نجوى وجلنار، رغم الفارق بينهما وبين أثر كل واحدة منهما في حياته، كذلك أحمد المغني الطفل ثم الشاب، الذي يبدو وكأنه عازف وحيد في سفينة تموج بالغرقى، وفي النهاية ناصر، ذلك الديكتاتور الصغير الذي يبدو ألا مفر من التعرف عليه ومصارعته.
قبعة بيتهوفن، التي نحتاجها جميعًا اليوم، لعلنا نتمكن من تجاوز كل ما يحي�� بنا من حروب وقتال وصراعات، هي رواية رامي طويل الثالثة بعد أن رصد "حيوات ناقصة" ورقصة الظل الأخيرة من قبل، كما صدر له مجموعتان قصصيتان.
.
*النص في المقدمة من مقال لرامي طويل في الأخبار اللبنانية عام 2016، وتم إضافة جزء منه للرواية.

[Abdulkhalek Zohbi · Rating 2 out of 5]

صدر الكتاب بعد عشر سنوات من تاريخ الثورة السورية، وها أنا عن شخصيات من مختلف الأطياف التى تعكس المجتمع السوري من جيش، نازحين، مهاجرين و شخصيات غيرت توجهاتها و أفكارها.

واجهت صعوبة في ربط بعض الأحداث، وأيضًا ربط العنوان وعناوين الفصول بالأحداث.

[إحسان · Rating 1 out of 5]

أحلى مافي الرواية حفلة ملحم بركات التي كنت أستمع اليها أثناء القراءة……………… لا أدرِ ماذا يريد الكاتب ايصاله؟ شخص ينام مع النساء ( كثيرات محلّيات وغربيات، عالمي البطل:) لا أدرِ كيف وبسهولة في مجتمع عربي فضولي ومتشدد وفي زمن حرب!) ويدخن ويحشش ويسكر ويفتح الفيسبوك ويناقش هذه أهم بطولاته، صادف أنه عايش زمن الحرب الذي لم يؤثر فيه بشكل غير منطقي وبشكل سطحي. سبحان الله! ليس لدي مشكلة مع بطولاته ولا مع زمن الرواية، لكن من القضية، من الحبكة؟ من الرسالة من طرف خيط القصة، لا يوجد شيء. أوصاف من هنا وهناك واقتباسات من هنا وهناك وتأملات وأراء فلسفية كان يستطيع أن يقولها في مقالة. يقول الكاتب نفسه، ستنتهي الحرب و…
‎❞ سينبري الكتاب لتأليفِ روايات عن الحرب والتشرّد والنزوح والموت. ❝ استخدام الحرب لتمرير الفن والفنان مختلف عن استخدام الفن لتمرير مشاعر الحرب. الأول فعل انتهازي الثاني فعل إنطباعي. وقبعة بيتهوڤن؟ الرمزية في العنوان خلقت فضول صحيح، لكن في النص لمَ ذُكرت المناسبة اتضح انها لا شيء يستحق التبجيل ووضعه عنوان. صادف أن حظ بيتوهڤن كان جيّد ذلك اليوم. ليس موقف يُطمح اليه أو يُشار اليه. وما علاقته بالقصة؟ هل "البطل" كان شامخاً وهو يستدين المال ويبيع منزله لأجل رهانات وأوراق اليناصيب في زمن الحرب؟ فجأة يتم اختطافه ،فجأة في النص لفك أزمة الحبكة. ولو ركّز عليه كان من الممكن أن يكون هناك رواية. هذا والسلام. نعود لملحم بركات….وأحلى ظهور، ظهور القمر

[muhameed Shehata · Rating 4 out of 5]

كان أكثر الفاشلين حظاً .
جملة تختصر الرواية بأكملها ، حبيت وتعلقت بالشخصية الرئيسية جداً .

[Dania Abutaha · Rating 3 out of 5]

❞ ‫ إلى مَن أحبّوا بلاداً تنكّرتْ لهم
‫ ”لا أحبّ المكانَ الذي جئتُ منه
‫ ولا أحبّ المكانَ الذي إليه أذهب.
‫ لماذا، إذاً، بفارغِ الصّبرِ، أنتظرُ
‫ تغيير العَجَلة!“ ‫ بروتلد بريخت ❝

كان مدركاً أنّ وهماً جميلاً فقط يمكنه تخفيف الأسى والتحوّل إلى معنىً يستحقّ البقاء من أجله.

سواد نقي...سواد فقط

سجناء من الولاده الى الموت!

لا أملَ يرتجى من عمل ثوريّ..فهم مغوون باوهام النجوميه ...يعيدون انتاج ادوات جلاديهم تحت مسمى الثوره

اننا الشعب الاكثر بؤسا!

”سنجعلُ الموتَ حلمكَ الوحيد وسنعملُ جاهدين ألّا تبلغه يا ابن ...“
وباستثناءِ أوتار متناهيةِ الدّقة لا بدّ أنّها تواصلُ اهتزازها الذي يرجوه أن يتوقّف، لم يعد ثمّة ما يؤكّد وجوده.
ستمضي وحيداً حتّى تتلاشى....
أمل في وطن حلُمَ به طفلاً....
بلاد رآها مشدودةً إلى طرفي حبل محكومينِ بيقين لا يفضي إلى غيرِ الخراب!
انسحبَ إلى حيّزه الذي ازداد ضيقاً. صارَ الصمتُ ملاذه
وحدهم الموتى ينجون من قذاره الحرب!

الرهان متواصل...الخسائر ايضا

لن أنسى يوماً فيضَ فرحه الذي جعل صوته يتراقص وهو يخبرني بمشاركته في أولى المظاهرات التي نزلت الشارع. كانت المرّة الأولى التي يشعر فيها بالانتماء. قال إنّها اللحظة التي رأى فيها الوطن مجسّداً بالحشود المنتفضة.

***اولى قرائاتي للكاتب...افكاره عظيمه بعظمه حب وطن....ثقيله تتكسر تحتها اللغه و تنوء بحملها الجبال

[Asma Kuzbari · Rating 1 out of 5]

🔻حبكة ضعيفة غير مقنعة لقصة سخيفة بلغة سلسة واقباسات جيدة بطلها شخصية مهزوزة مهزومة وفاشلة..
.
🔹قسم الكاتب الرواية الى اربعة فصول وربطها بالحركات الاربعة لسمفونية بيتهوفن الخامسة
(سمفونية القدر) او سمفونية الحروب كما سماها البعض واسقط حياة البطل والحرب التي عاشها في سورية على تلك الحركات والصفحات..
.
🔺ذكر الكاتب بما معناه ان الدكتاتورية تروج للفن الرديء
اعتقد اني اوافقه تماما هنا !
.

[Malak · Rating 3 out of 5]

I love the character's perspectives at the end, it reflects to me how any character could be the main one according to you piece of vision. All I can remember is "i tonya" visions.
I was about to give it one star till I read the last 19 pages.

أن تديم النظر إلى السماء لا يعني قدرتك على رؤية النهايات

[Nihad ALhamed · Rating 3 out of 5]

اللعنة على الحروب أينما كانت وأيا كانت أسبابها