What do you think?
Rate this book
Bajo el volcan
Paperback
Published January 1, 2010
About the author
M. Lowry
6 books1 followerI was born in Oklahoma, but had at the pleasure of traveling with my family across the U.S. throughout my childhood. The experiences we faced in seeing new sites, as well as our adventures in the car, led to a great many stories being told by me and my family. After graduating from college, my love of stories did not change, causing me to write in my free time. Since I have an active imagination, I often use that and my dreams (and sometimes nightmares) as the sources of my stories. My first published work is Rose and the Monster, and my second is called Pembrook.
Rose and The Monster is a modern retelling of my favorite childhood story, Beauty and the Beast. While this does take the side of more of a thriller with horrific aspects, the Grimm fairy stories along with a very long night of dreams provided more of the source of this retelling than the Disney story. Because of this, the story is written from the heroine’s perspective.
My story, Rose and the Monster, is quite hard on Rose, and I allow her to go through some terrible circumstances in discovering what she has gotten herself into. Once trapped in a haunted mansion, Rose is forced to face the darkness that has taken residence there. Upon meeting the secretive inhabitants of the house, she must face the realization that something unnatural is happening. But why? In the end, Rose must ask herself, “Who is the real monster?”
Pembrook. Growing up, I enjoyed watching the BBC edition of Pride and Prejudice even before I had read the book. While I cannot begin to say that this is a rendition of Jane Austin’s masterpiece, her work became one of the source materials I used. I am fond of fairy tales that allow you to dream up what it looks like, and I attempted to do that in Pembrook. While I added some detail, most is left to the imagination of the reader.
Using the idea that you can hate someone and at the same time be attracted to them, I began the fairy tale of Gwen Thomas and Jonathan Edwards. Being around the people that Gwen loves forces her to have to be around Jon, but the frustration that he causes her by singling her out to correct her has worn her patience thin. In an attempt to appease their mutual friend, the two have to decide if they can put their feelings for each other aside for a few days and attempt to be friends. However, their words may have caused too much damage for anything more than hurt feelings between them.
Note: I try to write stories that my mother can read. While I do include violence and some thematic elements, I attempt to keep the sexual content limited in my stories.
Rose and The Monster is a modern retelling of my favorite childhood story, Beauty and the Beast. While this does take the side of more of a thriller with horrific aspects, the Grimm fairy stories along with a very long night of dreams provided more of the source of this retelling than the Disney story. Because of this, the story is written from the heroine’s perspective.
My story, Rose and the Monster, is quite hard on Rose, and I allow her to go through some terrible circumstances in discovering what she has gotten herself into. Once trapped in a haunted mansion, Rose is forced to face the darkness that has taken residence there. Upon meeting the secretive inhabitants of the house, she must face the realization that something unnatural is happening. But why? In the end, Rose must ask herself, “Who is the real monster?”
Pembrook. Growing up, I enjoyed watching the BBC edition of Pride and Prejudice even before I had read the book. While I cannot begin to say that this is a rendition of Jane Austin’s masterpiece, her work became one of the source materials I used. I am fond of fairy tales that allow you to dream up what it looks like, and I attempted to do that in Pembrook. While I added some detail, most is left to the imagination of the reader.
Using the idea that you can hate someone and at the same time be attracted to them, I began the fairy tale of Gwen Thomas and Jonathan Edwards. Being around the people that Gwen loves forces her to have to be around Jon, but the frustration that he causes her by singling her out to correct her has worn her patience thin. In an attempt to appease their mutual friend, the two have to decide if they can put their feelings for each other aside for a few days and attempt to be friends. However, their words may have caused too much damage for anything more than hurt feelings between them.
Note: I try to write stories that my mother can read. While I do include violence and some thematic elements, I attempt to keep the sexual content limited in my stories.
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 2 of 2 reviews
January 17, 2026
En «Bajo el volcán» [1947], Malcolm Lowry [New Brighton, 1909 - Ripe, 1957] nos ofrece no sólo su mejor novela, sino una obra maestra de la narrativa del siglo XX. Representante del modernismo tardío la obra está influenciada por las innovaciones & experimentaciones literarias del Ulysses de Joyce --algunos críticos la etiquetan como el «Ulysses mexicano»--, pero se distingue por el preciosismo, una sensorialidad & una corriente de conciencia propios del modernismo anglosajón.
Nota: Para este análisis se ha seguido la traducción de Raul Ortiz & Ortiz [Editorial Tusquets, 1997].
La novela, que inicialmente fue concebida como parte de una trilogía inspirada en la «Divina Comedia» (donde ocuparía el lugar del «Infierno»), le tomó al autor más de diez años de elaboración. Lo que comenzó como un cuento titulado «Fiesta en Chapultepec» se expandió hasta convertirse en este complejo universo. Lamentablemente, los otros dos volúmenes de la trilogía --Lunar Caustic (Purgatorio) & In Ballast to the White Sea (Paraíso)-- nunca llegaron a publicarse debido a la prematura muerte de Lowry en 1957 por intoxicación con barbitúricos & consumo excesivo de alcohol en un posible caso de suicidio.
Solo nos quedó, pues, el testimonio de esta magistral obra que, en primera instancia, describe la caída de su protagonista en el infierno del alcohol el día de muertos de 1938 en Quauhnáhuac (Cuernavaca) estructurada en doce capítulos que parecieran remitir a las doce horas de ese reloj fatal de marcha atrás que rige la atmósfera de la obra. Exceptuando el primer capítulo, que funciona como un epílogo situado un año después, la historia es un peregrinaje de almas de un día a través de un averno simbolizado por la geografía de la ciudad: la barranca de Cuernavaca.
Sin embargo, atendiendo a su caracter polisémico & a las mismas intencionalidades manifestadas por el autor en su momento, la novela es mucho más que una historia acerca de la pesadilla del alcoholismo; también nos quiere revelar --en palabras de Lowry-- esa máquina infernal que se instala en el subsuelo de cualquier paraíso intentado por el hombre, es la anticipación del abismo que nos augura la confusión que ocupa el mundo de la preguerra. Es una novela acerca de la desesperanza, la derrota, el sino trágico de la humanidad, el horror de la guerra.
Advirtamos que no se trata de una novela de fácil lectura pero sí, de mucho valor literario; en tal sentido, nos exige estar atentos a su simbolismo & a las distintas capas de significación sobre las que se construye la obra debido a su carácter complejo, críptico, laberíntico, polifónico & repleto de simbolismos. Tengamos en cuenta que, siguiendo esa tradición modernista, la novela hace continuas referencias a la cábala, el ocultismo & la religion, principalmente de labios de Geoffrey. En este aspecto, la narración puede parecer caótica a ratos debido a su redacción compleja, con frases extensas, subordinadas, llena de descripciones, repleta de evocaciones & de continuos viajes al pasado que pueden hacer escabrosa su lectura.
Pero, aparte de las cualidades literarias & de la técnica narrativa utilizada, esta historia no solo nos transporta a ese México en la antesala de la Segunda Guerra Mundial, sino que también nos conmueve con el drama & las historias de sus personajes.
El núcleo de la obra se desenvuelve, ya lo anotaba, durante un solo día en el que Geoffrey, su protagonista, recibe la visita de su exesposa, Yvonne Firmin, después de un año de separación. En este tiempo, Geoff ha ido cayendo por una pendiente cada vez más pronunciada de decadencia con el alcohol. Un sinfín de interrogantes agobia a la pareja en un doloroso distanciamiento promovido, en parte, por el mutismo de Geoffrey que jamás ha tenido la valentía de contestar las pocas cartas de Yvonne que le han llegado (muchas de ellas, como más tarde se verá, se han perdido en el camino), pero también, a ello ha contribuido la desesperanza & resignación de su exesposa que ve la reconciliación como una empresa fracasada.
Con la llegada de Yvonne, Geoffrey & Hugh, su hermanastro con quien, al parecer, Yvonne ha tenido un «affaire» hace algún tiempo, iniciarán un recorrido laberíntico & errático desde el aeropuerto de Cuernavaca, pasando por el bar Bella Vista, la plaza de Quauhnáhuac, la calle Tierra del Fuego, la calle Nicaragua, su casa... & de nuevo la calle Nicaragua, la casa de M. Laruelle, la calle, la plaza, la feria, el bar de la señora Gregorio &, finalmente, a bordo de un autobús destartalado, rumbo a las fiestas de Tomalín que terminarán en el bar «Ofelia» desde donde Geoffrey habrá de huir a pie, borracho & espantado por sus demonios, hasta el bar «El Farolito», en Parián, donde les esperará a todos, puntual & sin prisa, su fatal epifanía.
Bajo el volcán es casi un canto; rezuma una atmósfera de lirismo que permanece suspendida en el paisaje como la tolvanera que levantan las pisadas de los indios harapientos a la luz del crepúsculo estival en los desérticos caminos de barro & piedra que recorren las calles de Quauhnáhuac. Esta obra de Lowry es un testamento del abatimiento, el calvario del alcohol, la derrota, la miseria del hombre & la angustia existencial consustancial a su naturaleza, bajo la mirada tutelar e indiferente de los dioses encarnados en el Popocatépetl & el Iztaccíhuatl. Es un manifiesto del infierno en el que se pregona a la inmensidad del cosmos la desesperanza de toda redención porque ya todo está perdido; dice la entrada al infierno de Dante, «Lasciate ogne speranza, voi ch'intrate» (Abandonad toda esperanza, vosotros que entrais) & ellos lo saben.
Colgado en la pared de la casa de su amigo Laruelle (capítulo VII), se exhibe un tapiz, quizás un cartel de tiempos de la prohibición, titulado «Los borrachones» que describe la condena a que son sometidos los borrachos «lanzados de cabeza hacia abajo, a los infiernos, en medio de un tumulto de demonios cubiertos de llamas & medusas», & Geoffrey, poco antes de empreder camino a Tomalín, parece captar en él, con antelación, el destino que le está reservado.
La obra despliega una alquimia de sensaciones, sentimientos & humores, de recuerdos que tejen la espesa trama de la obra; hay, por ejemplo, una mezcla de lucidez, compasión, miseria & rabia que marcan cada intento o promesa de recuperación & toda recaída de Geoffrey. La historia es bella como la sangre de un toro en la arena, es dolorosa & despiadada; es culpa, condena, remordimiento & expiación, pero no redención, donde sus protagonistas optan por el abismo & no por el amor. La obra se resume en una frase escrita por Geoffrey en los muros de la casa de su amigo Laruelle: «No se puede vivir sin amar»
Nota: Para este análisis se ha seguido la traducción de Raul Ortiz & Ortiz [Editorial Tusquets, 1997].
La novela, que inicialmente fue concebida como parte de una trilogía inspirada en la «Divina Comedia» (donde ocuparía el lugar del «Infierno»), le tomó al autor más de diez años de elaboración. Lo que comenzó como un cuento titulado «Fiesta en Chapultepec» se expandió hasta convertirse en este complejo universo. Lamentablemente, los otros dos volúmenes de la trilogía --Lunar Caustic (Purgatorio) & In Ballast to the White Sea (Paraíso)-- nunca llegaron a publicarse debido a la prematura muerte de Lowry en 1957 por intoxicación con barbitúricos & consumo excesivo de alcohol en un posible caso de suicidio.
Solo nos quedó, pues, el testimonio de esta magistral obra que, en primera instancia, describe la caída de su protagonista en el infierno del alcohol el día de muertos de 1938 en Quauhnáhuac (Cuernavaca) estructurada en doce capítulos que parecieran remitir a las doce horas de ese reloj fatal de marcha atrás que rige la atmósfera de la obra. Exceptuando el primer capítulo, que funciona como un epílogo situado un año después, la historia es un peregrinaje de almas de un día a través de un averno simbolizado por la geografía de la ciudad: la barranca de Cuernavaca.
Sin embargo, atendiendo a su caracter polisémico & a las mismas intencionalidades manifestadas por el autor en su momento, la novela es mucho más que una historia acerca de la pesadilla del alcoholismo; también nos quiere revelar --en palabras de Lowry-- esa máquina infernal que se instala en el subsuelo de cualquier paraíso intentado por el hombre, es la anticipación del abismo que nos augura la confusión que ocupa el mundo de la preguerra. Es una novela acerca de la desesperanza, la derrota, el sino trágico de la humanidad, el horror de la guerra.
Advirtamos que no se trata de una novela de fácil lectura pero sí, de mucho valor literario; en tal sentido, nos exige estar atentos a su simbolismo & a las distintas capas de significación sobre las que se construye la obra debido a su carácter complejo, críptico, laberíntico, polifónico & repleto de simbolismos. Tengamos en cuenta que, siguiendo esa tradición modernista, la novela hace continuas referencias a la cábala, el ocultismo & la religion, principalmente de labios de Geoffrey. En este aspecto, la narración puede parecer caótica a ratos debido a su redacción compleja, con frases extensas, subordinadas, llena de descripciones, repleta de evocaciones & de continuos viajes al pasado que pueden hacer escabrosa su lectura.
Pero, aparte de las cualidades literarias & de la técnica narrativa utilizada, esta historia no solo nos transporta a ese México en la antesala de la Segunda Guerra Mundial, sino que también nos conmueve con el drama & las historias de sus personajes.
El núcleo de la obra se desenvuelve, ya lo anotaba, durante un solo día en el que Geoffrey, su protagonista, recibe la visita de su exesposa, Yvonne Firmin, después de un año de separación. En este tiempo, Geoff ha ido cayendo por una pendiente cada vez más pronunciada de decadencia con el alcohol. Un sinfín de interrogantes agobia a la pareja en un doloroso distanciamiento promovido, en parte, por el mutismo de Geoffrey que jamás ha tenido la valentía de contestar las pocas cartas de Yvonne que le han llegado (muchas de ellas, como más tarde se verá, se han perdido en el camino), pero también, a ello ha contribuido la desesperanza & resignación de su exesposa que ve la reconciliación como una empresa fracasada.
Con la llegada de Yvonne, Geoffrey & Hugh, su hermanastro con quien, al parecer, Yvonne ha tenido un «affaire» hace algún tiempo, iniciarán un recorrido laberíntico & errático desde el aeropuerto de Cuernavaca, pasando por el bar Bella Vista, la plaza de Quauhnáhuac, la calle Tierra del Fuego, la calle Nicaragua, su casa... & de nuevo la calle Nicaragua, la casa de M. Laruelle, la calle, la plaza, la feria, el bar de la señora Gregorio &, finalmente, a bordo de un autobús destartalado, rumbo a las fiestas de Tomalín que terminarán en el bar «Ofelia» desde donde Geoffrey habrá de huir a pie, borracho & espantado por sus demonios, hasta el bar «El Farolito», en Parián, donde les esperará a todos, puntual & sin prisa, su fatal epifanía.
Bajo el volcán es casi un canto; rezuma una atmósfera de lirismo que permanece suspendida en el paisaje como la tolvanera que levantan las pisadas de los indios harapientos a la luz del crepúsculo estival en los desérticos caminos de barro & piedra que recorren las calles de Quauhnáhuac. Esta obra de Lowry es un testamento del abatimiento, el calvario del alcohol, la derrota, la miseria del hombre & la angustia existencial consustancial a su naturaleza, bajo la mirada tutelar e indiferente de los dioses encarnados en el Popocatépetl & el Iztaccíhuatl. Es un manifiesto del infierno en el que se pregona a la inmensidad del cosmos la desesperanza de toda redención porque ya todo está perdido; dice la entrada al infierno de Dante, «Lasciate ogne speranza, voi ch'intrate» (Abandonad toda esperanza, vosotros que entrais) & ellos lo saben.
Colgado en la pared de la casa de su amigo Laruelle (capítulo VII), se exhibe un tapiz, quizás un cartel de tiempos de la prohibición, titulado «Los borrachones» que describe la condena a que son sometidos los borrachos «lanzados de cabeza hacia abajo, a los infiernos, en medio de un tumulto de demonios cubiertos de llamas & medusas», & Geoffrey, poco antes de empreder camino a Tomalín, parece captar en él, con antelación, el destino que le está reservado.
La obra despliega una alquimia de sensaciones, sentimientos & humores, de recuerdos que tejen la espesa trama de la obra; hay, por ejemplo, una mezcla de lucidez, compasión, miseria & rabia que marcan cada intento o promesa de recuperación & toda recaída de Geoffrey. La historia es bella como la sangre de un toro en la arena, es dolorosa & despiadada; es culpa, condena, remordimiento & expiación, pero no redención, donde sus protagonistas optan por el abismo & no por el amor. La obra se resume en una frase escrita por Geoffrey en los muros de la casa de su amigo Laruelle: «No se puede vivir sin amar»
February 4, 2024
Considerada como una de las obras principales de la literatura del siglo XX. La prosa de Lowry nos envuelve como si fuera alcohol: tequila, aguardiente, mezcal. Nos embriagamos de sus letras, tal y como lo hace su personaje Geoffrey Firmin, un excónsul británico alcohólico, residiendo en México, a la falda de los volcanes, con su imponencia y belleza, después de muchos años viviendo en Cuernavaca. Cada vez va cayendo más, tocando fondo, y no hay vuelta atrás. Sufre por su exmujer, la que lo dejó, lo engañó, le provocó el dolor más grande. Ya era alcohólico de antes, pero ahora, con este pretexto, se entrega más a esa pasión suya que lo destruye sin matarlo del todo. Una maravillosa prosa que nos recuerda casi a los monólogos internos de Virginia Woolf o de Joyce, pero que también nos envuelve con su ambiente (del día de muertos) como lo hizo la gran "Fiesta" de Hemingway en las celebraciones de Pamplona. Sólo así para traer la melancolía y el infortunio. La celebración para traer la muerte, así como el vino descubre las heridas más profundas. Una gran novela a la que el tiempo no le pasará encima.
Displaying 1 - 2 of 2 reviews