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O reacionário
Ao intitular seu último livro de O reacionário, epíteto que, de tanto ouvir ligado ao seu nome, Nelson Rodrigues decidiu assumir para si, o autor resumiu toda a sua história de polemista. Sua obra jornalística, por sua vez, não pode ser relegada simplesmente à polêmica. Como escreveu Gilberto Freyre no prefácio à primeira edição de O reacionário, “o escritor-jornalista ou o jornalista-escritor é o que sobrevive ao jornal. Pode resistir à prova tremenda de passar do jornal ao livro”. Nas 130 crônicas reunidas neste livro, publicadas entre março de 1967 e maio de 1974 nas colunas “Memórias” do Correio da Manhã e “Confissões” de O Globo, estão presentes ao mesmo tempo o vigor e a graça do estilo de Nelson Rodrigues. Prova de que, além de retratar uma época e contrariar o “bem pensar”, seus textos são alguns dos melhores momentos do gênero brasileiro por excelência, ao mesmo tempo jornalismo e literatura: a crônica.
640 pages, Paperback
First published January 1, 1978
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About the author
Nelson Rodrigues
110 books260 followersNelson Falcão Rodrigues (August 23, 1912 – December 21, 1980) was a Brazilian playwright, journalist and novelist. In 1943, he helped usher in a new era in Brazilian theater with his play Vestido de Noiva (The Wedding Dress), considered revolutionary for the complex exploration of its characters' psychology and its use of colloquial dialog. He went on to write many other seminal plays and today is widely regarded as Brazil's greatest playwright.
Nelson Rodrigues was born on August 23, 1912 in Recife, the capital of the Brazilian state of Pernambuco, to Mario Rodrigues, a journalist, and his wife, Maria Esther Falcão. In 1916, the family moved to Rio de Janeiro after Mario ran into trouble for criticizing a powerful local politician. In Rio, Mario rose through the ranks of one of the city's major newspaper and, in 1925, launched his own newspaper, a sensationalist daily. By fourteen Nelson was covering the police beat for his father; by fifteen he had dropped out of school; and by sixteen he was writing his own column. The family's economic situation improved steadily, allowing them to move from lower-middle class Zona Norte to what was then the exclusive neighborhood of Copacabana.
In less than two years the family's fortunes would be reversed spectacularly. In 1929, older brother Roberto, a talented graphic artist, was shot and killed at the newspaper offices by a society lady who objected to the salacious coverage of her divorce. Devastated by his son's death, Mario Rodrigues died a few months later of a stroke, and shortly after that the family newspaper was closed by military forces supporting the Revolution of 1930, which the newspaper had fiercely opposed in its editorials. The ensuing years were dark ones for the Rodrigues family, and Nelson and his brothers were forced to seek work at rival newspapers for low wages. To make matters worse, in 1934 Nelson was diagnosed with tuberculosis, a disease that plagued him, on an off, for the next ten years.
During this time Rodrigues held various jobs including comic strip editor, sports columnists and opera critic. In 1941, he wrote his first play A Mulher Sem Pecado (The Woman Without Sin), to mixed reviews. His following play, Vestido de Noiva (The Wedding Dress), was hailed as a watershed in Brazilian theater and is considered among his masterpieces. It began a fruitful collaboration with Polish émigré director Zbigniew Ziembinski, who is reported to have said on reading The Wedding Dress, "I am unaware of anything in world theater today that resembles this." In the play, set while the female chief character is hit by a car in the street and undergoes surgery, the stage is divided in three planes: one for real life action happening around the character, another for her memories, a third for her dying hallucinations. As the three planes overlap, actual reality melds with memory and delusion[1].
Rodrigues's next play, 1946 Álbum de família (Family Album)- the chronicle of a semi-mythical family living outside society and mired in incest, rape and murder - was so controversial that it was censored and only allowed to be staged 21 years later.
In all, Rodrigues wrote 17 full-length plays. They include Toda Nudez Será Castigada (All Nudity Shall Be Punished), Dorotéia, and Beijo no Asfalto (The Asphalt Kiss, or , better, The Kiss on Asphalt[2]), all considered classics of the Brazilian stage. His plays are frequently divided in three groups: Psychological, mythical and Carioca tragedies. In his Carioca tragedies Rodrigues explored the lives of Rio’s lower-middle class, a population never deemed worthy of the stage before Rodrigues. From the beginning his plays shocked audiences and attracted the attention of censors.
In spite of his success as a playwright, Rodrigues never dedicated himself exclusively to theater. In the 1950s, besides writing the hugely successful column A Vida Como Ela É (Life As It Is), he also wrote soap operas, movie scripts, a
Nelson Rodrigues was born on August 23, 1912 in Recife, the capital of the Brazilian state of Pernambuco, to Mario Rodrigues, a journalist, and his wife, Maria Esther Falcão. In 1916, the family moved to Rio de Janeiro after Mario ran into trouble for criticizing a powerful local politician. In Rio, Mario rose through the ranks of one of the city's major newspaper and, in 1925, launched his own newspaper, a sensationalist daily. By fourteen Nelson was covering the police beat for his father; by fifteen he had dropped out of school; and by sixteen he was writing his own column. The family's economic situation improved steadily, allowing them to move from lower-middle class Zona Norte to what was then the exclusive neighborhood of Copacabana.
In less than two years the family's fortunes would be reversed spectacularly. In 1929, older brother Roberto, a talented graphic artist, was shot and killed at the newspaper offices by a society lady who objected to the salacious coverage of her divorce. Devastated by his son's death, Mario Rodrigues died a few months later of a stroke, and shortly after that the family newspaper was closed by military forces supporting the Revolution of 1930, which the newspaper had fiercely opposed in its editorials. The ensuing years were dark ones for the Rodrigues family, and Nelson and his brothers were forced to seek work at rival newspapers for low wages. To make matters worse, in 1934 Nelson was diagnosed with tuberculosis, a disease that plagued him, on an off, for the next ten years.
During this time Rodrigues held various jobs including comic strip editor, sports columnists and opera critic. In 1941, he wrote his first play A Mulher Sem Pecado (The Woman Without Sin), to mixed reviews. His following play, Vestido de Noiva (The Wedding Dress), was hailed as a watershed in Brazilian theater and is considered among his masterpieces. It began a fruitful collaboration with Polish émigré director Zbigniew Ziembinski, who is reported to have said on reading The Wedding Dress, "I am unaware of anything in world theater today that resembles this." In the play, set while the female chief character is hit by a car in the street and undergoes surgery, the stage is divided in three planes: one for real life action happening around the character, another for her memories, a third for her dying hallucinations. As the three planes overlap, actual reality melds with memory and delusion[1].
Rodrigues's next play, 1946 Álbum de família (Family Album)- the chronicle of a semi-mythical family living outside society and mired in incest, rape and murder - was so controversial that it was censored and only allowed to be staged 21 years later.
In all, Rodrigues wrote 17 full-length plays. They include Toda Nudez Será Castigada (All Nudity Shall Be Punished), Dorotéia, and Beijo no Asfalto (The Asphalt Kiss, or , better, The Kiss on Asphalt[2]), all considered classics of the Brazilian stage. His plays are frequently divided in three groups: Psychological, mythical and Carioca tragedies. In his Carioca tragedies Rodrigues explored the lives of Rio’s lower-middle class, a population never deemed worthy of the stage before Rodrigues. From the beginning his plays shocked audiences and attracted the attention of censors.
In spite of his success as a playwright, Rodrigues never dedicated himself exclusively to theater. In the 1950s, besides writing the hugely successful column A Vida Como Ela É (Life As It Is), he also wrote soap operas, movie scripts, a
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Community Reviews
Displaying 1 - 5 of 5 reviews
March 9, 2017
Embora seja cansativo ler pela 14ª vez uma crônica sobre o Piauí, vale o quanto pesa.
January 3, 2019
Sou suspeito para falar.
January 21, 2024
Depois de Machado de Assis, só uns dois ou três nomes podem reivindicar para si o mérito de ser um estilo no gênero da crônica. Um deles, naturalmente, é o Rubem Braga. E outro fatalmente é o Nelson Rodrigues. O mesmo Nelson que é sempre reconhecido por seus contos e por suas peças merece ser incluído entre os melhores cronistas que tivemos. E não cronista esportivo. Cronista cronista mesmo, daqueles que escrevem uma coluna diária no jornal sobre o que lhe der na telha, normalmente abordando acontecimentos cotidianos, frequentemente recorrendo ao passado, geralmente dialogando com o leitor do jornal.
Nelson Rodrigues é um polemista, mas também é um humorista – daqueles que contam uma piada engraçadíssima sem esboçar um mísero sorriso. Não sei de outro cronista que tenha manejado tão bem a palavra escrita. Suas frases contém palavras precisas, como que escolhidas a dedo para causar um impacto no leitor – geralmente o exagero, que leva ao riso. A escolha, a disposição das palavras, e o tom contundente de Nelson dão às suas frases o ar de verdades eternas e inquestionáveis – e muitas vezes é pura galhofa.
A cadência entre essas frases também é de uma fluidez espantosa. Os temas dificilmente são os mesmos do início ao fim da crônica. “Mas não era isso que eu queria dizer” e “Por que é que estou falando nisso mesmo?” são expressões corriqueiras que fazem com que, repentinamente, o autor mude a direção do seu texto. O fluxo de ideias é constante, e não atrapalha a leitura – geralmente diverte.
Em “O Reacionário”, última coletânea de crônicas lançada em vida do autor, Nelson continua criticando Dom Hélder, os padres de passeata, o progressismo na Igreja, nos costumes, nas esquerdas, mas principalmente a ascensão do idiota – ele, que apenas fazia filhos, de repente começou a pensar: descobriu-se em superioridade numérica. Grande parte das suas posições seriam criticadas hoje com a mesma intensidade que foram no final dos anos 60. E, no entanto, não há um texto que não dialogue com o nosso tempo. É uma leitura que, no mínimo, dá o que pensar, principalmente se for feita livre de prisões ideológicas ou partidárias.
É preciso dizer que “O Reacionário” não tem a mesma força de “A Cabra Vadia” – provavelmente sua melhor coletânea. Na verdade, “O Reacionário” é um calhamaço de 700 páginas que faz uma colcha de retalhos de todas as crônicas do autor, e isso significa, inclusive, repetir e adaptar crônicas que já haviam sido publicadas em “A Menina Sem Estrela”, “O Óbvio Ululante” e “A Cabra Vadia”. E como Nelson faz da repetição o seu próprio estilo, até mesmo naquelas crônicas em que não há indicação de publicação anterior tem-se a impressão de já ter lido em algum lugar. Também não há uma ordem cronológica nas crônicas. Por vezes, há uma sequência de textos com temas semelhantes – um dos mais divertidos, e ausente nos outros livros, é a defesa frustrada que Nelson tentou fazer do Piauí.
Não é o melhor livro de crônicas do Nelson, mas é um que, sendo dele, também merece ser lido, e certamente trará algumas boas inquietações. Em tempos de Reinaldo Azevedo e Arnaldo Jabor, dá o que pensar ter um cronista de direita da envergadura do Nelson Rodrigues.
Nelson Rodrigues é um polemista, mas também é um humorista – daqueles que contam uma piada engraçadíssima sem esboçar um mísero sorriso. Não sei de outro cronista que tenha manejado tão bem a palavra escrita. Suas frases contém palavras precisas, como que escolhidas a dedo para causar um impacto no leitor – geralmente o exagero, que leva ao riso. A escolha, a disposição das palavras, e o tom contundente de Nelson dão às suas frases o ar de verdades eternas e inquestionáveis – e muitas vezes é pura galhofa.
A cadência entre essas frases também é de uma fluidez espantosa. Os temas dificilmente são os mesmos do início ao fim da crônica. “Mas não era isso que eu queria dizer” e “Por que é que estou falando nisso mesmo?” são expressões corriqueiras que fazem com que, repentinamente, o autor mude a direção do seu texto. O fluxo de ideias é constante, e não atrapalha a leitura – geralmente diverte.
Em “O Reacionário”, última coletânea de crônicas lançada em vida do autor, Nelson continua criticando Dom Hélder, os padres de passeata, o progressismo na Igreja, nos costumes, nas esquerdas, mas principalmente a ascensão do idiota – ele, que apenas fazia filhos, de repente começou a pensar: descobriu-se em superioridade numérica. Grande parte das suas posições seriam criticadas hoje com a mesma intensidade que foram no final dos anos 60. E, no entanto, não há um texto que não dialogue com o nosso tempo. É uma leitura que, no mínimo, dá o que pensar, principalmente se for feita livre de prisões ideológicas ou partidárias.
É preciso dizer que “O Reacionário” não tem a mesma força de “A Cabra Vadia” – provavelmente sua melhor coletânea. Na verdade, “O Reacionário” é um calhamaço de 700 páginas que faz uma colcha de retalhos de todas as crônicas do autor, e isso significa, inclusive, repetir e adaptar crônicas que já haviam sido publicadas em “A Menina Sem Estrela”, “O Óbvio Ululante” e “A Cabra Vadia”. E como Nelson faz da repetição o seu próprio estilo, até mesmo naquelas crônicas em que não há indicação de publicação anterior tem-se a impressão de já ter lido em algum lugar. Também não há uma ordem cronológica nas crônicas. Por vezes, há uma sequência de textos com temas semelhantes – um dos mais divertidos, e ausente nos outros livros, é a defesa frustrada que Nelson tentou fazer do Piauí.
Não é o melhor livro de crônicas do Nelson, mas é um que, sendo dele, também merece ser lido, e certamente trará algumas boas inquietações. Em tempos de Reinaldo Azevedo e Arnaldo Jabor, dá o que pensar ter um cronista de direita da envergadura do Nelson Rodrigues.
March 22, 2021
Este livro reúne os ensaios autobiográficos que Nelson escreveu no início dos anos 70. Absolutamente geniais.
May 30, 2013
Pena que é datadíssimo.
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