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Das kontaminierte Museum
In der Kunstsammlung des Waffenfabrikanten Emil G. Bührle ist die kriegerische Geschichte des 20. Jahrhunderts gespeichert. Kriegsmaterialexporte an NS-Deutschland und in die Hotspots des Kalten Kriegs hatten ihn zum reichsten Schweizer gemacht. Ausgestattet mit unerschöpflichen Mitteln kaufte er Kunstwerke, die durch Ausplünderung und Vertreibung jüdischer Sammler und Galeristen auf den Kunstmarkt gespült wurden. Über Jahrzehnte schlummerte seine Sammlung in einem Privatmuseum und diente dem Ansehen der Familie Bührle. Nun soll sie im Neubau des Kunsthauses Zürich die Stadt als Kulturmetropole aufwerten. So zumindest die Hoffnung eines Zusammenschlusses verschiedener Akteure aus Politik, Wirtschaft und Museumswelt.
Wie fand die durch Krieg, Vertreibung und Holocaust kontaminierte Sammlung Einzug in ein öffentliches Museum? Der Historiker Erich Keller zeigt in diesem Buch, wie flüchtig Erinnerungskultur ist – und wie stark die Forschungsfreiheit gefährdet wird, wenn sie unter den Druck einer neoliberalen Standortpolitik gerät. Er erklärt, wie historisch belastete Kunst ökonomisch verwertbar gemacht wird und was Provenienzforschung leisten könnte.
Geht es um problematische Provenienzen, ist oft die Rede von „belasteten“ Bildern. Doch Kunstwerke aus dem 19. Jahrhundert wussten nichts von ihrer Zukunft. Was aber wollen die Museen von ihrer Vergangenheit wissen? Debatten um Raubkunst drehen sich nicht um eine entrückte Vergangenheit, sondern stellen Fragen nach politischer Verantwortung in der Gegenwart.
Wie fand die durch Krieg, Vertreibung und Holocaust kontaminierte Sammlung Einzug in ein öffentliches Museum? Der Historiker Erich Keller zeigt in diesem Buch, wie flüchtig Erinnerungskultur ist – und wie stark die Forschungsfreiheit gefährdet wird, wenn sie unter den Druck einer neoliberalen Standortpolitik gerät. Er erklärt, wie historisch belastete Kunst ökonomisch verwertbar gemacht wird und was Provenienzforschung leisten könnte.
Geht es um problematische Provenienzen, ist oft die Rede von „belasteten“ Bildern. Doch Kunstwerke aus dem 19. Jahrhundert wussten nichts von ihrer Zukunft. Was aber wollen die Museen von ihrer Vergangenheit wissen? Debatten um Raubkunst drehen sich nicht um eine entrückte Vergangenheit, sondern stellen Fragen nach politischer Verantwortung in der Gegenwart.
192 pages, Paperback
Published September 25, 2021
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Community Reviews
Displaying 1 - 3 of 3 reviews
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December 6, 2021Ich fand dieses Buch weniger aufschluss- bzw. inhaltsreich als erhofft: Es gibt einen guten Abriss über die Sammlung Bührle und den Museumsneubau in Zürich.
Zu der Provenienzforschung der Sammlung Bührle - welche nach wie vor im Scheinwerferlicht steht - scheint das Buch nicht allzu viel neues oder gravierendes zu kolportieren ausser einige bedächtig formulierte Zweifel.
Ob dies ausreicht, das Museum als kontaminiert (verseucht) zu bezeichnen? Ich zweifle, bzw. dazu bräuchte es wohl weitere vertiefte Abklärungen, soweit dies von der Quellenlage und über die Zeit überhaupt noch möglich ist.
Zu der Provenienzforschung der Sammlung Bührle - welche nach wie vor im Scheinwerferlicht steht - scheint das Buch nicht allzu viel neues oder gravierendes zu kolportieren ausser einige bedächtig formulierte Zweifel.
Ob dies ausreicht, das Museum als kontaminiert (verseucht) zu bezeichnen? Ich zweifle, bzw. dazu bräuchte es wohl weitere vertiefte Abklärungen, soweit dies von der Quellenlage und über die Zeit überhaupt noch möglich ist.
December 9, 2021
Der historische Katalog zum Erweiterungsbau des Kunsthauses Zürich, der für die Sammlung Bührle geschaffen wurde. Interessante Hintergründe zur Provenienz einiger Werke, die von der privaten Stiftung gezielt verschleiert wird.
This entire review has been hidden because of spoilers.
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December 14, 2022so good. tailored to my interests specifically<3 need to go back in again with a pen this time
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