Trashpunk

by Ramiro Sanchiz

Quien lea o escriba sobre Trashpunk con la pregunta "de qué se trata" como guía, "de qué va la historia" como horizonte, se perderá, como a menudo se ha venido perdiendo, la sutileza de la meaestría y el coraje de la apuesta literaria de ramiro sanchiz. Quien encare así el libro pasará por alto, en efecto, los complejos andamios oracionales, el uso de de la aliteración en las frases intercaladas, el sentido del humor en los cambios de registro, la generosidad (y la ausencia de subestimación del lector) en las referencias culturales, el manejo de la prolepsis, la dosificación de foreshadowings, el criterio doblemente narrativo y rítmico que decide entre expresiones anacrónicas y contemporáneas, arcaísmos e hipersticiones, mazmorras y portales, placas madre y experiencias psiconáuticas.

Romina Wainberg

Genres: Science Fiction, Cyberpunk

163 pages, Paperback

First published December 20, 2021

About the author

Ramiro Sanchiz es escritor, crítico y traductor. Sus últimos libros son las novelas "Un pianista de provincias" (Random House, 2022), "La anomalía 17" (Libros del Cosmonauta, Buenos Aires, 2023) y "Ahab" (Editorial Pan, Santiago de Chile, 2022), además de la teoría-ficción "Ejercicios de dactilografía" (Pez en el Hielo, Montevideo, 2022) y el ensayo Matrix Acelerada (Holobionte, Barcelona, 2022). Ha publicado, entre otras, las novelas Trashpunk (Mig21 Editora, Montevideo, 2021), Las imitaciones (Décima Editora, Buenos Aires, 2016; Editorial Vestigio, Bogotá, 2019), La expansión del universo (Literatura Random House, 2018; mención en el Premio Anual de Literatura de uruguay en 2020); El orden del mundo (Editorial El Cuervo, La Paz, 2014; Editorial Fin de Siglo, Montevideo, 2017; Primer Premio Anual de Literatura de Uruguay en 2016) y Verde (Editorial Fin de Siglo, 2016; mención en el Premio Anual de Literatura de Uruguay en 2018).

Reviews

[Alexis Iparraguirre · Rating 4 out of 5]

Es superlativa la forma en que Ramiro Sánchez mantiene vibrando en alto la nota de la narrativa latinoamericana entre las historias ciberpunk de un futuro próximo de su distópico Cono Sur, el que por premisa es un laberinto mental y "paleotecnológico" donde ocurre su "Trashpunk". Entre Montevideo y los Andes chilenos asoman motivos de Onetti, Cortázar, Bolaño como códigos de una remota tarjeta madre recuperada en los viajes hiperlisérgicos de los hackers de la novela "Necromancer", con sus videojuegos implantados directamente en el lóbulo frontal. Ambas genealogías, la latinoamericana y la ciberpunk, se interceptan en la pregunta relativa al estatus de la realidad de lo que cuentan los relatos, al mismo tiempo propia de Borges y de Phil K. Dick: ¿qué es lo verdadero? ¿qué estrato de lo dicho, soñado, alucinado o digitalizado está al principio de todo? ¿o más bien lo único que hay son estratos superpuestos de códigos, elevándose, hundiéndose, filtrándose en un permanente basural de tecnología? El guía por esta "zona de exclusión", expresión que se toma de Stalker (ese clásico del cine de ciencia ficción soviética dirigido por Andrei Tarkovski) es Federico Stahl, al que es imposible no ver como una suerte de héroe generacional de los que nacimos a la mitad de la década de los setenta: trepados en la ola de los tecno sueños del capital y al mismo tiempo remitidos al sumidero de su onirismo.

[Israel Laureano · Rating 1 out of 5]

Libro de cuentos completamente ciberpink, tres son de Sanchiz y uno de Federico Stahl:
Trashpunk (Sanchiz).
Árboles en la noche (Sanchiz).
Continuidad de los gatos (Sanchiz).
Fase cuatro (Federico Stahl).
Además de un prefacio (de Maielis González) y una posdata (de Orlando Betacor) y el texto de contraportada de Romina Wainberg.

Por el lado positivo hay que destacar que esta es, creo, la mejor muestra de ciberpink. El ciberpink es la corriente estilística derivada del ciberpunk donde las narraciones no se centran en alguna trama, anécdota o historia, sino que se concentran simplemente en la descripción (y a veces narración) de ambientación y personajes ciberpunketos, se destacan algunas características puntuales del ciberpunk: las prótesis corporales y, sobre todo, neurológicas, implantes para mejora de los sentidos básicos (vista, oido, olfato, gusto y tacto).
El estilo de Sanchiz, aparte de cumplir con las características ciperpink, está cimentado en el mundo cotidiano y contemporáneo de la década de 1990s, describiendo un mundo alterno con ambientación ciberpunk. Solamente que sustituyendo a lectores o escáneres neuronales y detectores de nodos estadísticos de red, en ves de visores holográficos y trajes hápticos para inmersión digital, hay carcasas de ZX Spectrum, Commodore 64 y PCs 8086, 385 y 486, Family Games, Ataris...

En lo personal no me gusta este estilo, lo considero meras machincuepas literarias, pero creo que a mucha gente les parece entretenido.

[Carolina Guidotti · Rating 4 out of 5]

Excelente ciencia ficción uruguaya. Buena prosa, ideas arriesgadas e inquietantes dentro del universo de lo culturalmente "muy conocido". A mi juicio solo peca por no haber tenido el arrojo de ir un poco más allá en el desenlace de "Trashpunk". No por capricho personal, sino porque la historia lo demanda.

[Gabriel Miranda · Rating 4 out of 5]

Estás en lo alto, Sanchiz. El relato "Trashpunk" es cinco estrellas!!!

[Facundo César · Rating 4 out of 5]

Buenaaarrrrrdo, no mucho más para decir, solo citar este pasaje hermoso:

"(...) pensé que sería maravilloso que Rex no existiera, que Jon no existiera, que el viejo, Emilio Scarone y la chica de la ventana no existieran y no fuesen otra cosa que invenciones de mi mente y mis sentidos, otros fantasmas que se paseaban haciendo sonar sus hermosas cadenas por los largos pasillos y subterráneos de mi cabeza.

Y me pareció extrañísimo y maravilloso, y también el principio de un cuento de horror, que otra parte de mí –no la estúpida que señala la locura ajena– supiera, realmente supiera, con todas las certezas imaginables, que no era así, que había un Jon, un Rex, una banda, una chica del edificio de enfrente, un escritor desaparecido o muerto llamado Emilio Scarone y un viejo que había creado una máquina inteligente desesperada por comunicarse con nosotros. Que había un mundo físico, real, y que yo, Rex, Wollfig, Jon y mis vecinas no éramos más que cosas en la niebla, en trayectorias sin sentido, colisionando a la deriva".