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Nick Carter & André Breton: Una Pesquisa Surrealista
André Breton, el fundador de la corriente surrealista, se siente muy desamparado. Su mujer ha desaparecido de su vida, sus compañeros surrealistas se han ido o han sido excluidos del movimiento y, sobre todo, le parece que ha perdido lo que le hizo ser el alma del surrealismo. Decide entonces contratar a su amigo, el detective Nick Carter, para investigar y hallar esta cosa indescriptible que supuestamente le fue robada: «el oro del tiempo».
56 pages, Hardcover
Published November 8, 2021
24 people want to read
About the author
David B.
133 books203 followersPierre-François Beauchard, who uses the pen name David B., was one of the initiators of the French alternative editorial house L'Association, and is now well-known among the French comics audience. After his Applied Arts studies, David B. had his first publications in magazines such as Chic, Circus, Okapi and A Suivre. Among his early creations are 'Le Timbre Maudit', a story published in Okapi, and 'the mini-series 'Zèbre' in Chic. As a scenarist, he cooperated with Olivier Legan on 'Pas de Samba pour Capitaine Tonnerre', an album published by Glénat in 1985.
After he co-founded L'Association in 1990, he began using the pseudonym David B. and specialized in short black-and-white stories, detailing nightmarish dreams, collected in the album 'Le Cheval Blême' in 1992. As powerful as his dream imagery is in itself, it is amplified by his masterful use of black and white drawings. In the Association's magazine Lapin, he published series like 'Le Prophète Voilé', 'Le Jardin Armé' and 'Le Voyage de l'Est'. From 1996, Beauchard has concentrated on the autobiographical series 'L'Ascension du Haut-Mal', which earned him the highest praise from comics critics.
In addition to his work for L'Association, David B. cooperated with the publishing house Cornélius, where he published the quarterly comic book Le Nain Jaune from 1993 to 1994, as well as 'Les Quatre Savants' from 1996 to 1998. He was also present in the reviews Fusée and Le Cheval sans Tête (with 'Les Incidents de la Nuit'). Also present at Dargaud, he made 'Le Tengû Carré', an allegory of Japanese legends, and the scenarios of 'La Révolte d'Hop Frog' and 'Les Ogres', which were illustrated by Christophe Blain. For the publisher's collection Poisson Pilote, he made 'Urani - la Ville des Mauvais Rêves' (script by Joann Sfar) and 'Les Chercheurs de Trésor'.
After May 2000 David B's work would reach a wider public when his artwork was featured in the collection Aire Libre by the popular publisher Dupuis. After 'Le Capitaine Écarlate' (with artwork by Emmanuel Guibert) in 2000, David wrote and drew the album 'La Lecture des Ruines' in 2001. David B has also been active as an illustrator for Le Seuil, Automne 67, Albin Michel and Coconino Press.
After he co-founded L'Association in 1990, he began using the pseudonym David B. and specialized in short black-and-white stories, detailing nightmarish dreams, collected in the album 'Le Cheval Blême' in 1992. As powerful as his dream imagery is in itself, it is amplified by his masterful use of black and white drawings. In the Association's magazine Lapin, he published series like 'Le Prophète Voilé', 'Le Jardin Armé' and 'Le Voyage de l'Est'. From 1996, Beauchard has concentrated on the autobiographical series 'L'Ascension du Haut-Mal', which earned him the highest praise from comics critics.
In addition to his work for L'Association, David B. cooperated with the publishing house Cornélius, where he published the quarterly comic book Le Nain Jaune from 1993 to 1994, as well as 'Les Quatre Savants' from 1996 to 1998. He was also present in the reviews Fusée and Le Cheval sans Tête (with 'Les Incidents de la Nuit'). Also present at Dargaud, he made 'Le Tengû Carré', an allegory of Japanese legends, and the scenarios of 'La Révolte d'Hop Frog' and 'Les Ogres', which were illustrated by Christophe Blain. For the publisher's collection Poisson Pilote, he made 'Urani - la Ville des Mauvais Rêves' (script by Joann Sfar) and 'Les Chercheurs de Trésor'.
After May 2000 David B's work would reach a wider public when his artwork was featured in the collection Aire Libre by the popular publisher Dupuis. After 'Le Capitaine Écarlate' (with artwork by Emmanuel Guibert) in 2000, David wrote and drew the album 'La Lecture des Ruines' in 2001. David B has also been active as an illustrator for Le Seuil, Automne 67, Albin Michel and Coconino Press.
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Community Reviews
Displaying 1 - 7 of 7 reviews
January 8, 2022
Una maravilla la cantidad de referencias al surrealismo y otras corrientes de las nuevas tendencias en arte contemporáneo. Las ilustraciones son una gozada. Precioso.
August 5, 2025
3.75 Style graphique magnifique et niveau de recherche at top. On pourrait le parcourir plusieurs fois sans capter tous les détails.
Malgré les 4*, j'ai pas aimé la représentation des femmes - souvent nues et/ou coupé en morceaux (une jambe, un sein...) cela reflète la vision, le cerveau et le monde créé et perpetué par des hommes. Je vais redoubler mes efforts de lire les autrices !
Malgré les 4*, j'ai pas aimé la représentation des femmes - souvent nues et/ou coupé en morceaux (une jambe, un sein...) cela reflète la vision, le cerveau et le monde créé et perpetué par des hommes. Je vais redoubler mes efforts de lire les autrices !
January 9, 2022
Las ilustraciones son una verdadera maravilla. Podría quedarme incontables minutos en cada página. La historia, sin embargo, a pesar de las interesantes referencias, está quizás excesivamente al servicio del dibujo.
January 14, 2022
https://dentrodelmonolito.com/2022/01...
(Advertencia, podría hablar sobre este volumen versándome en la corriente del surrealismo desde todas sus acepciones, autores y artes, e incidir en las personalidades contradictorias de sus instigadores, pero mi elección es comentar la obra con la ignorancia de la lectura presente y sin apoyo documental; solo sensaciones en directo y con retazos de información en la psique. Dicho queda).
Esta extraña obra híbrida, que no es novela ni relato, que no es novela gráfica o cómic, que no termina de ser un cuento ilustrado o una serie de grabados ficcionados añadiendo pie de página, entra por los ojos. Sus 50 composiciones, ergo, cincuenta capítulos, son verdaderas obras de arte, cuadros surrealistas (evidentemente) llenos de pistas, de guiños, de homenajes que se deben estudiar atentamente antes de leer el texto. Porque, sin esa narración, puede ser otra experiencia diferente, una a interpretar por el lector o lectora, inimitable, indescifrable. Luego esta la parte en letra, que germina en nexo creando una trama detectivesca cuya complejidad radica en lo increíble e inverosímil de su avance, sin ser ello impedimento para cautivar, porque es más forma que fondo, y es una forma sinuosamente bella.
El argumento resulta simple, Nick Carter, detective y personaje de folletín del escritor J.R. Coryell, es contratado por André Breton, de los surrealistas franceses, para una pesquisa inmediata (personaje de ficción más personaje histórico): alguien le ha robado el alma del surrealismo, y es urgente que la encuentre y se la devuelva. Así, el sabueso protagonista recorre un extraño mundo a medio camino entre los villanos habituales de sus propias aventuras literarias, junto a los encuentros y desencuentros con lo más granado del arte de la época (escritores, pintores, poetas, ensayistas, críticos…) para, pista tras pista, ilustración tras ilustración, encontrar al anhelado surrealismo, en caso que este haya sido robado, se perdiese, o siquiera exista. Aunque ahonda también el texto en las sensaciones del propio Breton, solo, abandonado por sus amigos en deserción, por su propia corriente, por la esencia que lo sostiene (provocando la sensación de escape y retorno a la soledad como si la necesitase tanto como miedo le diere). El alma de un hombre está en juego, un hombre vacío. La historia sigue a partir de aquí, luchas, viajes, amores, reencuentros… No hay pausa ni desperdicio en esta vorágine visual (llena también de historia real sobre Breton, de sus momentos clave y de declaraciones políticas de la época, como no puede ser de otra manera).
No soy experto en arte, con lo cual me queda grande la obra. Pero sí me gustaría destacar algunas escenas que mezclan lo grotesco, los miedos más humanos y las extrañezas de un hipnotismo seductor, con mi personaje preferido por lo conceptual: ese archirrival, el Doctor Quartz, y sus increíbles transmutaciones en araña o pulpo, por no destripar más de sus apariciones (acabará siendo un duelo a muerte entre ambos, porque no hay nada como un buen antagonista, la némesis perfecta).
Tampoco me resulta sencillo porque, mas allá de describir las sensaciones oníricas que producen las imágenes (en blanco y negro), y esa búsqueda en su interior de todo significado (detalle a detalle), no se puede hablar sobre la leve trama, retorcida en lo absurdo y divertida en lo simple (repito, para bien, porque el composio lo necesita) sin desvelar sus locuras e iniquidades, dentro de ese caleidoscopio bicolor que debe atravesar Nick Carter, viviendo una aventura como nunca antes. Pero sí digo que, en un momento dado, la narración trasmuta, se convierte en otra cosa paralela, convergente, ya veréis a lo que me refiero. Y el cierre, inevitable por el conocimiento de la carrera de Bretón (quien posea ese conocimiento), se percibe abrupto, como si faltasen un par de actos (pero qué sabré yo).
La sensación al terminar esta lectura de vértices y vórtices supone necesitar tiempo para analizar dónde has estado y qué has digerido. Porque hasta la creación más libre tiene cadenas y traidores, y la historia mezcla humor, tragedia, inadaptación al cambio y enroque en la filosofía propia y única (creo).
No conocía a David B., autor de esta rareza y afamado historietista francés, pero ya lo considero un artista de nivel (repito mi ignorancia para con el arte, sobre todo determinado arte o épocas del mismo, lo cual no evita mi disfrute u horrendez según cuál se ponga ante mis ojos), y voy a investigar sobre su trayectoria, influencias y estilos. También otra advertencia que considero necesaria, no es un volumen ilustrado al uso, no es para cualquier consumidor(a) o paladar; aconsejo informarse sobre el autor y ojear el tomo para tener claro si nos va a deleitar. Igual que imagino que, para los aficionados al surrealismo, adeptos a la corriente francesa y sus derivados, supondrá una gozada delirante el viaje. Pero, a los exploradores de la literatura (como yo mismo), estas pequeñas piezas, joyas en su estilo (porque no hay otra con que comparar, o al menos no tengo referencias) se convierten en cuasi anécdotas, excelencias que compartir con otros devoradores de libros. Curioso.
Repito, una obra especial, una buena excusa llena de referencias y homenajes para hacer un recorrido por el origen del surrealismo y uno de sus generadores y quizá el referente que más luchó por el mismo (o no). ¿Te atreves?
Pd: cómo me gustan los pulpos.
(Advertencia, podría hablar sobre este volumen versándome en la corriente del surrealismo desde todas sus acepciones, autores y artes, e incidir en las personalidades contradictorias de sus instigadores, pero mi elección es comentar la obra con la ignorancia de la lectura presente y sin apoyo documental; solo sensaciones en directo y con retazos de información en la psique. Dicho queda).
Esta extraña obra híbrida, que no es novela ni relato, que no es novela gráfica o cómic, que no termina de ser un cuento ilustrado o una serie de grabados ficcionados añadiendo pie de página, entra por los ojos. Sus 50 composiciones, ergo, cincuenta capítulos, son verdaderas obras de arte, cuadros surrealistas (evidentemente) llenos de pistas, de guiños, de homenajes que se deben estudiar atentamente antes de leer el texto. Porque, sin esa narración, puede ser otra experiencia diferente, una a interpretar por el lector o lectora, inimitable, indescifrable. Luego esta la parte en letra, que germina en nexo creando una trama detectivesca cuya complejidad radica en lo increíble e inverosímil de su avance, sin ser ello impedimento para cautivar, porque es más forma que fondo, y es una forma sinuosamente bella.
El argumento resulta simple, Nick Carter, detective y personaje de folletín del escritor J.R. Coryell, es contratado por André Breton, de los surrealistas franceses, para una pesquisa inmediata (personaje de ficción más personaje histórico): alguien le ha robado el alma del surrealismo, y es urgente que la encuentre y se la devuelva. Así, el sabueso protagonista recorre un extraño mundo a medio camino entre los villanos habituales de sus propias aventuras literarias, junto a los encuentros y desencuentros con lo más granado del arte de la época (escritores, pintores, poetas, ensayistas, críticos…) para, pista tras pista, ilustración tras ilustración, encontrar al anhelado surrealismo, en caso que este haya sido robado, se perdiese, o siquiera exista. Aunque ahonda también el texto en las sensaciones del propio Breton, solo, abandonado por sus amigos en deserción, por su propia corriente, por la esencia que lo sostiene (provocando la sensación de escape y retorno a la soledad como si la necesitase tanto como miedo le diere). El alma de un hombre está en juego, un hombre vacío. La historia sigue a partir de aquí, luchas, viajes, amores, reencuentros… No hay pausa ni desperdicio en esta vorágine visual (llena también de historia real sobre Breton, de sus momentos clave y de declaraciones políticas de la época, como no puede ser de otra manera).
No soy experto en arte, con lo cual me queda grande la obra. Pero sí me gustaría destacar algunas escenas que mezclan lo grotesco, los miedos más humanos y las extrañezas de un hipnotismo seductor, con mi personaje preferido por lo conceptual: ese archirrival, el Doctor Quartz, y sus increíbles transmutaciones en araña o pulpo, por no destripar más de sus apariciones (acabará siendo un duelo a muerte entre ambos, porque no hay nada como un buen antagonista, la némesis perfecta).
Tampoco me resulta sencillo porque, mas allá de describir las sensaciones oníricas que producen las imágenes (en blanco y negro), y esa búsqueda en su interior de todo significado (detalle a detalle), no se puede hablar sobre la leve trama, retorcida en lo absurdo y divertida en lo simple (repito, para bien, porque el composio lo necesita) sin desvelar sus locuras e iniquidades, dentro de ese caleidoscopio bicolor que debe atravesar Nick Carter, viviendo una aventura como nunca antes. Pero sí digo que, en un momento dado, la narración trasmuta, se convierte en otra cosa paralela, convergente, ya veréis a lo que me refiero. Y el cierre, inevitable por el conocimiento de la carrera de Bretón (quien posea ese conocimiento), se percibe abrupto, como si faltasen un par de actos (pero qué sabré yo).
La sensación al terminar esta lectura de vértices y vórtices supone necesitar tiempo para analizar dónde has estado y qué has digerido. Porque hasta la creación más libre tiene cadenas y traidores, y la historia mezcla humor, tragedia, inadaptación al cambio y enroque en la filosofía propia y única (creo).
No conocía a David B., autor de esta rareza y afamado historietista francés, pero ya lo considero un artista de nivel (repito mi ignorancia para con el arte, sobre todo determinado arte o épocas del mismo, lo cual no evita mi disfrute u horrendez según cuál se ponga ante mis ojos), y voy a investigar sobre su trayectoria, influencias y estilos. También otra advertencia que considero necesaria, no es un volumen ilustrado al uso, no es para cualquier consumidor(a) o paladar; aconsejo informarse sobre el autor y ojear el tomo para tener claro si nos va a deleitar. Igual que imagino que, para los aficionados al surrealismo, adeptos a la corriente francesa y sus derivados, supondrá una gozada delirante el viaje. Pero, a los exploradores de la literatura (como yo mismo), estas pequeñas piezas, joyas en su estilo (porque no hay otra con que comparar, o al menos no tengo referencias) se convierten en cuasi anécdotas, excelencias que compartir con otros devoradores de libros. Curioso.
Repito, una obra especial, una buena excusa llena de referencias y homenajes para hacer un recorrido por el origen del surrealismo y uno de sus generadores y quizá el referente que más luchó por el mismo (o no). ¿Te atreves?
Pd: cómo me gustan los pulpos.
December 28, 2023
Me ha encantado, cada página es un pozo en el que dar volteretas.
July 2, 2025
What a beautiful, tiny masterwork. Read it twice in a row, just to enjoy the art some more.
September 23, 2022
Una investigación del famoso detectiva Carter a las órdenes de Breton es una excusa para las 50 ilustraciones en blanco ynegro, maravillosas, impregnadas de surrealismo, que nos presenta el autor.
Displaying 1 - 7 of 7 reviews