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鏡夢與浮花：張愛玲小說的電影閱讀
文學與電影是張愛玲一生的迷戀，豐富的觀影經驗，
讓迷人的「張腔」一再註記著電影留下的痕跡。
文學與電影雖是兩種不同的媒介材料所構成的不同的符號系統，但彼此在形式上卻經常「脫胎換骨」──文學常成為電影的素材，而電影也屢屢轉化為文學，《鏡夢與浮花：張愛玲小說的電影閱讀》便是從電影的觀點，來閱讀張愛玲的小說。
張愛玲雖然以小說與散文創作聞名，但其實她與電影之間也有層深厚的關係──從小，她愛看電影，愛讀電影雜誌，嘗試寫影評，創作電影劇本；她曾將自己的小說改編為電影劇本，曾將別人的小說、電影、舞台劇本改編為電影劇本，也曾將自己的電影劇本改寫成小說；許多電影導演紛紛將她的小說搬上銀幕，其小說本身也具有濃重的電影感。
本書以「張愛玲小說的電影閱讀」為題，企圖透過電影技巧與本體的觀念，全盤爬梳張愛玲小說對電影技巧的挪移與對電影本體意識的掌握，以挖掘小說中的電影幽魂，肯定其美學及歷史上的意義。
本書在進行主要的電影閱讀之餘，亦同時運用文學閱讀的方法。在電影閱讀上，由文本中對電影技巧的感官知覺層面出發，連結故事，進入主題層面，最後歸納審美特徵，確立其中的影像美學；在文學閱讀上，則觀察作家的背景經歷與思想意識在字裡行間的滲透，再輔以修辭學、精神分析、女性主義等觀點，進而整體而深入的把握張愛玲小說具有電影化想像的藝術價值。
張愛玲與電影之間，存在一段漫長的「華麗緣」，從一名欣賞電影的影迷，到寫作電影評論、電影劇本，到將自己的電影劇本改為小說，再到將自己與別人的小說改為電影劇本；兩種符號系統的相互轉換，固然強化了各自的優勢，卻也突顯了彼此的限制，於是，她選擇了讓小說來互補缺憾──在小說中融入電影藝術。
讓迷人的「張腔」一再註記著電影留下的痕跡。
文學與電影雖是兩種不同的媒介材料所構成的不同的符號系統，但彼此在形式上卻經常「脫胎換骨」──文學常成為電影的素材，而電影也屢屢轉化為文學，《鏡夢與浮花：張愛玲小說的電影閱讀》便是從電影的觀點，來閱讀張愛玲的小說。
張愛玲雖然以小說與散文創作聞名，但其實她與電影之間也有層深厚的關係──從小，她愛看電影，愛讀電影雜誌，嘗試寫影評，創作電影劇本；她曾將自己的小說改編為電影劇本，曾將別人的小說、電影、舞台劇本改編為電影劇本，也曾將自己的電影劇本改寫成小說；許多電影導演紛紛將她的小說搬上銀幕，其小說本身也具有濃重的電影感。
本書以「張愛玲小說的電影閱讀」為題，企圖透過電影技巧與本體的觀念，全盤爬梳張愛玲小說對電影技巧的挪移與對電影本體意識的掌握，以挖掘小說中的電影幽魂，肯定其美學及歷史上的意義。
本書在進行主要的電影閱讀之餘，亦同時運用文學閱讀的方法。在電影閱讀上，由文本中對電影技巧的感官知覺層面出發，連結故事，進入主題層面，最後歸納審美特徵，確立其中的影像美學；在文學閱讀上，則觀察作家的背景經歷與思想意識在字裡行間的滲透，再輔以修辭學、精神分析、女性主義等觀點，進而整體而深入的把握張愛玲小說具有電影化想像的藝術價值。
張愛玲與電影之間，存在一段漫長的「華麗緣」，從一名欣賞電影的影迷，到寫作電影評論、電影劇本，到將自己的電影劇本改為小說，再到將自己與別人的小說改為電影劇本；兩種符號系統的相互轉換，固然強化了各自的優勢，卻也突顯了彼此的限制，於是，她選擇了讓小說來互補缺憾──在小說中融入電影藝術。
384 pages, Paperback
Published May 11, 2021
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Community Reviews
Displaying 1 of 1 review
April 13, 2022
作者在序中就直接反駁夏志清用『絕世淒涼』形容張愛玲的晚年，認為從張愛玲的散文中就能看出她是打從心裡喜歡一個人的生活，『在沒有人與人交接的場合，充滿了生命的歡愉』這段文字完全符合張愛玲不甩傳統的靈動人設
雖然看起來像是作者把張愛玲的作品拆解拼貼在電影理論中的論文，沒有對電影和張愛玲文字的熱愛，相信很難對場景技法做出深刻剖析；在『蔥綠桃紅』對照中，張愛玲執導的原創性絕對不遜於一直被人稱受張愛玲影響最深的李安、王家衛作品
閱讀的過程，關錦鵬、王家衛、張叔平、杜可風、許鞍華、陳可辛的片段一直在我腦內補上畫面，張曼玉、梅豔芳動人的身段的剪輯和張愛玲文字的交錯，隨著時代，真希望能有更多『張愛玲』的詮釋
雖然看起來像是作者把張愛玲的作品拆解拼貼在電影理論中的論文，沒有對電影和張愛玲文字的熱愛，相信很難對場景技法做出深刻剖析；在『蔥綠桃紅』對照中，張愛玲執導的原創性絕對不遜於一直被人稱受張愛玲影響最深的李安、王家衛作品
閱讀的過程，關錦鵬、王家衛、張叔平、杜可風、許鞍華、陳可辛的片段一直在我腦內補上畫面，張曼玉、梅豔芳動人的身段的剪輯和張愛玲文字的交錯，隨著時代，真希望能有更多『張愛玲』的詮釋
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