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Aniquilação
A partir de uma perspetiva tão sombria quanto humanista, a narrativa observa as convulsões da sociedade, os altos e baixos da condição humana, e perscruta o mistério do sentido da vida. Uma obra crepuscular e comovente, que permite entrever um raio de luz e esperança no futuro.
648 pages, Paperback
First published January 7, 2022
1234 people are currently reading
11688 people want to read
About the author
Michel Houellebecq
78 books8,269 followersMichel Houellebecq (born Michel Thomas), born 26 February 1958 (birth certificate) or 1956 on the French island of Réunion, is a controversial and award-winning French novelist. To admirers he is a writer in the tradition of literary provocation that reaches back to the Marquis de Sade and Baudelaire; to detractors he is a peddler, who writes vulgar sleazy literature to shock. His works though, particularly Atomised, have received high praise from the French literary intelligentsia, with generally positive international critical response, Having written poetry and a biography of the horror writer H. P. Lovecraft, he brought out his first novel Extension du domaine de la lutte in 1994. Les particules élémentaires followed in 1998 and Plateforme, in 2001. After a disastrous publicity tour for this book, which led to his being taken to court for inciting racial hatred, he went to Ireland to write. He currently resides in France, where he has been described as "France’s biggest literary export and, some say, greatest living writer". In 2010 he published La Carte et le Territoire (published the same year in English as The Map and the Territory) which won the prestigious Prix Goncourt; and, in 2015, Submission.
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Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 1,499 reviews
September 21, 2024
English: Annihilation
Houellebecq loves to cause scandals, and for this book, he came up with a real shocker: He is now a romantic! Yes! Still an existentialist romantic, but „Anéantir“ is a political thriller, a roman à clef, a family novel and a love story that makes references to all of the great master’s fictional work – and in the end, the author, 65 years old, hints at quitting his profession, after only eight novels. Non, Michel, ne quitte pas!!
„Anéantir“ is set in 2027, Emmanuel Macron is approaching the end of his second five-year term. Our protagonist Paul Raison is the personal adviser to the Minister of Economy and Finance, Bruno Juge (Houellebecq is a good friend of the real minister, Bruno Le Maire, who, before the book’s publication, helped spark rumors about the content). While seeking a new Presidential candidate and preparing for the election, international terror attacks shake France and other nations. Who are the terrorists, and what are their aims? The secret service investigates.
This plotline becomes less and less important as the story progresses though. Paul’s marriage to Prudence (yup, a Beatles reference!) is in decline, but, in what in the context of Houellebecq can only be read as a surprising plot twist, the two try to revive it in the face of tragedy: Paul’s father, a former secret service agent, suffered a stroke. His partner, a simple, but dedicated and loving woman named Madeleine, cares for him, the family fights again a n anonymous, commercialized health care system. Paul’s unhappily married younger brother Aurélien falls in love with a nurse from Mali, his older, deeply religious sister Cécile tries to stand by her unemployed husband, a notary with connections to right-wing Catholic circles.
This family story about, believe it or not, the power and tragedy of love, is the heart of the novel. From there, he investigates a plethora of themes, from tech to terrrorism, from sex to spirituality, from politics to literature. Houellebecq completists (like me) will find references to all of his novels in this book. I was particularly impressed by the way he incorporates Philippe Lançon's Le Lambeau into his book, a book about the Charlie Hebdo terrorist attack, probably the most traumatic experience in Houellebecq’s life.
His sparse, sober style works well with this story, focusing on the intricate plot and, per usual, refraining from a lyrical language: Houellebecq stays true to his matter-fact-tone. The story culimates in personal sadness and the possibility of happiness, both at the same time, while the political threat rages on. It will be interesting how the book will be discussed in the context of the upcoming French election, and it will be great fun to search for and investigate the connection to the other seven novels.
Published in a lux edition in France, because “Le livre, c’est un de mes objets préférés dans la vie” (same, Michel, saaame!) – the design makes a reference to the Beatles‘ „White Album“, which also plays a role in the novel. The Beatles made some important albums after this, and Houellebecq’s statements aren’t always the most reliable, so let’s see what happens.
Houellebecq loves to cause scandals, and for this book, he came up with a real shocker: He is now a romantic! Yes! Still an existentialist romantic, but „Anéantir“ is a political thriller, a roman à clef, a family novel and a love story that makes references to all of the great master’s fictional work – and in the end, the author, 65 years old, hints at quitting his profession, after only eight novels. Non, Michel, ne quitte pas!!
„Anéantir“ is set in 2027, Emmanuel Macron is approaching the end of his second five-year term. Our protagonist Paul Raison is the personal adviser to the Minister of Economy and Finance, Bruno Juge (Houellebecq is a good friend of the real minister, Bruno Le Maire, who, before the book’s publication, helped spark rumors about the content). While seeking a new Presidential candidate and preparing for the election, international terror attacks shake France and other nations. Who are the terrorists, and what are their aims? The secret service investigates.
This plotline becomes less and less important as the story progresses though. Paul’s marriage to Prudence (yup, a Beatles reference!) is in decline, but, in what in the context of Houellebecq can only be read as a surprising plot twist, the two try to revive it in the face of tragedy: Paul’s father, a former secret service agent, suffered a stroke. His partner, a simple, but dedicated and loving woman named Madeleine, cares for him, the family fights again a n anonymous, commercialized health care system. Paul’s unhappily married younger brother Aurélien falls in love with a nurse from Mali, his older, deeply religious sister Cécile tries to stand by her unemployed husband, a notary with connections to right-wing Catholic circles.
This family story about, believe it or not, the power and tragedy of love, is the heart of the novel. From there, he investigates a plethora of themes, from tech to terrrorism, from sex to spirituality, from politics to literature. Houellebecq completists (like me) will find references to all of his novels in this book. I was particularly impressed by the way he incorporates Philippe Lançon's Le Lambeau into his book, a book about the Charlie Hebdo terrorist attack, probably the most traumatic experience in Houellebecq’s life.
His sparse, sober style works well with this story, focusing on the intricate plot and, per usual, refraining from a lyrical language: Houellebecq stays true to his matter-fact-tone. The story culimates in personal sadness and the possibility of happiness, both at the same time, while the political threat rages on. It will be interesting how the book will be discussed in the context of the upcoming French election, and it will be great fun to search for and investigate the connection to the other seven novels.
Published in a lux edition in France, because “Le livre, c’est un de mes objets préférés dans la vie” (same, Michel, saaame!) – the design makes a reference to the Beatles‘ „White Album“, which also plays a role in the novel. The Beatles made some important albums after this, and Houellebecq’s statements aren’t always the most reliable, so let’s see what happens.
March 6, 2023
In an essay I recently read, Julian Barnes ‘accuses’ Michel Houellebecq of the “sin of despair.” This is the “sin of cutting yourself off from all warm and living human contacts.” Barnes borrowed the term from Agatha Christie’s (of all people!) novel The Hollow. Coincidentally, Agatha’s books provide a fair amount of comfort to the despairing protagonist of this latest book from the controversial, award-winning French novelist. In 2003, said sin was used as the underlying theme of Barnes’s review of Houellebecq’s then second book, Platform. He concluded the review by doubting if Houellebecq “will ever succeed in purging” it, the same way Camus ended up doing in The First Man, where “ordinary lives are depicted with the richest observation and sympathy.”
Twenty years and five novels later, Houellebecq has come as close to catharsis as his skepticism allows. One can go only so far with irony and nihilism as his defenses against the inevitable disillusionment in store for any romantic (in the historical context of the word) out there. Underneath his infuriating insolence that’s what Houellebecq has always been, in my opinion: a romantic trying to cope with the despair embedded in the Western way of life as we know it from the 1980s to this day.
Anéantir means Annihilate. By following the alienated existence of a French civil servant for the better part of the book, we’re led to believe that the annihilation of the title refers to the deterioration of relationships, values, structures and the well-being of the people in our hero’s life. In his bold writing style Houellebecq gives us a grim account of personal and social Decline. He also, surprisingly, offers an assortment of consolations: family ties, nature, literature, religious beliefs of any kind. A political and a crime thriller is also woven into the narration, rather inessentially in my opinion, but writing habits are hard to shake off, I guess.
All this to set the stage for the final hundred or so pages that are the core of the book and justify its title. There, Houellebecq confronts head-on that other D-word, the big one: Death. And being who he is, he isn’t sugarcoating anything. The despair, incomprehensibility and terror of your own demise. How to deal with it? How to soften the blow? Can anyone or anything really soften the blow? The hero is diagnosed with terminal cancer and spends his last days (and totally captivating last pages) searching for the answer.
And what do you know? It is so simple, so trite, right there for all (but Houellebecq, until now) to see: Love! It’s Love that does the trick! The Beatles had said it, playwrights and lyricisists have been saying it, Jesus and every other deity out there had said it, from the beginning of human consciousness. It took Houellebecq a lifetime to acknowledge it as a life vest to the very End. It’s unfair but it’s true: when the realization is delivered by a life-long cynic it’s doubly heart wrenching. I was holding my breath with every page I turned and I suspect I’ll be revisiting those last hundred pages time and again in the future.
So, Mr. Barnes, I think it’s safe to say that, at 66, Mr. Houellebecq has finally managed to purge himself of that dreadful sin. He’s worthy of our literary absolution, even if his closing words state that it was all “much-needed fairy-tale lies”...
Twenty years and five novels later, Houellebecq has come as close to catharsis as his skepticism allows. One can go only so far with irony and nihilism as his defenses against the inevitable disillusionment in store for any romantic (in the historical context of the word) out there. Underneath his infuriating insolence that’s what Houellebecq has always been, in my opinion: a romantic trying to cope with the despair embedded in the Western way of life as we know it from the 1980s to this day.
Anéantir means Annihilate. By following the alienated existence of a French civil servant for the better part of the book, we’re led to believe that the annihilation of the title refers to the deterioration of relationships, values, structures and the well-being of the people in our hero’s life. In his bold writing style Houellebecq gives us a grim account of personal and social Decline. He also, surprisingly, offers an assortment of consolations: family ties, nature, literature, religious beliefs of any kind. A political and a crime thriller is also woven into the narration, rather inessentially in my opinion, but writing habits are hard to shake off, I guess.
All this to set the stage for the final hundred or so pages that are the core of the book and justify its title. There, Houellebecq confronts head-on that other D-word, the big one: Death. And being who he is, he isn’t sugarcoating anything. The despair, incomprehensibility and terror of your own demise. How to deal with it? How to soften the blow? Can anyone or anything really soften the blow? The hero is diagnosed with terminal cancer and spends his last days (and totally captivating last pages) searching for the answer.
And what do you know? It is so simple, so trite, right there for all (but Houellebecq, until now) to see: Love! It’s Love that does the trick! The Beatles had said it, playwrights and lyricisists have been saying it, Jesus and every other deity out there had said it, from the beginning of human consciousness. It took Houellebecq a lifetime to acknowledge it as a life vest to the very End. It’s unfair but it’s true: when the realization is delivered by a life-long cynic it’s doubly heart wrenching. I was holding my breath with every page I turned and I suspect I’ll be revisiting those last hundred pages time and again in the future.
So, Mr. Barnes, I think it’s safe to say that, at 66, Mr. Houellebecq has finally managed to purge himself of that dreadful sin. He’s worthy of our literary absolution, even if his closing words state that it was all “much-needed fairy-tale lies”...
Read
December 8, 2024The first short paragraph of this long book has a calm and meditative tone which left me anticipating a calm and meditative narrative.
But here's the thing, from the second paragraph on, the book becomes a fast-paced thriller about a French cybersecurity plot, written in fairly mundane prose. I don't read books principally for plot, and I rarely read thrillers, so it took me a while to become interested enough in this 'plot about a plot' to keep reading. It did help that the cybersecurity theme was connected with a political theme which meant that there were some good insights into French politics—something I've enjoyed in previous Houellebecq books. It also helped that it was set between November 2026 and November 2027, the period of the next French presidential election campaign. The scenario Houellebecq invents results in a former TV host(!) winning the election. The unnamed outgoing president, who sounds like he may be current president Emmanuel Macron, is revealed to be planning a third term though he has to step down in 2027 so that he can run again in 2032. He is the main force behind the candidacy of the former TV host, since he intends the TV host to be little more than a puppet president guided by capable hands behind the scenes—which all suggests a side to M Macron I hadn't suspected!
So far, so interesting, and the quality of the writing around the cybersecurity plot and the political theme didn't eventually matter to me as they can easily be read as journalism—though the cybersecurity plot itself is a bit too absurd to be believable.
But half way through this slightly absurd thriller, Houellebecq introduces a more reflective and better-written human interest story that links the cybersecurity threat and the political story, and also refers back to the first sentences of the book that I had liked a lot:
Certains lundis de la toute fin novembre ou du début décembre, surtout lorsqu'on est célibataire, on a la sensation d'être dans le couloir de la mort. Les vacances d'été sont depuis longtemps oubliées, la nouvelle année est encore loin ; la proximité du néant est inhabituelle.
(My loose translation: "Certain Mondays towards the end of November and early December, and especially if you're single, can make you feel as if you're in a corridor leading to Death. The summer holidays are long forgotten, the New Year is still far off; there is the strange feeling of proximity to nothingness.")
The character who eventually emerges as the main protagonist is not single, but he is estranged from his wife, and he soon begins to be well acquainted with the corridors of Death. He is a political aide called Paul Raison ('raison' means reason and Paul is the epitome of reason). His first brush with Death happens when his father has a severe stroke which leaves him paralyzed. The father is an interesting character because he is a retired agent from the National Security ministry, and he holds part of the solution to the absurd cybersecurity plot.
But where is the rest of the solution? It never materializes and is not even mentioned in the last part of the book when Paul Raison finds himself once again in the corridor leading to Death but for a different reason.
Because I love puzzles, I tried to figure out if there was a coded solution to the plot against France built into the narrative. One possible solution is Paul Raison's wife. They get together again in an unlikely way, and she happens to be a member of a white witches community. And since the plot against France is found to have a link to a Satanist society, I felt sure there must be a connection between the two threads, absurd as they both sound.
But no. Those two plot points are never joined, which left me wondering why all the stuff about the witches and the satanists was included.
Another possible solution were the locations of the attacks on ships and factories that followed the cybersecurity threats. The sites were all outside of France but were connected to businesses in France or had France as their destination. When the cybersecurity people plot the locations on a map of Europe, they find that the points, when joined, make a hexagon shape with France at its centre. I found that interesting as French people often refer to their country as 'the hexagon'. The cybersecurity team wonder if the next attack will be in the centre of the hexagon, ie, somewhere inside France.
But there is no next attack in the book, and that part of the plot is dropped completely.
However, the very moving final episode of the novel happens in a part of France that could be seen as the centre of the hexagon if the hexagon of attack locations were inverted—and inverting symbols is a Satanist practice. There is also a tiny connection to the white witch community in that last section. But since there is no further mention of any cyber threats, there is no joining up of all the various plot dots.
I was left at the end with a feeling that in this book, reason had been defeated by absurdity since there are no solutions, no resolutions, just nothingness. Perhaps that's exactly what Houellebecq wanted to convey. After all, the title, Anéantir, means 'to wipe out', to reduce to nothing.
I'd love to ask Houellebecq what he actually intended. His last three books left me with the same need to discuss the narrative with him, though I thought the last three were much better plotted than this one.
I just hope he himself is not losing the plot...
But here's the thing, from the second paragraph on, the book becomes a fast-paced thriller about a French cybersecurity plot, written in fairly mundane prose. I don't read books principally for plot, and I rarely read thrillers, so it took me a while to become interested enough in this 'plot about a plot' to keep reading. It did help that the cybersecurity theme was connected with a political theme which meant that there were some good insights into French politics—something I've enjoyed in previous Houellebecq books. It also helped that it was set between November 2026 and November 2027, the period of the next French presidential election campaign. The scenario Houellebecq invents results in a former TV host(!) winning the election. The unnamed outgoing president, who sounds like he may be current president Emmanuel Macron, is revealed to be planning a third term though he has to step down in 2027 so that he can run again in 2032. He is the main force behind the candidacy of the former TV host, since he intends the TV host to be little more than a puppet president guided by capable hands behind the scenes—which all suggests a side to M Macron I hadn't suspected!
So far, so interesting, and the quality of the writing around the cybersecurity plot and the political theme didn't eventually matter to me as they can easily be read as journalism—though the cybersecurity plot itself is a bit too absurd to be believable.
But half way through this slightly absurd thriller, Houellebecq introduces a more reflective and better-written human interest story that links the cybersecurity threat and the political story, and also refers back to the first sentences of the book that I had liked a lot:
Certains lundis de la toute fin novembre ou du début décembre, surtout lorsqu'on est célibataire, on a la sensation d'être dans le couloir de la mort. Les vacances d'été sont depuis longtemps oubliées, la nouvelle année est encore loin ; la proximité du néant est inhabituelle.
(My loose translation: "Certain Mondays towards the end of November and early December, and especially if you're single, can make you feel as if you're in a corridor leading to Death. The summer holidays are long forgotten, the New Year is still far off; there is the strange feeling of proximity to nothingness.")
The character who eventually emerges as the main protagonist is not single, but he is estranged from his wife, and he soon begins to be well acquainted with the corridors of Death. He is a political aide called Paul Raison ('raison' means reason and Paul is the epitome of reason). His first brush with Death happens when his father has a severe stroke which leaves him paralyzed. The father is an interesting character because he is a retired agent from the National Security ministry, and he holds part of the solution to the absurd cybersecurity plot.
But where is the rest of the solution? It never materializes and is not even mentioned in the last part of the book when Paul Raison finds himself once again in the corridor leading to Death but for a different reason.
Because I love puzzles, I tried to figure out if there was a coded solution to the plot against France built into the narrative. One possible solution is Paul Raison's wife. They get together again in an unlikely way, and she happens to be a member of a white witches community. And since the plot against France is found to have a link to a Satanist society, I felt sure there must be a connection between the two threads, absurd as they both sound.
But no. Those two plot points are never joined, which left me wondering why all the stuff about the witches and the satanists was included.
Another possible solution were the locations of the attacks on ships and factories that followed the cybersecurity threats. The sites were all outside of France but were connected to businesses in France or had France as their destination. When the cybersecurity people plot the locations on a map of Europe, they find that the points, when joined, make a hexagon shape with France at its centre. I found that interesting as French people often refer to their country as 'the hexagon'. The cybersecurity team wonder if the next attack will be in the centre of the hexagon, ie, somewhere inside France.
But there is no next attack in the book, and that part of the plot is dropped completely.
However, the very moving final episode of the novel happens in a part of France that could be seen as the centre of the hexagon if the hexagon of attack locations were inverted—and inverting symbols is a Satanist practice. There is also a tiny connection to the white witch community in that last section. But since there is no further mention of any cyber threats, there is no joining up of all the various plot dots.
I was left at the end with a feeling that in this book, reason had been defeated by absurdity since there are no solutions, no resolutions, just nothingness. Perhaps that's exactly what Houellebecq wanted to convey. After all, the title, Anéantir, means 'to wipe out', to reduce to nothing.
I'd love to ask Houellebecq what he actually intended. His last three books left me with the same need to discuss the narrative with him, though I thought the last three were much better plotted than this one.
I just hope he himself is not losing the plot...
February 19, 2024
« Quand on a que l'amour. »
(< Jacques Brel)
The short, powerful title of this novel “Anéantir/Annihilate” does not bode well. “Here we go again,” you think, and you brace yourself for yet another collection of Houellebecquian jabs at our modern society. And indeed, this book reads like an anthology of typical themes in the oeuvre of this both celebrated and reviled writer: the lonely, nihilistic existence of modern man, the consumer capitalism encouraged by neoliberalism, the evolutionarily imposed but emotionally unsatisfying urge for sex, the terror of woke-ism, the inferiority of Arabs and Islam, etc. And from time to time there are his trademark-rancid fragments. Only: in this novel it’s all much more sparse and spread over fewer pages than in his previous ones.
At first, Houellebecq misleads the reader by focusing on terrorist threats and attacks and on the impending presidential elections in France (the story is set in 2027). Its main character, Paul Raison (the family name is significant), comes from a branch of the French secret services and is a close associate of one of the most powerful men in France. Quite interesting, but in the course of the novel this disappears completely from view, without explanation. Gradually – each time centered around protagonist Paul – the attention shifts to Paul's reflections on family ties, relationships, literature, religion and ultimately death. The novel even ends rather melodramatically with the implicit message that love conquers all. So this seems more like a love story, and a fairly nice one at that.
For real? Has Houellebecq written this? An infinite amount of ink has already been spent on how exactly we should estimate this. Already in his previous novels there was a subtle but noticeable shift towards a slightly milder attitude and the showing of a softer side. Has the writer become a sentimental fool in his old age? Maybe. I read the most satisfying explanation in a review by one of my valued Goodreads friends, Violeta: according to her, Houellebecq basically is an old-style romantic, who struggles with the despair inherent to the Western way of life. Put this way, he seems like a harmless man, one can sympathize with. I am not exactly sure, but I definitely am curious how this will end.
(English translation due in September 2024)
The short, powerful title of this novel “Anéantir/Annihilate” does not bode well. “Here we go again,” you think, and you brace yourself for yet another collection of Houellebecquian jabs at our modern society. And indeed, this book reads like an anthology of typical themes in the oeuvre of this both celebrated and reviled writer: the lonely, nihilistic existence of modern man, the consumer capitalism encouraged by neoliberalism, the evolutionarily imposed but emotionally unsatisfying urge for sex, the terror of woke-ism, the inferiority of Arabs and Islam, etc. And from time to time there are his trademark-rancid fragments. Only: in this novel it’s all much more sparse and spread over fewer pages than in his previous ones.
At first, Houellebecq misleads the reader by focusing on terrorist threats and attacks and on the impending presidential elections in France (the story is set in 2027). Its main character, Paul Raison (the family name is significant), comes from a branch of the French secret services and is a close associate of one of the most powerful men in France. Quite interesting, but in the course of the novel this disappears completely from view, without explanation. Gradually – each time centered around protagonist Paul – the attention shifts to Paul's reflections on family ties, relationships, literature, religion and ultimately death. The novel even ends rather melodramatically with the implicit message that love conquers all. So this seems more like a love story, and a fairly nice one at that.
For real? Has Houellebecq written this? An infinite amount of ink has already been spent on how exactly we should estimate this. Already in his previous novels there was a subtle but noticeable shift towards a slightly milder attitude and the showing of a softer side. Has the writer become a sentimental fool in his old age? Maybe. I read the most satisfying explanation in a review by one of my valued Goodreads friends, Violeta: according to her, Houellebecq basically is an old-style romantic, who struggles with the despair inherent to the Western way of life. Put this way, he seems like a harmless man, one can sympathize with. I am not exactly sure, but I definitely am curious how this will end.
(English translation due in September 2024)
February 8, 2022
Στις ευχαριστιες του, στο τελος του βιβλιου, ο Ουελμπεκ αναφερει οτι ειναι "ωρα να σταματησει" και πολλοι εχουν ερμηνευσει αυτη τη φραση ως τη δηλωση του οτι η εκμηδενιση ειναι το τελευταιο του βιβλιο. Αν ισχυει κατι τετοιο, σιγουρα θα λειψει πολυ σε πολλους, ωστοσο αν οντως επιθυμει κατι τετοιο, δεν υπαρχει κατα τη γνωμη μου καλυτερος τροπος να ριξει την αυλαια.
Η εκμηδενιση ξεκινα σαν ενα κλασικο, αγαπημενο βιβλιο του Ουελμπεκ. Δριμύτατη κριτικη στη συγχρονη κοινωνια, στην πατριαρχια, σεξ τρομοκρατια, πολιτικη, το βιβλιο περιλαμβανει ενα πολιτικο θριλερ που εξελισσεται πριν τις εκλογές στη Γαλλια του 2027..και ενω αισθανεσαι οτι βρισκεσαι σε γνωριμο εδαφος και κουνας συγκαταβατικα το κεφαλι, ξαφνικα το τελευταιο κομματι του βιβλιου ρίχνει μια γερη γροθια σε οσα νομιζες οτι προεβλεψες. Γιατι ο Ουελμπεκ πλεον ειναι ενας ανθρωπος που οπως λεγεται βρισκεται στη δυση της καριερας του, οπως και στο σημειο της ζωης του που ο ανθρωπος αναλογιζεται το πριν και κοιτα με θαρρος το αναποφευκτο του θανατου. Κι εκει βλεπουμε εναν ηρωα που λυγιζει σε ενα τοπιο θανατου που σε κανει να ασφυκτιας, που αισθανεται την αναγκη για στηριξη, αγαπη, συντροφικοτητα, που στρεφεται στην οικογενεια. Οι περιγραφες για το πως ενας ισχυρος ανδρας περνα στην πληρη εκμηδενιση του σωματος του, αλλα διατηρει πληρως τα συναισθηματα και την αντιληψη του, ειναι πραγματικα αριστοτεχνικη.
Το βιβλιο αυτο οπως ειχα αναφερει, με διελυσε με εναν τροπο μοναδικο, με συγκινησε, με προβληματισε... Ειλικρινα ευχομαι να μην ηταν αυτη η τελευταια κουβεντα του Ουελμπεκ, ωστοσο αν οντως συμβει κατι τετοιο, τι σπουδαιος τροπος να κλεισεις μια σπουδαια καριερα... Υποκλιση...
❤️Χωρις αμφιβολια, μολις θρονιαστηκε στην κορυφη της - μικρης ακομη- λιστας, ως το αγαπημενο βιβλίο του 2022.
🌟🌟🌟🌟🌟/5 αστερια
"Ποσος καιρος του εμενε ? Ενας μηνας? Τρεις? Ενας χρονος? Επρεπε να ρωτησει τους γιατρους. Και μετα, το τιποτα. Ενα τιποτα ριζικο κι οριστικο. Δεν θα εβλεπε πια τιποτα, δεν θα ακουγε πια τιποτα, δε θ'αγγιζε πια τιποτα , δε θα ενιωθε πια τιποτα, ποτε. Η συνειδηση του θα εξαφανιζοταν ολοσχερως, και θα ηταν σαν να μην ειχε υπαρξει ποτε... Ο κοσμος θα συνεχιζε, τα ανθρωπινα οντα θα ζευγαρωναν, θα ενιωθαν επιθυμίες , θα συνεχιζαν τις δουλειες τους, θα εκαναν ονειρα. Ολα αυτα ομως χωρις εκεινον. Θα αφηνε ενα μηδαμινο ιχνος στη μνημη των ανθρωπων κι επειτα κι αυτο ακομη το ιχνος θα εσβηνε. "
Η εκμηδενιση ξεκινα σαν ενα κλασικο, αγαπημενο βιβλιο του Ουελμπεκ. Δριμύτατη κριτικη στη συγχρονη κοινωνια, στην πατριαρχια, σεξ τρομοκρατια, πολιτικη, το βιβλιο περιλαμβανει ενα πολιτικο θριλερ που εξελισσεται πριν τις εκλογές στη Γαλλια του 2027..και ενω αισθανεσαι οτι βρισκεσαι σε γνωριμο εδαφος και κουνας συγκαταβατικα το κεφαλι, ξαφνικα το τελευταιο κομματι του βιβλιου ρίχνει μια γερη γροθια σε οσα νομιζες οτι προεβλεψες. Γιατι ο Ουελμπεκ πλεον ειναι ενας ανθρωπος που οπως λεγεται βρισκεται στη δυση της καριερας του, οπως και στο σημειο της ζωης του που ο ανθρωπος αναλογιζεται το πριν και κοιτα με θαρρος το αναποφευκτο του θανατου. Κι εκει βλεπουμε εναν ηρωα που λυγιζει σε ενα τοπιο θανατου που σε κανει να ασφυκτιας, που αισθανεται την αναγκη για στηριξη, αγαπη, συντροφικοτητα, που στρεφεται στην οικογενεια. Οι περιγραφες για το πως ενας ισχυρος ανδρας περνα στην πληρη εκμηδενιση του σωματος του, αλλα διατηρει πληρως τα συναισθηματα και την αντιληψη του, ειναι πραγματικα αριστοτεχνικη.
Το βιβλιο αυτο οπως ειχα αναφερει, με διελυσε με εναν τροπο μοναδικο, με συγκινησε, με προβληματισε... Ειλικρινα ευχομαι να μην ηταν αυτη η τελευταια κουβεντα του Ουελμπεκ, ωστοσο αν οντως συμβει κατι τετοιο, τι σπουδαιος τροπος να κλεισεις μια σπουδαια καριερα... Υποκλιση...
❤️Χωρις αμφιβολια, μολις θρονιαστηκε στην κορυφη της - μικρης ακομη- λιστας, ως το αγαπημενο βιβλίο του 2022.
🌟🌟🌟🌟🌟/5 αστερια
"Ποσος καιρος του εμενε ? Ενας μηνας? Τρεις? Ενας χρονος? Επρεπε να ρωτησει τους γιατρους. Και μετα, το τιποτα. Ενα τιποτα ριζικο κι οριστικο. Δεν θα εβλεπε πια τιποτα, δεν θα ακουγε πια τιποτα, δε θ'αγγιζε πια τιποτα , δε θα ενιωθε πια τιποτα, ποτε. Η συνειδηση του θα εξαφανιζοταν ολοσχερως, και θα ηταν σαν να μην ειχε υπαρξει ποτε... Ο κοσμος θα συνεχιζε, τα ανθρωπινα οντα θα ζευγαρωναν, θα ενιωθαν επιθυμίες , θα συνεχιζαν τις δουλειες τους, θα εκαναν ονειρα. Ολα αυτα ομως χωρις εκεινον. Θα αφηνε ενα μηδαμινο ιχνος στη μνημη των ανθρωπων κι επειτα κι αυτο ακομη το ιχνος θα εσβηνε. "
September 27, 2024
Houellebecq the romantic. Who would have thought.
The story of Paul Raison, a 50-year-old government employee who (in 2027) is involved in trying to discern the identities of a group of terrorists whose motivations are unclear. In his personal life he barely speaks to his wife anymore and has little interaction with his family. That is until his father has a stroke and once more they are brought back into his life. This includes his father's partner Madeleine, his religious sister Cecile and her husband Herve, his unhappily married younger brother Aurelien and his (cartoonishly) awful wife Indy. As the book goes along Paul reconnects with his family, his past, his wife, and his own mortality. The cyber terrorism plotline is essentially dropped (without resolution) and we focus primarily on Paul's personal life, which, towards the end of the novel, brings along a cancer diagnosis which only further demands deeper contemplation.
First of all the book is WAY too long and really didn't need to be. You get the distinct impression that Houellebecq is endeavouring to produce a more significant and mature piece of work. For the most part he succeeds but that isn't necessarily a good thing. There is a little too much sentimentality for my liking and his ultimate conclusion is: 'love is the answer.' Yet this clearly isn't the case and one gets the feeling that Houellebecq is kidding himself, perhaps intentionally, aware (as he apparently is) that this is his last book (or so he implies). Even when he's trying to sell this to the reader, he overtly acknowledges (both in Paul's and his father's medical care) that while everyone is considered equal in death, this is nothing but another deception. The wealthy (in the west especially) receive the comfort and care of qualified nurses, better quality procedures, greater respect and dignity, as well as the reassurance of morphine (and even euthanasia). Even death is dependent upon social norms and traditions. Yet Houellebecq does convey Paul and Prudence's relationship very effectively. Rather than falling in love, they rediscover their love after years of staleness, isolation, and detachment. Madeleine is a devout carer for Paul's father. Herve and Cecile are in each other's corner. Only poor Aurelien is lumbered with a disastrous woman (perhaps a metaphor for the bleeding heart liberal whose self-hate is contagious); she, after all, would rather be impregnated by artificial means with the child of a black man than her own husband's. No matter how bad life is for the others, at least they have love, something Aurelien almost accomplishes at the end (ultimately too late).
I've seen reviews where people say this book will appeal to his fans. I would say the complete opposite is true. This book might actually be something those who dislike his writing finally enjoy. The nihilism and black humour I expected just isn't there (getting an accidental blow job from his niece aside), and the book definitely feels different, has a different tone, and a less cynical outlook. His swipes at the decay of western civilisation felt more like they had been informed by age and conservatism than by any meaningful philosophy. Happens to the best of us.
While Houellebecq maintains his pessimism on a societal level, he has clearly embraced love in the personal as a means by which to prosper and advance. Perhaps his recent marriage to a much young woman was a catalyst for this outcome, perhaps if they divorce, he will return one day with a book full of hatred and bile. Who knows? As far as this book is concerned, I enjoyed it but thought it was lacking something. I was losing interest at the halfway point and only regained it when Paul received his diagnosis in the final section. And as I said earlier, it was too long. Plus, I was surprised that the book wasn't a first person narration (probably should have been) and became slightly irritated with all the 'he said to himself, he thought to himself.' I also didn't like the references to the Matrix and pop culture, those felt like they trivialised the story somewhat (maybe that was the point, I don't know). Oh and after a while, I started to skip read the many dream sequences in the first half of the book (the first three were enough). I would skim the paragraphs until I saw the words 'Paul woke up' then start reading again. And for someone who doesn't like us Anglos (making us wait two years for a translation for goodness sake), he sure seems to love English culture.
Flawed as it is, overall, I would say this was a great addition to his canon. Possibly even a perfect ending. Love is the answer. Who knew?
The story of Paul Raison, a 50-year-old government employee who (in 2027) is involved in trying to discern the identities of a group of terrorists whose motivations are unclear. In his personal life he barely speaks to his wife anymore and has little interaction with his family. That is until his father has a stroke and once more they are brought back into his life. This includes his father's partner Madeleine, his religious sister Cecile and her husband Herve, his unhappily married younger brother Aurelien and his (cartoonishly) awful wife Indy. As the book goes along Paul reconnects with his family, his past, his wife, and his own mortality. The cyber terrorism plotline is essentially dropped (without resolution) and we focus primarily on Paul's personal life, which, towards the end of the novel, brings along a cancer diagnosis which only further demands deeper contemplation.
First of all the book is WAY too long and really didn't need to be. You get the distinct impression that Houellebecq is endeavouring to produce a more significant and mature piece of work. For the most part he succeeds but that isn't necessarily a good thing. There is a little too much sentimentality for my liking and his ultimate conclusion is: 'love is the answer.' Yet this clearly isn't the case and one gets the feeling that Houellebecq is kidding himself, perhaps intentionally, aware (as he apparently is) that this is his last book (or so he implies). Even when he's trying to sell this to the reader, he overtly acknowledges (both in Paul's and his father's medical care) that while everyone is considered equal in death, this is nothing but another deception. The wealthy (in the west especially) receive the comfort and care of qualified nurses, better quality procedures, greater respect and dignity, as well as the reassurance of morphine (and even euthanasia). Even death is dependent upon social norms and traditions. Yet Houellebecq does convey Paul and Prudence's relationship very effectively. Rather than falling in love, they rediscover their love after years of staleness, isolation, and detachment. Madeleine is a devout carer for Paul's father. Herve and Cecile are in each other's corner. Only poor Aurelien is lumbered with a disastrous woman (perhaps a metaphor for the bleeding heart liberal whose self-hate is contagious); she, after all, would rather be impregnated by artificial means with the child of a black man than her own husband's. No matter how bad life is for the others, at least they have love, something Aurelien almost accomplishes at the end (ultimately too late).
I've seen reviews where people say this book will appeal to his fans. I would say the complete opposite is true. This book might actually be something those who dislike his writing finally enjoy. The nihilism and black humour I expected just isn't there (getting an accidental blow job from his niece aside), and the book definitely feels different, has a different tone, and a less cynical outlook. His swipes at the decay of western civilisation felt more like they had been informed by age and conservatism than by any meaningful philosophy. Happens to the best of us.
Devaluing the past and the present in favour of times to come, devaluing the real and preferring the virtual reality located in a vague future, are symptoms of European nihilism more decisive than anything that Nietzsche could have come up with.
The liberal doxa persisted in ignoring the problem, in the naive belief that the lure of material gain could be substituted for any other human motivation, and could on its own supply the mental energy necessary for the maintenance of a complex social organisation. This was quite plainly false, and it seemed to Paul that the whole system was going to come crashing down, even if one could not at present predict the date or the manner in which it might occur -- but the date could be close, and the manner violent
While Houellebecq maintains his pessimism on a societal level, he has clearly embraced love in the personal as a means by which to prosper and advance. Perhaps his recent marriage to a much young woman was a catalyst for this outcome, perhaps if they divorce, he will return one day with a book full of hatred and bile. Who knows? As far as this book is concerned, I enjoyed it but thought it was lacking something. I was losing interest at the halfway point and only regained it when Paul received his diagnosis in the final section. And as I said earlier, it was too long. Plus, I was surprised that the book wasn't a first person narration (probably should have been) and became slightly irritated with all the 'he said to himself, he thought to himself.' I also didn't like the references to the Matrix and pop culture, those felt like they trivialised the story somewhat (maybe that was the point, I don't know). Oh and after a while, I started to skip read the many dream sequences in the first half of the book (the first three were enough). I would skim the paragraphs until I saw the words 'Paul woke up' then start reading again. And for someone who doesn't like us Anglos (making us wait two years for a translation for goodness sake), he sure seems to love English culture.
Flawed as it is, overall, I would say this was a great addition to his canon. Possibly even a perfect ending. Love is the answer. Who knew?
January 23, 2022
Τελευταία φορά που διάβασα μυθιστόρημα του Μισέλ Ουελμπέκ ήταν τον Μάιο του 2019, τότε που διάβασα το (πολύ καλό κατά τη γνώμη μου) "Σεροτονίνη". Είναι το τέταρτο μυθιστόρημά του που διαβάζω (και πέμπτο βιβλίο συνολικά), και χωρίς αμφιβολία είναι το καλύτερο μέχρι στιγμής. Η αλήθεια είναι ότι εδώ ο Ουελμπέκ είναι λιγάκι διαφορετικός σε σχέση με τα προηγούμενα βιβλία του που έχει τύχει να διαβάσω, είναι κάπως λιγότερο καυστικός και κυνικός, μάλλον κομματάκι πιο ανθρώπινος και πιο... ρομαντικός; Είναι ποτέ δυνατόν; Ναι, είναι! Γιατί όχι; Σίγουρα θίγει πολλά ζητήματα της σύγχρονης γαλλικής κοινωνίας (και κατ' επέκταση όλου του Δυτικού πολιτισμού), όπως για παράδειγμα η πολιτική, η σύγχρονη τεχνολογία, η οικονομία και οι οικογενειακές και ερωτικές σχέσεις, με το γνωστό του στιλ και τη γνωστή του κυνική και ίσως πεσιμιστική ματιά απέναντι στους πάντες και τα πάντα κρίνει και κατακρίνει την παρακμή του Δυτικού ανθρώπου, αλλά παράλληλα μου φάνηκε πιο ανθρώπινος, πιο προσιτός, κατάφερα και διέκρινα μια χαραμάδα ελπίδας, μια ακτίνα φωτός μέσα σε όλο το σκοτάδι. Ο Ουελμπέκ με καθήλωσε από την πρώτη μέχρι και την τελευταία σελίδα και με έκανε να διαβάζω το βιβλίο σαν θρίλερ, αν και σίγουρα οι ρυθμοί ανάγνωσης πρέπει να είναι πιο ήρεμοι, πιο αργοί, για πλήρη κατανόηση του τρόπου σκέψης του και όλων αυτών των θεμάτων που αγγίζει με την πένα του. Ναι, την λάτρεψα την Εκμηδένιση, με έβαλε σε σκέψεις, μου χάρισε εικόνες και συναισθήματα, και σίγουρα θα μου λείψει...
November 2, 2024
There are cyber terrorists but that plotline goes nowhere.
There are elections but that plotline goes nowhere.
There are dying parents but that plotline goes nowhere.
But at least there's love.
And then he gets cancer.
There are elections but that plotline goes nowhere.
There are dying parents but that plotline goes nowhere.
But at least there's love.
And then he gets cancer.
This entire review has been hidden because of spoilers.
February 20, 2022
L’economia è diventata il sottoprodotto della tecnologia
Se alcuni fatti sono inaccurati, non è dovuto solo a eventuali errori da parte mia, ma soprattutto a distorsioni volontarie della realtà. Dopotutto questo è un romanzo, la realtà è solo un materiale di partenza
Parto dalla nota finale presente nei ringraziamenti perché mi ricorda qualcosa di simile scritto da Marías, sul fatto che i romanzi aiuterebbero ad esplorare le possibilità di vita che non si sono concretizzate, ciò che avrebbe potuto essere, secondo lo spagnolo, è importante quasi quanto ciò che è stato.
Sempre nei ringraziamenti è presente un altro punto cruciale:
Se scrivo che Astrid Nielsen si prende cura di suo marito con coraggio, non sarà contenta; quindi non lo scriverò, ma ne approfitto per dirle un’altra cosa, che non ho osato dirle a voce: è stato mentre tornavo di notte alla stazione di Thionville, dopo la giornata trascorsa a casa sua, che ho sentito per la prima volta che, qualunque cosa accadesse, dovevo portare a termine questo libro
Quale libro? Quello che finisce con la sezione 5 o quello che inizia con la sezione 6? C’è un disegno enigmatico a carboncino che precede la sezione, pare raffigurare una coda. La coda di questo romanzo, per quanto triste è la sua parte migliore, ci consegna un Houellebecq diverso dal solito, meno amaro, meno cinico, per quanto sempre lucido. Se avete cinquant’anni la possibilità che esplora vi sembrerà tutt’altro che remota, è probabile che vi rivediate a leggere un referto in una mattinata soleggiata o in una serata umida. Le parole sono importanti, anche quelle nebulose del linguaggio medico, codificate in un modo che disorienta il paziente di per sé intimorito.
Quella che a me è sembrata una coda è comunque ben saldata al corpo della narrazione, ancora una volta (marchio di fabbrica di Houellebecq) posticipata di qualche anno rispetto al presente. I fatti si svolgono fra la fine dell’anno 2026 e l’inizio del 2027, con la Francia in campagna elettorale per le presidenziali. Houellebecq è sempre prodigo di riferimenti alla cultura francese, quando invece che storici sono di cronaca, si fa un po’ più di fatica a seguirli, si può trovare per esempio l’accenno ad un ignoto conduttore tv, o ad un giornale indipendente. La Francia però è membro a pieno titolo del blocco occidentale di cui anche il nostro paese fa parte, dunque le disquisizioni sul capitalismo, l’immigrazione, il terrorismo non risentono della francesità e si fanno leggere con interesse. In questo romanzo Houellebecq interseca alle vicende di Paul Raison e della sua famiglia a quelle di un disegno terroristico che vorrebbe annientare il mondo tecnologico in cui stiamo vivendo, servendosi proprio della tecnologia. Sono presenti i canoni del thriller, quelli della spy story, vi sono inserti filosofici, letterari psicanalitici (i sogni di Paul Raison, mai banali, assurdi in modo controllato, indirizzato, sono la cosa che mi è piaciuta meno del libro). È un’opera ambiziosa e ben scritta, che con le sue 550 pagine supera il cabotaggio medio delle opere di Houellebecq (attestato intorno alle 250) senza mai far pensare che una sforbiciata sarebbe stata proficua. Dubito che il 2022 letterario ci offrirà un romanzo migliore di questo, io però avevo già apprezzato L’estensione, Serotonina, Sottomissione e Piattaforma, dovete chiedere anche a qualcuno meno schierato.
Ho trovato interessante questo articolo in merito ad una frase che anch’io avevo faticato ad interpretare [l’articolo contiene SPOILER]
https://www.totalitarismo.blog/michel...
Colonna sonora
Pascal Letoublon - Friendships
https://www.youtube.com/watch?v=5rmb7...
Se alcuni fatti sono inaccurati, non è dovuto solo a eventuali errori da parte mia, ma soprattutto a distorsioni volontarie della realtà. Dopotutto questo è un romanzo, la realtà è solo un materiale di partenza
Parto dalla nota finale presente nei ringraziamenti perché mi ricorda qualcosa di simile scritto da Marías, sul fatto che i romanzi aiuterebbero ad esplorare le possibilità di vita che non si sono concretizzate, ciò che avrebbe potuto essere, secondo lo spagnolo, è importante quasi quanto ciò che è stato.
Sempre nei ringraziamenti è presente un altro punto cruciale:
Se scrivo che Astrid Nielsen si prende cura di suo marito con coraggio, non sarà contenta; quindi non lo scriverò, ma ne approfitto per dirle un’altra cosa, che non ho osato dirle a voce: è stato mentre tornavo di notte alla stazione di Thionville, dopo la giornata trascorsa a casa sua, che ho sentito per la prima volta che, qualunque cosa accadesse, dovevo portare a termine questo libro
Quale libro? Quello che finisce con la sezione 5 o quello che inizia con la sezione 6? C’è un disegno enigmatico a carboncino che precede la sezione, pare raffigurare una coda. La coda di questo romanzo, per quanto triste è la sua parte migliore, ci consegna un Houellebecq diverso dal solito, meno amaro, meno cinico, per quanto sempre lucido. Se avete cinquant’anni la possibilità che esplora vi sembrerà tutt’altro che remota, è probabile che vi rivediate a leggere un referto in una mattinata soleggiata o in una serata umida. Le parole sono importanti, anche quelle nebulose del linguaggio medico, codificate in un modo che disorienta il paziente di per sé intimorito.
Quella che a me è sembrata una coda è comunque ben saldata al corpo della narrazione, ancora una volta (marchio di fabbrica di Houellebecq) posticipata di qualche anno rispetto al presente. I fatti si svolgono fra la fine dell’anno 2026 e l’inizio del 2027, con la Francia in campagna elettorale per le presidenziali. Houellebecq è sempre prodigo di riferimenti alla cultura francese, quando invece che storici sono di cronaca, si fa un po’ più di fatica a seguirli, si può trovare per esempio l’accenno ad un ignoto conduttore tv, o ad un giornale indipendente. La Francia però è membro a pieno titolo del blocco occidentale di cui anche il nostro paese fa parte, dunque le disquisizioni sul capitalismo, l’immigrazione, il terrorismo non risentono della francesità e si fanno leggere con interesse. In questo romanzo Houellebecq interseca alle vicende di Paul Raison e della sua famiglia a quelle di un disegno terroristico che vorrebbe annientare il mondo tecnologico in cui stiamo vivendo, servendosi proprio della tecnologia. Sono presenti i canoni del thriller, quelli della spy story, vi sono inserti filosofici, letterari psicanalitici (i sogni di Paul Raison, mai banali, assurdi in modo controllato, indirizzato, sono la cosa che mi è piaciuta meno del libro). È un’opera ambiziosa e ben scritta, che con le sue 550 pagine supera il cabotaggio medio delle opere di Houellebecq (attestato intorno alle 250) senza mai far pensare che una sforbiciata sarebbe stata proficua. Dubito che il 2022 letterario ci offrirà un romanzo migliore di questo, io però avevo già apprezzato L’estensione, Serotonina, Sottomissione e Piattaforma, dovete chiedere anche a qualcuno meno schierato.
Ho trovato interessante questo articolo in merito ad una frase che anch’io avevo faticato ad interpretare [l’articolo contiene SPOILER]
https://www.totalitarismo.blog/michel...
Colonna sonora
Pascal Letoublon - Friendships
https://www.youtube.com/watch?v=5rmb7...
January 23, 2022
Annientata
Effettivamente capisco, a lettura ultimata, come si possa pensare che questo romanzo non sia frutto della stessa penna che ha concepito Le particelle elementari , Sottommissione o anche Seratonina .
C'è una mestizia dolce che pervade l'intero romanzo, una dolcezza e una malinconia mai trovate tra le pagine di MH che, straordinariamente, a mio parere funzionano benissimo.
Come ha detto chi mi ha preceduto, il romanzo è pure scritto benissimo, e i temi che affronta risultano essere straordinariamente attuali per chi, come il protagonista, ha il cinque ( o un numero maggiore di cinque) nelle decine dell'età - difficile essere passati indenni dalla perdita o dalla malattia, da una delusione d'amore o da un sentimento d'amore che ha retto nonostante la brutalità della vita.
Tante le frasi che ho sottolineato tanti i pensieri su cui mi sono fermata.
“Alla fine, ci gettano un po’ di terra sulla testa, ed è finita per sempre.”
Effettivamente capisco, a lettura ultimata, come si possa pensare che questo romanzo non sia frutto della stessa penna che ha concepito Le particelle elementari , Sottommissione o anche Seratonina .
C'è una mestizia dolce che pervade l'intero romanzo, una dolcezza e una malinconia mai trovate tra le pagine di MH che, straordinariamente, a mio parere funzionano benissimo.
Come ha detto chi mi ha preceduto, il romanzo è pure scritto benissimo, e i temi che affronta risultano essere straordinariamente attuali per chi, come il protagonista, ha il cinque ( o un numero maggiore di cinque) nelle decine dell'età - difficile essere passati indenni dalla perdita o dalla malattia, da una delusione d'amore o da un sentimento d'amore che ha retto nonostante la brutalità della vita.
Tante le frasi che ho sottolineato tanti i pensieri su cui mi sono fermata.
“Alla fine, ci gettano un po’ di terra sulla testa, ed è finita per sempre.”
October 20, 2024
Стандардно добар Уелбек.
Све теме којима се он опсесивно бави су ту - дисфункционална породица, средовечни мушкарци на раскрсници живота, политичке интриге, друштвене аномалије, тероризам, антиисламизам, антиимигрантска политика... Ту су, наравно, и сцене секса, али овде их је упадљиво мање него у неким ранијим романима.
И поред слоја који се бави друштвеним и политичким темама, који јесте важан и добро изведен, оно што је мени у "Поништеном" највише легло јесте приказ суноврата породице и разарање породичних односа главног лика, средовечног, добростојећег административца, Пола Резана, као и његово самопреиспитивање о протеклом животу. Одлично су изведени и сви други ликови са њим повезани.
И поред готово нихилистичког тона којим одише последњи део романа, на неки чудан начин, провејава ипак и трачак наде да живот смисла можда и има.
Ово ми је до сада најзрелији његов роман.
(П. С. Морам рећи да ми је превод на неколико места "заштуцао", што ме је баш изненадило, с обзиром на име преводиоца)
Све теме којима се он опсесивно бави су ту - дисфункционална породица, средовечни мушкарци на раскрсници живота, политичке интриге, друштвене аномалије, тероризам, антиисламизам, антиимигрантска политика... Ту су, наравно, и сцене секса, али овде их је упадљиво мање него у неким ранијим романима.
И поред слоја који се бави друштвеним и политичким темама, који јесте важан и добро изведен, оно што је мени у "Поништеном" највише легло јесте приказ суноврата породице и разарање породичних односа главног лика, средовечног, добростојећег административца, Пола Резана, као и његово самопреиспитивање о протеклом животу. Одлично су изведени и сви други ликови са њим повезани.
И поред готово нихилистичког тона којим одише последњи део романа, на неки чудан начин, провејава ипак и трачак наде да живот смисла можда и има.
Ово ми је до сада најзрелији његов роман.
(П. С. Морам рећи да ми је превод на неколико места "заштуцао", што ме је баш изненадило, с обзиром на име преводиоца)
January 30, 2022
«Εν προκειμένω, σχιζοφρενική ήταν η πραγματικότητα»
Και αυτό που νιώθω μένοντας πάλι χωρίς Ουελμπέκ:
«Αυτό που δεν άντεχε, όπως είχε συνειδητοποιήσει ανήσυχος, ήταν η ίδια η παροδικότητα, η ιδέα ότι κάτι, οτιδήποτε, τελειώνει· αυτό που δεν άντεχε δεν ήταν παρά μία από τις βασικές συνθήκες της ζωής.»
Και αυτό που νιώθω μένοντας πάλι χωρίς Ουελμπέκ:
«Αυτό που δεν άντεχε, όπως είχε συνειδητοποιήσει ανήσυχος, ήταν η ίδια η παροδικότητα, η ιδέα ότι κάτι, οτιδήποτε, τελειώνει· αυτό που δεν άντεχε δεν ήταν παρά μία από τις βασικές συνθήκες της ζωής.»
July 16, 2022
Preludio a un annientamento
Che Annientare rappresenti una discontinuità (netta o apparente?) rispetto allo stile, ai temi, alla tensione provocatoria, alla struttura narrativa che hanno contrassegnato la bibliografia di Houellebecq, mi pare evidente ma tutto sommato non così decisivo, se il risultato è ancora una volta un romanzo che induce riflessioni culturali stimolanti e allo stesso tempo profonde tensioni emotive, ancorché intermittenti, nell’animo di chi emerge dalle 750 pagine del romanzo.
Quel che più incuriosisce retrospettivamente è il significato di una composizione così particolare delle diverse sezioni di “Annientare” che conferisce all’insieme del libro un’impressione di scollegamento, di assemblaggio squilibrato e di costruzione obliqua, irregolare e sfuggente.
Tanti sono gli aspetti che rimangono pressoché irrisolti e le domande che restano nella testa del lettore: come si risolve l’avvincente elemento thriller che nella prima parte sorprende e sconvolge i personaggi andando via via configurandosi come un filo narrativo secondario? E l’eccellente e documentato plot sulla campagna elettorale e i suoi risvolti sociali, politici non senza una forte e decisiva componente marketing nella costruzione dei candidati? E la saga familiare che si svolge intorno al vecchio capofamiglia improvvisamente cancellato dalla vita attiva, una galleria di personaggi dipinti senza eccezioni da H. con accurata profondità psicologica, simbolica delle classi e delle tensioni che convivono nel paese?
Ad ognuna di queste linee narrative viene dedicata una cospicua sezione del libro (il ché contribuisce a determinarne la dimensione…) tanto da far ritenere che l’autore ne avrebbe potuto ricavare materia per altrettanti romanzi, ma tutto viene come spazzato via e lasciato in disparte dall’ultimo disperato centinaio di pagine dove il lettore viene travolto, emozionato e commosso dall’azione feroce del destino in agguato (e qui mi fermo, consapevole di avere forse già travalicato i confini dello spoiler…).
Nelle pieghe di tutto questo cospicuo materiale narrativo, per gli houellebecquiani ortodossi non manca il costante sottofondo dell’ideologia nichilista dell’autore, che ancora una volta considera acclarata l’inarrestabile decadenza della civiltà occidentale e della razza bianca in una società democratica prossima al tracollo.
…La famiglia e la vita coniugale, questi erano i due poli residui attorno ai quali si organizzava l’esistenza degli ultimi occidentali, in quella prima metà del ventunesimo secolo. Altre formule erano state contemplate, invano, da persone che avevano avuto il merito di intuire il logoramento delle formule tradizionali, senza tuttavia riuscire a concepirne di nuove, e il cui ruolo storico era dunque stato interamente negativo. La doxa liberale insisteva a voler ignorare il problema, tutta piena com’era della sua ingenua convinzione che l’attrattiva del lucro potesse sostituirsi a qualsiasi altra motivazione umana e potesse, da sola, fornire l’energia mentale necessaria a mantenere un’organizzazione sociale complessa. Era palesemente falso, e a Paul sembrava evidente che l’intero sistema sarebbe andato incontro a un gigantesco collasso, di cui per ora non era ancora possibile prevedere la data, né le modalità – ma questa data poteva essere vicina, e le modalità violente. Si trovava così nella situazione bizzarra di lavorare con costanza, e perfino con una certa abnegazione, al mantenimento di un sistema sociale che sapeva essere irrimediabilmente condannato, e con ogni probabilità in un futuro non troppo lontano...
Tuttavia, e qui sta una delle particolarità del romanzo, questa prospettiva non viene espressa con la carica violenta, polemica, provocatoria che riconosciamo propria di Houellebecq, bensì è avvolta in un’atmosfera quasi ovattata, celata dietro altre tematiche, sottesa ad ogni altro dramma collettivo, familiare o esclusivamente personale. Questo approccio è forse ancor più efficace per comprendere che H. non è davvero cambiato, ma ha soltanto affilato il tono, il metodo, lo strumento per trasmettere la solitudine esistenziale che accompagna tutti i personaggi e in definitiva la rappresentazione di un mondo (il nostro) destinato all’annientamento.
Che Annientare rappresenti una discontinuità (netta o apparente?) rispetto allo stile, ai temi, alla tensione provocatoria, alla struttura narrativa che hanno contrassegnato la bibliografia di Houellebecq, mi pare evidente ma tutto sommato non così decisivo, se il risultato è ancora una volta un romanzo che induce riflessioni culturali stimolanti e allo stesso tempo profonde tensioni emotive, ancorché intermittenti, nell’animo di chi emerge dalle 750 pagine del romanzo.
Quel che più incuriosisce retrospettivamente è il significato di una composizione così particolare delle diverse sezioni di “Annientare” che conferisce all’insieme del libro un’impressione di scollegamento, di assemblaggio squilibrato e di costruzione obliqua, irregolare e sfuggente.
Tanti sono gli aspetti che rimangono pressoché irrisolti e le domande che restano nella testa del lettore: come si risolve l’avvincente elemento thriller che nella prima parte sorprende e sconvolge i personaggi andando via via configurandosi come un filo narrativo secondario? E l’eccellente e documentato plot sulla campagna elettorale e i suoi risvolti sociali, politici non senza una forte e decisiva componente marketing nella costruzione dei candidati? E la saga familiare che si svolge intorno al vecchio capofamiglia improvvisamente cancellato dalla vita attiva, una galleria di personaggi dipinti senza eccezioni da H. con accurata profondità psicologica, simbolica delle classi e delle tensioni che convivono nel paese?
Ad ognuna di queste linee narrative viene dedicata una cospicua sezione del libro (il ché contribuisce a determinarne la dimensione…) tanto da far ritenere che l’autore ne avrebbe potuto ricavare materia per altrettanti romanzi, ma tutto viene come spazzato via e lasciato in disparte dall’ultimo disperato centinaio di pagine dove il lettore viene travolto, emozionato e commosso dall’azione feroce del destino in agguato (e qui mi fermo, consapevole di avere forse già travalicato i confini dello spoiler…).
Nelle pieghe di tutto questo cospicuo materiale narrativo, per gli houellebecquiani ortodossi non manca il costante sottofondo dell’ideologia nichilista dell’autore, che ancora una volta considera acclarata l’inarrestabile decadenza della civiltà occidentale e della razza bianca in una società democratica prossima al tracollo.
…La famiglia e la vita coniugale, questi erano i due poli residui attorno ai quali si organizzava l’esistenza degli ultimi occidentali, in quella prima metà del ventunesimo secolo. Altre formule erano state contemplate, invano, da persone che avevano avuto il merito di intuire il logoramento delle formule tradizionali, senza tuttavia riuscire a concepirne di nuove, e il cui ruolo storico era dunque stato interamente negativo. La doxa liberale insisteva a voler ignorare il problema, tutta piena com’era della sua ingenua convinzione che l’attrattiva del lucro potesse sostituirsi a qualsiasi altra motivazione umana e potesse, da sola, fornire l’energia mentale necessaria a mantenere un’organizzazione sociale complessa. Era palesemente falso, e a Paul sembrava evidente che l’intero sistema sarebbe andato incontro a un gigantesco collasso, di cui per ora non era ancora possibile prevedere la data, né le modalità – ma questa data poteva essere vicina, e le modalità violente. Si trovava così nella situazione bizzarra di lavorare con costanza, e perfino con una certa abnegazione, al mantenimento di un sistema sociale che sapeva essere irrimediabilmente condannato, e con ogni probabilità in un futuro non troppo lontano...
Tuttavia, e qui sta una delle particolarità del romanzo, questa prospettiva non viene espressa con la carica violenta, polemica, provocatoria che riconosciamo propria di Houellebecq, bensì è avvolta in un’atmosfera quasi ovattata, celata dietro altre tematiche, sottesa ad ogni altro dramma collettivo, familiare o esclusivamente personale. Questo approccio è forse ancor più efficace per comprendere che H. non è davvero cambiato, ma ha soltanto affilato il tono, il metodo, lo strumento per trasmettere la solitudine esistenziale che accompagna tutti i personaggi e in definitiva la rappresentazione di un mondo (il nostro) destinato all’annientamento.
January 17, 2022
Ojo. No he leído el libro. Esta nota es mentira. Estoy segura de que me gustará —hehe, a ver— pero dejo esta nota sólo para que la cuenta de Twitter "Michel Houellebecq haciendo cosas" la vea. Un saludo.
February 12, 2022
Lascio l’esegesi del testo agli specialisti houellebecquiani, che già si stanno affannando (è meno lui? è sempre lui? si è imborghesito? è diventato buono? è diventato solo meno provocatorio e più perfido - e questo libro è in realtà una trappola a trabocchetto? il matrimonio lo ha reso romantico? oppure gli ha solo messo le pantofole ai neuroni? o invece ci sta prendendo tutti perculo, giocando a spiazzarci? è più o meno profetico? è più o meno disperato? eccetera eccetera). Dico solo (e non è poco) che per tanti aspetti, per un certo umore di fondo soprattutto e per l’angolo visuale dal quale si guarda il mondo che c'è fuori, mi ci sono sentito tristemente, dolorosamente, ma anche dolcemente in sintonia. E confesso che la cosa mi ha sorpreso e un po' spaventato. Bisognerà che me lo rumini bene.
Al di là delle interpretazioni e senza pretendere di dover pensare al capolavoro, è un romanzo da leggere perché è scritto benissimo, come al solito. E al di là dell’apparente affastellarsi di temi e scenari l’architettura tiene e funziona. Poi, come tutti i romanzi scritti bene, crea un ambiente, un mondo, con i suoi umori, sentimenti, colori.
A tratti andando avanti nelle pagine e in quelle atmosfere ovattate, tra ospedali, RSA, case grandi e silenziose, boschi autunnali e lungofiumi nebbiosi ci si sporge pericolosamente verso un accenno di noia, di quasi assopimento. Il pilota automatico si affaccia a proporsi: “vado avanti io?”. La lunghezza del libro e la mancanza di certi eccessi di furori acidi e scorrettissimi, a cui Hb ci aveva abituati, accentua la percezione di un calo di tensione. Ma dura poco. I capitoli brevi, gli incastri degli diversi scenari e una frasetta giusta che improvvisamente illumina tutto un panorama mentale, rompono la monotonia. Al pilota si risponde “lascia stare, che questa è roba che mi riguarda”. E così si torna alla tensione di lettura giusta. Forse proprio in quel vago senso di noia morbidosa (e nel primo sogno nella casa del padre), sta nascosto il segreto di questo romanzo.
Tirando le somme. Come ho sempre detto, parlando dei libri di Houellebecq: ad avercene, di romanzi come i suoi.
Al di là delle interpretazioni e senza pretendere di dover pensare al capolavoro, è un romanzo da leggere perché è scritto benissimo, come al solito. E al di là dell’apparente affastellarsi di temi e scenari l’architettura tiene e funziona. Poi, come tutti i romanzi scritti bene, crea un ambiente, un mondo, con i suoi umori, sentimenti, colori.
A tratti andando avanti nelle pagine e in quelle atmosfere ovattate, tra ospedali, RSA, case grandi e silenziose, boschi autunnali e lungofiumi nebbiosi ci si sporge pericolosamente verso un accenno di noia, di quasi assopimento. Il pilota automatico si affaccia a proporsi: “vado avanti io?”. La lunghezza del libro e la mancanza di certi eccessi di furori acidi e scorrettissimi, a cui Hb ci aveva abituati, accentua la percezione di un calo di tensione. Ma dura poco. I capitoli brevi, gli incastri degli diversi scenari e una frasetta giusta che improvvisamente illumina tutto un panorama mentale, rompono la monotonia. Al pilota si risponde “lascia stare, che questa è roba che mi riguarda”. E così si torna alla tensione di lettura giusta. Forse proprio in quel vago senso di noia morbidosa (e nel primo sogno nella casa del padre), sta nascosto il segreto di questo romanzo.
Tirando le somme. Come ho sempre detto, parlando dei libri di Houellebecq: ad avercene, di romanzi come i suoi.
January 23, 2022
Η πιο ρομαντική πλευρά του Ουελμπέκ.
Καλύτερο από την Σεροτονίνη, χωρίς βέβαια να φτάνει το ύψος του Χάρτη, της Δυνατότητας και των Σωματιδίων.
Καλύτερο από την Σεροτονίνη, χωρίς βέβαια να φτάνει το ύψος του Χάρτη, της Δυνατότητας και των Σωματιδίων.
February 9, 2022
Μας ισοπέδωσε ο Μισελ, έργο ωριμότητας, βαθιά συναισθηματικό χωρίς να χάνεται και η καυστική κριτική της δυτικής μας πραγματικότητας.
September 19, 2022
Най-хубавият роман на Уелбек, който съм чел от неговите. Предполагам, че ако преводът не беше толкова зле, щях да харесам книгата още повече. Нито една фраза не звучи нормално на български език. Мога да се хвана на бас, че преводачаката е ползвала Гугъл Транслейт и то не защото не знае френски, а защото не знае български. Трагедия.
January 22, 2022
Mi ci è voluto un po' di tempo, ce ne vorrà ancora, per metabolizzare un romanzo come questo. H. è il solito mostro, anche se cambia stile, se scrive un libro lontano dai suoi precedenti, se ha troppe pagine in più, se il cinismo viene mitigato dall'età e forse dalla comprensione dell'amore, se mai fosse possibile.
È un libro spiazzante, che mischia la politica alla tragedia personale, il mondo fuori con quello contro cui dobbiamo inciampare ogni giorno dentro di noi. Le ultime 50 pagine di una difficoltà personale estenuante. È che invecchiare fa mediamente schifo, e ognuno di noi si aggrappa dove può, dove sa ma il più delle volte non basta e la scelta di come andare avanti diventa estremamente complessa.
Ho quasi 50 anni, e la malattia, la morte, la paura, lo strazio sono toccati a me come quasi a tutti i miei coetanei, poi certo, devi essere H. per saper scrivere così anche quando la prosa, come in questo caso, è semplice, al servizio della trama, piegata al volerti trascinare tutto sommato facilmente per 700 pagine, perché vuoi sapere quale sarà la sorte del protagonista. Ho letto H. migliori, Serotonina mi ha fatto gridare al capolavoro, quando non ho certo urlato. Ma penso a questo libro ininterrottamente da una settimana e credo questo basti a renderlo un libro notevole, uno di quelli da mettere in libreria e guardare ogni tanto con rimpianto.
Ho brindato alla difficoltà della vita, nonostante tutto, con un Valpolicella corposo che mi ha riappacificato con i ricordi e spinto alla riflessioni come solo i rossi eccellenti sanno fare. Leggetelo, che la vita non va sempre bene.
È un libro spiazzante, che mischia la politica alla tragedia personale, il mondo fuori con quello contro cui dobbiamo inciampare ogni giorno dentro di noi. Le ultime 50 pagine di una difficoltà personale estenuante. È che invecchiare fa mediamente schifo, e ognuno di noi si aggrappa dove può, dove sa ma il più delle volte non basta e la scelta di come andare avanti diventa estremamente complessa.
Ho quasi 50 anni, e la malattia, la morte, la paura, lo strazio sono toccati a me come quasi a tutti i miei coetanei, poi certo, devi essere H. per saper scrivere così anche quando la prosa, come in questo caso, è semplice, al servizio della trama, piegata al volerti trascinare tutto sommato facilmente per 700 pagine, perché vuoi sapere quale sarà la sorte del protagonista. Ho letto H. migliori, Serotonina mi ha fatto gridare al capolavoro, quando non ho certo urlato. Ma penso a questo libro ininterrottamente da una settimana e credo questo basti a renderlo un libro notevole, uno di quelli da mettere in libreria e guardare ogni tanto con rimpianto.
Ho brindato alla difficoltà della vita, nonostante tutto, con un Valpolicella corposo che mi ha riappacificato con i ricordi e spinto alla riflessioni come solo i rossi eccellenti sanno fare. Leggetelo, che la vita non va sempre bene.
August 12, 2022
Ya no me va a impactar Houellebecq. Aquí aparecen sus temas de siempre, a saber: política, religión, terrorismo, economía, y por supuesto el sexo, de todo tipo. Qué le gusta a este tío el sexo.
Pero claro, ya no te sorprendes. Es el Houellebecq de siempre, pero un poco más contenido, más maduro o menos provocador, como quieran llamarle.
Sus novelas son ahora más largas, y un poco menos decadentes. Aquí los personajes son hasta buena gente.
Tenemos por un lado una trama política salpicada con atentados terroristas, con un punto posmodernista a lo DeLillo pero en comprensible (el lado que me ha gustado menos), y por otro lado un drama familiar, con personajes tristes, que ven cómo todo se desmorona irremisiblemente. Un poco a lo Franzen, pero en no tan bueno. De hecho, ni se le acerca, qué puñetas. (Este es el lado que me ha gustado un poco más).
Sea como sea, es Houellebecq, y se puede leer, y por momentos disfrutar.
Pero claro, ya no te sorprendes. Es el Houellebecq de siempre, pero un poco más contenido, más maduro o menos provocador, como quieran llamarle.
Sus novelas son ahora más largas, y un poco menos decadentes. Aquí los personajes son hasta buena gente.
Tenemos por un lado una trama política salpicada con atentados terroristas, con un punto posmodernista a lo DeLillo pero en comprensible (el lado que me ha gustado menos), y por otro lado un drama familiar, con personajes tristes, que ven cómo todo se desmorona irremisiblemente. Un poco a lo Franzen, pero en no tan bueno. De hecho, ni se le acerca, qué puñetas. (Este es el lado que me ha gustado un poco más).
Sea como sea, es Houellebecq, y se puede leer, y por momentos disfrutar.
July 2, 2023
Kraftlos improvisiert … gähnend ungelenkes, schlecht komponiertes Alterswerk
Ausführlicher, vielleicht begründeter auf kommunikativeslesen.com
Über Michel Houellebecq müssen nicht viele Worte verloren werden. Zu bekannt, zu verehrt, zu kritisiert, über den Klee gelobt, beinahe gefürchtet und doch immer wieder gerne zitiert, dass man schlicht vergisst, dass es sich um einen Schriftsteller handelt, der sich lediglich in die französische Literaturtraditionen einzuordnen versucht. Es ist ihm bislang aus vielen Gründen nicht überzeugend gelungen. Die Beobachtungen blieben stets zu schlicht, der Stil zu journalistisch, die Sprache zu einfach, die Form beliebig. Houellebecq musste deshalb in der Vergangenheit stets schockieren, um auf sich aufmerksam zu machen. In „Vernichten“ schockiert er nicht mehr. Er lamentiert zusammen mit seinem Protagonisten Paul.
„Dabei war er [Paul] in diesen Büros nie sehr glücklich gewesen, zumindest nicht vor seiner Begegnung mit Bruno, aber es ist nicht die Tatsache, dass man an einem Ort glücklich war, der die Aussicht, ihn zu verlassen, schmerzhaft werden lässt, sondern allein die Tatsache, ihn zu verlassen, einen Teil seines Lebens hinter sich zu lassen, mag er auch noch so bedrückend oder gar unangenehm gewesen sein, zu sehen, wie er sich im Nichts auflöst; mit anderen Worten, es ist die Tatsache, dass man älter wird.“
Die Sätze, ineinander geschachtelt, bleiben dennoch blass. Der Stil findet keine Tiefe, keinen Schwung oder Rhythmus wie beispielsweise Marie NDiaye in „Die Rache ist mein“, noch beweisen sie Humor und Einfallsreichtum wie Hervé Le Tellier in „Die Anomalie“, von einem Weitblick wie Claude Simons durchkomponiertes Alterswerk „Die Trambahn“ aus dem Jahre 2001 ganz zu schweigen. „Vernichten“ bleibt ein Werk des Abschieds, ein ungeliebtes Kind, das zwischen allen Stühlen sitzt, das politisch sein will, tragisch enden möchte, aber dennoch, weil, alles zu wollen, meist darin endet, nichts von alldem zu erreichen, wie ein Kartenhaus unter der eigenen Last zusammenbricht. Viele Passagen wirken deshalb unbeholfen, fast wie ein Lebens- und Ernährungsratgeber.
„Alkohol ist eine paradoxe Sache: Während er einem manchmal ermöglicht, seine Ängste zu beherrschen und alles in einem trügerischen optimistischen Licht zu sehen, hat er manchmal die umgekehrte Wirkung, die Hellsicht und damit die Angst zu vergrößern; die beiden Phänomene können einander im Übrigen innerhalb weniger Minuten abwechseln.“
Von Geistesblitzen bleibt man genauso verschont wie von Schockmomenten, oder allzu krasser politischer Unkorrektheit. Ein Autor, der müde geworden ist, spricht, säuselt, ja träumt, wie er sich das Ableben wünscht, wie er sich zu leben vorgestellt hat und zu sterben vornimmt, verwöhnt, versorgt, umgarnt von einer liebenden fürsorglichen, selbstlosen Frau. In seinem alten Kinderzimmer von Trinity aus „Matrix“ träumend, erkennend, dass er seine Ehefrau Prudence nach dem Aussehen und der Ähnlichkeit mit Carrie-Anne Moss gewählt hat, fällt ihm zu sich selbst nicht mehr viel ein und regrediert zunehmend schamloser. Die interessantesten Passagen bilden unmotivierte Traumsequenzen, die leider keine sprachliche Eigendynamik entwickeln können, da sie überreflektiert vom Erzähler selbst interpretiert werden, um im vorauseilenden Gehorsam surrealistische Vereinnahmungen zu verhindern.
„In einem Fernsehstudio versucht ein alter, kleiner, kahlköpfiger und leicht unförmiger Mann eine Sendung zu retten, indem er Scherze macht, aber es gelingt ihm nur bedingt, und so beschließt er, die Hose auszuziehen, bevor er durchs Bild läuft (man erkennt sofort sein großes, schlaffes, blasses Geschlecht). Dann sieht man, wie er in einem der Abflussbecken treibt.“
Der Roman „Vernichten“ ist zu lang und äußert schlecht, fast hastig komponiert. Es lässt sich anfangs nicht entscheiden, ob es sich um einen Politthriller, ein Familiendrama, einen High-Tech-Krimi oder schlicht um einen Ehekrisen-Roman handeln soll. Am Ende ist es nichts von allem. Die vielen Handlungsstränge, die eingeführt werden, finden nirgendwo einen Abschluss. Alles bleibt in der Luft hängen, und am Ende des Romans ist nur noch von Paul und seiner Ehefrau Prudence die Rede, als gäbe es die annähernd zwölf Figuren nicht mehr.
Michel Houellebecq schien mehrere Bücher zugleich im Kopf zu haben. Das Produkt bleibt deshalb unausgegoren und farblos, unentschieden, im Niemandsland hängen. Houellebecq hat offensichtlich (auch nach eigenen Aussagen, siehe Nachwort) die Flinte ins Korn geworfen. Ihm ist bereits vor dem eigenen Alterswerk scheinbar der Atem ausgegangen, aber vielleicht leben Totgesagte ja tatsächlich länger.
Ausführlicher, vielleicht begründeter auf kommunikativeslesen.com
Über Michel Houellebecq müssen nicht viele Worte verloren werden. Zu bekannt, zu verehrt, zu kritisiert, über den Klee gelobt, beinahe gefürchtet und doch immer wieder gerne zitiert, dass man schlicht vergisst, dass es sich um einen Schriftsteller handelt, der sich lediglich in die französische Literaturtraditionen einzuordnen versucht. Es ist ihm bislang aus vielen Gründen nicht überzeugend gelungen. Die Beobachtungen blieben stets zu schlicht, der Stil zu journalistisch, die Sprache zu einfach, die Form beliebig. Houellebecq musste deshalb in der Vergangenheit stets schockieren, um auf sich aufmerksam zu machen. In „Vernichten“ schockiert er nicht mehr. Er lamentiert zusammen mit seinem Protagonisten Paul.
„Dabei war er [Paul] in diesen Büros nie sehr glücklich gewesen, zumindest nicht vor seiner Begegnung mit Bruno, aber es ist nicht die Tatsache, dass man an einem Ort glücklich war, der die Aussicht, ihn zu verlassen, schmerzhaft werden lässt, sondern allein die Tatsache, ihn zu verlassen, einen Teil seines Lebens hinter sich zu lassen, mag er auch noch so bedrückend oder gar unangenehm gewesen sein, zu sehen, wie er sich im Nichts auflöst; mit anderen Worten, es ist die Tatsache, dass man älter wird.“
Die Sätze, ineinander geschachtelt, bleiben dennoch blass. Der Stil findet keine Tiefe, keinen Schwung oder Rhythmus wie beispielsweise Marie NDiaye in „Die Rache ist mein“, noch beweisen sie Humor und Einfallsreichtum wie Hervé Le Tellier in „Die Anomalie“, von einem Weitblick wie Claude Simons durchkomponiertes Alterswerk „Die Trambahn“ aus dem Jahre 2001 ganz zu schweigen. „Vernichten“ bleibt ein Werk des Abschieds, ein ungeliebtes Kind, das zwischen allen Stühlen sitzt, das politisch sein will, tragisch enden möchte, aber dennoch, weil, alles zu wollen, meist darin endet, nichts von alldem zu erreichen, wie ein Kartenhaus unter der eigenen Last zusammenbricht. Viele Passagen wirken deshalb unbeholfen, fast wie ein Lebens- und Ernährungsratgeber.
„Alkohol ist eine paradoxe Sache: Während er einem manchmal ermöglicht, seine Ängste zu beherrschen und alles in einem trügerischen optimistischen Licht zu sehen, hat er manchmal die umgekehrte Wirkung, die Hellsicht und damit die Angst zu vergrößern; die beiden Phänomene können einander im Übrigen innerhalb weniger Minuten abwechseln.“
Von Geistesblitzen bleibt man genauso verschont wie von Schockmomenten, oder allzu krasser politischer Unkorrektheit. Ein Autor, der müde geworden ist, spricht, säuselt, ja träumt, wie er sich das Ableben wünscht, wie er sich zu leben vorgestellt hat und zu sterben vornimmt, verwöhnt, versorgt, umgarnt von einer liebenden fürsorglichen, selbstlosen Frau. In seinem alten Kinderzimmer von Trinity aus „Matrix“ träumend, erkennend, dass er seine Ehefrau Prudence nach dem Aussehen und der Ähnlichkeit mit Carrie-Anne Moss gewählt hat, fällt ihm zu sich selbst nicht mehr viel ein und regrediert zunehmend schamloser. Die interessantesten Passagen bilden unmotivierte Traumsequenzen, die leider keine sprachliche Eigendynamik entwickeln können, da sie überreflektiert vom Erzähler selbst interpretiert werden, um im vorauseilenden Gehorsam surrealistische Vereinnahmungen zu verhindern.
„In einem Fernsehstudio versucht ein alter, kleiner, kahlköpfiger und leicht unförmiger Mann eine Sendung zu retten, indem er Scherze macht, aber es gelingt ihm nur bedingt, und so beschließt er, die Hose auszuziehen, bevor er durchs Bild läuft (man erkennt sofort sein großes, schlaffes, blasses Geschlecht). Dann sieht man, wie er in einem der Abflussbecken treibt.“
Der Roman „Vernichten“ ist zu lang und äußert schlecht, fast hastig komponiert. Es lässt sich anfangs nicht entscheiden, ob es sich um einen Politthriller, ein Familiendrama, einen High-Tech-Krimi oder schlicht um einen Ehekrisen-Roman handeln soll. Am Ende ist es nichts von allem. Die vielen Handlungsstränge, die eingeführt werden, finden nirgendwo einen Abschluss. Alles bleibt in der Luft hängen, und am Ende des Romans ist nur noch von Paul und seiner Ehefrau Prudence die Rede, als gäbe es die annähernd zwölf Figuren nicht mehr.
Michel Houellebecq schien mehrere Bücher zugleich im Kopf zu haben. Das Produkt bleibt deshalb unausgegoren und farblos, unentschieden, im Niemandsland hängen. Houellebecq hat offensichtlich (auch nach eigenen Aussagen, siehe Nachwort) die Flinte ins Korn geworfen. Ihm ist bereits vor dem eigenen Alterswerk scheinbar der Atem ausgegangen, aber vielleicht leben Totgesagte ja tatsächlich länger.
December 29, 2022
Αγαπούσα τον Μισέλ Ουελμπέκ πριν γίνει κουλ και τον ακολουθώ ευλαβικά από τις πρώτες άγουρες ημέρες του ατόφιου μίσους και της ανόθευτης χολής για την ανθρωπότητα μέχρι τα πιο πρόσφατα έργα του, αυτά του πιο εκλεπτυσμένου, αλλά πάντα αιχμηρού και προκλητικού, μισανθρωπισμού.
Η Εκμηδένιση ήταν το βιβλίο που περίμενα περισσότερο το 2022 και οι προσδοκίες μου για το ογκωδέστερο και πιο φιλόδοξο μυθιστόρημα του αγαπημένου μου προβοκάτορα δικαιώθηκαν πλήρως.
Ο Ουελμπέκ περιγράφει ένα πολύ κοντινό μέλλον, όχι πιο δυστοπικό από το παρόν που ήδη ζούμε, αλλά ζοφερό και δυσοίωνο με έναν ανησυχητικά γνώριμο τρόπο. Σε μια Γαλλία που ζει ξανά μέρες οικονομικής ανάπτυξης, ο Σαρκοζί είναι ακόμα Πρόεδρος και το κόμμα του Λεπέν είναι πάντα απειλητικά κοντά στην εξουσία, η κοινωνία μοιάζει να προχωρά στον αυτόματο πιλότο, ενώ στην πραγματικότητα αργοβουλιάζει σε ένα τέλμα, πολιτικό και ηθικό.
Ο κεντρικός ήρωας Πωλ Ραιζόν (καθόλου τυχαίο το επώνυμο), δεξί χέρι του υπουργού που κινεί τα νήματα των εξελίξεων και επιτυχημένο δείγμα ανθρώπου της νέας εποχής, θα οδηγηθεί με κλινικό και αμετάκλητο τρόπο στον τίτλο του βιβλίου, μέσα σε μια περιρρέουσα ατμόσφαιρα αβεβαιότητας από τις διαδοχικές και με αμφίβολο ιδεολογικό πρόσημο τρομοκρατικές επιθέσεις.
Δεν θα πω περισσότερα για την πλοκή, όμως ο τρόπος που ο Ουελμπέκ διαπλέκει το προσωπικό με το πολικό, η εμβρίθεια και η οξυδέρκεια των αναλύσεων του και η μεθοδικότητα με την οποία αφήνει την παθογένεια και την αρρώστια να διαποτίσουν τις σελίδες του βιβλίου μέχρι το συγκλονιστικό τελευταίο μέρος, καθιστούν την ανάγνωση του βιβλίου μια ανατριχιαστική εμπειρία.
Είχα σκεφτεί και σε προηγούμενα βιβλία του ότι η λογοτεχνία του Ουελμπέκ μοιάζει με το σινεμά του Χάνεκε, εδώ όμως αυτό γίνεται ακόμα πιο έκδηλο. Και οι δύο ανατέμνουν με χειρουργική ακρίβεια την παρακμή και την αναπόφευκτη πτώση του δυτικού πολιτισμού και τον αργό θάνατο των αξιών του Διαφωτισμού που διαμόρφωσαν τη σύγχρονη Ευρώπη κι έναν ολόκληρο τρόπο σκέψης.
Κάποιοι είδαν σ’ αυτό το βιβλίο μία πρωτόφαντη ηλιαχτίδα ελπίδας στο σκοτεινό σύμπαν του συγγραφέα, ενώ υπήρξε και μια (μάλλον αυθαίρετη, κυρίως λόγω θέματος) φήμη ότι η Εκμηδένιση είναι το τελευταίο μυθιστόρημα του Ουελμπέκ. Είτε πρόκειται, όμως, για στροφή, είτε για τερματικό σταθμό, είναι σε κάθε περίπτωση ένα έργο απόλυτης συγγραφικής ωριμότητας.
Η Εκμηδένιση ήταν το βιβλίο που περίμενα περισσότερο το 2022 και οι προσδοκίες μου για το ογκωδέστερο και πιο φιλόδοξο μυθιστόρημα του αγαπημένου μου προβοκάτορα δικαιώθηκαν πλήρως.
Ο Ουελμπέκ περιγράφει ένα πολύ κοντινό μέλλον, όχι πιο δυστοπικό από το παρόν που ήδη ζούμε, αλλά ζοφερό και δυσοίωνο με έναν ανησυχητικά γνώριμο τρόπο. Σε μια Γαλλία που ζει ξανά μέρες οικονομικής ανάπτυξης, ο Σαρκοζί είναι ακόμα Πρόεδρος και το κόμμα του Λεπέν είναι πάντα απειλητικά κοντά στην εξουσία, η κοινωνία μοιάζει να προχωρά στον αυτόματο πιλότο, ενώ στην πραγματικότητα αργοβουλιάζει σε ένα τέλμα, πολιτικό και ηθικό.
Ο κεντρικός ήρωας Πωλ Ραιζόν (καθόλου τυχαίο το επώνυμο), δεξί χέρι του υπουργού που κινεί τα νήματα των εξελίξεων και επιτυχημένο δείγμα ανθρώπου της νέας εποχής, θα οδηγηθεί με κλινικό και αμετάκλητο τρόπο στον τίτλο του βιβλίου, μέσα σε μια περιρρέουσα ατμόσφαιρα αβεβαιότητας από τις διαδοχικές και με αμφίβολο ιδεολογικό πρόσημο τρομοκρατικές επιθέσεις.
Δεν θα πω περισσότερα για την πλοκή, όμως ο τρόπος που ο Ουελμπέκ διαπλέκει το προσωπικό με το πολικό, η εμβρίθεια και η οξυδέρκεια των αναλύσεων του και η μεθοδικότητα με την οποία αφήνει την παθογένεια και την αρρώστια να διαποτίσουν τις σελίδες του βιβλίου μέχρι το συγκλονιστικό τελευταίο μέρος, καθιστούν την ανάγνωση του βιβλίου μια ανατριχιαστική εμπειρία.
Είχα σκεφτεί και σε προηγούμενα βιβλία του ότι η λογοτεχνία του Ουελμπέκ μοιάζει με το σινεμά του Χάνεκε, εδώ όμως αυτό γίνεται ακόμα πιο έκδηλο. Και οι δύο ανατέμνουν με χειρουργική ακρίβεια την παρακμή και την αναπόφευκτη πτώση του δυτικού πολιτισμού και τον αργό θάνατο των αξιών του Διαφωτισμού που διαμόρφωσαν τη σύγχρονη Ευρώπη κι έναν ολόκληρο τρόπο σκέψης.
Κάποιοι είδαν σ’ αυτό το βιβλίο μία πρωτόφαντη ηλιαχτίδα ελπίδας στο σκοτεινό σύμπαν του συγγραφέα, ενώ υπήρξε και μια (μάλλον αυθαίρετη, κυρίως λόγω θέματος) φήμη ότι η Εκμηδένιση είναι το τελευταίο μυθιστόρημα του Ουελμπέκ. Είτε πρόκειται, όμως, για στροφή, είτε για τερματικό σταθμό, είναι σε κάθε περίπτωση ένα έργο απόλυτης συγγραφικής ωριμότητας.
Read
May 25, 2023Ik heb de nieuwe roman van Michel Houellebecq gelezen. Vernietigen. Een forse 569 pagina's.
Houellebecq doet mij altijd lachen, ik beschouw zijn boeken voor een groot deel als humor. Ze zijn tegelijk filosofisch, maatschappijkritisch en politiek, uiteraard, maar voor mij voelen ze toch vooral aan als om te lachen: de schrijver kijkt in wat voor absurde situaties hij zijn personages kan brengen, hij beschrijft de meest hallucinante gedragingen van de mensheid alsof het volstrekt normaal is wat we doen, hij gebruikt in zijn tekst de meest onmogelijke tegenstellingen: zijn handelsmerk.
Maar in deze roman gebeurt er iets nieuws: er treedt een gevoeligheid op, het boek is zelfs (naar het einde toe) ontroerend. Ontroering of gevoeligheid is niet iets waarvan we Houellebecq tot nu toe konden betichten.
Het grootste deel van Vernietigen gaat langzaam, via kronkelwegen vernemen we het levensverhaal van Paul Raison, hij is de vertrouwenspersoon van de Franse minister van economie. Rondom hem staat - vaste stek bij Houellebecq - de Franse politieke wereld in rep en roer: hackers plegen aanslagen waarmee de geheime dienst zich geen raad weet, bij de presidentsverkiezingen stelt een televisiepresentator zich kandidaat die geen fluit van politiek kent, en er zijn de dramatische gebeurtenissen in Pauls familie zelf. Dat laatste blijkt toch wel de kern van de zaak te zijn.
Deze roman gaat vooral over dood en ondergang. Persoonlijk en qua beschaving. Houellebecq spreekt in het boek verrassend veel over religie; er zijn zelfs veel (en redelijk ernstige?) hints naar spiritualiteit, naar de kracht van religie en van alternatieve geloofssystemen. Het klinkt zeer bizar uit Houellebecqs pen.
In Vernietigen kiest Houellebecq met andere woorden een nieuwe toon, hij voegt iets toe aan zijn werk dat er eerder niet in zat, inhoudelijk en gevoelsmatig. Al ontbreken zijn maatschappelijke dissectie, zijn politieke blik, zijn ongelooflijke filosofische en maatschappelijke humor, uiteraard niet. In Vernietigen lezen we een boeiende, nieuwe Houellebecq.
Ook hulde aan Martin de Haan voor de uitstekende en consequente vertaling. Hij heeft een grote impact op het gevoel dat wij als Nederlandstaligen hebben bij het oeuvre van Houellebecq.
Meer leesverslagen: https://wimoosterlinck.wpcomstaging.c...
Houellebecq doet mij altijd lachen, ik beschouw zijn boeken voor een groot deel als humor. Ze zijn tegelijk filosofisch, maatschappijkritisch en politiek, uiteraard, maar voor mij voelen ze toch vooral aan als om te lachen: de schrijver kijkt in wat voor absurde situaties hij zijn personages kan brengen, hij beschrijft de meest hallucinante gedragingen van de mensheid alsof het volstrekt normaal is wat we doen, hij gebruikt in zijn tekst de meest onmogelijke tegenstellingen: zijn handelsmerk.
Maar in deze roman gebeurt er iets nieuws: er treedt een gevoeligheid op, het boek is zelfs (naar het einde toe) ontroerend. Ontroering of gevoeligheid is niet iets waarvan we Houellebecq tot nu toe konden betichten.
Het grootste deel van Vernietigen gaat langzaam, via kronkelwegen vernemen we het levensverhaal van Paul Raison, hij is de vertrouwenspersoon van de Franse minister van economie. Rondom hem staat - vaste stek bij Houellebecq - de Franse politieke wereld in rep en roer: hackers plegen aanslagen waarmee de geheime dienst zich geen raad weet, bij de presidentsverkiezingen stelt een televisiepresentator zich kandidaat die geen fluit van politiek kent, en er zijn de dramatische gebeurtenissen in Pauls familie zelf. Dat laatste blijkt toch wel de kern van de zaak te zijn.
Deze roman gaat vooral over dood en ondergang. Persoonlijk en qua beschaving. Houellebecq spreekt in het boek verrassend veel over religie; er zijn zelfs veel (en redelijk ernstige?) hints naar spiritualiteit, naar de kracht van religie en van alternatieve geloofssystemen. Het klinkt zeer bizar uit Houellebecqs pen.
In Vernietigen kiest Houellebecq met andere woorden een nieuwe toon, hij voegt iets toe aan zijn werk dat er eerder niet in zat, inhoudelijk en gevoelsmatig. Al ontbreken zijn maatschappelijke dissectie, zijn politieke blik, zijn ongelooflijke filosofische en maatschappelijke humor, uiteraard niet. In Vernietigen lezen we een boeiende, nieuwe Houellebecq.
Ook hulde aan Martin de Haan voor de uitstekende en consequente vertaling. Hij heeft een grote impact op het gevoel dat wij als Nederlandstaligen hebben bij het oeuvre van Houellebecq.
Meer leesverslagen: https://wimoosterlinck.wpcomstaging.c...
January 6, 2022
Attesissimo, il 2022 comincerà nel segno di Michel Houellebecq.
Annientare, il suo nono romanzo, sarà pubblicato il 7 gennaio da La Nave di Teseo (tr. Milena Zemira Ciccimarra), in contemporanea con l’uscita sugli scaffali francesi. Diciamolo subito e senza indugi: Annientare è un grande libro, in cui lo scrittore francese 65enne - l’autore di Piattaforma (2001), Sottomissione (2015) e Serotonina (2019) - si conferma una delle voci più importanti sulla scena narrativa internazionale, capace di cogliere le istanze nichiliste che devastano la società e la crisi della civiltà liberale che si frantuma contro i dogmi religiosi dei fanatismi.
Annientamento è la parola d’ordine del futuro cui stiamo andando incontro e Houellebecq, coerente al proprio pensiero, lo conferma sin dal suo esordio nel 1994, con Estensione del dominio della lotta. Nel nuovo romanzo la scena si apre in Francia, negli ultimi giorni del 2026. La nazione transalpina sta vivendo un prepotente riscatto economico che le permette di sopravanzare la Germania nel mercato automobilistico, sfidando apertamente la Cina nell’approvvigionamento delle materie prime, grazie all’impeto di Bruno Juge, il Ministro dell’Economia. Al suo fianco, ecco il protagonista assoluto, Paul Raison, stretto collaboratore, confidente di Juge che affiancherà nella sua corsa alle presidenziali francesi del 2027 (in ticket con un presentatore tv, un burattino ammaliato dal prestigio) rendendo l’Eliseo, il potere politico e la sua percezione sociale ai giorni nostri, come uno dei perni del romanzo.
Oscillando fra pubblico e privato, scopriamo presto che Paul, in crisi con sua moglie Prudence (immaginata nella copertina, «come fonte di luce e resistenza» nelle parole della Sgarbi), correrà al capezzale del padre, colpito da una ischemia cerebrale; ciò ricongiungerà i tre figli aprendo degli spaccati sulle loro esistenze, dalla grande fede di Cécile alla mesta vita del terzogenito, Aurélien, impelagato in un burrascoso matrimonio. Ma l’attualità politica è un filo conduttore e alzando lo sguardo dalle quotidiane battaglie dei suoi personaggi, Houellebecq segue le vicende di una minaccia hacker globale, una forza entropica che potrebbe sconvolgere le basi della società civile, con un susseguirsi di attentati a navi portacontainer e banche di liquido seminale, accompagnati da video-messaggi in cui ricorrono pentacoli, richiami al Diavolo e alla magia nera, sconcertando le forze di pubblica sicurezza per l’assenza di rivendicazioni.
Non fatevi spaventare dalle 746 pagine, Annientare ha un narratore in terza e una prosa sempre fluida anche capace di far sorridere, alternando lo scenario internazionale con un ristretto nucleo di personaggi, mescolando lutto e desiderio, ambizione e innamoramento, mostrando l’incapacità della razza umana di comunicare, una sorta di inadeguatezza alla felicità che conduce verso il suo annichilimento. Ciò diventa evidente quando l’autore narra il destino degli anziani nelle Rsa, preda del lucido razionalismo del sistema sanitario, sfociando nella sorte di Paul, con una forte svolta intimista nel suo sguardo che azzera la distanza dalla pagina.
Annientare è un romanzo duro e cupo eppure colmo di bellezza, tramite il quale il suo autore conferma il proprio estro, sempre capace di infilare considerazioni nichiliste sul senso della vita, incastonando pensieri misantrope e misogini con una naturalezza unica, senza giri di parole, senza sensi di colpa, senza farla tanto lunga, insomma. Ciò dona al lettore una chiarezza attesa, una voce chiara da seguire dalla prima all’ultima pagina. Ammettiamolo, sembra dire l’autore, pensiamo alla morte e al sesso nel corso delle giornate e riuscire a far coesistere la complessità umana sulla pagina, i pensieri nobili e quelli gretti, è una dimostrazione di stile.
Houellebecq osa e sfida i nostri tabù - sessuali e religiosi - riuscendo a cogliere le istanze in arrivo. Non a caso è considerato uno scrittore profetico: è accaduto con Sottomissione, intuendo l’islamizzazione della Francia mentre in Serotonina narrava l’avvento dei gilet gialli e d’una protesta dal basso e violenta. Accade anche in Annientare: gli attentati internazionali e gli hacker scuotono la Francia, «la democrazia è morta come sistema, troppo lenta, troppo pesante», ormai svuotata di significato, ferita a morte dallo svilimento dell'informazione a vantaggio dei social media. Accadrà? Houellebecq ci invita ad aprire gli occhi: sta già accadendo e non solo in Francia.
Profetico o meno, lo scrittore francese che riempie i teatri con le sue poesie, omaggia Lovecraft e rilegge la Commedia di Balzac, inevitabilmente ci costringe a notare che in Italia non mancano certo le voci di talento, semmai, sembriamo aver smarrito l'ambizione di voler scrivere un romanzo internazionale, una storia che sfidi il mercato e vada oltre la commedia, i commissari di quartiere e i consueti schemi da dramma familiare che rassicurano ma annoiano perché zeppi di cliché.
Nessuno come Houellebecq è capace di titillare le nostre paure, facendosi e si fa beffe di chi, un libro dopo l’altro, lo accusa inutilmente di machismo. Pur se avulso dal circo dei social è sempre capace di polarizzare l'attenzione mondiale dei media, basti ricordare che Emmanuel Carrère lo omaggia apertamente. Houellebecq dimostra che un vero scrittore deve “semplicemente" scrivere. Senza paura, illuminando la tenebra che ci circonda. Il resto, è rumore di fondo. Annientamento.
Annientare, il suo nono romanzo, sarà pubblicato il 7 gennaio da La Nave di Teseo (tr. Milena Zemira Ciccimarra), in contemporanea con l’uscita sugli scaffali francesi. Diciamolo subito e senza indugi: Annientare è un grande libro, in cui lo scrittore francese 65enne - l’autore di Piattaforma (2001), Sottomissione (2015) e Serotonina (2019) - si conferma una delle voci più importanti sulla scena narrativa internazionale, capace di cogliere le istanze nichiliste che devastano la società e la crisi della civiltà liberale che si frantuma contro i dogmi religiosi dei fanatismi.
Annientamento è la parola d’ordine del futuro cui stiamo andando incontro e Houellebecq, coerente al proprio pensiero, lo conferma sin dal suo esordio nel 1994, con Estensione del dominio della lotta. Nel nuovo romanzo la scena si apre in Francia, negli ultimi giorni del 2026. La nazione transalpina sta vivendo un prepotente riscatto economico che le permette di sopravanzare la Germania nel mercato automobilistico, sfidando apertamente la Cina nell’approvvigionamento delle materie prime, grazie all’impeto di Bruno Juge, il Ministro dell’Economia. Al suo fianco, ecco il protagonista assoluto, Paul Raison, stretto collaboratore, confidente di Juge che affiancherà nella sua corsa alle presidenziali francesi del 2027 (in ticket con un presentatore tv, un burattino ammaliato dal prestigio) rendendo l’Eliseo, il potere politico e la sua percezione sociale ai giorni nostri, come uno dei perni del romanzo.
Oscillando fra pubblico e privato, scopriamo presto che Paul, in crisi con sua moglie Prudence (immaginata nella copertina, «come fonte di luce e resistenza» nelle parole della Sgarbi), correrà al capezzale del padre, colpito da una ischemia cerebrale; ciò ricongiungerà i tre figli aprendo degli spaccati sulle loro esistenze, dalla grande fede di Cécile alla mesta vita del terzogenito, Aurélien, impelagato in un burrascoso matrimonio. Ma l’attualità politica è un filo conduttore e alzando lo sguardo dalle quotidiane battaglie dei suoi personaggi, Houellebecq segue le vicende di una minaccia hacker globale, una forza entropica che potrebbe sconvolgere le basi della società civile, con un susseguirsi di attentati a navi portacontainer e banche di liquido seminale, accompagnati da video-messaggi in cui ricorrono pentacoli, richiami al Diavolo e alla magia nera, sconcertando le forze di pubblica sicurezza per l’assenza di rivendicazioni.
Non fatevi spaventare dalle 746 pagine, Annientare ha un narratore in terza e una prosa sempre fluida anche capace di far sorridere, alternando lo scenario internazionale con un ristretto nucleo di personaggi, mescolando lutto e desiderio, ambizione e innamoramento, mostrando l’incapacità della razza umana di comunicare, una sorta di inadeguatezza alla felicità che conduce verso il suo annichilimento. Ciò diventa evidente quando l’autore narra il destino degli anziani nelle Rsa, preda del lucido razionalismo del sistema sanitario, sfociando nella sorte di Paul, con una forte svolta intimista nel suo sguardo che azzera la distanza dalla pagina.
Annientare è un romanzo duro e cupo eppure colmo di bellezza, tramite il quale il suo autore conferma il proprio estro, sempre capace di infilare considerazioni nichiliste sul senso della vita, incastonando pensieri misantrope e misogini con una naturalezza unica, senza giri di parole, senza sensi di colpa, senza farla tanto lunga, insomma. Ciò dona al lettore una chiarezza attesa, una voce chiara da seguire dalla prima all’ultima pagina. Ammettiamolo, sembra dire l’autore, pensiamo alla morte e al sesso nel corso delle giornate e riuscire a far coesistere la complessità umana sulla pagina, i pensieri nobili e quelli gretti, è una dimostrazione di stile.
Houellebecq osa e sfida i nostri tabù - sessuali e religiosi - riuscendo a cogliere le istanze in arrivo. Non a caso è considerato uno scrittore profetico: è accaduto con Sottomissione, intuendo l’islamizzazione della Francia mentre in Serotonina narrava l’avvento dei gilet gialli e d’una protesta dal basso e violenta. Accade anche in Annientare: gli attentati internazionali e gli hacker scuotono la Francia, «la democrazia è morta come sistema, troppo lenta, troppo pesante», ormai svuotata di significato, ferita a morte dallo svilimento dell'informazione a vantaggio dei social media. Accadrà? Houellebecq ci invita ad aprire gli occhi: sta già accadendo e non solo in Francia.
Profetico o meno, lo scrittore francese che riempie i teatri con le sue poesie, omaggia Lovecraft e rilegge la Commedia di Balzac, inevitabilmente ci costringe a notare che in Italia non mancano certo le voci di talento, semmai, sembriamo aver smarrito l'ambizione di voler scrivere un romanzo internazionale, una storia che sfidi il mercato e vada oltre la commedia, i commissari di quartiere e i consueti schemi da dramma familiare che rassicurano ma annoiano perché zeppi di cliché.
Nessuno come Houellebecq è capace di titillare le nostre paure, facendosi e si fa beffe di chi, un libro dopo l’altro, lo accusa inutilmente di machismo. Pur se avulso dal circo dei social è sempre capace di polarizzare l'attenzione mondiale dei media, basti ricordare che Emmanuel Carrère lo omaggia apertamente. Houellebecq dimostra che un vero scrittore deve “semplicemente" scrivere. Senza paura, illuminando la tenebra che ci circonda. Il resto, è rumore di fondo. Annientamento.
November 6, 2022
Houellebecq se repetă... din nou. Anihilare, anunțat ca ultimul roman pe care îl va publica, are însă cel mai "normal" erou. E un punct bun de pornire în lumea acestui veșnic pesimist. E un final plictisitor pentru publicul care a mai gustat din provocările controversatului autor.
February 7, 2023
Citind Houellebecq, ești perpetuu într-un vid de nonsens. O traumă a Occidentului, cumva.
Nu e decât foarte puțin, incidental și fără legătură cu "miezul" o "tramă politică", așa cum fusese prezentat.
Nu e decât foarte puțin, incidental și fără legătură cu "miezul" o "tramă politică", așa cum fusese prezentat.
April 5, 2022
Houellebecqs neuester Roman ist eine Mischung verschiedener Genres - politischer Thriller, High-Tech-Krimi, Familienroman und Krankheitsdrama. Es wirkt, als hätte der Autor mehrere unterschiedliche Romane im Kopf gehabt und konnte sich nicht entscheiden, welchen er schreiben will, weshalb er alle zu einem unzufriedenstellenden Mischmasch zusammen getan hat. Viele der eingeführten Handlungsstränge und Figuren werden einfach fallen gelassen und nie wieder angesprochen, was äußerst unbefriedigend ist.
Hauptsächlich besteht der Roman aus schlichten, weitestgehend uninteressanten Beobachtungen; er ist deutlich zu lang und schlecht komponiert. Die fantasielose Kritik an der Gesellschaft wird nur am Rande erwähnt und nicht weiter ausgeführt, die Figuren sind uninteressant, um nicht zu sagen langweilig; insbesondere Protagonist Paul ist so apathisch und indifferent, dass es einem schwer fällt, selbst Interesse für die Geschehnisse aufzubringen.
Das alles ist gesprenkelt mit einer Vielzahl rassistischer und sexistischer Bemerkungen, die mir beim Lesen regelrecht Sodbrennen verursacht haben. Manche Szenen (insbesondere einige Sexszenen) waren ausgesprochen widerwärtig und ich habe mehr als einmal ernsthaft überlegt, das Buch abzubrechen.
Es ist mir unverständlich, wie dieser Haufen Scheiße veröffentlicht werden konnte und ich bin außerordentlich froh, dass Houellebecq dem Schriftstellerdasein den Rücken kehrt (nach eigener Aussage in der Danksagung).
Hauptsächlich besteht der Roman aus schlichten, weitestgehend uninteressanten Beobachtungen; er ist deutlich zu lang und schlecht komponiert. Die fantasielose Kritik an der Gesellschaft wird nur am Rande erwähnt und nicht weiter ausgeführt, die Figuren sind uninteressant, um nicht zu sagen langweilig; insbesondere Protagonist Paul ist so apathisch und indifferent, dass es einem schwer fällt, selbst Interesse für die Geschehnisse aufzubringen.
Das alles ist gesprenkelt mit einer Vielzahl rassistischer und sexistischer Bemerkungen, die mir beim Lesen regelrecht Sodbrennen verursacht haben. Manche Szenen (insbesondere einige Sexszenen) waren ausgesprochen widerwärtig und ich habe mehr als einmal ernsthaft überlegt, das Buch abzubrechen.
Es ist mir unverständlich, wie dieser Haufen Scheiße veröffentlicht werden konnte und ich bin außerordentlich froh, dass Houellebecq dem Schriftstellerdasein den Rücken kehrt (nach eigener Aussage in der Danksagung).
June 11, 2022
The style is superb, as always, but the contents is much less depressing than usual with this author. Houellebecq becomes mellow with actual love playing an important role in the story. Nevertheless, he remains one of my favourite authors.
January 29, 2022
I’m really happy this book finally proved the argument that I made in my BA thesis about Houellebecq’s oeuvre many years ago: He really is, and in fact always has been, a romantic.
March 21, 2022
Nur sehr ungern lese ich Romane, in denen es hauptsächlich
um Krankheiten geht.
Aber Houellebecq zieht hier alle Register
und überzeugt wiederum durch seine Radikalität.
um Krankheiten geht.
Aber Houellebecq zieht hier alle Register
und überzeugt wiederum durch seine Radikalität.
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