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鄉關處處 (王安憶經典作品集)
茅盾文學獎得主、書寫上海第一人，王安憶最新中篇小說集——向「世俗人生的莊嚴」致意之作。「持久的日常生活就是勞動、生活、一日三餐，還有許多樂趣，這裡體現出來的堅韌性，反映了人性的美德。」——王安憶無論我們處於何種生命狀態，最終都將被習以為常所吞沒，毫無所覺地成為日常常態。／上海的人就是海裡針，手一鬆就沒有了。世界風水在轉，老上海人成邊緣人，世事轉瞬翻新，現在有一種人，叫做新上海人……《鄉關處處》收入王安憶最新三部中篇小說，三個故事分別發生在上海、紐約和香港，講述了生活在這三個城市的移民故事。〈鄉關處處〉講述上海花花世界的急速變化，讓人措手不及去面對。這城市容納了老上海人、新上海人、討生活的異地人、台灣人等。藉由月娥的移工生活軌跡，王安憶絲絲入扣地寫下上海人的新頁，引領讀者識見上海新面貌。〈向西，向西，向南〉，描寫兩個萍水相逢的中國女子在西方世界的生活處境。王安憶筆下看似不慍不火的紀實書寫兩個女人的情感故事，然而，小說更深刻觸及中國在經濟翻轉後，二十一世紀華人浮華的生活，以及世代與世代間隔閡的哀愁。〈紅豆生南國〉寫的是一個內地出生的男孩在香
135 pages, Kindle Edition
Published September 28, 2017
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Displaying 1 - 2 of 2 reviews
October 13, 2025
（摘錄）
《鄉關處處》
7 這一陣歡騰漸漸沉寂下去，次生林長起來，掩蓋了房屋，村裡的青壯陸續往外走，只餘下老和幼。
10 汽車上高速，山矮下去，村村落落掉在腳底。出發時的興頭過去，困倦就上來了，漸漸垂下頭，抵著膝上的提包，打起盹，車廂裡忽然鴉雀無聲，聽得見發動機的轟鳴。兩車相向，喇叭叫一聲，隔著玻璃窗，彷彿很遠的地方。
18 樓房與街道從高架底下過去，霓虹燈招牌，玻璃幕牆，幾乎擦肩蓋頂。誠實的分佈變得稠密，而且座座番話，城和城之間，農田被溝渠道路切割成小塊小塊，結著霜，蒙著一點晨光，就像破了口子，顯得凋敝。有人蹲在塘邊，凝神看水，大約是看夜裡放下的魚簍有無收穫。高速路將人和事都推遠推小，變得很假，小時候過年去看社戲，臨水的台子上，亮燈裡面的活動，就是這樣。
《向西，向西，向南》
68 （工作室）這樣的房型，得自於二戰以後的蘇荷地區，廢棄的工廠車間被藝術家用作畫室，漸變為風尚，建築商適時跟進，開發房地產市場。以此可窺見波希米亞人走入布爾喬亞，嬉皮變雅痞的過程。
69 在美國，說老酒店不過是更歐洲化，代表新大陸居民來源地的歷史。那都是狹小逼仄的房間，自點早餐，到晚間，酒吧咖啡座上滿滿的，需擠過人堆，像櫃檯上領房間鑰匙，沈甸甸的銅頭鑰匙放在櫃檯背板的小格子裡，射燈自上向下照著職員的臉，很像希區考克電影裡的一幀景。
70 他們走進酒店，「快樂時光」方興未艾，領了鑰匙進電梯，經過一條狹窄的走廊，推開房門，迎面是滿壁牆紙的纏枝花，天花板頂線的雕飾，窗簾打著沈甸甸的結子，床幔垂下流蘇，椅套、茶墊、桌旗，絲線經緯底下藏著隱花，門窗、家具、用品的邊緣都是曲線，底足是彎腳，鑲著金邊，重重疊疊，是維多利亞時代的風尚。事實上，酒店不過開業於上世紀七〇年代，酒店的典故，關於一名女演員的風流韻事，是百老匯款的。床墊很厚，很軟，人臥得很深。
《紅豆生南國》
137 他上的是一間愛國學校，師生中有激進份子，左翼思想往往培養文藝氣質，因二者都有空想的成分。具體到他，困窘的現實裡，更需要開闢出另一個空間，存放截然相反的儲藏，就像新填地街對面的劇院，舞台燈光裡的男女麗人，上演一齣齣戲文。說是古事，可誰又真知道，總歸和今日不同，凡不同的事物，都推到古遠，三皇五帝就是至仁至德。所以，他自小往文藝青年的方向走，喜歡讀書。學校鄰近，專有一間書鋪，租售現代文學作品。魯迅的文章對少年人顯得過於苛刻，；劉吶鷗一派的都會小說在社會底層的人生又忒奢華；批判現實主義，比如茅盾的《子夜》，一方面，和前者同樣，聲色犬馬，另方面，卻有一個堅硬的壁壘，即資本主義運作體系，中學生的認知難以攻破，令他生懼，於是便退回來；巴金的《家·春·秋》，是他喜歡的，雖然也是離他的生活遠，但因有著常情被他理解並感動。然而那惶惶巨作，眾多的人物，反覆的情節，社會各階層樣貌，幾乎是先天的存在，非人力所創造！所以，他攝取作榜樣和練習的，是戴望舒，徐志摩，還有林徽因「桃花，那一樹的嫣紅，像是春說的一句話」——說到此，就要感謝五四新文學，開創有白話文的詩與散文，要不，少年人的心事往哪裡安放呢？反過來說，正因為有了這些新辭，方才啟動心事，否則，他們還不自知。這也就是啟蒙的結果吧！
158 他離得很遠，彷彿隔岸觀火，同時又深陷其中，被垣囿住了。
206 來到最南端的墾丁，他看見了紅豆，林子裡，樹叢中，一顆顆，一串串，一蓬蓬，一掛掛。沿街店鋪裡，大瓶小瓶，大罐小罐，各種器形的玻璃體，滿滿的收納，透壁而出豔紅，豔紅得誘人，就有一種危險似的。他想起紅豆的又一個稱謂，相思豆，心中一驚。他的恩欠，他的愧受，他的困囚，他的原罪，他的蠱，忽得一個名字，這名字就叫相思。
《鄉關處處》
7 這一陣歡騰漸漸沉寂下去，次生林長起來，掩蓋了房屋，村裡的青壯陸續往外走，只餘下老和幼。
10 汽車上高速，山矮下去，村村落落掉在腳底。出發時的興頭過去，困倦就上來了，漸漸垂下頭，抵著膝上的提包，打起盹，車廂裡忽然鴉雀無聲，聽得見發動機的轟鳴。兩車相向，喇叭叫一聲，隔著玻璃窗，彷彿很遠的地方。
18 樓房與街道從高架底下過去，霓虹燈招牌，玻璃幕牆，幾乎擦肩蓋頂。誠實的分佈變得稠密，而且座座番話，城和城之間，農田被溝渠道路切割成小塊小塊，結著霜，蒙著一點晨光，就像破了口子，顯得凋敝。有人蹲在塘邊，凝神看水，大約是看夜裡放下的魚簍有無收穫。高速路將人和事都推遠推小，變得很假，小時候過年去看社戲，臨水的台子上，亮燈裡面的活動，就是這樣。
《向西，向西，向南》
68 （工作室）這樣的房型，得自於二戰以後的蘇荷地區，廢棄的工廠車間被藝術家用作畫室，漸變為風尚，建築商適時跟進，開發房地產市場。以此可窺見波希米亞人走入布爾喬亞，嬉皮變雅痞的過程。
69 在美國，說老酒店不過是更歐洲化，代表新大陸居民來源地的歷史。那都是狹小逼仄的房間，自點早餐，到晚間，酒吧咖啡座上滿滿的，需擠過人堆，像櫃檯上領房間鑰匙，沈甸甸的銅頭鑰匙放在櫃檯背板的小格子裡，射燈自上向下照著職員的臉，很像希區考克電影裡的一幀景。
70 他們走進酒店，「快樂時光」方興未艾，領了鑰匙進電梯，經過一條狹窄的走廊，推開房門，迎面是滿壁牆紙的纏枝花，天花板頂線的雕飾，窗簾打著沈甸甸的結子，床幔垂下流蘇，椅套、茶墊、桌旗，絲線經緯底下藏著隱花，門窗、家具、用品的邊緣都是曲線，底足是彎腳，鑲著金邊，重重疊疊，是維多利亞時代的風尚。事實上，酒店不過開業於上世紀七〇年代，酒店的典故，關於一名女演員的風流韻事，是百老匯款的。床墊很厚，很軟，人臥得很深。
《紅豆生南國》
137 他上的是一間愛國學校，師生中有激進份子，左翼思想往往培養文藝氣質，因二者都有空想的成分。具體到他，困窘的現實裡，更需要開闢出另一個空間，存放截然相反的儲藏，就像新填地街對面的劇院，舞台燈光裡的男女麗人，上演一齣齣戲文。說是古事，可誰又真知道，總歸和今日不同，凡不同的事物，都推到古遠，三皇五帝就是至仁至德。所以，他自小往文藝青年的方向走，喜歡讀書。學校鄰近，專有一間書鋪，租售現代文學作品。魯迅的文章對少年人顯得過於苛刻，；劉吶鷗一派的都會小說在社會底層的人生又忒奢華；批判現實主義，比如茅盾的《子夜》，一方面，和前者同樣，聲色犬馬，另方面，卻有一個堅硬的壁壘，即資本主義運作體系，中學生的認知難以攻破，令他生懼，於是便退回來；巴金的《家·春·秋》，是他喜歡的，雖然也是離他的生活遠，但因有著常情被他理解並感動。然而那惶惶巨作，眾多的人物，反覆的情節，社會各階層樣貌，幾乎是先天的存在，非人力所創造！所以，他攝取作榜樣和練習的，是戴望舒，徐志摩，還有林徽因「桃花，那一樹的嫣紅，像是春說的一句話」——說到此，就要感謝五四新文學，開創有白話文的詩與散文，要不，少年人的心事往哪裡安放呢？反過來說，正因為有了這些新辭，方才啟動心事，否則，他們還不自知。這也就是啟蒙的結果吧！
158 他離得很遠，彷彿隔岸觀火，同時又深陷其中，被垣囿住了。
206 來到最南端的墾丁，他看見了紅豆，林子裡，樹叢中，一顆顆，一串串，一蓬蓬，一掛掛。沿街店鋪裡，大瓶小瓶，大罐小罐，各種器形的玻璃體，滿滿的收納，透壁而出豔紅，豔紅得誘人，就有一種危險似的。他想起紅豆的又一個稱謂，相思豆，心中一驚。他的恩欠，他的愧受，他的困囚，他的原罪，他的蠱，忽得一個名字，這名字就叫相思。
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November 10, 2024
敘事式沒有對話的”小說”, 像報導遠多於小說，沒有張力。
Displaying 1 - 2 of 2 reviews