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El resto del mundo rima
Con una escritura precisa e imágenes punzantes, Carolina Bello compone una cartografía de sensaciones que transitan entre lo visible y lo invisible, lo vivo y lo muerto, atravesada por una atmósfera melancólica de violencia y erotismo.
Un hecho fortuito coloca a Andrés Lavriaga, un prófugo que acaba de robar una sucursal de préstamos, y a Julia Bazin, una bióloga que llegó a un punto ciego en su vida, en el mismo escenario y con el mismo rótulo: son los únicos sobrevivientes de un triple accidente de tránsito en la ruta. Así empieza esta historia: con el desenlace de una secuencia que reconfigura la vida de los dos personajes, sus pasados y también el presente, que comparten en el hospital al que son derivados.
El resto del mundo rima narra la experiencia fantasmal de una mujer que desafía la lógica de la existencia. Que escapa de su internación, se esconde en un placar y usurpa la identidad de una doctora para acercarse al otro sobreviviente y, a partir de la vida de él, reinventar la suya. Julia, camuflada como Mónica Elzester, y Andrés, convaleciente, entablan una relación extraña y ambigua. Ambos buscan sentido en la memoria del otro, que se mezcla con películas, sueños y fragmentos leídos.
Un hecho fortuito coloca a Andrés Lavriaga, un prófugo que acaba de robar una sucursal de préstamos, y a Julia Bazin, una bióloga que llegó a un punto ciego en su vida, en el mismo escenario y con el mismo rótulo: son los únicos sobrevivientes de un triple accidente de tránsito en la ruta. Así empieza esta historia: con el desenlace de una secuencia que reconfigura la vida de los dos personajes, sus pasados y también el presente, que comparten en el hospital al que son derivados.
El resto del mundo rima narra la experiencia fantasmal de una mujer que desafía la lógica de la existencia. Que escapa de su internación, se esconde en un placar y usurpa la identidad de una doctora para acercarse al otro sobreviviente y, a partir de la vida de él, reinventar la suya. Julia, camuflada como Mónica Elzester, y Andrés, convaleciente, entablan una relación extraña y ambigua. Ambos buscan sentido en la memoria del otro, que se mezcla con películas, sueños y fragmentos leídos.
224 pages, Paperback
First published October 4, 2021
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About the author
Carolina Bello
12 books6 followersEs comunicadora social con posgrado en Crítica de Arte. Estudió Letras en la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación en la Universidad de la República. Fue docente de Crónica Narrativa en la Facultad de Comunicación y colabora en publicaciones periodísticas uruguayas y extranjeras.
Luego de sus obras Escrito en la ventanilla (2011) y Saturnino (2013), Urquiza (2016) recibió el Premio Gutenberg de Narrativa Joven de la Unión Europea y Fin de Siglo. La edición uruguaya de Oktubre obtuvo una mención en los Premios Nacionales de Literatura del Ministerio de Educación y Cultura (mec). En 2020 publicó con la editorial argentina Años Luz el libro Un monstruo con la voz rota, que recopila textos breves, material periodístico y crónicas. Ese mismo año ganó la beca Justino Zavala Muniz del mec en la categoría Letras. En 2022 El resto del mundo rima fue incluido en el Mapa de las Lenguas de Alfaguara y Penguin Random House. En 2023 Oktubre fue publicado en Argentina.
Luego de sus obras Escrito en la ventanilla (2011) y Saturnino (2013), Urquiza (2016) recibió el Premio Gutenberg de Narrativa Joven de la Unión Europea y Fin de Siglo. La edición uruguaya de Oktubre obtuvo una mención en los Premios Nacionales de Literatura del Ministerio de Educación y Cultura (mec). En 2020 publicó con la editorial argentina Años Luz el libro Un monstruo con la voz rota, que recopila textos breves, material periodístico y crónicas. Ese mismo año ganó la beca Justino Zavala Muniz del mec en la categoría Letras. En 2022 El resto del mundo rima fue incluido en el Mapa de las Lenguas de Alfaguara y Penguin Random House. En 2023 Oktubre fue publicado en Argentina.
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Community Reviews
Displaying 1 - 16 of 16 reviews
March 12, 2023
Este libro me sorprendió, la autora va hilando la historia de sus personajes de
una manera muy original.
Después de un accidente automovilístico tremendo,
vidas entrelazadas turbias y
a la vez luminosas.
Una mujer sobreviviente, el hospital la
cobija y se disfraza de doctora pero conoce a Andrés quién también sobrevivió al accidente en el que su hermano está muerto,
de donde vienen los delincuentes...
¿Cómo será la vida después?
Vale la pena leerlo...
una manera muy original.
Después de un accidente automovilístico tremendo,
vidas entrelazadas turbias y
a la vez luminosas.
Una mujer sobreviviente, el hospital la
cobija y se disfraza de doctora pero conoce a Andrés quién también sobrevivió al accidente en el que su hermano está muerto,
de donde vienen los delincuentes...
¿Cómo será la vida después?
Vale la pena leerlo...
October 30, 2022
Un libro al que llegue por recomendación de un programa de tv uruguayo.
Me gustó que la autora comenzara narrando el hecho final y poco a poco fuera introduciendo la vida de los protagonistas, Andrés y Julia.
La verdad es que Julia se vuelve interesante porque es un personaje poco claro y que cuesta comprender porque es cómo es.
Julia solía ser una niña de origen humilde hasta que sus padres tuvieron un golpe de suerte en el hipódromo y lograron salir de esa situación económica tan justa en la cual se encontraban. Pero todo esto generó un punto de quiebre en la vida de la joven.
Por su parte, Andrés es un personaje con tintes de bien y mal en su personalidad, porque es un chico bueno que pasa su tiempo leyendo, pero por seguir a su hermano gemelo se desvirtúa del camino, por lo cual junto con su hermano deciden cometer un robo para poder salir de ese barrio y vida miserable que llevan.
Me gustó que la autora comenzara narrando el hecho final y poco a poco fuera introduciendo la vida de los protagonistas, Andrés y Julia.
La verdad es que Julia se vuelve interesante porque es un personaje poco claro y que cuesta comprender porque es cómo es.
Julia solía ser una niña de origen humilde hasta que sus padres tuvieron un golpe de suerte en el hipódromo y lograron salir de esa situación económica tan justa en la cual se encontraban. Pero todo esto generó un punto de quiebre en la vida de la joven.
Por su parte, Andrés es un personaje con tintes de bien y mal en su personalidad, porque es un chico bueno que pasa su tiempo leyendo, pero por seguir a su hermano gemelo se desvirtúa del camino, por lo cual junto con su hermano deciden cometer un robo para poder salir de ese barrio y vida miserable que llevan.
March 9, 2023
La autora le imprimió una cadencia al relato al punto que te pone en una habitación, como el armario en el que se esconde la protagonista, en la que no existe más nada que esta historia. Lo estático de los personajes nos invita a reflexionar y sobre todo a ir a su pasado, querer saber qué historia los llevó a encontrarse.
November 6, 2022
Una prosa dinámica y bella. La novela logra atrapar por el lirismo de sus párrafos y lo reflexivo de la trama. La recomiendo mucho.
February 8, 2023
Un accidente en la carretera con tres autos involucrados. Siete personas fallecidas. Dos sobrevivientes que llegan al mismo hospital: Julia Bazin, una bióloga que se hace pasar por la doctora Mónica Elzester tras pasar una noche escondida en un closet lleno de escobas y traperos, y Andrés Lavriaga, un ladrón que huía tras robar, junto con sus cómplices, una caja con dinero de una sucursal de préstamos.
Una azarosa coincidencia da inicio a la más reciente novela de Carolina Bello, El resto del mundo rima (Penguin Random House). La escritora uruguaya explica que tomó parte de una historia real para llevarla al plano de la ficción. Con ella construyó, entre capas de sentido, acciones y estructuras, una serie de reflexiones metaliterarias donde los cambios de narradores aseguran un ritmo que no da respiro.
Bello nos entrega una novela de sobrevivientes que no exalta a los “buenos” ni condena a los “malos”. Nos pone, en cambio, frente a seres humanos que no se sienten parte de nada y miran al mundo como un lugar ajeno. Los cuerpos adoloridos y erotizados; las mentes sufrientes y carentes que duelen son parte esencial de este libro que hoy integra el Mapa de las Lenguas 2022.
El resto del mundo rima es una frase de Werner Herzog. ¿Por qué escogió esa en particular? ¿Fue lo primero que se le ocurrió, vino durante el proceso de escritura, o fue lo último?
“Lean a Herzog, quieran ser Herzog, sepan que no lo serán nunca”, dice Leila Guerriero en uno de los textos de su iluminador Zona de obras. Me compré Del caminar sobre hielo en una librería de Buenos Aires con esa frase de Leila en la mente. Una vez que lo leí supe que nunca sería Herzog y también que ya no sería la misma a la hora de escribir. Subrayé una frase: “Reflexionar sobre mí mismo saca una cosa a la luz: el resto del mundo rima”. Por entonces yo ya estaba escribiendo mi novela, un libro en el que me había preocupado puntualmente por generar texturas sonoras y cuya protagonista decide abandonar su vida para reconfigurarse o “reflexionar sobre sí misma” desde un lugar completamente distinto y adusto. En el correr de las páginas escritas, puntualmente en un capítulo, cité parcialmente aquella frase de Herzog. Cuando la vi plasmada en la hoja supe que no había otro título posible para este libro.
Esta es una novela muy orgánica, de cuerpos, de sensaciones físicas sutiles y sugeridas, conectadas con los hechos psíquicos y emocionales. ¿Es así?, ¿fue algo intencional?
Uno de los dones de la literatura es hacernos creer. Es trasladar sensaciones, vivencias, atmósferas para que tomen cuerpo en la mente del lector. Desde que comencé a escribir supe que la novela se escribiría en el cuerpo parafraseando el título del libro de Jeanette Winterson y que tendría un componente psicoanalítico, en el entendido de que todas nuestras vivencias van configurando nuestras acciones y nuestro inconsciente que, como ha dicho alguien por ahí, tiene sus propias reglas. Intenté que la novela se convirtiera en un organismo vivo y con dolor. Para ello era fundamental poder plasmar el sufrimiento físico y mental de los personajes. Cada músculo herido de ellos tenía que doler en algún lugar del lector: sentir el fantasma de una pierna amputada, la contractura por dormir en un armario de hospital o el desasosiego que padece la protagonista al no sentirse conmovida por nada.
¿Dónde nació el personaje de Andrés?, ¿cómo logró que se volviera entrañable después de contarnos lo terrible que hizo?
Como dice uno de los narradores del libro en algún pasaje: “siempre hay un personaje que lee”, como si los escritores los incluyéramos en nuestras historias para poder hablar a través de ellos. Andrés fue el primer personaje que empecé a configurar luego de ver por televisión la crónica del accidente fatal que es el germen de la novela. En ese accidente murieron siete personas después de que un auto que venía escapando de la policía chocara con el de una familia entera. De todos, hubo una persona que sobrevivió y que venía en el auto que ocasionó el accidente. Al ver la noticia recuerdo ponerme en la piel de ese sujeto que, al despertar en un hospital, se enteró de que mató a seis personas. No imaginé un calvario peor. Sin embargo, quise darle matices a la figura de ese hombre declarado delincuente por los titulares: cómo había llegado a eso, cómo era su vida antes del accidente. Como contrapunto está su hermano gemelo, que me permitía construir dos personalidades completamente opuestas, con la similitud ominosa que supone coexistir y habitar el mundo con una réplica de uno mismo.
Nunca tuve demasiada empatía con los héroes; me seducen más los personajes marginales como Silvio Astier o los debates de gente común que plantea Carver.
En esta novela quise homenajear todo ese bagaje”.
Carolina Bello
Escritora uruguaya
¿Cómo fue construyendo a Julia y cómo se fue transformando durante la escritura de la novela?
Yo venía de construir a dos personajes de perfil entrañable en Oktubre, mi libro anterior. Entonces uno de los desafíos que me propuse para El resto del mundo rima era construir un personaje que me costara narrar, que fuera intrincado, impredecible, reprobable según las convenciones habituales de convivencia y decoro. Me interesaba encarnar en ella una patología mental no declarada ni diagnosticada. Si bien nunca se enuncia en la novela, Julia es una persona que podría padecer un trastorno agudo de personalidad si la decodificamos en términos psicoanalíticos. Entiendo que nadie en su sano juicio se escondería en el placard de un hospital ni tomaría la identidad de otra persona para acechar a alguien. Pero, en paralelo, me interesaba hacer entrar al lector en su lógica y que de algún modo, una vez que avanza el relato, la comprendiera. Julia es una mujer que no tiene un fundamento trágico que la habilite.
Sin embargo, quiénes somos nosotros para juzgar su sentir ante el mundo. Un mundo roto, como ella, del que jamás se ha sentido parte, en el que nunca ha encajado. A la hora de escribir, algo que sabemos como escritores y que aprendemos como lectores, es que existe una motivación que hace avanzar a cada personaje.
Lo que me pasó con Julia es que la fui construyendo sin saber por qué ella hacía lo que hacía. Eso lo fui descubriendo junto con ella, a medida que avanzaba la historia y yo lograba acercarme a ella como una lectora más.
Usted dice que “La mejor poesía es la que carece de adjetivos” porque no se obliga a que una idea tenga un significado forzado. ¿Cómo trabaja el lenguaje para no redundar y decir lo preciso?
Si a la literatura le quitamos su “literaturidad” la convertimos en un manual. En mi caso uno de los aspectos que más me interesa es poder crear visiones o perspectivas no previstas y para eso me sirvo de los recursos literarios como la metáfora o el símil. Cuando vos unís cosas que aparentemente no tienen nada que ver, pero que juntas logran una nueva imagen sin interferencia, tenés algo: una construcción que se instala, que va cosiendo el sentido que impregna a la trama. Por eso he cultivado una prosa que por momentos activa la función poética del lenguaje aunque, como dijo Caparrós acerca del punto y coma, hay que usarlo con cierta moderación. Esos recursos son animales exóticos que aparecen en las páginas y que no deben abrumar, sino sorprender.
Usted evita “establecer un carácter moral” de los personajes y deja que sea el lector quien concluya si los actos son buenos, perversos, etc. ¿Cómo decide hasta dónde narra algo y desde dónde entrará el lector a construir?
Creo que es uno de los desafíos más importantes de todo escritor. Escribir ficción no es asegurar dogmas o creencias; es luchar contra una misma para hacerle justicia a esos personajes mudos a los que le das una voz al momento de narrarlos. Es muy fina la línea que nos habilita a juzgar. Lo hacemos en la vida todo el tiempo, aunque despreciemos conscientemente esa actitud.
Entonces a la hora de escribir, de hacer actuar o hablar a mis personajes, trato de mantenerme alerta y de encender las alarmas para que mis propios prejuicios no me nublen. Siempre digo que cuando estoy en el proceso de escritura de un libro, lo hago aunque no esté frente a la pantalla. A veces estoy haciendo otra cosa y de pronto pienso: esto que le hiciste decir a Julia es lo que vos pensás, no lo que piensa ella. Y ahí voy a borrar párrafos enteros y a empezar de nuevo metiéndome en la mente de cada personaje para poder entenderlo, aunque no comparta lo que piensa.
Es muy poderosa la narrativa alrededor de los personajes rotos y frágiles que se siguen rompiendo. ¿Qué autores han alimentado este concepto puntual, de la forma en que usted lo plantea?
En el reciente panel Latinoamérica Viva en el que participé en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, uno de los tópicos que abordamos fue el pensar en los temas que estamos tratando escritoras y escritores del continente, con independencia de los géneros en los que nos movemos. Interpreto que hay un denominador común: la vieja noción punk de no future y de personajes con conciencia de fragilidad o imposibilidad. Nunca tuve demasiada empatía con los héroes; me han seducido más los personajes marginales como Silvio Astier o los debates de gente común que plantea Carver. En esta novela quise homenajear todo ese bagaje de voces literarias que anidan en mi propia concepción del mundo: incluir personajes que, como dice el artista español Loquillo, “nosotros que somos los de entonces, los que no tenemos dónde, los que siempre estamos solos; nosotros que no formamos parte y decidimos seguir al margen viviendo en el alambre”. Para recrear ese sentir entendí propicio convocar a otros personajes de la literatura o el cine que pudiesen convivir pacíficamente con los personajes que estaba creando como para decirles: no están tan solos como creen, nosotros nos desencantamos antes.
¿Qué lugar siente que tiene en este Mapa de las Lenguas del que hace parte? (pensando el mapa en el sentido más literal).
Recientemente estuve participando como escritora en la FIL Guadalajara y nunca tomé tanta conciencia de ser una escritora uruguaya que vive en Uruguay como en ese momento. Me di cuenta de que existe otro mundo posible ahí fuera, con otras lógicas y otro tipo de vínculo entre los propios autores. Desde que El resto del mundo rima fue seleccionado para formar parte del Mapa de las Lenguas 2022 supe que se abrirían puertas que hasta entonces permanecían vedadas. Es imperioso que escritoras y escritores uruguayos empecemos a tener oportunidades de proyección como las tienen autores de otros países. Es necesario sacar a la literatura uruguaya del país para que el mundo se entere de que hay mucha riqueza literaria más allá de los cuatro o cinco autores consolidados fuera de fronteras.
https://www.elpais.com.co/cultura/gac...
Una azarosa coincidencia da inicio a la más reciente novela de Carolina Bello, El resto del mundo rima (Penguin Random House). La escritora uruguaya explica que tomó parte de una historia real para llevarla al plano de la ficción. Con ella construyó, entre capas de sentido, acciones y estructuras, una serie de reflexiones metaliterarias donde los cambios de narradores aseguran un ritmo que no da respiro.
Bello nos entrega una novela de sobrevivientes que no exalta a los “buenos” ni condena a los “malos”. Nos pone, en cambio, frente a seres humanos que no se sienten parte de nada y miran al mundo como un lugar ajeno. Los cuerpos adoloridos y erotizados; las mentes sufrientes y carentes que duelen son parte esencial de este libro que hoy integra el Mapa de las Lenguas 2022.
El resto del mundo rima es una frase de Werner Herzog. ¿Por qué escogió esa en particular? ¿Fue lo primero que se le ocurrió, vino durante el proceso de escritura, o fue lo último?
“Lean a Herzog, quieran ser Herzog, sepan que no lo serán nunca”, dice Leila Guerriero en uno de los textos de su iluminador Zona de obras. Me compré Del caminar sobre hielo en una librería de Buenos Aires con esa frase de Leila en la mente. Una vez que lo leí supe que nunca sería Herzog y también que ya no sería la misma a la hora de escribir. Subrayé una frase: “Reflexionar sobre mí mismo saca una cosa a la luz: el resto del mundo rima”. Por entonces yo ya estaba escribiendo mi novela, un libro en el que me había preocupado puntualmente por generar texturas sonoras y cuya protagonista decide abandonar su vida para reconfigurarse o “reflexionar sobre sí misma” desde un lugar completamente distinto y adusto. En el correr de las páginas escritas, puntualmente en un capítulo, cité parcialmente aquella frase de Herzog. Cuando la vi plasmada en la hoja supe que no había otro título posible para este libro.
Esta es una novela muy orgánica, de cuerpos, de sensaciones físicas sutiles y sugeridas, conectadas con los hechos psíquicos y emocionales. ¿Es así?, ¿fue algo intencional?
Uno de los dones de la literatura es hacernos creer. Es trasladar sensaciones, vivencias, atmósferas para que tomen cuerpo en la mente del lector. Desde que comencé a escribir supe que la novela se escribiría en el cuerpo parafraseando el título del libro de Jeanette Winterson y que tendría un componente psicoanalítico, en el entendido de que todas nuestras vivencias van configurando nuestras acciones y nuestro inconsciente que, como ha dicho alguien por ahí, tiene sus propias reglas. Intenté que la novela se convirtiera en un organismo vivo y con dolor. Para ello era fundamental poder plasmar el sufrimiento físico y mental de los personajes. Cada músculo herido de ellos tenía que doler en algún lugar del lector: sentir el fantasma de una pierna amputada, la contractura por dormir en un armario de hospital o el desasosiego que padece la protagonista al no sentirse conmovida por nada.
¿Dónde nació el personaje de Andrés?, ¿cómo logró que se volviera entrañable después de contarnos lo terrible que hizo?
Como dice uno de los narradores del libro en algún pasaje: “siempre hay un personaje que lee”, como si los escritores los incluyéramos en nuestras historias para poder hablar a través de ellos. Andrés fue el primer personaje que empecé a configurar luego de ver por televisión la crónica del accidente fatal que es el germen de la novela. En ese accidente murieron siete personas después de que un auto que venía escapando de la policía chocara con el de una familia entera. De todos, hubo una persona que sobrevivió y que venía en el auto que ocasionó el accidente. Al ver la noticia recuerdo ponerme en la piel de ese sujeto que, al despertar en un hospital, se enteró de que mató a seis personas. No imaginé un calvario peor. Sin embargo, quise darle matices a la figura de ese hombre declarado delincuente por los titulares: cómo había llegado a eso, cómo era su vida antes del accidente. Como contrapunto está su hermano gemelo, que me permitía construir dos personalidades completamente opuestas, con la similitud ominosa que supone coexistir y habitar el mundo con una réplica de uno mismo.
Nunca tuve demasiada empatía con los héroes; me seducen más los personajes marginales como Silvio Astier o los debates de gente común que plantea Carver.
En esta novela quise homenajear todo ese bagaje”.
Carolina Bello
Escritora uruguaya
¿Cómo fue construyendo a Julia y cómo se fue transformando durante la escritura de la novela?
Yo venía de construir a dos personajes de perfil entrañable en Oktubre, mi libro anterior. Entonces uno de los desafíos que me propuse para El resto del mundo rima era construir un personaje que me costara narrar, que fuera intrincado, impredecible, reprobable según las convenciones habituales de convivencia y decoro. Me interesaba encarnar en ella una patología mental no declarada ni diagnosticada. Si bien nunca se enuncia en la novela, Julia es una persona que podría padecer un trastorno agudo de personalidad si la decodificamos en términos psicoanalíticos. Entiendo que nadie en su sano juicio se escondería en el placard de un hospital ni tomaría la identidad de otra persona para acechar a alguien. Pero, en paralelo, me interesaba hacer entrar al lector en su lógica y que de algún modo, una vez que avanza el relato, la comprendiera. Julia es una mujer que no tiene un fundamento trágico que la habilite.
Sin embargo, quiénes somos nosotros para juzgar su sentir ante el mundo. Un mundo roto, como ella, del que jamás se ha sentido parte, en el que nunca ha encajado. A la hora de escribir, algo que sabemos como escritores y que aprendemos como lectores, es que existe una motivación que hace avanzar a cada personaje.
Lo que me pasó con Julia es que la fui construyendo sin saber por qué ella hacía lo que hacía. Eso lo fui descubriendo junto con ella, a medida que avanzaba la historia y yo lograba acercarme a ella como una lectora más.
Usted dice que “La mejor poesía es la que carece de adjetivos” porque no se obliga a que una idea tenga un significado forzado. ¿Cómo trabaja el lenguaje para no redundar y decir lo preciso?
Si a la literatura le quitamos su “literaturidad” la convertimos en un manual. En mi caso uno de los aspectos que más me interesa es poder crear visiones o perspectivas no previstas y para eso me sirvo de los recursos literarios como la metáfora o el símil. Cuando vos unís cosas que aparentemente no tienen nada que ver, pero que juntas logran una nueva imagen sin interferencia, tenés algo: una construcción que se instala, que va cosiendo el sentido que impregna a la trama. Por eso he cultivado una prosa que por momentos activa la función poética del lenguaje aunque, como dijo Caparrós acerca del punto y coma, hay que usarlo con cierta moderación. Esos recursos son animales exóticos que aparecen en las páginas y que no deben abrumar, sino sorprender.
Usted evita “establecer un carácter moral” de los personajes y deja que sea el lector quien concluya si los actos son buenos, perversos, etc. ¿Cómo decide hasta dónde narra algo y desde dónde entrará el lector a construir?
Creo que es uno de los desafíos más importantes de todo escritor. Escribir ficción no es asegurar dogmas o creencias; es luchar contra una misma para hacerle justicia a esos personajes mudos a los que le das una voz al momento de narrarlos. Es muy fina la línea que nos habilita a juzgar. Lo hacemos en la vida todo el tiempo, aunque despreciemos conscientemente esa actitud.
Entonces a la hora de escribir, de hacer actuar o hablar a mis personajes, trato de mantenerme alerta y de encender las alarmas para que mis propios prejuicios no me nublen. Siempre digo que cuando estoy en el proceso de escritura de un libro, lo hago aunque no esté frente a la pantalla. A veces estoy haciendo otra cosa y de pronto pienso: esto que le hiciste decir a Julia es lo que vos pensás, no lo que piensa ella. Y ahí voy a borrar párrafos enteros y a empezar de nuevo metiéndome en la mente de cada personaje para poder entenderlo, aunque no comparta lo que piensa.
Es muy poderosa la narrativa alrededor de los personajes rotos y frágiles que se siguen rompiendo. ¿Qué autores han alimentado este concepto puntual, de la forma en que usted lo plantea?
En el reciente panel Latinoamérica Viva en el que participé en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, uno de los tópicos que abordamos fue el pensar en los temas que estamos tratando escritoras y escritores del continente, con independencia de los géneros en los que nos movemos. Interpreto que hay un denominador común: la vieja noción punk de no future y de personajes con conciencia de fragilidad o imposibilidad. Nunca tuve demasiada empatía con los héroes; me han seducido más los personajes marginales como Silvio Astier o los debates de gente común que plantea Carver. En esta novela quise homenajear todo ese bagaje de voces literarias que anidan en mi propia concepción del mundo: incluir personajes que, como dice el artista español Loquillo, “nosotros que somos los de entonces, los que no tenemos dónde, los que siempre estamos solos; nosotros que no formamos parte y decidimos seguir al margen viviendo en el alambre”. Para recrear ese sentir entendí propicio convocar a otros personajes de la literatura o el cine que pudiesen convivir pacíficamente con los personajes que estaba creando como para decirles: no están tan solos como creen, nosotros nos desencantamos antes.
¿Qué lugar siente que tiene en este Mapa de las Lenguas del que hace parte? (pensando el mapa en el sentido más literal).
Recientemente estuve participando como escritora en la FIL Guadalajara y nunca tomé tanta conciencia de ser una escritora uruguaya que vive en Uruguay como en ese momento. Me di cuenta de que existe otro mundo posible ahí fuera, con otras lógicas y otro tipo de vínculo entre los propios autores. Desde que El resto del mundo rima fue seleccionado para formar parte del Mapa de las Lenguas 2022 supe que se abrirían puertas que hasta entonces permanecían vedadas. Es imperioso que escritoras y escritores uruguayos empecemos a tener oportunidades de proyección como las tienen autores de otros países. Es necesario sacar a la literatura uruguaya del país para que el mundo se entere de que hay mucha riqueza literaria más allá de los cuatro o cinco autores consolidados fuera de fronteras.
https://www.elpais.com.co/cultura/gac...
January 5, 2022
Este libro tiene la combinación perfecta para que uno no pueda parar de leer.
Dos personajes principales, uno de ellos es la zona de confort del lector, el que te cae bien, con el que empatizas enseguida y queres seguir leyendo más de él, Andres, fue un niño maltratado, es buen tipo, está enamorado, es un gran lector y a pesar de haber cometido un error, ya lo pagó, así que nos simpatiza.
Y en el otro polo está Julia, un personaje enigm��tico, que no entendes que está haciendo, porque lo hace, que le pasa? Y eso también te mantiene consumiendo páginas y páginas.
En el medio de un clima de encierro, un “pulmón” una historia que respira aire fresco en el medio de la selva.
Todo eso escrito con una prosa bellísima, un lenguaje nuestro y unas idas y vueltas en el tiempo que están muy bien planteadas sin marear ni confundir.
Recomendable 100%
Dos personajes principales, uno de ellos es la zona de confort del lector, el que te cae bien, con el que empatizas enseguida y queres seguir leyendo más de él, Andres, fue un niño maltratado, es buen tipo, está enamorado, es un gran lector y a pesar de haber cometido un error, ya lo pagó, así que nos simpatiza.
Y en el otro polo está Julia, un personaje enigm��tico, que no entendes que está haciendo, porque lo hace, que le pasa? Y eso también te mantiene consumiendo páginas y páginas.
En el medio de un clima de encierro, un “pulmón” una historia que respira aire fresco en el medio de la selva.
Todo eso escrito con una prosa bellísima, un lenguaje nuestro y unas idas y vueltas en el tiempo que están muy bien planteadas sin marear ni confundir.
Recomendable 100%
October 21, 2021
Desde que leí por primera vez Oktubre, caí enamorada de la prosa de Carolina. En "El resto del mundo rima" la elegancia y lo fantasmagórico de la existencia convergen y dialogan de forma exquisita. Un accidente de tránsito deja a los sobrevivientes en un mismo escenario, rodeados por un domo, una barrera que separa a aquellos que no riman, de un mundo que sí rima.
Es muy distinto a sus libros anteriores y al mismo tiempo tienen tantos puntos en común: jugar con la semiótica, el cine, la literatura misma y el periodismo. Los personajes están muy bien construidos y la narrativa atrae a la prosa algunos elementos que quizás, en un primer momento parecen otra cosa.
No quiero decir nada muy explícito porque me encantaría que cada persona se sumerja en esta aventura de desaparición.
Es muy distinto a sus libros anteriores y al mismo tiempo tienen tantos puntos en común: jugar con la semiótica, el cine, la literatura misma y el periodismo. Los personajes están muy bien construidos y la narrativa atrae a la prosa algunos elementos que quizás, en un primer momento parecen otra cosa.
No quiero decir nada muy explícito porque me encantaría que cada persona se sumerja en esta aventura de desaparición.
February 17, 2023
La prosa me resultó atrapante, no tan así la historia. No logré terminar de desentrañar a Julia, si bien entendí qué era lo que Andrés despertaba en ella. Hubo capítulos que sentí que no aportaban a la trama, que se sentían más como "relleno". Sí me gustó cómo estaba estructurada la historia, los saltos en el tiempo, y el empleo de los uruguayismos que te hacían sentir cercano a la historia. A pesar de lo que generó la acción de Andrés al principio de la historia, fue el personaje con el que empaticé desde un principio.
Aplaudo la prosa de Carolina, me parece excelente y atrapante sin abusar de florituras.
Aplaudo la prosa de Carolina, me parece excelente y atrapante sin abusar de florituras.
July 25, 2025
Fa, está tremendo. Me gustó mucho este libro y tengo varias ideas sobre el que quisiera recordar:
Lo que más me gustó es la cantidad de características y elementos muyy uruguayos que aparecen, se siente muy cercano.
Después , como se van hilando las historias en cada capítulo, se mezclan, se entrelazan, se distancian, la voz narradora las separa, todo en torno a un suceso que es lo último que conecta a cada historia y a su vez el inicio del libro, es maravilloso.
Otra cosa que me resultó interesante de libro es el lugar que tienen que los sentidos, lo físico y lo corporal, y a su vez lo erótico, explícito, que es relevante en cada historia de vida.
Por último, la cuestión sobre la existencia, la historia, la ausencia, el registro de nuestra vida, de todas las vidas. Mundos, historias que están ahí esperando ser observadas para dar cuenta de su existencia.
Lo que más me gustó es la cantidad de características y elementos muyy uruguayos que aparecen, se siente muy cercano.
Después , como se van hilando las historias en cada capítulo, se mezclan, se entrelazan, se distancian, la voz narradora las separa, todo en torno a un suceso que es lo último que conecta a cada historia y a su vez el inicio del libro, es maravilloso.
Otra cosa que me resultó interesante de libro es el lugar que tienen que los sentidos, lo físico y lo corporal, y a su vez lo erótico, explícito, que es relevante en cada historia de vida.
Por último, la cuestión sobre la existencia, la historia, la ausencia, el registro de nuestra vida, de todas las vidas. Mundos, historias que están ahí esperando ser observadas para dar cuenta de su existencia.
December 31, 2021
Muy malo.
January 26, 2022
Malísimo
July 16, 2022
Tiene pasajes líricos hermosos. Para mi gusto, le faltó verosimilitud al personaje de Julia.
December 22, 2022
strange
January 22, 2025
Me costó como un año empezarlo, y un año más terminarlo. Es una historia triste, hermosamente narrada.
February 20, 2025
No me ha llamado la atención el contenido de esta historia y no la he terminado de leer.
December 18, 2024
Carolina Bello'nun edebiyatıyla yeni tanıştım, kendisini bırakmaya niyetim yok. Müthiş özgün ve duru bir sesi var.
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