الأموات جيمس جويس

by James Joyce, Ghala Anas (translator)

إن ما يميّز الآداب العالمية على انتشارها هو ما تحمله من طابع عام يجذب القرّاء إليها في كل مرة وعلى طول الأزمنة، فمنها ما طابعه التشويق ومنها العواطف الشجية ومنها المغامرات الغريبة ومنها الخيال العلمي وغير ذلك، أما الرواية بين أيدينا فتمتاز بطابع فريد من نوعه لا يجده المرء سوى عند مؤلفات الفلاسفة، وهو طابع الغربة عن النفس والمحيط، وتوالي أسئلة الـ"لماذا" بينما يغرق الذهن في إدراك تفاهة الحياة.
لا تبدأ الرواية بأسلوب جاذب أو مفاجئ، بل يضع المؤلف قارئه وسط حفلة عيد الميلاد حيث اجتمع أصدقاء عائلة موركان، ويصف لهم ما يحدث مع الشخصيات، وفيمَا يتحدثون في سردٍ عادي لا يجد فيه القارئ ما يميزه غير الإمتاع والتسلية، ولكن مع اقتراب نهاية الرواية، نجد المؤلف وقد جعل تلك التسلية وذلك الإمتاع تمهيدًا لما سيخبرنا به عن غابرييل، الشخصية شبه الرئيسية في الرواية، حيث سيجد القارئ نفسه يغوص شيئًا فشيئًا من على ظهر الكلمات إلى أعماقها ليرى ما يراه غابرييل ويشعر بما يشعر به، ثم تنتهي الرواية ببساطة تاركة القارئ في دهشة وتساؤلات شتى ليس عن أحداث الرواية والشخصيات، بل عن نفسه ومحيطه ورؤيته للعالم.
أما وصيتي للقارئ فهي ألا يستبق الأحداث وألا يقلّب الصفحات مسرعًا نحو النهاية، فكي يدرك المرء عظمة النهاية عليه أن يغوص في تفاصيل السرد الأوّلي ويتفاعل مع الشخصيات ويتخيلها في ذهنه وهي تتناول العشاء وتتحدث باهتمام أو بلا مبالاة أو بانفعال، على القارئ أن يقرأ دون تفكير في أي شيء خارج الرواية، أن يضع ذهنه كله فيها، حتى حينما ينتهي منها ويرفع رأسه من بين صفحاتها القليلة، يعلم ما الذي أراد جيمس جويس أن يهمس له في أذنه، فيتأمل ويتفكر على مهله، ويكوّن بعدها رأيه الخاص فيها.
إن قراءة الأدب المماثل لهذه الرواية تستلزم من المرء التركيز وإحاطة الذهن بالمجريات الحاصلة، وذلك كي تتحقق الفائدة العظيمة التي تُكتب لأجلها هذه الآداب.

Paperback

About the author

James Joyce was an Irish novelist, poet, and a pivotal figure in 20th-century modernist literature, renowned for his highly experimental approach to language and narrative structure, particularly his pioneering mastery and popularization of the stream-of-consciousness technique. Born into a middle-class Catholic family in the Rathgar suburb of Dublin in 1882, Joyce spent the majority of his adult life in self-imposed exile across continental Europe—living in Trieste, Zurich, and Paris—yet his entire, meticulous body of work remained obsessively and comprehensively focused on the minutiae of his native city, making Dublin both the meticulously detailed setting and a central, inescapable character in his literary universe. His work is consistently characterized by its technical complexity, rich literary allusion, intricate symbolism, and an unflinching examination of the spectrum of human consciousness. Joyce began his published career with Dubliners (1914), a collection of fifteen short stories offering a naturalistic, often stark, depiction of middle-class Irish life and the moral and spiritual paralysis he observed in its inhabitants, concluding each story with a moment of crucial, sudden self-understanding he termed an "epiphany." This collection was followed by the highly autobiographical novel A Portrait of the Artist as a Young Man (1916), a Bildungsroman that meticulously chronicled the intellectual and artistic awakening of its protagonist, Stephen Dedalus, who would become Joyce's recurring alter ego and intellectual stand-in throughout his major works.
His magnum opus, Ulysses (1922), is universally regarded as a landmark work of fiction that fundamentally revolutionized the novel form. It compressed the events of a single, ordinary day—June 16, 1904, a date now globally celebrated by literary enthusiasts as "Bloomsday"—into a sprawling, epic narrative that structurally and symbolically paralleled Homer's Odyssey, using a dazzling array of distinct styles and linguistic invention across its eighteen episodes to explore the lives of Leopold Bloom, his wife Molly Bloom, and Stephen Dedalus in hyper-minute detail. The novel's explicit content and innovative, challenging structure led to its initial banning for obscenity in the United States and the United Kingdom, turning Joyce into a cause célèbre for artistic freedom and the boundaries of literary expression. His final, most challenging work, Finnegans Wake (1939), pushed the boundaries of language and conventional narrative even further, employing a dense, dream-like prose filled with multilingual puns, invented portmanteau words, and layered allusions that continues to divide and challenge readers and scholars to this day. A dedicated polyglot who reportedly learned several languages, including Norwegian simply to read Ibsen in the original, Joyce approached the English language not as a fixed entity with rigid rules, but as a malleable medium capable of infinite reinvention and expression. His personal life was marked by an unwavering dedication to his literary craft, a complex, devoted relationship with his wife Nora Barnacle, and chronic, debilitating eye problems that necessitated numerous painful surgeries throughout his life, sometimes forcing him to write with crayons on large white paper. Despite these severe physical ailments and financial struggles, his singular literary vision remained sharp, focused, and profoundly revolutionary. Joyce passed away in Zurich, Switzerland, in 1941, shortly after undergoing one of his many eye operations. Today, he is widely regarded as perhaps the most significant and challenging writer of the 20th century. His immense, complex legacy is robustly maintained by global academic study and institutions such as the James Joyce Centre in Dublin, which ensures his complex, demanding, and utterly brilliant work endures, inviting new generations of readers to explore the very essence of what it means to be hum

Reviews

[Ghala Anas · Rating 5 out of 5]

إن ما يميّز الآداب العالمية على انتشارها هو ما تحمله من طابع عام يجذب القرّاء إليها في كل مرة وعلى طول الأزمنة، فمنها ما طابعه التشويق ومنها العواطف الشجية ومنها المغامرات الغريبة ومنها الخيال العلمي وغير ذلك، أما الرواية بين أيدينا فتمتاز بطابع فريد من نوعه لا يجده المرء سوى عند مؤلفات الفلاسفة، وهو طابع الغربة عن النفس والمحيط، وتوالي أسئلة الـ"لماذا" بينما يغرق الذهن في إدراك تفاهة الحياة.
لا تبدأ الرواية بأسلوب جاذب أو مفاجئ، بل يضع المؤلف قارئه وسط حفلة عيد الميلاد حيث اجتمع أصدقاء عائلة موركان، ويصف لهم ما يحدث مع الشخصيات، وفيمَا يتحدثون في سردٍ عادي لا يجد فيه القارئ ما يميزه غير الإمتاع والتسلية، ولكن مع اقتراب نهاية الرواية، نجد المؤلف وقد جعل تلك التسلية وذلك الإمتاع تمهيدًا لما سيخبرنا به عن غابرييل، الشخصية شبه الرئيسية في الرواية، حيث سيجد القارئ نفسه يغوص شيئًا فشيئًا من على ظهر الكلمات إلى أعماقها ليرى ما يراه غابرييل ويشعر بما يشعر به، ثم تنتهي الرواية ببساطة تاركة القارئ في دهشة وتساؤلات شتى ليس عن أحداث الرواية والشخصيات، بل عن نفسه ومحيطه ورؤيته للعالم.
أما وصيتي للقارئ فهي ألا يستبق الأحداث وألا يقلّب الصفحات مسرعًا نحو النهاية، فكي يدرك المرء عظمة النهاية عليه أن يغوص في تفاصيل السرد الأوّلي ويتفاعل مع الشخصيات ويتخيلها في ذهنه وهي تتناول العشاء وتتحدث باهتمام أو بلا مبالاة أو بانفعال، على القارئ أن يقرأ دون تفكير في أي شيء خارج الرواية، أن يضع ذهنه كله فيها، حتى حينما ينتهي منها ويرفع رأسه من بين صفحاتها القليلة، يعلم ما الذي أراد جيمس جويس أن يهمس له في أذنه، فيتأمل ويتفكر على مهله، ويكوّن بعدها رأيه الخاص فيها.
إن قراءة الأدب المماثل لهذه الرواية تستلزم من المرء التركيز وإحاطة الذهن بالمجريات الحاصلة، وذلك كي تتحقق الفائدة العظيمة التي تُكتب لأجلها هذه الآداب.