El siglo

by Javier Marías

El juez Casaldáliga, un hombre que vivió una juventud llena de ideales y que acabó convirtiéndose en delator, muere en la Guerra Civil. Su historia está inspirada en personajes reales y los temas que aquí se tratan volverán a aparecer en la obra de este autor: el carácter enfrentado a las circunstancias, la naturaleza de quien decide traspasar el límite entre la entereza y la inmoralidad, la vileza y la envidia que pueden regir la vida de un ser humano, sin haberse visto forzado a ello.

Genres: Spanish Literature, Fiction, Novels

264 pages, Paperback

First published January 1, 1983

About the author

Javier Marías was a Spanish novelist, translator, and columnist. His work has been translated into 42 languages. Born in Madrid, his father was the philosopher Julián Marías, who was briefly imprisoned and then banned from teaching for opposing Franco. Parts of his childhood were spent in the United States, where his father taught at various institutions, including Yale University and Wellesley College. His mother died when Javier was 26 years old. He was educated at the Colegio Estudio in Madrid.

Marías began writing in earnest at an early age. "The Life and Death of Marcelino Iturriaga", one of the short stories in While the Women are Sleeping (2010), was written when he was just 14. He wrote his first novel, "Los dominios del lobo" (The Dominions of the Wolf), at age 17, after running away to Paris.

Marías operated a small publishing house under the name of Reino de Redonda. He also wrote a weekly column in El País. An English version of his column "La Zona Fantasma" is published in the monthly magazine The Believer.

In 1997 Marías won the Nelly Sachs Prize.

Reviews

[Ligeia · Rating 3 out of 5]

il delatore

storia del giudice Casaldáliga che per non esser riuscito a essere nulla nella sua intera vita è diventato un delatore
questo romanzo ha come idea originaria quella di trovare una spiegazione, o solo una fantasia che in qualche modo rendesse digeribile, quello che il padre di Marías dovette subire: la denuncia da parte di quello che considerava un amico, durante il periodo più nero della storia di Spagna

il racconto si articola in capitoli in cui Casaldáliga ci mette a parte dei suoi pensieri e delle motivazioni alternati ad altri in cui se ne narra la storia e il passato, quasi in un tentativo di contestualizzare la scelta intorno a cui ruota la sua intera vita, in definitiva non ne esce bene per niente questo personaggio, è forse uno dei più sgradevoli di Marías, le sue spiegazioni circa la propria grettezza non reggono a un'analisi ravvicinata, è sempre il peggiore anche solo per come parla della sua famiglia, di chi lo circonda e che ne attende la morte e di come questo per lui sia fonte di gioia al pensiero dei tiri mancini che gli può ancora giocare prima di morire...alcuni personaggi verranno ripresi nel successivo L'Uomo sentimentale, il tenore e Natalia in particolare, di cui apprenderemo il passato cui qui si fa solo un accenno...

[Oscar Calva · Rating 2 out of 5]

El Siglo es una especie de obra perdida en el catálogo de Marías, de las pocas obras suyas que no han sido extensamente traducidas y editadas en múltiples países. No es un mal trabajo, es más, es un muy buen ejercicio de estilo narrativo. Mi calificación tiene que ver más precisamente con que esta novela se siente como un experimento de estilo y composición más que una obra acabada; por momentos la narración de Marías es de lo mejor que ha escrito, pero en demasiadas partes se excede en el estilo sin mantener el foco en la historia que está contando, y sobretodo comete demasiados excesos de barroquismo gratuito, sin que haya ninguna necesidad para el desarrollo de la historia entrar en tanta complicación narrativa y excesos de "flujo de conciencia".

Definitivamente es una obra suya que se debe leer; si bien no es ni por asomo uno de sus trabajos imprescindibles, si es un buen ejercicio de forma --bastante excedido, pero interesante de cualquier manera.

[Bobparr · Rating 3 out of 5]

Negli anni più recenti Marias e' un piacere; qui è' ancora troppo involuto, con strutture inutilmente complicate. Nelle postfazioni sono illuminanti le parole dell'autore, che narrano dell'insuccesso del libro negli anni della sua prima uscita. Restano molto belle le pagine su Lisbona. Altrettanto interessante la trascrizione del seminario.

[Alejandro Orradre · Rating 5 out of 5]

Hipérboles literarias, la muerte, el amor... de todo eso habla El siglo y mucho más.


Lee la reseña al completo aquí:

https://elfindeltsundoku.wordpress.co...

[flaminia · Rating 2 out of 5]

che pesantezza...

[Miguel García · Rating 3 out of 5]

Una historia ácida con una prosa densa cargada de adjetivos y paráfrasis. El estilo de Javier Marías es muy suyo, es leer una página y saber quien la ha escrito, con toques de humor y juegos de palabras que recuerdan a Nabokov. Seguimos.

[Maurizio Manco · Rating 4 out of 5]

"I testi che scriviamo si dimenticano quasi quanto quelli scritti da altri, ma non appena ci torniamo su inevitabilmente li riconosciamo e c’investono con troppi ricordi, procurandoci a volte qualche imbarazzo." (Nota all’edizione del 1995, p. 260)

[Ruth Lupu · Rating 4 out of 5]

Un estilo magistralmente cincelado, si bien el autor confiesa a través de un prólogo muy posterior a la primera publicación de la obra su falta de consonancia con el tratamiento formal de su etapa incipiente como autor. A nivel personal, no obstante, lo que destaco son precisamente el uso de todos esos adjetivos arcaicos y desusados, de la sintaxis compleja, con oraciones subordinadas y muchas injerencias, además del desarrollo de muchos otros cultismos y elementos retóricos de orden elitista.

Alrededor de la obsesión en torno a la imagen y figura del «traidor» —que vemos en muchas de las memorias históricas españolas del siglo XX— se erige la imperante presencia de una suerte de alienación o enajenamiento del personaje de Casaldáliga. Para mí, son dos los tratamientos formales que se elaboran circundando la idea del traidor, de 'aquel que formó parte' pero se apartó para ser considerado un «extraño», un «otro», un «bárbaro»: en primer lugar, el uso de la tercera persona —con carácter enajenador— y en segundo, la existencia de un destino implacable que designa una especie de determinismo en el que nadie puede escapar del trágico futuro; esto último se desarrolla a través de la repetición y la simbología. A esto se relaciona también la idea de castigo divino que se impone como una realidad inmediata e ineludible. La narrativa de Marías en El siglo es bastante bíblica.

Por otro lado, la simbología que se elabora alrededor del elemento lacustre responde a inferencias que relacionan el lago no solo a un espacio-tiempo determinado —la España hierática e inmovilizada de los años franquistas—, sino también —si hemos de ponernos creativos— a pasajes bíblicos que remiten al castigo divino contra Egipto.

Por último, para pasar revista muy escuetamente a otras ideas que me surgen de la novela, destaco la latencia en el texto de una serie de referencias metaliterarias, algunas de ellas más o menos implícitas en la novela, como son: Niebla, de Miguel de Unamuno —relaciono ambos personajes principales con la abulia—, El corazón delator, de Allan Poe, el poeta latino Propercio, el coetáneo Dámaso Alonso, influjos de Juan Benet y de obras como Espejo del mar, de Joseph Conrad y Hydriotaphia de Sir Thomas Browne. Es menester asociar, además, a Casaldáliga con el mejor amigo del padre del autor —quien fue traicionado y delatado por el mismo— y, en el plano del mundo literario, con Camilo José Cela, en quien infiero que se basa Javier Marías para construir a Casaldáliga.

A nivel general, se trata de una obra profundamente elaborada cuya lectura recomiendo en gran manera.

[Madia · Rating 4 out of 5]

"Dunque questa melodia mi ha rivelato la vera ragione del mio abbattimento, e ora so perché di notte piango senza posa."

Pubblicato per la prima volta nel 1983, questo libro non ebbe successo e diffusione sperati, probabilmente la stessa casa editrice non ebbe abbastanza fiducia nel romanzo e non lo pubblicizzò in maniera adeguata, secondo Javier Marías. Dopo diverse vicissitudini editoriali, il silenzio della stampa e il tardivo interesse della critica, nel 1985 il romanzo apparve al terzo posto tra i migliori libri sul post franchismo.
È la storia di un uomo nato insieme con il secolo appunto, il 1900, indolente, irresoluto e passivo fino al 1939, anno in cui decide di essere finalmente attivo. E diventa delatore.
La storia è raccontata alternativamente in terza persona e, in prima persona, dal protagonista ormai anziano e malato, che vive da isolato, circondato solo personaggi da farsa, in attesa della morte.

Intento dell'autore è cercare di capire com'è possibile che persone incapaci di commettere alcun gesto vile possano arrivare a commetterne dei più terribili, senza per altro essere portati o costretti a farlo. Ad un certo punto, infatti, scopriamo una cosa interessante sul protagonista: che ha sempre avuto la capacità di guardarsi dal di fuori, a distanza, come se fosse estraneo da sé, dissociato, e che sempre aveva considerato l'esistenza come qualcosa di esterno e slegato dalla persona, qualcosa di cui la persona in qualche modo non è responsabile.

Come sempre la lingua, con le sue contorsioni, è protagonista assoluta dei libri di Marías. Consiglio fortemente questo libro anche solo per la descrizione che fa di Lisbona e per la riflessione sulle tracce che lasciamo dopo la nostra morte. Grandissima poesia, altissima letteratura.

[Felix Martin · Rating 4 out of 5]

Dos eran las novelas de Javier Marías que me quedaban por leer y en mi pequeño homenaje hacia el que, para mí, ha sido uno de los grandes referentes de la literatura española del post franquismo, he decidido leerlas este año. Una de ese par es esta, publicada hace ya muchos años y no demasiado sencilla de conseguir por no ser de las más celebradas ni famosas de su autor.

Densa, llena de florituras, abarrotada de larguísimas frases y párrafos eternos tan típicos y habituales del estilo de Marías, esta novela nos trae una historia sobre traiciones y delaciones, sobre búsqueda y construcción de un destino personal que perdure más allá de nuestra vida terrenal. Alternando en la narración la primera y la tercera persona Marías nos trae la historia del juez Casaldáliga (nombre no extraño para los que hemos leído la obra del recientemente fallecido autor madrileño) y cómo termina encontrando su destino mediante la delación en una España de posguerra donde si estabas en el bando equivocado podías terminar siendo borrado de la existencia, eliminado tu destino.

Quizá con un estilo más denso que novelas suyas posteriores, Marías logró con apenas 30 años emular a los grandes de la literatura universal plasmando en papel una novela sobre una de las inquietudes humanas más eternas: nuestro destino, nuestro legado, nuestro papel en la historia.

[Maite Mateos · Rating 3 out of 5]

Esta es una historia sombría, impregnada de desasosiego, la historia de un hombre como la de muchos, marcado por la guerra civil española que, sin vivirla realmente “in situ”, se convierte por un acto reflejo o azaroso de ¿autodefensa?, de ¿debilidad?, inducido por las influencias externas y por el temor, en un abyecto delator.
Marías, en esta novela, nos presenta a ese hombre, Casaldáliga, en un juego de contrastes, alternando capítulos narrados en primera persona por el propio protagonista, que ilustran su estado mental y moral en sus postreros días, con capítulos narrados en tercera persona, cuando Casaldáliga aún vagaba por la vida indeciso, buscando un supuesto destino único y original que debería labrar y dirigir por sí mismo pero, acaba dejando que sean los demás o las circunstancias del siglo, del mundo en el que le ha tocado vivir, quienes lo manejen. Ello es lo que nos conducirá a plantearnos si es su indecisión, su debilidad, lo que finalmente lo convierte en un ser malvado. ¿Son las circunstancias o el azar lo que determina los destinos? ¿Qué papel juegan en todo ello las fortalezas o las debilidades individuales? Si estamos hablando de determinismo ¿por qué no pensar en un todo inclusivo?

[César Iván · Rating 3 out of 5]

Sin duda alguna, ésta es la novela que menos he disfrutado de las de Marías. Este tipo de textos, novelas del instante (pienso en Farabeuf, o en Morirás Lejos, pero debe haber muchas más), parecen funcionar mucho mejor en menos páginas. Aquí la prosa de Marías es complicada, pero poco gratificante, más que tener momentos de exhuberancia o poesía, pareciera solo ser intrincada en un movimiento por ser compleja: complejidad por dificultad, no por profundidad. La novela, que también es una novela de espera (cómo El desierto de los tártaros, de Buzzati), avanza con pesadez. La historia se genera casi a cuentagotas, acostumbrarse al ritmo lleva más de 100 páginas. Las escenas se extienden, pero no llevan a gran cosa. Al final los temas, el destino, la muerte, la espera, se resuelven sin gran sobresalto para el lector.
No me sorprende que sea una de las favoritas de su autor, se nota que de aquí proviene si estilo característico, el cual no existe en sus primeros trabajos, pero sin duda carece de esa profundidad que hace de los textos de Marías, disfrutables.

[L Gallego · Rating 4 out of 5]

Me hallo inmerso en la lectura integral de Marías. Esta es la cuarta novela de un total de dieciséis. Se le critica la narración excesiva y elaborada. En mi caso vengo de su tercera novela, El monarca del tiempo (las dos primeras -Los dominios del lobo y Travesía del horizonte- se leen bastante bien) donde Marías alcanza un nivel máximo en cuanto al uso de la narrativa excesiva y del léxico rimbombante (teniendo que buscar palabras en el diccionario en cada una de las páginas), perdiendo uno totalmente el hilo de lo que se supone que se está contando. Tras esta ardua lectura, se entra en El siglo con otro sabor de boca, desinflando ligeramente ese exceso en la narración en favor del hilo argumental, aunque siga siendo algo escaso. En general he disfrutado bastante de esta novela, el despliegue narrativo de Marías es admirable, su uso del lenguaje y su dominio del léxico es abrumador. Es fascinante cómo puede crear frases y párrafos larguísimos sin decaer el interés. Me ha sorprendido un pequeño guiño a dos personajes que aparecen en uno de los relatos de El monarca del tiempo.

[Patri · Rating 5 out of 5]

Más, ¿quién conoce el destino de sus huesos, o cuántas veces lo habrán de enterrar? ¿Quién posee el oráculo de sus cenizas, o sabe hasta dónde llegarán a esparcirse? ¿Quién intuye qué pisadas hollarán su tumba, o cuántas urnas serán volcadas? ¿Quién el tacto y forma de su calavera, o el humo pestífero de sus propias reliquias? ¿Quién el rictus postrero, o el dibujo del agujero en su frente? Yacen los restos de muchos hombres en las partes todas de la tierra entera, y nada es imposible tras la travesía del horizonte, donde el sol se hace burla sin que ya nos vea. Yo sé bien que en ese reino embozado podría el imán dejar de atraer al hierro, y el ave convertirse en madrastra de su propio nido, y el ruido de la ruina edificar con escombros. Y por eso procuran olvidarse ahora las ceremonias en los sacros bosques abandonados: todos verán el oro, vencida ya la piedad. La lealtad ha sido por el oro ahuyentada; por oro la justicia se vende, al oro sigue la ley, y luego va la moral no escrita. Pero nada cambia.

[Carlo · Rating 3 out of 5]

Interessante romanzo di Javier Marias che, come ho scoperto leggendo note di postfazione, non ha avuto grande fortuna nella sua prima e seconda pubblicazione degli anni ‘80 e ‘90.

Io vi ho trovato una bella storia, narrata secondo la visione di Casaldáliga, un uomo spagnolo che racconta la sua storia alternando capitolo in cui è vecchio e in attesa della sua ora a capitoli in cui è giovane e rincorre la ricerca del proprio destino.
Molto ruota intorno alle sue riflessioni circa la responsabilità di redigere un testamento, usato anche come pretesto per pesare il comportamento di quanti lo circondano, parenti, servitù e amici.
I personaggi di contorno sono a volte ricorrenti, come per esempio il Leone di Napoli, cantante che ho trovato anche in un’altra sua opera.
Nel mentre si ripercorre la vita del protagonista, il suo matrimonio nato da una situazione molto particolare, il suo fuggire dalla guerra e il suo voler ripulire la sua immagine pavida.
Bella lettura

[Oscar Espejo Badiola · Rating 3 out of 5]

No es lo que más me ha gustado de Javier Marías, reconozco que su dominio del lenguaje yde las palabras es inigualable en cualquier escritor actual, la manera de escribir con lentitud pero con maestría es muy personal y me gusta, pero lo he encontrado un poco vacío, quitando la parte de la guerra y la inacción del personaje lo demás no me ha llegado.
La trama son los recuerdos de un exiliado al final de su vida y como se ve en esta situación por no haber actuado durante la Guerra Civil.

[Byron Deulofeu · Rating 3 out of 5]

Una buena novela de historias inacabadas (la faceta de Juez, por ejemplo). Quizá la novela mas sosa de Marías; con pocos personajes, y algunos de ellos memorables, que ofrecen pocos diálogos. Mucha introspección y poca acción, pero supongo que fue su preparación para las obras maestras que luego escribiría.

[Javier Barranquero · Rating 3 out of 5]

Es cierto que como dicen las críticas, dentro de la obra de Javier Marías, está puede ser una novela de paso. No obstante, si alguien está pensando en leerla recomiendo el hacerlo. Algún capítulo como el VI se puede hacer largo, pero hay otros capítulos en los que disfrutas mucho con el humor negro de un joven Marías.

[nats · Rating 2 out of 5]

A pesar de que soy una gran admiradora de Javier Marías, no conseguí conectar de todo con esta historia.

[Su Gomes · Rating 3 out of 5]

Neste livro gostei da narrativa principal.
Achei um pouco difícil a sua leitura, sendo algo extensa, não descurando a obra do autor.
Gostei do capítulo sobre Lisboa.

[Despa Chito · Rating 4 out of 5]

Confused but interesting novel.

[Víctor Sampayo · Rating 2 out of 5]

De lo más aburrido y prescindible.

[Carloesse · Rating 3 out of 5]

Romanzo dai contenuti stimolanti (ricerca della propria identità, costruzione del proprio destino, incombnza della morte in un uomo solitario, pavido e mediocre, vecchio e malato) e dalla costruzione originale (alternarsi di capitoli narrati in prima persona, ed altri in terza) che alterna pagine splendidamente riuscite ad altre francamente più noiose.
Forse non l'opera più riuscita di uno scrittore che già da qui (è uno dei suoi primi romanzi) dimostra comunque grande classe ed eleganza, conferma le perplessità che già avevo avuto leggendo una sua raccolta di racconti: una certa artificiosità che a lungo andare disturba, ancor più che nei racconti.
Proverò a leggere qualcosa di più recente (e che mi viene suggerita come più degna di attenzione).
Alla prossima, caro Javier!