Film noir

by María Negroni

A partir de películas icónicas del género, María Negroni realiza un análisis de la estructura del Film noir y de sus tópicos más la noche, el crimen, el detective, los matones y la traición, el robo o la muerte, ubicando en el centro a la figura de la femme fatale. Un recorrido para comprender el género en todos sus niveles, tanto para quienes quieran aproximarse por primera vez como para quienes quieran adentrarse en los subsuelos más profundos de estas ciudades. Con una profunda mirada sobre el estilo, la sexualidad y el lenguaje, resalta el lugar del relato como una firma inconfundible de uno de los géneros más oscuros y cautivantes del cine, tenso e irónico a la vez, con especial empeño en los duelos verbales, los flirteos lingüísticos o las insinuaciones y desde el cual se desenvuelve todo el film para resaltar el drama de la historia, la fotografía, los planos torcidos, los claroscuros y la indudable presencia de las sombras.

120 pages, Paperback

First published April 1, 2021

About the author

María Negroni is an Argentine poet, essayist, novelist and translator. As a poet she has published De tanto desolar (1985), La jaula bajo el trapo (1991), El viaje de la noche (1994), Diario Extranjero (2001), La ineptitud (2002) and Islandia (1994; PEN American Center Prize for the Best Poetry Book of the Year in translation, 2001). She has also published the book of essays Ciudad gótica (1994) the novels El sueño de Ursula (1998)and La anunciación (2007) and a book-object in collaboration with the Argentine visual artist Jorge Macchi, Buenos Aires Tour (2004). Much of her work has been translated into English and French. A Guggenheim fellow, she has also received fellowships from the Rockefeller foundation, the Octavio Paz foundation, The New York Foundation for the Arts, and the Civitella Ranieri. She currently teaches Latin American Literature and creative writing at Sarah Lawrence College, New York.

Reviews

[Milagros Porta]

María Negroni es siempre filosa y elocuente, pero eso no basta en un libro que se pretende un aporte en el campo de los estudios sobre cine. El recorte que propone es evidente y deja mucho que desear. A la hora de hablar sobre películas puntuales, Negroni cae y recae en un descriptivismo ayornado por su estilo, que por ser imbatible (eso no lo discuto) funciona como velo que disfraza lo poco que hay para decir. Por momentos se confunden las películas con las novelas en que se basan, y se habla de ambas cosas a la vez, como si diera lo mismo. El texto a veces se satura de recursos retóricos repetidos ("no necesito agregar...", "alguien me dirá que..."). Hay goce furtivo cuando Negroni se desvía de lo netamente temático o argumental para hacer digresiones donde la prosa se sabe poesía, en un juego similar al de Claudia Masin cuando escribe sus poemas inspirados en películas; si bien Film Noir resucita en esos pasajes, no alcanza a redimirse.

[Belu Borelli · Rating 5 out of 5]

Buenísimo. Ideal para quienes deseen seguir explorando el Hollywood clásico desde un enfoque más tirado hacia la figura de la femme fatale.

[Lucas · Rating 4 out of 5]

“De la novela gótica al film noir, así, la serie negra encuentra su particular modo de perseverancia y maleabilidad. Y de paso prueba también que el arte, en su eterno nomadismo involuntario, expone siempre “secretos” vinculados a verdades incomodas”

El film noir nace como una combinación entre la estética expresionista europea de aquellos que escapaban de la segunda guerra mundial y el policial norteamericano clásico.

Se guardan las pipas, los gorritos y la filosofía alejada del crimen, para pasar a detectives abandonados y desorientados que se sumergen en las profundidades de la contracara del sueño americano. Contracara alojada en casinos, bares de mala muerte, calles sucias y desoladas, mostradas a través de planos violentos (picados y contra picados), escaleras oscuras y carteles de neón. Hábitat natural de los proxenetas, la femme fatal, narcotraficantes y policías corruptos. El género del pecado y del doble sentido.

María Negroni recorre 13 películas del género. Un análisis general de las películas para luego mencionar algunos de los aspectos de los libros adaptados, a veces un poco abruptamente el paso de la película al libro y por momentos descripciones un tanto extensas. A su vez creo que se repite mucho en algunas partes.
Pero creo que está bien para comprender el contexto americano (en su mayoría son films americanos, porque como bien se menciona, ningún otro país en el mundo podría haber llevado a cabo un género así, al igual que con el western), los exponentes, los precursores (incluso aquellos literarios) y por sobre todo que el género prioriza la forma por sobre el argumento.

[CRISTINO · Rating 4 out of 5]

SOBRE EL CARTERO LLAMA DOS VECES (1946):

«No hace falta nada más. Se han visto y ahora están ahí, flechados, mirándose con desconfianza, como si una fuerza desconocida los obligara a esconder, bajo los gestos del frío, algo que los quema. Registrada la atracción —su fatalidad maravillosa—, la desmesura toma sus riendas. ¿Qué otra cosa es un amante sino alguien tentado por lo absoluto? Lo que sigue es el futuro que ya empezó cuando la tapa del rouge les mostraba el camino a lo impostergable.
(…)
Algo se logra aquí que está ausente en los otros films. Acaso una prosodia, una música visual a la medida de un mundo saturado de sombras, de personajes fallidos, de fronteras borrosas entre lo posible y lo recomendable, donde una contravoz poderosa arrasa con todo lo que se interpone y lo lleva, entre la nostalgia y el cinismo, hacia una erótica de la catástrofe».

FILM NOIR de María Negroni