What do you think?
Rate this book
طفلة الرعد
حصريا من كتب العالم ، شاهد متجرنا لمزيد من الكتب العربية وأحدث الإصدارات في مختلف المجالات ، تصفح الصور لمعرفة المزيد عن الكتاب ، نوفر الكتب الأصلية للحفاظ على حق المؤلف والناشر والقارئ ، هدايا مجانية مع كل كتاب ، ابحث عن كتابتك باللغة العربية ، الرابط المباشر للمتجر
325 pages, Paperback
First published December 1, 2022
2 people are currently reading
32 people want to read
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 5 of 5 reviews
October 14, 2023
رواية طالعتها في جلستين ، ما لم تشدني لفعله رواية اخرى منذ أمد، فبحثت عن كتابها الاول وقرأته بعد أيام
أظنني سأشارك ما كتبته عن قلم الكاتبة على موقع الرواية ، انصافًا واشارة لروايتها الاولى التي لم أجدها
على الجودريدز
" لا أقرأُ النصَّ الأدبي إلى نهايته إلا إذا شدَّني إليه، وجذبتني علاقاته الإبداعية إلى عوالِمه، شريطة أن يُحقِّقَ لي نوعًا من المُتعة. وهذا النوع من المُتعة هو ما أشعرُ به وأنا أُبحر في عوالم القص، مفتونًا بملامحه الذاتية أو العلاقات التي تُخايلني بين عناصره التكوينية، فأترُكُ نفسي وراء ما ألمحُه من خلال هذه العلاقات التي تُضيفُ شيئًا فشيئًا إلى متعة القراءة التي تتزايد، بل تتصاعد إلى أن ينتهي النص."
صلاح فضل من كتابه "متعة القص".
مع استسهال الكتابة في عالمنا العربي، لسهولة النشر وكثرة دوره، فقد بات من الصعوبة بمكان، استحسان رواية تحمل جودة في الصياغة الروائية من حيث الحكاية، البنية والمتمم لهما مفردات اللغة المستثمرة من قبل الروائي/ة.
أمسى فن الرواية على الغالب، خاضعًا لمسمى الادب التجريبي المرُحب به طبعًا لدى جمهور القراء، شرط أن يحفل بتجدد إبداعي يُعنى بتقنيات يتلقاها القارئ العادي قبل المتمرس، مستوعبًا تأملات الكاتب الفلسفية المعرفية من خلال سردية حياتية عميقة، مجبولة بالخيال ربما، متقدة بالجدل الموظف لثقافة وهموم العصر.
روايتان لبنانيتان ينطبق عليهما وصف الدكتور فضل، إضافة لعنصر القيمة الذي ذكره في مفتتحه لكتابه الهام، المختلف في رواية غادة الخوري الاولى "يوم نامت ليلى"، عن الثانية "طفلة الرعد"، وإن اجتمعتا في جمالية الخبرة الإنسانية.
"يوم نامت ليلى" الصادرة عن الدار الأهلية 2021، رواية عن الفقد، كتبتها الخوري لتمحو النسيان، فهكذا استهلت سطورًا خاطبت عبرها والدتها إثر عامين من الرحيل.
نص قصير كرس الذاكرة بكثافة، فكك شجون الكاتبة، ذاتها المفجوعة الحزينة، هواجس واقع الوطن والعائلة من خلال ثلاث شخصيات رئيسة هم الجدة الروسا أجنبية الجذور، الأم ليلى و جوزفين أقرب البشر إليها.
"بعض الناس لا نتذكرهم إلا واقفين .. في حالة تأهب لمعركة.. أو فقط لحراسة فكرة نبيلة" وصف لصديقة العائلة تراءى فيه لبنان الشامخ، أو بيروته الجريحة خاصة بعدما أنصفتها ليلى بقولها " إنها الضمير الغائب، كل مافقدناه ولن يعود".
رواية رقيقة، عذبة المشاعر تلامس كل من فقد عزيزًا، فلاشك ان الكاتبة ارادت من تدوينها التصالح مع أسى الموت وأنينه "لنعجن هذا الألم خبزًا للحكايات".
"طفلة الرعد" الصادرة عن دار الآداب 2023 ، حكاية هيلانة الصبية المصابة بالتأتأة، لجأت الى تلخيص الكتب عله يرمم كبرياءها فتنسى عاهتها تعيش مع زوجها وابنتها في قرية ديرزوفا التي يؤمن أهلها بالخرافات والأساطير.
برعت غادة الخوري هنا في التفاصيل، رسمتها بحرفية عالية، قدمت عالمًا مقنعًا، تمكنت من تمثيل شخصيات واقعية، ضمنتها صراعاتهم الداخلية، تناقضاتهم، عواطفهم بإيقاع فني عميق وسرد لغوي مبني على التقاطات ذكية.
فماهو الإنسان بلا ذاكرة؟ ذاكرة مفقودة! أي حروب توسع الشقوق بين أهل قرية وفي بلد واحد ؟ أيمكن للأوطان أن تُختطف؟ وأي غياب يمكن للمرء احتماله؟ كم من سجن يعبر فينا؟ وما الغاية من الأسرار؟ هيلانة صوت كل فرد منا "مالقيت إلا صوتي، لما الكل سكت .. العجز قرار والحرية قرار" وما الرعد الذي التحمت روحها به إلا قوتها، احساسها بالجبروت والشجاعة.
رواية حقيقية، مرآة لجانب مجهول في عالم الإعاقة، أنارت ما يكتنفه من هواجس، وارادة صلبة للتغلب والنجاة.
تميزت بحواراتها العامية الطريفة مما أكسب مغزى الحكاية بعدًا أجمل وأوسع.
"الحياة ليست كما جاء في الكتب" ص70 في رواية يوم نامت ليلى.
"الكتب لا تغير الواقع ….بل تفسد نظرتنا إليه، ونظن أن الحياة في مكان آخر، فنخسر حياتنا منتظرين ما لا يحدث"
ص127 في طفلة الرعد
يتضح من هذين الاقتباسين أن للروائية اللبنانية رأي جليّ بالكتب، كشفه قلمها البهي، مبرزًا حضورها الراسخ في أعماق كينونتها كإنسانة، كما وردت في الروايتين الذاكرة، فلسطين، والوطن ..
غادة الخوري من لبنان، كاتبة تخطو نحو عالم الرواية والادب العربي ببصمة مميزة، محققة الأصالة في قول ماريو بارغاس " أصالة الروائي تكمن في عثوره على مظهر أو وظيفة للحياة، للتجربة الانسانية، للوجود"
نصف نجمة فقط تنقص النجوم الخمس ، لأمر أشير اليه دوما عند دور
النشر 😊
عند القراءة الثانية قبل نقاشي مع الاستاذة غادة في ملتقى صيدلية الكتب، استمتعت بفقرات وجمل عديدة، تيقنت أكثر لمعانيها واحببت الرواية وكاتبتها أكثر فأكثر
أظنني سأشارك ما كتبته عن قلم الكاتبة على موقع الرواية ، انصافًا واشارة لروايتها الاولى التي لم أجدها
على الجودريدز
" لا أقرأُ النصَّ الأدبي إلى نهايته إلا إذا شدَّني إليه، وجذبتني علاقاته الإبداعية إلى عوالِمه، شريطة أن يُحقِّقَ لي نوعًا من المُتعة. وهذا النوع من المُتعة هو ما أشعرُ به وأنا أُبحر في عوالم القص، مفتونًا بملامحه الذاتية أو العلاقات التي تُخايلني بين عناصره التكوينية، فأترُكُ نفسي وراء ما ألمحُه من خلال هذه العلاقات التي تُضيفُ شيئًا فشيئًا إلى متعة القراءة التي تتزايد، بل تتصاعد إلى أن ينتهي النص."
صلاح فضل من كتابه "متعة القص".
مع استسهال الكتابة في عالمنا العربي، لسهولة النشر وكثرة دوره، فقد بات من الصعوبة بمكان، استحسان رواية تحمل جودة في الصياغة الروائية من حيث الحكاية، البنية والمتمم لهما مفردات اللغة المستثمرة من قبل الروائي/ة.
أمسى فن الرواية على الغالب، خاضعًا لمسمى الادب التجريبي المرُحب به طبعًا لدى جمهور القراء، شرط أن يحفل بتجدد إبداعي يُعنى بتقنيات يتلقاها القارئ العادي قبل المتمرس، مستوعبًا تأملات الكاتب الفلسفية المعرفية من خلال سردية حياتية عميقة، مجبولة بالخيال ربما، متقدة بالجدل الموظف لثقافة وهموم العصر.
روايتان لبنانيتان ينطبق عليهما وصف الدكتور فضل، إضافة لعنصر القيمة الذي ذكره في مفتتحه لكتابه الهام، المختلف في رواية غادة الخوري الاولى "يوم نامت ليلى"، عن الثانية "طفلة الرعد"، وإن اجتمعتا في جمالية الخبرة الإنسانية.
"يوم نامت ليلى" الصادرة عن الدار الأهلية 2021، رواية عن الفقد، كتبتها الخوري لتمحو النسيان، فهكذا استهلت سطورًا خاطبت عبرها والدتها إثر عامين من الرحيل.
نص قصير كرس الذاكرة بكثافة، فكك شجون الكاتبة، ذاتها المفجوعة الحزينة، هواجس واقع الوطن والعائلة من خلال ثلاث شخصيات رئيسة هم الجدة الروسا أجنبية الجذور، الأم ليلى و جوزفين أقرب البشر إليها.
"بعض الناس لا نتذكرهم إلا واقفين .. في حالة تأهب لمعركة.. أو فقط لحراسة فكرة نبيلة" وصف لصديقة العائلة تراءى فيه لبنان الشامخ، أو بيروته الجريحة خاصة بعدما أنصفتها ليلى بقولها " إنها الضمير الغائب، كل مافقدناه ولن يعود".
رواية رقيقة، عذبة المشاعر تلامس كل من فقد عزيزًا، فلاشك ان الكاتبة ارادت من تدوينها التصالح مع أسى الموت وأنينه "لنعجن هذا الألم خبزًا للحكايات".
"طفلة الرعد" الصادرة عن دار الآداب 2023 ، حكاية هيلانة الصبية المصابة بالتأتأة، لجأت الى تلخيص الكتب عله يرمم كبرياءها فتنسى عاهتها تعيش مع زوجها وابنتها في قرية ديرزوفا التي يؤمن أهلها بالخرافات والأساطير.
برعت غادة الخوري هنا في التفاصيل، رسمتها بحرفية عالية، قدمت عالمًا مقنعًا، تمكنت من تمثيل شخصيات واقعية، ضمنتها صراعاتهم الداخلية، تناقضاتهم، عواطفهم بإيقاع فني عميق وسرد لغوي مبني على التقاطات ذكية.
فماهو الإنسان بلا ذاكرة؟ ذاكرة مفقودة! أي حروب توسع الشقوق بين أهل قرية وفي بلد واحد ؟ أيمكن للأوطان أن تُختطف؟ وأي غياب يمكن للمرء احتماله؟ كم من سجن يعبر فينا؟ وما الغاية من الأسرار؟ هيلانة صوت كل فرد منا "مالقيت إلا صوتي، لما الكل سكت .. العجز قرار والحرية قرار" وما الرعد الذي التحمت روحها به إلا قوتها، احساسها بالجبروت والشجاعة.
رواية حقيقية، مرآة لجانب مجهول في عالم الإعاقة، أنارت ما يكتنفه من هواجس، وارادة صلبة للتغلب والنجاة.
تميزت بحواراتها العامية الطريفة مما أكسب مغزى الحكاية بعدًا أجمل وأوسع.
"الحياة ليست كما جاء في الكتب" ص70 في رواية يوم نامت ليلى.
"الكتب لا تغير الواقع ….بل تفسد نظرتنا إليه، ونظن أن الحياة في مكان آخر، فنخسر حياتنا منتظرين ما لا يحدث"
ص127 في طفلة الرعد
يتضح من هذين الاقتباسين أن للروائية اللبنانية رأي جليّ بالكتب، كشفه قلمها البهي، مبرزًا حضورها الراسخ في أعماق كينونتها كإنسانة، كما وردت في الروايتين الذاكرة، فلسطين، والوطن ..
غادة الخوري من لبنان، كاتبة تخطو نحو عالم الرواية والادب العربي ببصمة مميزة، محققة الأصالة في قول ماريو بارغاس " أصالة الروائي تكمن في عثوره على مظهر أو وظيفة للحياة، للتجربة الانسانية، للوجود"
نصف نجمة فقط تنقص النجوم الخمس ، لأمر أشير اليه دوما عند دور
النشر 😊
عند القراءة الثانية قبل نقاشي مع الاستاذة غادة في ملتقى صيدلية الكتب، استمتعت بفقرات وجمل عديدة، تيقنت أكثر لمعانيها واحببت الرواية وكاتبتها أكثر فأكثر
September 26, 2024
الكتب لا تغير الواقع بل تفسد نظرتنا إليه فنظن أن الحياة في مكان آخر فنخسر حياتنا منتظرين مالا يحدث
أردت أن أدون كل الأشياء التي ترهبني لم يخطر في بالي إلا الخوف فأنا أخاف من الخوف نفسه ذلك الشلل الذي يحل في جسدي كله ذلك الخفقان المتصاعد من القلب الى الحلق
التفاهة أحياناً تجدي في المواقف المعقدة
المسافة ضرورية ليعرف كل واحد قيمة الثاني
أحياناً الإنسان بيأذي بلا قصد
لا قيمة للحقيقة من دون صوت يجاهر بها
أقوال الناس لا تطابق أفعالهم وأفعالهم تناقض نواياهم
مش المهم كيف بنحكي المهم شو منقول
انه فكرك يلي بحكي منيح كلامه صح ؟
أردت أن أدون كل الأشياء التي ترهبني لم يخطر في بالي إلا الخوف فأنا أخاف من الخوف نفسه ذلك الشلل الذي يحل في جسدي كله ذلك الخفقان المتصاعد من القلب الى الحلق
التفاهة أحياناً تجدي في المواقف المعقدة
المسافة ضرورية ليعرف كل واحد قيمة الثاني
أحياناً الإنسان بيأذي بلا قصد
لا قيمة للحقيقة من دون صوت يجاهر بها
أقوال الناس لا تطابق أفعالهم وأفعالهم تناقض نواياهم
مش المهم كيف بنحكي المهم شو منقول
انه فكرك يلي بحكي منيح كلامه صح ؟
March 6, 2023
بيروت: فاطمة عبد الله
التأتأة التي تعانيها هيلانة، الشخصية الرئيسية في رواية غادة الخوري، «طفلة الرعد» (دار الآداب)، هي ارتجاف النفس البشرية أمام المواجهة المُحتكمة إلى العقل. ففي قرية تمضي نساؤها أيامهن في النميمة، ويغرف أبناؤها فهمهم للحياة من منابع الخرافة، تُقوّض الكاتبة اللبنانية ظَهر بطلتها بصخرة سيزيف في مسار صعودها الشاق نحو الانعتاق.
كانت أيام عزّ الراديو وما سبق دخول الهاتف الثابت إلى المنازل بخجل. زمن الرواية هو سبعينات القرن الماضي، في قرية اتخذت لها اسم ديرزوفا تصديقاً لـ«معجزة» حلّت بالدير فنبتت عشبة الزوفا من قلب الصخر، وبات الأطباء يزجّونها في كل وصفة لكل مرض. حتى التأتأة المُصابة بها هيلانة جراء استجابة معاكسة لقهر طبع طفولتها؛ وحين سألت عن علاج لعاهتها استهتر طبيب القرية بالعلم ونصح بشرب الزوفا عسى الحنجرة تتمرد على أقفاصها!
كنقيض فاضح لما يجري حولها، حيث يسلّم الجميع بالأجوبة الجاهزة، تنقّب هيلانة داخل أسئلة «محرّمة»، وتنبش في ماضٍ بعضه مُبهم وبعضه الآخر يتغذى بشائعات يتلهّى بها أصحابها لكسب جولة في ترويض الضجر. تجرّ وراءها عيون الناس المحدّقة بعاهتها، سخرية رفاق المدرسة وأغنية التأتوءة؛ إلى ديرزوفا، مسقط زوجها صالح الذي خفف عنها وطأة يُتْمها المبكر حين قالت «نعم» لحياة مجهولة.
تتقدّم قرية «تقدّس الشبه» من كونها مجرد مسرح روائي، لتنوط بدور حاسم في رسم مسار الأحداث وترنّح هيلانة على حافة القدر. تضع الكاتبة اختلافها أمام جحافل من النسخ البشرية عديمة الفرادة. موقعها على الهامش، يدفعها إلى الاقتحام. تهذي بكابوس التأتأة اللامتناهي ليقودها هذيانها إلى الصحوة المرتقبة.
شغف هيلانة بالكتب ليس عبثياً في تركيبة شخصية تواقة إلى رؤية خلاصية للذات والعالم. تحبس ما تريد قوله وتكتفي بما يمكنها أن تقوله، باستعمال حيل للكلمات تدرّبت عليها وطوّرتها، خشية على طفلتها الوحيدة هبة من وراثة عذاب التحضير المسبق لولادة الجملة. وحدها دهشتها بروايات كـ«آنا كارنينا» للروسي ليو تولستوي و«رجال في الشمس» للفلسطيني غسان كنفاني، جنّبت عقلها تصديق خزعبلات يسبح بها أهل ديرزوفا الأميّون بغالبيتهم، الذين يستلقون في كهوف الجهل.
فكُّ لغز قرية صدّق أهلها أنّ الشمس تسطع في الليل، وانشغلوا بحكايات العار المُتناقل في السر والعلن، والأخبار العجيبة عن نساء دُفعن إلى ارتكاب المعاصي، يجعل هيلانة تخرج من فقاعتها بحثاً عن وجود حقيقي ينافي زيف الدمى. لم تكن كتب جارها الأستاذ نبيل ولا فصاحته الملتوية ما دمل عقدة نقصها، ولا الأخوّة الضاربة في التباين التي تجمعها بشقيقتها فادية الثرثارة وزوجها «الكتائبي»، وأخيها فريد بقناعاته القومية. ردم الهامش بعد اتساعٍ كاد يبتلعها، مردّه أسرار راحت تنكشف موقظة علاقتها القديمة بالصدمة المتأصلة؛ وتحولات مسّتها كفرد واعٍ يعاند انفعال الجماعة.
موت عائلة صالح، ثم اختفاؤه، راحا يقشّران جلدها الميت طبقة تلو الأخرى. لسعة العقرب المُسببة لاختفائه في المرة الأولى، في الحقل ذاته الشاهد على تراجيدية اندلاع النيران في جسد أخته وردية؛ ليس كالاختفاء الكبير كأحد تداعيات الاقتتال الطائفي وإيقاظ الفتن. تتساقط الأقنعة أمام هيلانة المُدركة متأخرة حجم المؤامرة ضدها، بالإجماع على إخفاء الحقائق عنها كأنّ نقصها يجعلها لا تحتملها؛ وعلى طريقة الفراشات في رفضها الأبدي لشرنقتها، تعود مرئية بألوانها وطلاقتها ونفضها عزلتها المطوَّقة بالصمت والخوف.
تختزلها بئر غرقت فيها والدتها خلال محاولتها انتشال مركب ورقي لها وهي طفلة في السادسة؛ بظلمتها ووجهها المقفل الحائل دون رغبة أحد في النظر إلى قلبها. هذه رواية عن ضريبة الإبقاء على الجهل وثمن الوصول إلى الحقيقة، وما بينهما من وعي شاق ونور باهظ. ورواية الأقدار الخارجة على السيطرة حين تهتزّ الأرض تحت أقدام مُشعلي حرائقها. تنطلق هيلانة بشعور لذيذ بالخفة وعيش مغامرة اللامبالاة، وهي تندم على عمر أضاعته خلف الجدران. أرادت التخلص من صوتها الذي يردّد لها أنها «جبانة». انعتاقها مكلف كخروج أمم من الظلمات إلى الضوء.
بحريق الأحراج ووقوع جريمة وإجهاض بطلتها، تمهّد غادة الخوري لاستعادة سردية الاقتتال الأهلي اللبناني المندلع في العام 1975، كجرج أدبي لبناني لا مهرب من رائحته على الورق. ديرزوفا المسيحية وبقاع نبعا المسلمة، قريتان توائمان معارك شطرت بيروت إلى شرقية وغربية، كاختزالات لمّاعة لأثر فورة الغرائز في تعميم الخراب والعتم المطبق.
ورغم أنّ صالح فلاح أُلحق اسمه بلائحة طويلة تضمّ أسماء شخصيات «مهمّة» لها أولوية السؤال عن اختفائها؛ يؤكد خطفه امتداد «كبش المحرقة» ليطال أبرياء ظلّوا أوفياء ل��طن منحوه ولاء نبيلاً. عشقه الغاضب لأرض رفض دسّ مواد كيميائية في محصولها، ومقولته إنها «بتفهم وعندها حكمة، ومش على ذوقنا بتمشي»، لم يجنّباه مآل مصير مفتوح على المجهول.
يحلّ خطف صالح كفعل مطرقة تهدم النسخة القديمة من هيلانة التأتوءة العاجزة عن تغيير واقع كرّسه ماضيها العليل. بحثها عن مبررات للتأتأة في ذاكرتها المفقودة وسخرية الآخرين، لم يفضِ سوى إلى تغذية عدائها لنفسها. ها هي، ذات شتاء بلون الدم إثر مجازر عمّت لبنان، تجد صوتها ينطلق بحرّية فيما أصوات الآخرين تُكبّل بالرضوخ، فتصرخ للحق في وجه الظلم ولقدسية تعاطي صالح مع الأرض ضد شرذمة أبنائها.
تنجلي العبرة: «العجز قرار والحرية أيضاً قرار!»، فتشهد هيلانة على ولادتها بعد معركة حاسمة. يصمد صوتها كتردّدات رعد جديد أمام الرشاش ونافورة الدم، لتدرك أنها أضاعت العمر في الخوف من نفسها، وأنّ الوعي هو بوابة خلاصها. «الجهل شقاء»، تكتب لصالح في رسالة قد لا تصله، معلنة موت وحش أسود أثقل كتفيها طوال حياتها، ليفتك وحش أشدّ سواداً بالوطن كله ويمزّقه.
التأتأة التي تعانيها هيلانة، الشخصية الرئيسية في رواية غادة الخوري، «طفلة الرعد» (دار الآداب)، هي ارتجاف النفس البشرية أمام المواجهة المُحتكمة إلى العقل. ففي قرية تمضي نساؤها أيامهن في النميمة، ويغرف أبناؤها فهمهم للحياة من منابع الخرافة، تُقوّض الكاتبة اللبنانية ظَهر بطلتها بصخرة سيزيف في مسار صعودها الشاق نحو الانعتاق.
كانت أيام عزّ الراديو وما سبق دخول الهاتف الثابت إلى المنازل بخجل. زمن الرواية هو سبعينات القرن الماضي، في قرية اتخذت لها اسم ديرزوفا تصديقاً لـ«معجزة» حلّت بالدير فنبتت عشبة الزوفا من قلب الصخر، وبات الأطباء يزجّونها في كل وصفة لكل مرض. حتى التأتأة المُصابة بها هيلانة جراء استجابة معاكسة لقهر طبع طفولتها؛ وحين سألت عن علاج لعاهتها استهتر طبيب القرية بالعلم ونصح بشرب الزوفا عسى الحنجرة تتمرد على أقفاصها!
كنقيض فاضح لما يجري حولها، حيث يسلّم الجميع بالأجوبة الجاهزة، تنقّب هيلانة داخل أسئلة «محرّمة»، وتنبش في ماضٍ بعضه مُبهم وبعضه الآخر يتغذى بشائعات يتلهّى بها أصحابها لكسب جولة في ترويض الضجر. تجرّ وراءها عيون الناس المحدّقة بعاهتها، سخرية رفاق المدرسة وأغنية التأتوءة؛ إلى ديرزوفا، مسقط زوجها صالح الذي خفف عنها وطأة يُتْمها المبكر حين قالت «نعم» لحياة مجهولة.
تتقدّم قرية «تقدّس الشبه» من كونها مجرد مسرح روائي، لتنوط بدور حاسم في رسم مسار الأحداث وترنّح هيلانة على حافة القدر. تضع الكاتبة اختلافها أمام جحافل من النسخ البشرية عديمة الفرادة. موقعها على الهامش، يدفعها إلى الاقتحام. تهذي بكابوس التأتأة اللامتناهي ليقودها هذيانها إلى الصحوة المرتقبة.
شغف هيلانة بالكتب ليس عبثياً في تركيبة شخصية تواقة إلى رؤية خلاصية للذات والعالم. تحبس ما تريد قوله وتكتفي بما يمكنها أن تقوله، باستعمال حيل للكلمات تدرّبت عليها وطوّرتها، خشية على طفلتها الوحيدة هبة من وراثة عذاب التحضير المسبق لولادة الجملة. وحدها دهشتها بروايات كـ«آنا كارنينا» للروسي ليو تولستوي و«رجال في الشمس» للفلسطيني غسان كنفاني، جنّبت عقلها تصديق خزعبلات يسبح بها أهل ديرزوفا الأميّون بغالبيتهم، الذين يستلقون في كهوف الجهل.
فكُّ لغز قرية صدّق أهلها أنّ الشمس تسطع في الليل، وانشغلوا بحكايات العار المُتناقل في السر والعلن، والأخبار العجيبة عن نساء دُفعن إلى ارتكاب المعاصي، يجعل هيلانة تخرج من فقاعتها بحثاً عن وجود حقيقي ينافي زيف الدمى. لم تكن كتب جارها الأستاذ نبيل ولا فصاحته الملتوية ما دمل عقدة نقصها، ولا الأخوّة الضاربة في التباين التي تجمعها بشقيقتها فادية الثرثارة وزوجها «الكتائبي»، وأخيها فريد بقناعاته القومية. ردم الهامش بعد اتساعٍ كاد يبتلعها، مردّه أسرار راحت تنكشف موقظة علاقتها القديمة بالصدمة المتأصلة؛ وتحولات مسّتها كفرد واعٍ يعاند انفعال الجماعة.
موت عائلة صالح، ثم اختفاؤه، راحا يقشّران جلدها الميت طبقة تلو الأخرى. لسعة العقرب المُسببة لاختفائه في المرة الأولى، في الحقل ذاته الشاهد على تراجيدية اندلاع النيران في جسد أخته وردية؛ ليس كالاختفاء الكبير كأحد تداعيات الاقتتال الطائفي وإيقاظ الفتن. تتساقط الأقنعة أمام هيلانة المُدركة متأخرة حجم المؤامرة ضدها، بالإجماع على إخفاء الحقائق عنها كأنّ نقصها يجعلها لا تحتملها؛ وعلى طريقة الفراشات في رفضها الأبدي لشرنقتها، تعود مرئية بألوانها وطلاقتها ونفضها عزلتها المطوَّقة بالصمت والخوف.
تختزلها بئر غرقت فيها والدتها خلال محاولتها انتشال مركب ورقي لها وهي طفلة في السادسة؛ بظلمتها ووجهها المقفل الحائل دون رغبة أحد في النظر إلى قلبها. هذه رواية عن ضريبة الإبقاء على الجهل وثمن الوصول إلى الحقيقة، وما بينهما من وعي شاق ونور باهظ. ورواية الأقدار الخارجة على السيطرة حين تهتزّ الأرض تحت أقدام مُشعلي حرائقها. تنطلق هيلانة بشعور لذيذ بالخفة وعيش مغامرة اللامبالاة، وهي تندم على عمر أضاعته خلف الجدران. أرادت التخلص من صوتها الذي يردّد لها أنها «جبانة». انعتاقها مكلف كخروج أمم من الظلمات إلى الضوء.
بحريق الأحراج ووقوع جريمة وإجهاض بطلتها، تمهّد غادة الخوري لاستعادة سردية الاقتتال الأهلي اللبناني المندلع في العام 1975، كجرج أدبي لبناني لا مهرب من رائحته على الورق. ديرزوفا المسيحية وبقاع نبعا المسلمة، قريتان توائمان معارك شطرت بيروت إلى شرقية وغربية، كاختزالات لمّاعة لأثر فورة الغرائز في تعميم الخراب والعتم المطبق.
ورغم أنّ صالح فلاح أُلحق اسمه بلائحة طويلة تضمّ أسماء شخصيات «مهمّة» لها أولوية السؤال عن اختفائها؛ يؤكد خطفه امتداد «كبش المحرقة» ليطال أبرياء ظلّوا أوفياء ل��طن منحوه ولاء نبيلاً. عشقه الغاضب لأرض رفض دسّ مواد كيميائية في محصولها، ومقولته إنها «بتفهم وعندها حكمة، ومش على ذوقنا بتمشي»، لم يجنّباه مآل مصير مفتوح على المجهول.
يحلّ خطف صالح كفعل مطرقة تهدم النسخة القديمة من هيلانة التأتوءة العاجزة عن تغيير واقع كرّسه ماضيها العليل. بحثها عن مبررات للتأتأة في ذاكرتها المفقودة وسخرية الآخرين، لم يفضِ سوى إلى تغذية عدائها لنفسها. ها هي، ذات شتاء بلون الدم إثر مجازر عمّت لبنان، تجد صوتها ينطلق بحرّية فيما أصوات الآخرين تُكبّل بالرضوخ، فتصرخ للحق في وجه الظلم ولقدسية تعاطي صالح مع الأرض ضد شرذمة أبنائها.
تنجلي العبرة: «العجز قرار والحرية أيضاً قرار!»، فتشهد هيلانة على ولادتها بعد معركة حاسمة. يصمد صوتها كتردّدات رعد جديد أمام الرشاش ونافورة الدم، لتدرك أنها أضاعت العمر في الخوف من نفسها، وأنّ الوعي هو بوابة خلاصها. «الجهل شقاء»، تكتب لصالح في رسالة قد لا تصله، معلنة موت وحش أسود أثقل كتفيها طوال حياتها، ليفتك وحش أشدّ سواداً بالوطن كله ويمزّقه.
August 17, 2025
هيلانة، طفلة الرعد، تخوض صراعًا داخليًا مريرًا مع التأتأة التي طغت على لحظات حياتها العادية والسعيدة، وزاد من قسوة هذا الصراع مجتمع ديرزوفا الذي يغرق في الخرافات وينشغل بالنميمة ويرى العالم بعين الجهل.
وفي مواجهة هذا الخوف، كان زوجها صالح هو درعها الحامي؛ الفلاح المحب للأرض أولًا، ولـهيلانة قبل كل شيء. كان كما قال الرجل جبل وصخر وبرق ورعد، فواجه بحنكته وفصاحته وشجاعته كل المؤامرات والدسائس المحاكة داخل الدير.
لغة غادة دافئة، مفعمة بالجمال، تبعث الحياة في التفاصيل اليومية، وتزين كل خاطرة تدور في ذهن هيلانة باستعارات حسية مؤثرة. استمتعت جدًا بقراءتها
وفي مواجهة هذا الخوف، كان زوجها صالح هو درعها الحامي؛ الفلاح المحب للأرض أولًا، ولـهيلانة قبل كل شيء. كان كما قال الرجل جبل وصخر وبرق ورعد، فواجه بحنكته وفصاحته وشجاعته كل المؤامرات والدسائس المحاكة داخل الدير.
لغة غادة دافئة، مفعمة بالجمال، تبعث الحياة في التفاصيل اليومية، وتزين كل خاطرة تدور في ذهن هيلانة باستعارات حسية مؤثرة. استمتعت جدًا بقراءتها
June 4, 2023
رواية ممتعة جداً و مكتوبة بلغة حلوة و وصف جميل، تتحدث الرواية عن هيلانة، امرأة تعاني من التأتأة و تحاول ان تعيش بين المجتمع من غير ان تدع خوفها و قلقها يسيطر عليها. الرواية ممتعة و الحوارات طريفة و مضحكة احياناً كنت اضحك اثناء قرائتي للحوارات بين الشخصيات. ايضاً وصلتني المشاعر الانسانية من الحنين و الاشتياق للناس الأعزاء الذين رحلوا.
كنت سوف امنح الرواية خمس نجوم و لكن على النصف الاخير من الرواية شعرت بأنه لم يكن يوجد هناك هدف محدد او حبكة معينة، بدت أحداث الرواية تعتمد اكثر على احداث الحياة اليومية للشخصيات، و على الرغم من انها كانت احداث و حوارات ممتعة و لكن اتمنيت لو كان هناك هدف معين او حبكة غير متوقعة.
جدا احببت اسلوب الكاتبة غادة الخوري في الكتابة و هذه هي اول رواية أقراها لها و اتطلع لقراءة روايتها الأخرى يوم نامت ليلى
كنت سوف امنح الرواية خمس نجوم و لكن على النصف الاخير من الرواية شعرت بأنه لم يكن يوجد هناك هدف محدد او حبكة معينة، بدت أحداث الرواية تعتمد اكثر على احداث الحياة اليومية للشخصيات، و على الرغم من انها كانت احداث و حوارات ممتعة و لكن اتمنيت لو كان هناك هدف معين او حبكة غير متوقعة.
جدا احببت اسلوب الكاتبة غادة الخوري في الكتابة و هذه هي اول رواية أقراها لها و اتطلع لقراءة روايتها الأخرى يوم نامت ليلى
Displaying 1 - 5 of 5 reviews