What do you think?
Rate this book
سحر السينما
يتوجه كتاب «سحر السينما» للناقد السينمائي المصري علي أبو شادي إلى جمهور غير المختصين في الشأن السينمائي ليقدم لهم مادة سهلة خفيفة عن النواحي التقنية في الفن السابع، إذ يتناول الكتاب مراحل صناعة الفيلم السينمائي من الفكرة إلى الشاشة. وإذا كان الكتاب الذي صدر عام 2006 لا يقدم مقترحات عملية تفيد هواة السينما بخصوص خطوات تحويل أفكارهم إلى أفلام سينمائية منجَزة، إلا أنه يقدم توطئة نظرية لا بأس بها للقارئ عن كيفية حدوث هذه العمليات الفنية. الكتاب مفيد أكثر للقارئ العادي لأن خبرة صانع الأفلام هي دون شك أوسع من الشروح والخلفيات العامة الموجزة التي يقدمها الكتاب، وهذا بالطبع لا يقلل من أهمية الكتاب ضمن مكتبة عربية تفتقر للإصدارات الخاصة بفن السينما، بل إنه قد يلبي حاجة للقارئ العادي ليتعرف فيها على بعض العمليات الفنية التي يمر بها العمل السينمائي منذ أن يكون فكرة تختمر في رأس أحدهم حتى يصل إلى دور العرض السينمائي.
صدر كتاب «سحر السينما» ضمن سلسلة الفنون التابعة لمشروع مكتبة الأسرة، ومكتبة الأسرة عبارة عن مشروع تتبناه طباعيا الهيئة العامة المصرية للكتاب. يحمل المشروع شعار «القراءة للجميع»، ويهدف كما يوحي شعاره إلى نشر الثقافة في مختلف ميادين العلوم والفنون والآداب وتقديمها لعامة الناس بأسعار زهيدة في متناول كل فرد. وهكذا فإن إصدارات مشروع «مكتبة الأسرة» تتصف بصفة عامة بتركيزها على الكتب غير التخصصية التي يمكن أن يقرأها أي فرد وليس فقط المختصون في حقل علمي محدد، وهي صفة تنطبق على كتاب «سحر السينما» لعلي أبو شادي.
* * *
يتكون كتاب «سحر السينما» من ثمانية فصول. يحمل الفصل الأول عنوان «من الفكرة إلى دار العرض: كيف تصنع فيلما؟»، وهو عبارة عن مدخل للكتاب، ولعله كان أجدر بالمؤلف أن يسميه مقدمة الكتاب بدلا من أن يسميه الفصل الأول، لأنه ليس أكثر من نبذة من ثماني صفحات عما ستتضمنه الفصول اللاحقة من الكتاب. الفصل الثاني يحمل عنوان «السيناريو»، ويتناول كتابة سيناريو الفيلم السينمائي، بدءا من مسألة كيف يعثر الكاتب على الأفكار ليكتب عنها، وكيف يوجد الخط الرئيسي للقصة، وكيفية بناء الشخصيات السينمائية ومراقبة نموها، وما إلى ذلك من عناصر مرتبطة بتأليف النص الدرامي. يقول المؤلف: «من الأشياء المستحدثة في السينما المصرية بالذات الاقتباس من الأفلام مباشرة باعتبارها أحد مصادر كتابة السيناريو، سواء الأفلام الأجنبية أو العربية، دون الإشارة للمصدر، وقد كثر ذلك في الفترة الأخيرة، ويقوم به عدد من كتاب السيناريو نصف الموهوبين أو العاطلين عن الموهبة». ويضيف علي أبو شادي: «ويرجع ذلك السطو إلى افتقار هؤلاء الصنايعية والاسطوات للقدرة على استلهام الواقع والتعبير عنه، والرغبة في الارتزاق والاستسهال والعجز عن طرح أفكار جديدة للتعبير عنها». إن أهمية هذه الملاحظة حول الاستسهال في كتابة سيناريوهات الأفلام تشير إلى حقيقة أن صناعة السينما لم تعد مكلفة كما كانت من قبل، وأن التكنولوجيا قد حولتها من صناعة إلى هواية بحيث أصبح تقريبا كل من شاء قادرا على الدخول فيها. إلا أن الفيلم الجيد يبدأ بنص جيد، ولذا كان ضروريا جدا التنبيه إلى هذه الجزئية والتوقف عندها احتراما لأصول الفن السابع وضوابطه الصناعية.
الفصل الثالث من الكتاب يحمل عنوان «التصوير»، ويتحدث عن عملية تصوير الفيلم السينمائي، حيث يبتدئ الفصل بالتعريف بدور كل من المصور ومدير التصوير، ثم يتطرق إلى تعريف سريع لخصوصية الكاميرا السينمائية وطبيعة عملها. بعد ذلك يستعرض المؤلف أنواع اللقطات السينمائية وزوايا التصوير المختلفة، وما الذي يحكم اختيار زاوية معينة عن زاوية أخرى، وكيف يمكن للزاوية أن تخدم الفكرة أو تسيء إليها.
يتحدث هذا الفصل أيضا عن العدسات وحركة الكاميرا واللقطات، وبعدها يركز المؤلف على عنصر الإضاءة وتوزيعها، ثم يتطرق إلى الألوان، وصولا إلى كافة العناصر المرئية في اللقطة السينمائية. ويُختتم الفصل الثالث بالحديث عن عنصر «الميزانسين»، والذي اختار له المؤلف تسمية «التكوين»، او «التكوين السينمائي»، وهو واحد من أهم جوانب الفيلم السينمائي الذي قد لا يعرف عنه هواة السينما الشيء الكثير، رغم أنه داخل تلقائيا بفوضى أو باستهداف جمالي في صميم نتاجهم السينمائي. يقول علي أبو شادي: «التكوين في تعريفه البسيط هو الجمع بين عناصر المنظر ومكوناته في علاقة منسجمة مترابطة ذات كيان متناسق، تشكل في النهاية، توازنا يمتع المتفرج ويفجر داخله مشاعر عميقة». قد يكون هذا التعريف غير شاف لغليل صانع الفيلم الشاب لمعرفة ما هو «الميزانسين» حقا، لذا يمضي المؤلف محاولا توضيح الصورة أكثر، ليؤكد في النهاية أن عناصر اللقطة السينمائية تعمل معا لخلق انطباع أو إحساس موحد في الفيلم. بمعنى أن الإحساس الذي يتولد لدى المشاهد عند مشاهدته لقطة معينة، كالحماس أو التوتر او القلق على مصير شخصية معينة أو الذوبان في المشهد، كل ذلك نتاج لتضافر مكونات اللقطة السينمائية وعملها معا لخلق لذلك الانطباع في نسق سيمفوني بلا نشاز. إذ لا يمكن، أو بالأدق، إنه من الصعوبة بمكان جعل المُشاهد يشعر بالتوتر الذي تعانيه الشخصية في الفيلم إذا كانت الإضاءة ساطعة والمنظر سياحيا خلابا، وفي خلفية اللقطة أطفال يلهون بمرح. إن الإضاءة الخافتة بصفة عامة، ولكن ليس كقاعدة بالضرورة، أقرب إلى تجسيد لحظات الخوف، والتركيز على ملامح وجه الشخص الفزِع أدعى إلى عكس شعوره الجواني عوضا عن أخذ لقطة بعيدة أو متوسطة، فهذه هي عناصر الميزانسين أو التكوين التي ينبغي معرفتها لصانع الفيلم الشاب لكي لا تؤدي اللقطة التي يصورها إلى خلق شعور لدى المشاهد مخالف لما أراده المخرج أو السيناريست.
يتحدث الفصل الرابع من «سحر السينما» عن الصوت، ويركز المؤلف على عناصر شريط الصوت ومعدات الصوت ودلالات الصمت ومتى تُستخدم الموسيقى التصويرية أو لا تستخدم في الفيلم السينمائي. الصوت بصفة عامة هو نقطة ضعف طلاب السينما والسينمائيين الهواة، لأنهم لا يدركون أهميته في الفيلم السينمائي، ولذا أفرد الكتاب مساحة جيدة لقض...
صدر كتاب «سحر السينما» ضمن سلسلة الفنون التابعة لمشروع مكتبة الأسرة، ومكتبة الأسرة عبارة عن مشروع تتبناه طباعيا الهيئة العامة المصرية للكتاب. يحمل المشروع شعار «القراءة للجميع»، ويهدف كما يوحي شعاره إلى نشر الثقافة في مختلف ميادين العلوم والفنون والآداب وتقديمها لعامة الناس بأسعار زهيدة في متناول كل فرد. وهكذا فإن إصدارات مشروع «مكتبة الأسرة» تتصف بصفة عامة بتركيزها على الكتب غير التخصصية التي يمكن أن يقرأها أي فرد وليس فقط المختصون في حقل علمي محدد، وهي صفة تنطبق على كتاب «سحر السينما» لعلي أبو شادي.
* * *
يتكون كتاب «سحر السينما» من ثمانية فصول. يحمل الفصل الأول عنوان «من الفكرة إلى دار العرض: كيف تصنع فيلما؟»، وهو عبارة عن مدخل للكتاب، ولعله كان أجدر بالمؤلف أن يسميه مقدمة الكتاب بدلا من أن يسميه الفصل الأول، لأنه ليس أكثر من نبذة من ثماني صفحات عما ستتضمنه الفصول اللاحقة من الكتاب. الفصل الثاني يحمل عنوان «السيناريو»، ويتناول كتابة سيناريو الفيلم السينمائي، بدءا من مسألة كيف يعثر الكاتب على الأفكار ليكتب عنها، وكيف يوجد الخط الرئيسي للقصة، وكيفية بناء الشخصيات السينمائية ومراقبة نموها، وما إلى ذلك من عناصر مرتبطة بتأليف النص الدرامي. يقول المؤلف: «من الأشياء المستحدثة في السينما المصرية بالذات الاقتباس من الأفلام مباشرة باعتبارها أحد مصادر كتابة السيناريو، سواء الأفلام الأجنبية أو العربية، دون الإشارة للمصدر، وقد كثر ذلك في الفترة الأخيرة، ويقوم به عدد من كتاب السيناريو نصف الموهوبين أو العاطلين عن الموهبة». ويضيف علي أبو شادي: «ويرجع ذلك السطو إلى افتقار هؤلاء الصنايعية والاسطوات للقدرة على استلهام الواقع والتعبير عنه، والرغبة في الارتزاق والاستسهال والعجز عن طرح أفكار جديدة للتعبير عنها». إن أهمية هذه الملاحظة حول الاستسهال في كتابة سيناريوهات الأفلام تشير إلى حقيقة أن صناعة السينما لم تعد مكلفة كما كانت من قبل، وأن التكنولوجيا قد حولتها من صناعة إلى هواية بحيث أصبح تقريبا كل من شاء قادرا على الدخول فيها. إلا أن الفيلم الجيد يبدأ بنص جيد، ولذا كان ضروريا جدا التنبيه إلى هذه الجزئية والتوقف عندها احتراما لأصول الفن السابع وضوابطه الصناعية.
الفصل الثالث من الكتاب يحمل عنوان «التصوير»، ويتحدث عن عملية تصوير الفيلم السينمائي، حيث يبتدئ الفصل بالتعريف بدور كل من المصور ومدير التصوير، ثم يتطرق إلى تعريف سريع لخصوصية الكاميرا السينمائية وطبيعة عملها. بعد ذلك يستعرض المؤلف أنواع اللقطات السينمائية وزوايا التصوير المختلفة، وما الذي يحكم اختيار زاوية معينة عن زاوية أخرى، وكيف يمكن للزاوية أن تخدم الفكرة أو تسيء إليها.
يتحدث هذا الفصل أيضا عن العدسات وحركة الكاميرا واللقطات، وبعدها يركز المؤلف على عنصر الإضاءة وتوزيعها، ثم يتطرق إلى الألوان، وصولا إلى كافة العناصر المرئية في اللقطة السينمائية. ويُختتم الفصل الثالث بالحديث عن عنصر «الميزانسين»، والذي اختار له المؤلف تسمية «التكوين»، او «التكوين السينمائي»، وهو واحد من أهم جوانب الفيلم السينمائي الذي قد لا يعرف عنه هواة السينما الشيء الكثير، رغم أنه داخل تلقائيا بفوضى أو باستهداف جمالي في صميم نتاجهم السينمائي. يقول علي أبو شادي: «التكوين في تعريفه البسيط هو الجمع بين عناصر المنظر ومكوناته في علاقة منسجمة مترابطة ذات كيان متناسق، تشكل في النهاية، توازنا يمتع المتفرج ويفجر داخله مشاعر عميقة». قد يكون هذا التعريف غير شاف لغليل صانع الفيلم الشاب لمعرفة ما هو «الميزانسين» حقا، لذا يمضي المؤلف محاولا توضيح الصورة أكثر، ليؤكد في النهاية أن عناصر اللقطة السينمائية تعمل معا لخلق انطباع أو إحساس موحد في الفيلم. بمعنى أن الإحساس الذي يتولد لدى المشاهد عند مشاهدته لقطة معينة، كالحماس أو التوتر او القلق على مصير شخصية معينة أو الذوبان في المشهد، كل ذلك نتاج لتضافر مكونات اللقطة السينمائية وعملها معا لخلق لذلك الانطباع في نسق سيمفوني بلا نشاز. إذ لا يمكن، أو بالأدق، إنه من الصعوبة بمكان جعل المُشاهد يشعر بالتوتر الذي تعانيه الشخصية في الفيلم إذا كانت الإضاءة ساطعة والمنظر سياحيا خلابا، وفي خلفية اللقطة أطفال يلهون بمرح. إن الإضاءة الخافتة بصفة عامة، ولكن ليس كقاعدة بالضرورة، أقرب إلى تجسيد لحظات الخوف، والتركيز على ملامح وجه الشخص الفزِع أدعى إلى عكس شعوره الجواني عوضا عن أخذ لقطة بعيدة أو متوسطة، فهذه هي عناصر الميزانسين أو التكوين التي ينبغي معرفتها لصانع الفيلم الشاب لكي لا تؤدي اللقطة التي يصورها إلى خلق شعور لدى المشاهد مخالف لما أراده المخرج أو السيناريست.
يتحدث الفصل الرابع من «سحر السينما» عن الصوت، ويركز المؤلف على عناصر شريط الصوت ومعدات الصوت ودلالات الصمت ومتى تُستخدم الموسيقى التصويرية أو لا تستخدم في الفيلم السينمائي. الصوت بصفة عامة هو نقطة ضعف طلاب السينما والسينمائيين الهواة، لأنهم لا يدركون أهميته في الفيلم السينمائي، ولذا أفرد الكتاب مساحة جيدة لقض...
- GenresNonfictionArt
292 pages, Paperback
First published January 1, 2006
20 people are currently reading
392 people want to read
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 4 of 4 reviews
May 22, 2018
ربما يكون هذا الكتاب مملا في بعض نواحيه
وربما كان أيضا مبسطا زيادة عما يلزم في رأيي
ولكنه عموما يناسب القارئ غير المتخصص
والذي يود أن يعرف المزيد عن هذا الفن وعالمه الساحر
وذلك دون الإسهاب في تفاصيل قد تعيقه عن الاندماج فيه
أو تطرقه إلى دقائق التخصصات السينمائية المختلفة
::::::::::
الكتاب يتناول مراحل صناعة الفيلم السينمائي
ويشرح ببساطة كيفية حدوث هذه العمليات الفنية
التي يمر بها الفيلم
منذ كونه فكرة مختمرة في رأس أحدهم
حتى يصل إلى السينما ليشاهده الجمهور
::::::::::
يتكون الكتاب من 8 فصول
الفصل الأول بعنوان: من الفكرة إلى دار العرض: كيف تصنع فيلما
وفيه يمر على ما سيأتي ذكره لاحقا في الفصول التالية
وذكر فيه أن العمل السينمائي يتم تقسيمه عادة إلى ثلاث مراحل
1-التحضير
2- التنفيذ .
3- العرض والتوزيع
::::::::::
الفصل الثاني بعنوان: السيناريو
ويتحدث فيه عن آفة الاقتباس دون ذكر المصدر
التي صرنا نعاني منها خصوصا في الفترة الأخيرة
فنرى الكثير من مؤلفي النص لبة-وما أكثرهم
يجرؤون على وضع اسمهم على نص فيلم –أو مسلسل
يكون بالكامل مقتبس عن فيلم آخر
دون حياء أو خجل
::::::::::
الفصل الثالث بعنوان : التصوير
وهو أفضل فصول الكتاب في نظزي
فهو يعرفني فيه على بعض أسرار الكاميرا وأنواع اللقطات وزوايا التصوير
وعرفت فيه لأول مرة معنى الكلمة التي كنت أسمعها كثيرا ولا أفهم المقصود بها:
"الميزانسين"
أي التكوين السينمائي بالفرنسية
وهو يعني جميع المكملات التي يستخدمها المخرج لإيصال الاحساس العام بالصورة المرئية وهو يتضمن عناصر كثيرة مثل
حركة الممثلين و حركة الكاميرا و الإضاءة والديكور وكل ما هو داخل
لقد جرت العادة على الاستخدام الدارج لهذا المصطلح
لوصف حركة الممثلين -دخولهم و خروجهم
إلا أن ذلك يعتبر استخدام غير دقيق للمصطلح
فهذا يعني بلغة السينما
Blocking= بلوكينج
::::::::::
الفصول من الرابع حتى الثامن تتحدث عن
الصوت- المونتاج -الديكور -الإنتاج -والإخراج
وعموما الكتاب لطيف ويستحق الاطلاع عليه
May 11, 2012
من الكتب الخفيفة للمبتدئين والمحبين، يستعرض من خلاله الكاتب أساسيات العناصر السينمائية المختلفة بطريقة مبسطة في العموم ومرتبكة في بعض المناطق.
April 10, 2020
كيف يغتح الكتاب للقراءة ؟
January 22, 2019
it is impresive and intresting
Displaying 1 - 4 of 4 reviews