What do you think?
Rate this book
Посмотри в глаза чудовищ #1
Посмотри в глаза чудовищ
Николай Гумилев не был расстрелян ЧК. Он жив до сих пор. Говорят, его видели в Сараево, во время бомбежки. Он всегда на войне, там, где судьба дает человеку лишь две возможности: стать чудовищем или посмотреть в глаза чудовищ.
544 pages, Hardcover
First published January 1, 1997
7 people are currently reading
70 people want to read
About the author
Андрей Лазарчук
80 books2 followersАндрей Лазарчук родился 6 февраля 1958 года в Красноярске. Окончил Красноярский медицинский институт – «кузницу красноярских писателей», работал в различных медицинских учреждениях. Первые удачные литературные опыты относит к 1983 году. С 1989 года живет исключительно литературным трудом. В 1992 году окончил Московский литературный институт. Автор более полусотни книг (считая переиздания), член Союза российских писателей и Русского ПЕН-клуба. Участник «Малеевских» и «Дубултинских» семинаров. Переводил на русский язык произведения американских фантастов Филипа Дика, Роберта Хайнлайна, Люциуса Шепарда. Лауреат ряда литературных премий. С 1999 г. живет в Санкт-Петербурге.
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 18 of 18 reviews
January 9, 2022
The title is a line from "The Magic Violin", a poem that Gumilev dedicated to Bryusov. The plot is based on the statement that the execution of the poet on August 26, 1921 was staged. In fact, he not only survived. but he was attracted by a certain powerful organization "The Fifth Rome" ("Why the fifth? - Because the third is Moscow, and the fourth will not happen") to work on the creation of poetic texts with magical power - the development of the concept of "the sun was stopped by a word, cities were destroyed by a word". His identity is now strictly classified, and the esoteric knowledge to which he gets access is endowed with superhuman skills.
The ways of Nikolai Stepanovich in the pre-war and war years bring him together with many cult characters of the cultural space: Marlene Dietrich, Agatha Christie, Ian Flemming, Vladimir Mayakovsky, Mikhail Bulgakov. And adventures in the style of comics about superheroes are sent on an Atlantic cruise, the Amazon jungle, to Tibet, Altai, Crimea and Antarctica, where Anenerbe stormed the base with a few friends (successfully, of course).
He reproaches himself for not saving Mayakovsky, has an affair with Dietrich, suggests Bulgakov the beginning of "The Master and Margarita", and Flemming the idea of Bond. And, of course, participates in the investigation of the crime, where Lady Agatha will be the main detective.
Что такое темный ужас начинателя игры
Ты устанешь и замедлишь, и на миг прервется пенье,
И уж ты не сможешь крикнуть, шевельнуться и вздохнуть, —
Тотчас бешеные волки в кровожадном исступленьи
В горло вцепятся зубами, встанут лапами на грудь.
"Волшебная скрипка" Николай Гумилев
Начало гумилевской трилогии по множеству оценочных категорий роман-открытие. Первая книга успешного соавторства Андрея Лазарчука с Михаилом Успенским и, в конце моего бумажного тома были "Стихи из черной тетради" Дмитрия Быкова, тогда "молодого талантливого поэта" - стилизация под Гумилева, по аналогии с завершающими "Доктора Живаго" Стихами из синей тетради, отданными Пастернаком своему герою.
"Посмотри в глаза чудовищ" (1997) первое в отечественной литературе использование постмодернистского приема, введения реального исторического персонажа в повествование на роли супергероя. В англоязычной прозе это началось раньше: "Эгипет" Кроули (1987), "Машина различий" Гибсона-Стерлинга (1990), "Словарь Ламприера" Норфолка (1991), "Дом доктора Ди" Акройда (1993), но в русской такого прежде не было, хотя в следующее десятилетие прием использовался часто.
Первый фантастический роман такой степени литературоцентричности; первый, соединивший немыслимое количество эзотерики и конспиролоогических теорий; первый криптоисторический (в отличие от альтернативной истории, которая предполагает. что было бы, если..., криптоистория исходит из посыла, что общепринятая история сознательно искажена на некоем этапе). Первый, в конце концов, о том, что миром правят рептилоиды.
Заглавие - строка из "Волшебной скрипки", стихотворения, которое Гумилев посвятил Брюсову. В основе сюжета утверждение, что расстрел поэта 26 августа 1921 года был инсценировкой. На самом деле он не только уцелел. но был привлечен некоей могущественной организацией "Пятый Рим" ( "- Почему пятый? - Потому что третий Москва, а четвертому не бывать") к работе над созданием стихотворных текстов, имеющих магическую силу - развитие концепции "солнце останавливали словом, словом разрушали города". Личность его отныне строго засекречена, а эзотерические знания, к коим получает доступ, наделяют сверхчеловеческими умениями.
Пути Николая Степановича в предвоенные и военные годы сводят его со множеством культовых персонажей культурного пространства: Марлен Дитрих, Агата Кристи, Ян Флемминг, Владимир Маяковский, Михаил Булгаков. А приключения в стилистике комиксов про супергероев отправляют в атлантический круиз, амазонские джунгли, в Тибет, на Алтай, в Крым и в Антарктиду, где с немногими друзьями штурмует базу Аненербе (успешно, конечно).
Он корит себя за то, что не уберег Маяковского, крутит роман с Дитрих, подсказывает Булгакову зачин "Мастера и Маргариты", а Флеммингу идею Бондианы. И, разумеется, участвует в расследовании преступления, где главным сыщиком выступит леди Агата. Каждая такого рода встреча возрождает стиль очередного автора, и на человека, знакомого с источниками, производит совершенно потрясающее впечатление. Что до стилистики романа в целом, она тяготеет к повествовательной манере Стругацких. Неудивительно, соавторы ученики Мэтров и были участниками их семинаров.
Структурно роман непрост: условный "день сегодняшний", где Н.С. сотоварищи спасает похищенную девочку, перемежается нелинейными флешбэками в двадцатые, тридцатые, etc, и в детство Николеньки. Реалистичное изложение событий сменяется фантастическими и психоделическими эпизодами, все это адресует книгу скорее подготовленному, чем широкому читателю. В совокупности это совершенно убойный коктейль и выдающееся произведение не только своего времени и/или жанра, но современной русской литературы в целом.
На, владей волшебной скрипкой, посмотри в глаза чудовищ
И погибни славной смертью, страшной смертью скрипача!
The ways of Nikolai Stepanovich in the pre-war and war years bring him together with many cult characters of the cultural space: Marlene Dietrich, Agatha Christie, Ian Flemming, Vladimir Mayakovsky, Mikhail Bulgakov. And adventures in the style of comics about superheroes are sent on an Atlantic cruise, the Amazon jungle, to Tibet, Altai, Crimea and Antarctica, where Anenerbe stormed the base with a few friends (successfully, of course).
He reproaches himself for not saving Mayakovsky, has an affair with Dietrich, suggests Bulgakov the beginning of "The Master and Margarita", and Flemming the idea of Bond. And, of course, participates in the investigation of the crime, where Lady Agatha will be the main detective.
Что такое темный ужас начинателя игры
Ты устанешь и замедлишь, и на миг прервется пенье,
И уж ты не сможешь крикнуть, шевельнуться и вздохнуть, —
Тотчас бешеные волки в кровожадном исступленьи
В горло вцепятся зубами, встанут лапами на грудь.
"Волшебная скрипка" Николай Гумилев
Начало гумилевской трилогии по множеству оценочных категорий роман-открытие. Первая книга успешного соавторства Андрея Лазарчука с Михаилом Успенским и, в конце моего бумажного тома были "Стихи из черной тетради" Дмитрия Быкова, тогда "молодого талантливого поэта" - стилизация под Гумилева, по аналогии с завершающими "Доктора Живаго" Стихами из синей тетради, отданными Пастернаком своему герою.
"Посмотри в глаза чудовищ" (1997) первое в отечественной литературе использование постмодернистского приема, введения реального исторического персонажа в повествование на роли супергероя. В англоязычной прозе это началось раньше: "Эгипет" Кроули (1987), "Машина различий" Гибсона-Стерлинга (1990), "Словарь Ламприера" Норфолка (1991), "Дом доктора Ди" Акройда (1993), но в русской такого прежде не было, хотя в следующее десятилетие прием использовался часто.
Первый фантастический роман такой степени литературоцентричности; первый, соединивший немыслимое количество эзотерики и конспиролоогических теорий; первый криптоисторический (в отличие от альтернативной истории, которая предполагает. что было бы, если..., криптоистория исходит из посыла, что общепринятая история сознательно искажена на некоем этапе). Первый, в конце концов, о том, что миром правят рептилоиды.
Заглавие - строка из "Волшебной скрипки", стихотворения, которое Гумилев посвятил Брюсову. В основе сюжета утверждение, что расстрел поэта 26 августа 1921 года был инсценировкой. На самом деле он не только уцелел. но был привлечен некоей могущественной организацией "Пятый Рим" ( "- Почему пятый? - Потому что третий Москва, а четвертому не бывать") к работе над созданием стихотворных текстов, имеющих магическую силу - развитие концепции "солнце останавливали словом, словом разрушали города". Личность его отныне строго засекречена, а эзотерические знания, к коим получает доступ, наделяют сверхчеловеческими умениями.
Пути Николая Степановича в предвоенные и военные годы сводят его со множеством культовых персонажей культурного пространства: Марлен Дитрих, Агата Кристи, Ян Флемминг, Владимир Маяковский, Михаил Булгаков. А приключения в стилистике комиксов про супергероев отправляют в атлантический круиз, амазонские джунгли, в Тибет, на Алтай, в Крым и в Антарктиду, где с немногими друзьями штурмует базу Аненербе (успешно, конечно).
Он корит себя за то, что не уберег Маяковского, крутит роман с Дитрих, подсказывает Булгакову зачин "Мастера и Маргариты", а Флеммингу идею Бондианы. И, разумеется, участвует в расследовании преступления, где главным сыщиком выступит леди Агата. Каждая такого рода встреча возрождает стиль очередного автора, и на человека, знакомого с источниками, производит совершенно потрясающее впечатление. Что до стилистики романа в целом, она тяготеет к повествовательной манере Стругацких. Неудивительно, соавторы ученики Мэтров и были участниками их семинаров.
Структурно роман непрост: условный "день сегодняшний", где Н.С. сотоварищи спасает похищенную девочку, перемежается нелинейными флешбэками в двадцатые, тридцатые, etc, и в детство Николеньки. Реалистичное изложение событий сменяется фантастическими и психоделическими эпизодами, все это адресует книгу скорее подготовленному, чем широкому читателю. В совокупности это совершенно убойный коктейль и выдающееся произведение не только своего времени и/или жанра, но современной русской литературы в целом.
На, владей волшебной скрипкой, посмотри в глаза чудовищ
И погибни славной смертью, страшной смертью скрипача!
September 3, 2018
В конце Николай Степанович Гумилёв, Би-Джей Бласковиц и Ян Флеминг громят антарктических нацистов и тут можно подумать, что книга адский трэш, но нет. Пробуждает интерес к поэзии, истории и хорошо идёт под вино.
This entire review has been hidden because of spoilers.
May 24, 2024
Много раз слышала похвалы этой книги, много раз принималась читать, много раз не могла пройти через первую главу. Сейчас вот наконец прошла и жалею — лучше бы эта книга так и оставалась для меня абстрактно-хорошей.
Интеллигентность, постмодернизм, изящная литературная игра с произведениями и авторами Серебряного века — ничего этого здесь нет, вместо этого «Посмотри в глаза чудовищ» предлагает классику книг про попаданцев: самый умный, самый благородный и самый неотразимый главный герой покоряет голливудских звёзд и подсказывает Агате Кристи, Яну Флемингу и Михаилу Булгакову идеи для их книг, не забывая несколько раз спасать мир, всё это с беспощадной модой девяностых. Конспирология тут стандартная, не раз виденная в «Маятнике Фуко», «Иллюминатах» и множестве других книг: рептилоиды, масоны, Атлантида, общество Туле, Каббала, арктические базы нацистов. Тоже обидно, мне было бы интереснее прочесть про более местные явления: спички с профилем Троцкого, подвалы МГУ, Пиковую Даму или хотя бы про легенды московского метро. Стиль написания тоже оставил смешанное впечатление: в пределах глав он хорош, но в пределах книги... в пределах книги главы с экшен-сценами идут вперемешку, настоящее то и дело сменяется прошлым, а одно прошлое другим, но в сумме это не производит впечатление остросюжетного боевика, а утомляет, потому что описан этот экшен ну очень уж занудно и размыто.
В общем, будет мне урок на будущее: если с первого и даже со второго раза не сложилось, не стоит дальше ломиться в запертые двери.
2.5
Интеллигентность, постмодернизм, изящная литературная игра с произведениями и авторами Серебряного века — ничего этого здесь нет, вместо этого «Посмотри в глаза чудовищ» предлагает классику книг про попаданцев: самый умный, самый благородный и самый неотразимый главный герой покоряет голливудских звёзд и подсказывает Агате Кристи, Яну Флемингу и Михаилу Булгакову идеи для их книг, не забывая несколько раз спасать мир, всё это с беспощадной модой девяностых. Конспирология тут стандартная, не раз виденная в «Маятнике Фуко», «Иллюминатах» и множестве других книг: рептилоиды, масоны, Атлантида, общество Туле, Каббала, арктические базы нацистов. Тоже обидно, мне было бы интереснее прочесть про более местные явления: спички с профилем Троцкого, подвалы МГУ, Пиковую Даму или хотя бы про легенды московского метро. Стиль написания тоже оставил смешанное впечатление: в пределах глав он хорош, но в пределах книги... в пределах книги главы с экшен-сценами идут вперемешку, настоящее то и дело сменяется прошлым, а одно прошлое другим, но в сумме это не производит впечатление остросюжетного боевика, а утомляет, потому что описан этот экшен ну очень уж занудно и размыто.
В общем, будет мне урок на будущее: если с первого и даже со второго раза не сложилось, не стоит дальше ломиться в запертые двери.
2.5
November 27, 2015
отменное чтиво. как "маятник фуко" эко - но гораздо интереснее. все конспирологические теории в одном флаконе+превосходная картина русского общества ХХ века. авторы мастерски владеют стилями, сорокин отдыхает. отлично выписанные образы. масса крылатых фраз. самое интересное - вся конспирология увязана в один сюжет и не распадается, как у эко. интеллектуальный интертекстуальный триллер с главным персонажем, нерастрелянным поэтом на страже добра и зла. радует, что это лишь первая часть трилогии, впереди ещё две радости. и светлая память михаилу успенскому!
July 1, 2024
Суманути роман Андреја Лазарчука и Михаила Успенског – „Погледај у очи чудовишта“ из 1997. год. – доказује да нису довољне лепе жеље да се буде део Руског света, него за то треба и озбиљно предзнање. Замислите Булгакова и Сапковског како заједно пишу „Лигу изузетних џентлмена“ и имаћете само делимичну представу о томе шта се налази пред вама!
Притом, када кажем „озбиљно предзнање“, мислим ОЗБИЉНО предзнање. Да бисте уопште пратили овај роман, потребно вам је беспрекорно познавање популарне културе, класика западне књижевности, руске књижевне сцене у СССР и емиграцији, светксе и руске историје и политике целог током целог XX века, а и шире. И чак и ако имате све то, потребно да је лудачки добро владате руским језиком (роман, наравно, постоји само на руском, а и ко би то превео?!), како на нивоу поетског израза, тако и на нивоу различитих дијалеката и жаргона различитих пери��да XX века. Ја себе сматрам за врло начитану и широко образовано особу која прилично добро познаје Русију (зато ми је мој друг Никита Бондарјев и препоручио овај роман, уверен да могу са њим да изађем на крај), али сам се све време осећао као седмак који покушава да чита Томаса Мана.
Оно што је фасицинантно код овог романа, а опет тако типично за руску књижевност, јесте то што њему без већих проблема полази за руком да истовремено буде апсолутни жанровски треш и висока руска књижевност, као када би Гогољ писао Конана Варварина, или Пастернак Џејмса Бонда.
„Добро“, рећи ћете ви, „схватили смо, генијално је написано, тешко за читање, АЛИ О ЧЕМУ СЕ РАДИ?!“ Видите, почео бих од тога да имам представу од чега да почнем. У питању је такав креативни ватромет, да би о свако поглавља овог романа Амери направили по један жанровски бестселер. Нака од њих то већ и јесу.
Али хајде да покушам: јесте ли чули за Николаја Гумиљова? Не, не историчара Лава Гумиљова, његовог оца Николаја Степановича. У питању је велика, трагична личност руског Сребрног века – песник, антрополог, авантуриста, боем, бонвиван, женскарош, ратни херој, и још много тога. Стрељао га је бољшевички ЧК за учествовање у завери Владимира Таганцева 1921. године након монтираног судског процеса. АЛИ НИЈЕ. Како нам роман објашњава, живот великог песника није насилно прекинут у пуној снази, него је његово погубљење исценирано, а он сам регрутован у тајну организацију под називом ПЕТИ РИМ (јер „два су Рима пала, Москва је Трећи, а четвртог бити неће“), витешки ред полубесмртника који вековима штите Русију од магијских и окултних претњи.
Премиса звучи разумљиво – замислите комбинацују историјских драма о догодовштинама и романсама Јована Дучића, када би Дучић остао жив до дан-данас и у оквиру још увек постојеће „Црне руке“ покушавао да разоткрије заверу из Карпентерових „Они живе“. Замислили сте? Е, то је превише просто да захвати лудило овог романа.
„Погледај у очи чудовишта“ истовремено представља једну генијално-сумануту студију руске поезије Сребрног века и целог совјетског културног експеримента, повезујући и тумачећи судбине великих историјских личности са заплетима романа Лавкрафта, Флеминга, Хауарда – који се такође појављују у роману.
Радња се одвија кроз више паралелних нити – основна прати Николаја Степановича који у Јељциновој Русији покушава да разоткрије древну рептилијанску заверу, што се преплиће са више паралелних шпијунско-епско-романтично-окутистичко-авантуристичких прикљученија песника током XX в.
Гумиљов тако проналази Шангри-Ла на Тибету, заводи Марлен Дитрих на пароброду за Њујорк, истражује древне рушевине у Конгу, посредује у односима између нацистичких црних магова и јеврејских кабалиста, упада у тајну немачку базу на Антарктику, ископава Атилин гроб у Будимпешти за време устанка ’56. Гумиљов даје инспирацију Флемингу за Џејмса Бонда, покушава да заштити Лавкрафта и Харварда од тајних организација чије тајне разоткривају у својим романима, решава један успутни случај Агати Кристи, разговара са Мајаковским пре самоубиства, покушава да спречи смрт Стаљина И ТО СУ САМО ПРИЧЕ КОЈЕ САМХ ПОХВАТАО.
Још једном, количине културних, историјских, књижевних и поп-културних референци су неописиве. Фусноте на ову књигу (а кажу ми да постоје и таква анотирана издања) вероватно повећавају њен обим три пута. И све је то писано језиком истинских мајстора пера.
Читање овог романа је као вожња у луна-парку која вас час преноси у "Поноћ у Паризу" Вудија Алена, час у совјетске партизанске филмове, час у Џејмса Бонда, час у "Великог Гетсбија", час у Дена Брауна, час у Индијану Џонса, час у Махабхарату и Хесиодову Теогонију.
Ако бих поредио ово са нечим што се може прочитати на српском – то би било најближе „Хазарском речнику“, када би Хазарски речник био повезан у титанску теорију завере која траје еонима и у коју су заплетени сви догађаји модерне историје, а главни јунак је члан „Црне руке“.
Шта, на крају, да радите са оваквим романом? Срећници међу вама који добро (али заиста *добро*) знају руски, могу да га читају. Ви остали можете само да знате – као што је Русија и даље велика и након пада СССР, тако је и руска књижевност и даље велика и након стрељања Гумиљова.
Мальчик, дальше! Здесь не встретишь ни веселья, ни сокровищ!
Но я вижу — ты смеешься, эти взоры — два луча.
На, владей волшебной скрипкой, посмотри в глаза чудовищ
И погибни славной смертью, страшной смертью скрипача!
Н. Гумилёв, «Волшебная скрипка», 1908. г.
Притом, када кажем „озбиљно предзнање“, мислим ОЗБИЉНО предзнање. Да бисте уопште пратили овај роман, потребно вам је беспрекорно познавање популарне културе, класика западне књижевности, руске књижевне сцене у СССР и емиграцији, светксе и руске историје и политике целог током целог XX века, а и шире. И чак и ако имате све то, потребно да је лудачки добро владате руским језиком (роман, наравно, постоји само на руском, а и ко би то превео?!), како на нивоу поетског израза, тако и на нивоу различитих дијалеката и жаргона различитих пери��да XX века. Ја себе сматрам за врло начитану и широко образовано особу која прилично добро познаје Русију (зато ми је мој друг Никита Бондарјев и препоручио овај роман, уверен да могу са њим да изађем на крај), али сам се све време осећао као седмак који покушава да чита Томаса Мана.
Оно што је фасицинантно код овог романа, а опет тако типично за руску књижевност, јесте то што њему без већих проблема полази за руком да истовремено буде апсолутни жанровски треш и висока руска књижевност, као када би Гогољ писао Конана Варварина, или Пастернак Џејмса Бонда.
„Добро“, рећи ћете ви, „схватили смо, генијално је написано, тешко за читање, АЛИ О ЧЕМУ СЕ РАДИ?!“ Видите, почео бих од тога да имам представу од чега да почнем. У питању је такав креативни ватромет, да би о свако поглавља овог романа Амери направили по један жанровски бестселер. Нака од њих то већ и јесу.
Али хајде да покушам: јесте ли чули за Николаја Гумиљова? Не, не историчара Лава Гумиљова, његовог оца Николаја Степановича. У питању је велика, трагична личност руског Сребрног века – песник, антрополог, авантуриста, боем, бонвиван, женскарош, ратни херој, и још много тога. Стрељао га је бољшевички ЧК за учествовање у завери Владимира Таганцева 1921. године након монтираног судског процеса. АЛИ НИЈЕ. Како нам роман објашњава, живот великог песника није насилно прекинут у пуној снази, него је његово погубљење исценирано, а он сам регрутован у тајну организацију под називом ПЕТИ РИМ (јер „два су Рима пала, Москва је Трећи, а четвртог бити неће“), витешки ред полубесмртника који вековима штите Русију од магијских и окултних претњи.
Премиса звучи разумљиво – замислите комбинацују историјских драма о догодовштинама и романсама Јована Дучића, када би Дучић остао жив до дан-данас и у оквиру још увек постојеће „Црне руке“ покушавао да разоткрије заверу из Карпентерових „Они живе“. Замислили сте? Е, то је превише просто да захвати лудило овог романа.
„Погледај у очи чудовишта“ истовремено представља једну генијално-сумануту студију руске поезије Сребрног века и целог совјетског културног експеримента, повезујући и тумачећи судбине великих историјских личности са заплетима романа Лавкрафта, Флеминга, Хауарда – који се такође појављују у роману.
Радња се одвија кроз више паралелних нити – основна прати Николаја Степановича који у Јељциновој Русији покушава да разоткрије древну рептилијанску заверу, што се преплиће са више паралелних шпијунско-епско-романтично-окутистичко-авантуристичких прикљученија песника током XX в.
Гумиљов тако проналази Шангри-Ла на Тибету, заводи Марлен Дитрих на пароброду за Њујорк, истражује древне рушевине у Конгу, посредује у односима између нацистичких црних магова и јеврејских кабалиста, упада у тајну немачку базу на Антарктику, ископава Атилин гроб у Будимпешти за време устанка ’56. Гумиљов даје инспирацију Флемингу за Џејмса Бонда, покушава да заштити Лавкрафта и Харварда од тајних организација чије тајне разоткривају у својим романима, решава један успутни случај Агати Кристи, разговара са Мајаковским пре самоубиства, покушава да спречи смрт Стаљина И ТО СУ САМО ПРИЧЕ КОЈЕ САМХ ПОХВАТАО.
Још једном, количине културних, историјских, књижевних и поп-културних референци су неописиве. Фусноте на ову књигу (а кажу ми да постоје и таква анотирана издања) вероватно повећавају њен обим три пута. И све је то писано језиком истинских мајстора пера.
Читање овог романа је као вожња у луна-парку која вас час преноси у "Поноћ у Паризу" Вудија Алена, час у совјетске партизанске филмове, час у Џејмса Бонда, час у "Великог Гетсбија", час у Дена Брауна, час у Индијану Џонса, час у Махабхарату и Хесиодову Теогонију.
Ако бих поредио ово са нечим што се може прочитати на српском – то би било најближе „Хазарском речнику“, када би Хазарски речник био повезан у титанску теорију завере која траје еонима и у коју су заплетени сви догађаји модерне историје, а главни јунак је члан „Црне руке“.
Шта, на крају, да радите са оваквим романом? Срећници међу вама који добро (али заиста *добро*) знају руски, могу да га читају. Ви остали можете само да знате – као што је Русија и даље велика и након пада СССР, тако је и руска књижевност и даље велика и након стрељања Гумиљова.
Мальчик, дальше! Здесь не встретишь ни веселья, ни сокровищ!
Но я вижу — ты смеешься, эти взоры — два луча.
На, владей волшебной скрипкой, посмотри в глаза чудовищ
И погибни славной смертью, страшной смертью скрипача!
Н. Гумилёв, «Волшебная скрипка», 1908. г.
November 13, 2017
В который раз перечитываю книгу: легко, захватывающе, с волнами жути, 007, Блазковичем, Маяковским, Африкой, магией красной и черной, немецкой и еврейской. Ей не попасть в шедевры мировой литературы: а мне очень нравится.
December 31, 2019
Николай Гумилёв и тайные общества борются с рептилоидами. Забавный трэшачок.
August 13, 2017
Я определённо чего-то не понимаю. Мне что-то не рассказали в детстве важное. От меня что-то скрывали все девяностые. Иначе - как объяснить то, что этот ЛЮТЫЙ ТРЭШ хвалим многими вполне приличными людьми???
September 26, 2018
Не раз перечитывал и еще не раз перечитаю.
Захватывающая и увлекательная история, фарс и неожиданная глубина. Смесь совершенно термоядерная. Одна перевернутая руна иса чего стоит.
Захватывающая и увлекательная история, фарс и неожиданная глубина. Смесь совершенно термоядерная. Одна перевернутая руна иса чего стоит.
September 21, 2021
Мистерия с гремучей смесью времён и персонажей. Хороша, но столь насыщенна, что боюсь, что поняла не все отсылки.
February 4, 2022
Слабенький экшн с попытками в отсылки в литературу
December 21, 2023
Мое любимое : ящеры против славян.
May 7, 2024
Ещё одна книга, время для прочтения которой я упустил.
Теперь уже эти цитаты и отсылки кажутся рассыпающимся реквизитом из Красного здания.
Теперь уже эти цитаты и отсылки кажутся рассыпающимся реквизитом из Красного здания.
July 11, 2019
Читается быстро, картинки склеиваются между собой только к концу, который не то чтобы наступает с окончанием книги. Интересно. Но что-то не моё.
Мне скорее не нравится, что "супергероем" сделан реально существовавший человек, это кажется немного нечестным, что ли. Любое имя, любой безвестный поэт, имя которого вымарали со страниц истории - но не настоящий.
Читано по рекомендации как самая выдающаяся книга нашей эпохи. Не соглашусь, пожалуй. Даже не хочу читать продолжение. Хорош язык, но одного его не хватает, чтобы заинтересоваться.
В процессе не покидало ощущение дежа вю или скорее дежа сю, но совершенно не помню эту книгу в своей биографии. Есть предположения, но они смазанные.
Мне скорее не нравится, что "супергероем" сделан реально существовавший человек, это кажется немного нечестным, что ли. Любое имя, любой безвестный поэт, имя которого вымарали со страниц истории - но не настоящий.
Читано по рекомендации как самая выдающаяся книга нашей эпохи. Не соглашусь, пожалуй. Даже не хочу читать продолжение. Хорош язык, но одного его не хватает, чтобы заинтересоваться.
В процессе не покидало ощущение дежа вю или скорее дежа сю, но совершенно не помню эту книгу в своей биографии. Есть предположения, но они смазанные.
This entire review has been hidden because of spoilers.
November 21, 2008
Made my year back in 2006.
April 24, 2013
the best postmodern/cryptohistoric fiction i ever read.
August 19, 2015
Хорошо, но чувствуется какая-то общая поверхностность, как будто газету "Чудеса и приключения" открыл. Я привык видеть конспирологию всё-таки более тяжеловесной.
August 28, 2015
Очень плохая привычка растягивать текст с помощью вставных элементов и вообще растягивать.
Displaying 1 - 18 of 18 reviews