What do you think?
Rate this book
Prawda o Sprawie Savolty
Debiutancka powieść Eduardo Mendozy, którą zdobył uznanie krytyki i czytelników.
Barcelona, rok 1917. Miastem wstrząsa konflikt między walczącymi o swoje prawa robotnikami a właścicielami fabryk. Walka toczy się o wysoką stawkę. W tajemniczych wypadkach giną przywódcy strajków, a władze robią niewiele, by schwytać winnych. W centrum tych wydarzeń znajduje się młody pracownik kancelarii prawnej Javier Miranda. Na swojej drodze spotyka dwóch niezwykłych ludzi. Pajarito de Soto jest idealistycznym dziennikarzem walczącym o prawa robotników, Paul-Andre Lepprince to czarujący drań, który ma za zadanie opanować zamieszki w fabryce broni. Intryga zatacza coraz szersze kręgi, w zamachu ginie fabrykant Savolta. Kto kontroluje spisek i jaka jest cena, którą przyjdzie zapłacić za prawdę?
Z wirtuozerią i finezją Mendoza prowadzi nas przez świat zdrady, kłamstwa, walki o władzę i pieniądze, a wszystko to w fantastycznej scenerii Barcelony początku XX wieku. Niczym w najmroczniejszym kryminale zapoznajemy się z szokującymi dokumentami, zeznaniami i listami. Prawda okaże się bardziej wstrząsająca niż najmocniejsza literacka fikcja.
Barcelona, rok 1917. Miastem wstrząsa konflikt między walczącymi o swoje prawa robotnikami a właścicielami fabryk. Walka toczy się o wysoką stawkę. W tajemniczych wypadkach giną przywódcy strajków, a władze robią niewiele, by schwytać winnych. W centrum tych wydarzeń znajduje się młody pracownik kancelarii prawnej Javier Miranda. Na swojej drodze spotyka dwóch niezwykłych ludzi. Pajarito de Soto jest idealistycznym dziennikarzem walczącym o prawa robotników, Paul-Andre Lepprince to czarujący drań, który ma za zadanie opanować zamieszki w fabryce broni. Intryga zatacza coraz szersze kręgi, w zamachu ginie fabrykant Savolta. Kto kontroluje spisek i jaka jest cena, którą przyjdzie zapłacić za prawdę?
Z wirtuozerią i finezją Mendoza prowadzi nas przez świat zdrady, kłamstwa, walki o władzę i pieniądze, a wszystko to w fantastycznej scenerii Barcelony początku XX wieku. Niczym w najmroczniejszym kryminale zapoznajemy się z szokującymi dokumentami, zeznaniami i listami. Prawda okaże się bardziej wstrząsająca niż najmocniejsza literacka fikcja.
400 pages, Paperback
First published January 1, 1975
197 people are currently reading
3521 people want to read
About the author
Eduardo Mendoza
88 books1,087 followersEduardo Mendoza Garriga studied law in the first half of the 1960s and lived in New York between 1973 and 1982, working as interpreter for the United Nations.
He maintained an intense relationship with novelists Juan Benet and Juan García Hortelano, poet Pere Gimferrer and writer (and neighbour) Félix de Azúa.
In 1975 he published his very successful first novel, La verdad sobre el caso Savolta (The Truth about the Savolta Case), where he shows his ability to use different resources and styles. The novel is considered a precursor to the social change in the Spanish post-Franco society and the first novel of the transition to democracy. He describes the union fights from the beginning of the 20th century, showing the social, cultural and economic reality of the Barcelona at the time. A year later he was awarded the Critic Prize.
His most acclaimed novel is probably La ciudad de los prodigios (The City of Marvels, 1986), about the social and urban evolution of Barcelona between the Universal Expositions of 1888 and 1929. It was adapted to the screen by Mario Camus in 1999.
In 1996, he published his third major Barcelona novel, this time set in the 1940s, Una comedia ligera (A Light Comedy).
Also within Mendoza's work stands the saga of Ceferino, a peculiar character, a detective locked up in a mental hospital. The first of these novels, El misterio de la cripta embrujada (The Mystery of the Bewitched Crypt, 1979) is a parody with hilarious moments mixing detective stories with gothic narrative.
In the second novel of the saga, El laberinto de las aceitunas (The Labyrinth of the Olives, 1982) he confirms his talent as parodist; the novel is one of his most successful works. The third (and last) novel of the saga, La aventura del tocador de señoras (The Adventure of the Powder Room) was published in 2002.
The newspaper El País published two of his novels by instalments, Sin noticias de Gurb ( No Word from Gurb, 1990) and El último trayecto de Horacio Dos (The Last Journey of Horatio Dos, 2001).
In 1990, his work in Catalan Restauració made its debut. He later translated it into Spanish himself.
He maintained an intense relationship with novelists Juan Benet and Juan García Hortelano, poet Pere Gimferrer and writer (and neighbour) Félix de Azúa.
In 1975 he published his very successful first novel, La verdad sobre el caso Savolta (The Truth about the Savolta Case), where he shows his ability to use different resources and styles. The novel is considered a precursor to the social change in the Spanish post-Franco society and the first novel of the transition to democracy. He describes the union fights from the beginning of the 20th century, showing the social, cultural and economic reality of the Barcelona at the time. A year later he was awarded the Critic Prize.
His most acclaimed novel is probably La ciudad de los prodigios (The City of Marvels, 1986), about the social and urban evolution of Barcelona between the Universal Expositions of 1888 and 1929. It was adapted to the screen by Mario Camus in 1999.
In 1996, he published his third major Barcelona novel, this time set in the 1940s, Una comedia ligera (A Light Comedy).
Also within Mendoza's work stands the saga of Ceferino, a peculiar character, a detective locked up in a mental hospital. The first of these novels, El misterio de la cripta embrujada (The Mystery of the Bewitched Crypt, 1979) is a parody with hilarious moments mixing detective stories with gothic narrative.
In the second novel of the saga, El laberinto de las aceitunas (The Labyrinth of the Olives, 1982) he confirms his talent as parodist; the novel is one of his most successful works. The third (and last) novel of the saga, La aventura del tocador de señoras (The Adventure of the Powder Room) was published in 2002.
The newspaper El País published two of his novels by instalments, Sin noticias de Gurb ( No Word from Gurb, 1990) and El último trayecto de Horacio Dos (The Last Journey of Horatio Dos, 2001).
In 1990, his work in Catalan Restauració made its debut. He later translated it into Spanish himself.
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 271 reviews
October 23, 2020
Mucho se ha dicho ya de lo que supuso la aparición de esta novela en 1975, poco antes del cambio de régimen. Mucho se ha dicho de lo que significó, "una ruptura en la forma de leer novelas en España", y cosas parecidas. Yo no puedo aportar nada más, no soy crítico, ni filólogo, ni experto de ninguna clase. Lo que sí puedo decir es que me ha encantado, y que me ha reconciliado con la lectura después de un par de meses oscuros en lo profesional y en lo personal, en los que -malditos vericuetos de la mente- la había dejado de lado.
Lo mejor: trama, arquitectura narrativa, lenguaje, personajes... ¿Qué decir de Lepprince, Nemesio Cabra, el comisario Vázquez, Pajarito de Soto, Cortabanyes, María Coral, Miranda y tantos otros? Después de unas semanas de haber acabado la novela, aún perduran en mí. Y eso es mucho.
Gracias, Mendoza. Lo has vuelto a conseguir.
Lo mejor: trama, arquitectura narrativa, lenguaje, personajes... ¿Qué decir de Lepprince, Nemesio Cabra, el comisario Vázquez, Pajarito de Soto, Cortabanyes, María Coral, Miranda y tantos otros? Después de unas semanas de haber acabado la novela, aún perduran en mí. Y eso es mucho.
Gracias, Mendoza. Lo has vuelto a conseguir.
February 7, 2016
Para mí debería ser una novela de lectura obligatoria. Impresionante
July 21, 2017
¿Habrá quien quiera escucharme con otros oídos que no sean los de la fría razón? (105)
Que los premios literarios no significan mayor cosa (el nobel a Dylan y el Alfaguara a Jorge Franco sean mis argumentos de peso) es algo más o menos claro para los lectores, cada uno cuenta en su historia con un arsenal de decepciones provocadas por el galardón brillantemente explotado por la mercadotecnia y exhibido en las cintas que abrazan las nuevas impresiones apresuradas de los grupos editoriales. De vez en cuando, sin embargo, el reconocimiento a un autor o a una obra abre los caminos de la distribución y los lectores podemos celebrar, con placentera lectura, el acierto de los jurados.
Ese es el comienzo de mi conversación con Eduardo Mendoza, diálogo que empieza con la lectura de La verdad sobre el caso Savolta y cuyos alcances, fruto del gran gusto obtenido al devorar cada una de sus páginas, adivino proyectados largamente en mi futuro, y que debo, directamente, al Premio Cervantes del 2016, sin cuyo empuje es probable nunca se habrían reimpreso las obras del español en mi país (reimpresiones que espero sigan sucediendo).
La verdad sobre el caso Savolta es una novela de misterio. La lectura se encuentra estructurada desde la fragmentación y consigue, por este medio, atrapar a un lector necesitado de adentrarse cada vez más en la obra para poder unir los cabos y encontrar a los culpables junto a las explicaciones de sus actos. Hasta ahí, ya hay un mérito: el niño interior agradece siempre la lectura transmutada en detectivescos hallazgos. Ese acierto, por sí solo, es característica de mucha literatura contemporánea (por el contexto, quizás Agosto de Rubem Fonseca sea el ejemplo más cercano que se me ocurre), y podría haber decaído en la lectura, haciendo de la novela una experiencia entretenida, y no, como fue, una experiencia plena.
Pero no está sola la misteriosa disposición de la estructura de la trama; Mendoza conoce el lenguaje, y se entrega, para nuestro regocijo, a explotarlo desde el principio hasta el final. Mencioné ya a Fonseca y a su Agosto y a la coincidencia de trama en ambos casos: la muerte de un industrial, una investigación policial, una novela cercana a los parámetros de la novela negra, un contexto de crisis (el fin de la dictadura de Vargas en Brasil, en Fonseca; y los disturbios anarquistas post-primera guerra en Barcelona, en Mendoza). La gran diferencia está en el uso del lenguaje. Donde Fonseca es parco, clínico; Mendoza se permite jugar y ser poético.
Empecé esta novela después de terminar Bomarzo de Manuel Mujica Láinez. Sabía que, luego del gran impacto recibido de la prosa del argentino (aquí mi reseña), iba a ser difícil para mi siguiente lectura ponerse a su nivel. Mujica Láinez es un esteta de primer orden, el preciosismo de sus líneas embriaga y esa cualidad literaria no está abierta a todos los escritores. Confié en Mendoza, en lo que había leído acerca de la inteligencia de su prosa, y recibí no sólo el ingenio de un escritor con oficio, no sólo la excelente creación de sus personajes y la arriesgada construcción de su fábula, sino, también, líneas como estas:
Contemplé de cerca el rostro de la mujer que se mecía entre mis brazos y advertí en su piel tersa un tinte descolorido, una red irregular de venillas grisáceas e inicios de surcos en los alrededores de los ojos y la boca. Tras sus párpados entornados adiviné las riberas hasta donde descienden los pastos frescos, la brisa empalagosa de los bosques y el rumor del agua y las hojas y las cosas en movimiento que constituye un lenguaje secreto de la infancia. Jamás olvidaré a Teresa (50-51)
O estas otras:
Penetramos un instante en la tiniebla, torturando y padeciendo al mismo tiempo, identificando víctima y verdugo, como el torbellino ígneo que debió ser el universo en su principio, hasta que una mano gigantesca e invisible nos separó con la fuerza con que se agrietará el suelo al fin del mundo, y quedamos tendidos sobre la colcha, enlazadas todavía las piernas, nadando hacia la orilla de la conciencia, en busca del aliento perdido y del hilo de la razón. (83-84)
Qué otra cosa le pide uno a la literatura sino belleza y verdad (que son lo mismo, en algún sentido). A eso, sumo el gusto de leer una historia entretenida, bien contada, con personajes entrañables (cada secundario es brillante), y el resultado es una sonrisa determinada a agotar la obra de Mendoza, si la suerte permite que caiga en mis manos (creo que tendré que leerla en digital).
Como cierre dramático, baste decir que esta lectura ha sido grave compañía en días grises. La Literatura está ahí para salvarnos de nosotros mismos, el resto es futuro olvido.
November 8, 2019
Clásico contemporáneo que abrió horizontes en la literatura española tras la muerte de Franco, La verdad sobre el caso Savolta es una falsa novela negra. Están los ingredientes, hay un asesinato, se abre una investigación, y sin embargo Eduardo Mendoza decide centrarse en los personajes, en la España durante la Primera Guerra Mundial, en un mundo lleno de claroscuros. La ironía del título es enorme: se trata de una novela con un narrador no fiable, personajes engañosos, una trama que crea expectativas que no se cumplen. El autor es un maestro en explotar ese concepto de «verdad» para casi cada aspecto de la historia. Su estilo es limpio, entretenido, fácil de leer. Me ha gustado, si bien el comienzo resulta confuso.
October 14, 2023
This work reminds us of a fragile stage in the history of Catalonia and therefore of nineteenth-century Spain with the end of the First World War and its economic and social consequences.
I loved the story, its plot, the twists of its characters, the intrigues and how it develops.
Read, enjoy and learn.
I loved the story, its plot, the twists of its characters, the intrigues and how it develops.
Read, enjoy and learn.
May 3, 2017
Javier Miranda es un hombre sencillo que se ve inmerso en una Barcelona de principios del siglo XX repleta de presión sindical, anarquistas, pistolerismo y burguesías oscuras. El auge de la fábrica de armas Savolta atrae las miradas de la sociedad, y su círculo de influencia se vuelve cada vez más difícil de explicar. El extranjero Lepprince ambiciona el potencial de la empresa, los obreros se rebelan en la calle mientras los periodistas especulan sobre su trama empresarial... Cuando Savolta es asesinado, el caso no ha hecho más que empezar.
Se trata de una novela excepcional. Si lo remarco es porque en esta novela se puede encontrar una combinación de elementos arriesgada de componer que supera la prueba de fuego. Mendoza teje una historia que en las primeras páginas parece muy enrevesada de entender debido a la mezcla de varias narraciones: testimonios judiciales, cartas, artículos periodísticos, enfoque en primera y tercera persona... Después la novela fluye en el pasado y en el presente al mismo tiempo, mientras los acontecimientos encuentran su lugar y van sedimentando en la mente de un lector que se encuentra irremediablemente atraído por una trama de novela de misterio empapada de traiciones e investigaciones policiales sin hilo. Hay rincón para un amor que no acaba de materializarse, para hablar de historia reciente y mostrar las dimensiones de los conflictos sociales, para sorpresas que hacen releer segmentos de la trama...
No sólo el estilo cautiva sino también la frescura de sus personajes, ya sean inocentes como Nemesio o Javier; pérfidos y calculadores como Lepprince, o escurridizos y cerrados como María Coral. Las figuras van y vienen, sus motivos son patentes y a la vez oscuros, los acontecimientos vibran entre el glamour de una fiesta de la alta burguesía y las trepidantes persecuciones mientras es difícil encontrar el descanso para la reflexión. Llena de energía en todo momento.
Uno recibe el final con bendita emoción, es imposible no disfrutar de una lectura tan redonda. Gran novela de Mendoza.
Se trata de una novela excepcional. Si lo remarco es porque en esta novela se puede encontrar una combinación de elementos arriesgada de componer que supera la prueba de fuego. Mendoza teje una historia que en las primeras páginas parece muy enrevesada de entender debido a la mezcla de varias narraciones: testimonios judiciales, cartas, artículos periodísticos, enfoque en primera y tercera persona... Después la novela fluye en el pasado y en el presente al mismo tiempo, mientras los acontecimientos encuentran su lugar y van sedimentando en la mente de un lector que se encuentra irremediablemente atraído por una trama de novela de misterio empapada de traiciones e investigaciones policiales sin hilo. Hay rincón para un amor que no acaba de materializarse, para hablar de historia reciente y mostrar las dimensiones de los conflictos sociales, para sorpresas que hacen releer segmentos de la trama...
No sólo el estilo cautiva sino también la frescura de sus personajes, ya sean inocentes como Nemesio o Javier; pérfidos y calculadores como Lepprince, o escurridizos y cerrados como María Coral. Las figuras van y vienen, sus motivos son patentes y a la vez oscuros, los acontecimientos vibran entre el glamour de una fiesta de la alta burguesía y las trepidantes persecuciones mientras es difícil encontrar el descanso para la reflexión. Llena de energía en todo momento.
Uno recibe el final con bendita emoción, es imposible no disfrutar de una lectura tan redonda. Gran novela de Mendoza.
August 15, 2016
Una novela excelente en todos los sentidos: la estructura, la trama, los personajes, el tono, el ritmo, el lenguaje... Una gozada que se lee en un pispás.
August 6, 2015
Durante mucho tiempo quise leer La verdad sobre el caso Savolta sin conseguirlo. Y finalmente leo la edición del cuadragésimo aniversario, que vuelve al título original.
Empiezo por comentar algo banal, pero que me interesa personalmente. El libro incluye los informes de la censura previa "voluntaria" del 1973, primera vez que Seix Barral presnta el libro, y de 1975, cuando se aprueba. Si el informe de 1975, con Franco moribundo, es neutro y sin especial relieve, el de 1973 no tiene pérdida. No le encuentra ninguna pega mayor: no hay problema de sexo, ataques al régimen o desafección en general. Pero recomienda cambiar el título (!!!). La razón aducida es esotérica: no tiene ninguna relación con el contenido. Pongámonos de acuerdo. Al menos en un nivel superficial, no tiene relación con el contenido. ¿Y qué? Es la libertad del autor. (Y desde el punto de vista de una sociedad que controla el mal en potencia, no representa ningún peligro!). Esto es sintomático de un tiempo que no acaba de irse.
La otra cosa interesante en el informe de 1973 es el juicio que, sobre las calidades literarias del autor, emite el insigne censor. Así nos va el pelo...
En cuanto al libro, es Mendoza en estado puro. Una obra de orfebrería en su primera parte, más directo en su segunda. Un estilo cuidado que rememora, sin parodiar, escritos de otras épocas. Gran estilo, agilidad, agradable de leer. Vale la pena.
Empiezo por comentar algo banal, pero que me interesa personalmente. El libro incluye los informes de la censura previa "voluntaria" del 1973, primera vez que Seix Barral presnta el libro, y de 1975, cuando se aprueba. Si el informe de 1975, con Franco moribundo, es neutro y sin especial relieve, el de 1973 no tiene pérdida. No le encuentra ninguna pega mayor: no hay problema de sexo, ataques al régimen o desafección en general. Pero recomienda cambiar el título (!!!). La razón aducida es esotérica: no tiene ninguna relación con el contenido. Pongámonos de acuerdo. Al menos en un nivel superficial, no tiene relación con el contenido. ¿Y qué? Es la libertad del autor. (Y desde el punto de vista de una sociedad que controla el mal en potencia, no representa ningún peligro!). Esto es sintomático de un tiempo que no acaba de irse.
La otra cosa interesante en el informe de 1973 es el juicio que, sobre las calidades literarias del autor, emite el insigne censor. Así nos va el pelo...
En cuanto al libro, es Mendoza en estado puro. Una obra de orfebrería en su primera parte, más directo en su segunda. Un estilo cuidado que rememora, sin parodiar, escritos de otras épocas. Gran estilo, agilidad, agradable de leer. Vale la pena.
April 26, 2017
Uno de los libros del Eduardo Mendoza más clásico. Leído hace muchos años, pero aún guardo un grato recuerdo de su lectura.
November 10, 2014
Fantástico. Un tema que en prinicipio me atraía tan poco como las revueltas sindico-anarquistas del 17 en Barcelona toma tintes completamente inusitados y apasionantes bajo el enfoque y la maestría del autor. EM me encanta. Es el segundo libro suyo que leo (tras Gurb) y cada uno ha sido una puerta a otro mundo, desconocido y maravilloso. Gran escritor y gran libro.
July 17, 2012
Una novela muy buena, narra perfectamente la época y nos hace conocer la mentalidad y comprender a los personajes. La trama esta muy bien pero al final, para explicar las cosas tiene que meter un rollo de varias pagina explicándolo a través de un dialogo forzado lo cual hace que, para mi, pierda mucho.
Si la historia no sabe narrar todos los hechos es que algo falla..
Si la historia no sabe narrar todos los hechos es que algo falla..
July 18, 2021
M'agraden els llibres que et fan sentir coses. Aquest en concret, et provoca un increment de l'odi cap als rics que es manté fins la última línia.
October 13, 2022
Lo empecé buscando una novela policiaca que me atrapara y fuera fácil de leer. Cuando empecé a leer, pasadas unas páginas temí que no fuera ni lo uno ni lo otro. Sin embargo, al ir leyendo y sumergiéndome en la historia, no he podido evitar caer en las garras de la acción, y he leído las últimas cien páginas o así del tirón.
El libro ha resultado ser una apasionante y enrevesada trama policíaca narrada en un estilo caótico, mezclando diferentes tiempos, estilos literarios, y resolviendo escenas muchas páginas después de haberlas dejado en el aire. Un estilo peculiar, pero que obliga a no dejar la lectura mucho tiempo, para no perder el hilo de los hechos.
Misterio, drama, y asesinatos en la turbulenta Barcelona de principios del siglo XX, esta novela es un claro 4.5/5 que redondeo hacia arriba porque ha sabido atraparme, como buscaba.
El libro ha resultado ser una apasionante y enrevesada trama policíaca narrada en un estilo caótico, mezclando diferentes tiempos, estilos literarios, y resolviendo escenas muchas páginas después de haberlas dejado en el aire. Un estilo peculiar, pero que obliga a no dejar la lectura mucho tiempo, para no perder el hilo de los hechos.
Misterio, drama, y asesinatos en la turbulenta Barcelona de principios del siglo XX, esta novela es un claro 4.5/5 que redondeo hacia arriba porque ha sabido atraparme, como buscaba.
August 14, 2022
Narrada de una forma muy peculiar, que rompe con todo lo que he leído hasta ahora: mezcla cartas, recortes de periódicos, interrogatorios judiciales y narración en primera y tercera persona. Esta novela ofrece una perspectiva original de la revueltas obreras de 1917 en Barcelona.
Envuelta en estas revueltas, Eduardo Mendoza nos presenta una intriga llena de codicia, especulación y muerte.
Muy recomendable.
📖❤️
Envuelta en estas revueltas, Eduardo Mendoza nos presenta una intriga llena de codicia, especulación y muerte.
Muy recomendable.
📖❤️
March 31, 2024
Puedo entender el impacto que tuvo esta novela en el momento en que se publicó, y de ahí su fama y relevancia. No obstante, valorando la novela en sí misma, me ha dejado un poco indiferente. El comienzo resulta confuso, difícil de seguir en algunos momentos. Más adelante, vamos teniendo más claro todo, pero no ha conseguido engancharme por la trama ni atraparme por sus personajes. Así, la historia entretiene, pero ya está. En cuanto al final, me resulta demasiado precipitado: ante la tesitura de tener que resolver una serie de cuestiones que quedaban en el aire, Mendoza opta por un encuentro y un diálogo posterior que resultan algo forzados. Asimismo, deja en el aire algunas cuestiones, como introduciendo unas ideas que no desarrolla; y, a mi parecer, cae en alguna incongruencia. En definitiva: para mí, una novela entretenida, bien escrita y con algún giro interesante, pero nada más.
July 27, 2024
Es un libro de fácil enganche. Hay que dedicarle su tiempo mientras tú mismo te creas tus suposiciones y deducciones de los acontecimientos.
Sin embargo, la resolución del misterio me supo a poco, y en cierta medida, predecible.
Sin embargo, la resolución del misterio me supo a poco, y en cierta medida, predecible.
October 4, 2023
El desenlace deja un sabor de boca amargo, pero conmovedor.
La escritura de Mendoza me ha impresionado. Probablemente, me anime a leer alguna otra novela suya.
La escritura de Mendoza me ha impresionado. Probablemente, me anime a leer alguna otra novela suya.
August 10, 2017
La narrativa es muy buena, un rompecabezas que va tomando forma de una manera meticulosa. Una Barcelona convulsiva es el marco perfecto para esta historia, todos los personajes son como actores, cada uno tiene su momento estelar, para después moverse desde las sombras.
August 13, 2019
¡Qué maravilla de novela! Espero hacer la crítica pronto.
April 12, 2022
Para mi la mejor obra de E. Mendoza, con diferencia.
January 7, 2023
El primer libro que leí de Eduardo Mendoza e hizo que me aficionara a sus libros. Para mí, el maestro de la novela negra española.
August 2, 2024
No sé escribir reseñas, así que escribiré un consejo, si no habéis leído este libro, hacedlo.
August 21, 2024
Por fin puedo decir que me ha gustado un libro del autor. A pesar de que ya se ven en su escritura algunos de los rasgos que me alejaran de sus libros posteriores, esta novela sí me ha gustado. No sé sinceramente si llega a ser esa “novela clave” en la transición de la que hablan los libros de texto, pero es un buen libro. Vayamos por partes, empezando por qué no me ha gustado de la obra:
- Los nombres ridículos. Lo siento, pero los nombres que usa el autor muchas veces me “sacan” de la obra. No me puedo tomar en serio a personajes con nombres absurdos, como Serramadriles o Lepprince. Que no me sale. Nop.
- El desorden narrativo. Ya sé que la novela se publico en pleno auge de la narrativa experimental y no es, ni remotamente, lo peor que me he leído en este sentido, pero qué cuesta contar las cosas ordenaditas. Y que se sepa un pelín antes quién es el narrador. Por pedir.
- Los locos. Mira que le gustan al autor los psiquiátricos y los “locos cuerdos”. No me parece mal, pero cansa. Me cansa.
Lo que sí me gusta:
- La variedad textual. Que se combinen diferentes tipos de texto (cartas, transcripciones, artículos de periódicos) me parece una idea estupenda para no aburrir ni sobrecargar al lector.
- Alguno de los personajes es sencillamente memorable.
- Los nombres ridículos. Lo siento, pero los nombres que usa el autor muchas veces me “sacan” de la obra. No me puedo tomar en serio a personajes con nombres absurdos, como Serramadriles o Lepprince. Que no me sale. Nop.
- El desorden narrativo. Ya sé que la novela se publico en pleno auge de la narrativa experimental y no es, ni remotamente, lo peor que me he leído en este sentido, pero qué cuesta contar las cosas ordenaditas. Y que se sepa un pelín antes quién es el narrador. Por pedir.
- Los locos. Mira que le gustan al autor los psiquiátricos y los “locos cuerdos”. No me parece mal, pero cansa. Me cansa.
Lo que sí me gusta:
- La variedad textual. Que se combinen diferentes tipos de texto (cartas, transcripciones, artículos de periódicos) me parece una idea estupenda para no aburrir ni sobrecargar al lector.
- Alguno de los personajes es sencillamente memorable.
November 13, 2025
No fue exactamente esta edición. La culpa y la verdad depende de la necesidad. Me sorprendió ke todo fuera producto d un juicio por el seguro vital d la familia de Lepprince. Maria Coral y ke fuera menor y exotizada. Javier Miranda tomado por subnormal. La primera parte con los testimonios y los informes judiciales, aunque no vea tanto el pastiche como la ironía tan marcades. Entretenido. La justicia es injusta. Mi favorito Serafín, pobre traumatizado, ke apañado.
September 12, 2024
Uno de los mejores libros que he leído en mi vida. Simplemente perfecto. De obligada lectura.
Read
November 16, 2025lo leí de chica, no me acuerdo de mucho, no sé si lo entendí todo o no. No sé. Pero recuerdo haberlo leído
April 28, 2021
4,5⭐/5
November 28, 2025
Novela de intriga y mafia muy buena. Construye una radiografía de la Barcelona de los años 10 y 20 muy interesante, con todo el trasfondo político. Los espacios temporales y cómo se reconstruye la historia cacho a cacho es un acierto.
Yo no sé qué pasa que me gusta todo lo que leo. O elijo bien o me adapto a todo lo que me echen encima.
No sé qué haría ahora mismo sin la literatura y sin Gossip Girl
Yo no sé qué pasa que me gusta todo lo que leo. O elijo bien o me adapto a todo lo que me echen encima.
No sé qué haría ahora mismo sin la literatura y sin Gossip Girl
March 31, 2020
Leí este libro porque me lo mandaron en el instituto hace muchos (no tantos) años. Haberlo releído con más conocimiento del mundo me ha hecho ver que es una gran obra.
May 17, 2016
Edición conmemorativa de "La verdad sobre el caso Savolta", con el título original que la censura obligó a cambiar. Más allá de su relevancia histórica (fue publicada en 1975 y se la suele citar, acaso sin demasiada justificación, como la novela que marca el inicio de la narrativa de la transición), es fundamentalmente una excelente obra de entretenimiento.
Destaca su estructura, una virtuosa mezcla de voces y tiempos narrativos que conforman una sucesión de breves cuadros escénicos acabados en forma de 'cliffhanger', de evidente influencia cinematográfica. La tensión narrativa está muy bien administrada y el final es limpio, honesto, sin trampas. Y es que 'Los soldados de Cataluña' es, ante todo, una novela negra de impecable factura, ambientada en la Barcelona convulsa de 1917-1919. Sin embargo, el escenario es meramente circunstancial. No estoy de acuerdo con que la ciudad sea, como se ha dicho, el verdadero protagonista de la novela. Al empezarla, uno cree que se dispone a emprender un viaje a la Barcelona de las luchas sindicales, de las huelgas generales y de los pistoleros de la patronal, pero cuando el tren llega a su destino, el autor apenas nos deja poner un pie sobre el andén, y sólo desde lejos nos llega el sonido de las bombas de los anarquistas y el tufo a miseria y a pólvora de aquellos días de tensión revolucionaria. En estas circunstancias, no hay ni puede haber posicionamiento moral por parte del autor: sólo un distanciamiento irónico desde el que, en ocasiones, parece querer decirnos que tan déspotas eran los explotadores, como estúpidos los explotados. Una cantinela muy española, por otra parte: atribuir a una supuesta chabacanería patria el origen de todos nuestros males. Sin embargo, esto no tiene aquí mayor importancia: la obra no pretende ser otra cosa que una novela de aventuras salpimentada con toques de humor, y eso, lo consigue con creces.
Mención aparte merece el estilo: Mendoza es hijo de un fiscal, y desde niño tuvo contacto con ese lenguaje jurídico, retórico y arcaizante con el que dota, no sólo al narrador, sino a la mayoría de sus personajes, de manera que sus diálogos, precisos como sentencias, carecen a menudo de naturalidad, y no es extraño ver a un paria o a una gitana hablando con una perfección formal digna de Menéndez Pidal o de Ortega y Gasset. Milagrosamente, esto tampoco consigue empañar el resultado, y a pesar de esa Barcelona de atrezzo, esos mendigos ilustrados y esa lucha de clases de mentirijillas, esta peculiar tragicomedia moderna se disfruta desde el facsímil fotostático de la página 1 hasta la carta manuscrita con que se cierra en la 435, dejando unas cuantas preguntas en el aire y a nosotros, con ganas de más.
Hay que destacar, por último, los informes de la censura incluidos entre el material suplementario de esta edición. El primero de ellos, en concreto, es digno del mismísimo Mendoza: tacha la obra de "novelón estúpido y confuso" y añade, entre otras frases antológicas, que tiene "todo lo típico de las novelas pésimas escritas por escritores que no saben escribir". A pesar de ello, o precisamente por ello, el veredicto fue: "AUTORIZABLE". Bien por el censor.
Destaca su estructura, una virtuosa mezcla de voces y tiempos narrativos que conforman una sucesión de breves cuadros escénicos acabados en forma de 'cliffhanger', de evidente influencia cinematográfica. La tensión narrativa está muy bien administrada y el final es limpio, honesto, sin trampas. Y es que 'Los soldados de Cataluña' es, ante todo, una novela negra de impecable factura, ambientada en la Barcelona convulsa de 1917-1919. Sin embargo, el escenario es meramente circunstancial. No estoy de acuerdo con que la ciudad sea, como se ha dicho, el verdadero protagonista de la novela. Al empezarla, uno cree que se dispone a emprender un viaje a la Barcelona de las luchas sindicales, de las huelgas generales y de los pistoleros de la patronal, pero cuando el tren llega a su destino, el autor apenas nos deja poner un pie sobre el andén, y sólo desde lejos nos llega el sonido de las bombas de los anarquistas y el tufo a miseria y a pólvora de aquellos días de tensión revolucionaria. En estas circunstancias, no hay ni puede haber posicionamiento moral por parte del autor: sólo un distanciamiento irónico desde el que, en ocasiones, parece querer decirnos que tan déspotas eran los explotadores, como estúpidos los explotados. Una cantinela muy española, por otra parte: atribuir a una supuesta chabacanería patria el origen de todos nuestros males. Sin embargo, esto no tiene aquí mayor importancia: la obra no pretende ser otra cosa que una novela de aventuras salpimentada con toques de humor, y eso, lo consigue con creces.
Mención aparte merece el estilo: Mendoza es hijo de un fiscal, y desde niño tuvo contacto con ese lenguaje jurídico, retórico y arcaizante con el que dota, no sólo al narrador, sino a la mayoría de sus personajes, de manera que sus diálogos, precisos como sentencias, carecen a menudo de naturalidad, y no es extraño ver a un paria o a una gitana hablando con una perfección formal digna de Menéndez Pidal o de Ortega y Gasset. Milagrosamente, esto tampoco consigue empañar el resultado, y a pesar de esa Barcelona de atrezzo, esos mendigos ilustrados y esa lucha de clases de mentirijillas, esta peculiar tragicomedia moderna se disfruta desde el facsímil fotostático de la página 1 hasta la carta manuscrita con que se cierra en la 435, dejando unas cuantas preguntas en el aire y a nosotros, con ganas de más.
Hay que destacar, por último, los informes de la censura incluidos entre el material suplementario de esta edición. El primero de ellos, en concreto, es digno del mismísimo Mendoza: tacha la obra de "novelón estúpido y confuso" y añade, entre otras frases antológicas, que tiene "todo lo típico de las novelas pésimas escritas por escritores que no saben escribir". A pesar de ello, o precisamente por ello, el veredicto fue: "AUTORIZABLE". Bien por el censor.
Displaying 1 - 30 of 271 reviews