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Postpoesía. Hacia un nuevo paradigma
¿Se puede aún a fecha de hoy hablar de la existencia de la poesía como género textual? En caso afirmativo, ¿cómo es esa poesía, cómo debería ser? En caso negativo, ¿por qué ha dejado de existir? ¿Cómo es posible que la poesía española actual no haya dado el salto de la modernidad a la posmodernidad, como sí lo han hecho las otras artes? ¿Se pueden hoy escribir poemas sin tener en cuenta el resto de ámbitos de la sociedad contemporánea? ¿Hay poesía en las ciencias, en la publicidad, en el diseño, en la economía, en la telebasura, en la bollería industrial? ¿Qué es la metafísica del chicle? ¿Es la poesía hoy una red, un sistema complejo? ¿Han cambiado nuestra concepción de la poesía las nuevas tecnologías? ¿Qué significa que hoy ya sólo pueda escribirse desde la información y no desde la erudición? Este libro da respuesta a todo ello definiendo un nuevo marco, la Poesía Postpoética, que recoge a la ya existente y la abre a los nuevos paradigmas sociales de la posmodernidad tardía, al hecho posliterario en el que ya estamos inmersos.
- GenresPoetry
176 pages, Paperback
First published March 30, 2009
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About the author
Agustín Fernández Mallo
40 books231 followersAgustín Fernández Mallo (A Coruña, 1967) es un físico y escritor español afincado en Palma de Mallorca. Es uno de los miembros más destacados de la llamada Generación Nocilla, Generación Mutante o Afterpop, cuya denominación más popular procede del título de una serie de sus novelas.
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Community Reviews
Displaying 1 - 11 of 11 reviews
March 3, 2017
AFM presenta aquí un ensayo que, de haber tenido éxito en sus propósitos, necesariamente habría resultado polémico. Al fin y al cabo, el autor arremete contra toda la poética española por no haber sabido adaptarse a los tiempos, por no haber sabido pasar de la modernidad a la postmodernidad. No encuentro en internet que el texto generara polémicas reseñables. A decir verdad, tampoco es la literatura o la poesía (y menos la española en la actualidad) un campo artístico que genere arduos debates y disputas. En cualquier caso, creo que cuando uno presenta una enmienda a la totalidad, como hace AFM en este libro, vale la pena tomarse un tiempo para comprobar que esa totalidad que se enmienda tiene todavía vigencia y es una entidad propia. Porque poesía más allá de la tradición lleva haciéndose en España desde hace ya décadas.
De todos modos, la mayor parte del libro se dedica a definir qué sería esta nueva postpoesía y qué elementos modernos incorporaría: apropiación, juego, uso del spam informativo, léxico ajeno a lo tradicionalmente considerado literario, etc. Esto es lo más interesante del libro, especialmente por los ejemplos que incorpora de otras artes. En esta parte hay mucho de juego, por ejemplo en esos diagramas tipo red neuronal que no son en absoluto necesarios pero que quedan bonito. Y es que el ensayo mismo se define al principio como una obra postpoética: la feliz paradoja del continente y el contenido.
Que el libro fue escrito en el año 2004 se nota especialmente en la ligereza con que trata el tema de la política. Especialmente si tenemos en cuenta las críticas que se vienen haciendo al postmodernismo por resultar políticamente inútil y por ser, en la mayor parte de los casos, una réplica de la ideología neoliberal predominante. Críticas que aquí se obvian, en el mejor de los casos, cuando no se refuerzan("la postpoética ni critica ni apologa" [respecto al fenómeno de los mercados]). En este sentido el texto ha quedado algo obsoleto de una forma casi entrañable, como un recuerdo de la España precrisis.
De todos modos, la mayor parte del libro se dedica a definir qué sería esta nueva postpoesía y qué elementos modernos incorporaría: apropiación, juego, uso del spam informativo, léxico ajeno a lo tradicionalmente considerado literario, etc. Esto es lo más interesante del libro, especialmente por los ejemplos que incorpora de otras artes. En esta parte hay mucho de juego, por ejemplo en esos diagramas tipo red neuronal que no son en absoluto necesarios pero que quedan bonito. Y es que el ensayo mismo se define al principio como una obra postpoética: la feliz paradoja del continente y el contenido.
Que el libro fue escrito en el año 2004 se nota especialmente en la ligereza con que trata el tema de la política. Especialmente si tenemos en cuenta las críticas que se vienen haciendo al postmodernismo por resultar políticamente inútil y por ser, en la mayor parte de los casos, una réplica de la ideología neoliberal predominante. Críticas que aquí se obvian, en el mejor de los casos, cuando no se refuerzan("la postpoética ni critica ni apologa" [respecto al fenómeno de los mercados]). En este sentido el texto ha quedado algo obsoleto de una forma casi entrañable, como un recuerdo de la España precrisis.
May 25, 2017
la premisa del libro es que la poesía, a diferencia de otras manifestaciones artísticas, no ha entrado a posmodernidad. y para demostrarlo cita varios ejemplos que se antojan convincentes. después ofrece una salida: relacionar a la ciencia con la poesía, pues al final de cuentas ambas son modelos o representaciones ficticias del mundo. me gustó. le doy sólo tres estrellas porque a momentos es muy repetitivo y dos, porque pese a ser escrito hace apenas nueve años, comienza a quedarse rebasado. pienso, nomas en México, en los poemas de horacio warpola o en frito ley de sara uribe, que pueden muy bien, desmoronar la premisa del libro.
July 17, 2025
Este libro de AFM es un documento interesante para los teóricos de la literatura que se preguntaron por aquello que se escribe a los márgenes de la literatura y, ya sin importar tanto, sin preguntarse qué es literatura. Durante la época en que FM escribe este libro, reclama con agudeza y perspicacia la casi inexistencia de una literatura postpoética en España para, acto seguido, derivar una serie de argumentos del comportamiento de esta literatura en comparación con la que denomina “ortodoxa”.
Creo que en su momento no causó furor este ensayo pero tuvo una respuesta importante en México con la publicación de “Los muertos indóciles” de Cristina Rivera Garza, y en Argentina, con el “Literatura 2.0” de Josefina Ludmer. En ambos casos, los intereses van hacia diferentes estrategias con objetivos distintos pero reconociendo que ya hay otra forma de hacer literatura. Esa lectura de su tiempo, así como sus propuestas, son un indicador nada deleznable para reconocer los cambios de la llamada “posliteratura”.
Creo que en su momento no causó furor este ensayo pero tuvo una respuesta importante en México con la publicación de “Los muertos indóciles” de Cristina Rivera Garza, y en Argentina, con el “Literatura 2.0” de Josefina Ludmer. En ambos casos, los intereses van hacia diferentes estrategias con objetivos distintos pero reconociendo que ya hay otra forma de hacer literatura. Esa lectura de su tiempo, así como sus propuestas, son un indicador nada deleznable para reconocer los cambios de la llamada “posliteratura”.
December 29, 2017
meh
está to inventao de antes.
está to inventao de antes.
June 6, 2021
Dice harta cosa interesante, pero creo que me queda a deber ejemplos de 'poemas postpoéticos'
November 25, 2024
tela telita tela
June 24, 2015
Ciertos aúlicos&conservadores críticos han sido capaces, demostrando una suprema capacidad de comprensión lectora, de reducir este libro a un sintagma similar a "Lo que AFM propone es mezclar la poesía con ecuaciones", que es algo así como decir que, en Rizoma, Deleuze propone convertir el pensamiento en una lenteja.
La realidad es que Postpoesía es un ensayo (?) que funciona a varios niveles: funciona como una síntesis sencilla de diversas teorías sobre esa posmodernidad tardía que ha superado las limitaciones contextuales de Baudrillard para asentarse en la era digital; funciona como una síntesis sencilla de diversos movimientos artísticos contemporáneos, de una forma no disímil a la que pudo hacer una Rosalind Krauss en La escultura del campo expandido; funciona como una crítica de las poéticas ortodoxas que han sido hegemónicas en España desde la muerte de la vanguardia, y han ahogado su poesía a base de convencionalismos y negación de la diferencia; funciona como apología de los nuevos modelos formales y temáticos, frecuentemente rechazados por la crítica (aúlica&conservadora) por ser estilos "incultos" o "poco virtuosos"; y funciona como apología de una escritura basada en las redes y en romper el diálogo unilateral que existe hoy entre los poetas del presente y los maestros (?!) del pasado, y expandir el campo para encontrar la poesía en los nuevos medios, sea la ciencia, la filosofía o, en la línea seguida por la alt-lit contemporánea, en internet. Como compensación, el único nivel al que no funciona es el que tendría que ser central en la obra, es decir, la creación de una nueva poética: la postpoesía, tal y como la presenta AFM, es una entidad inexistente y, de existir, habría nacido muerta.
Para todo lo demás, el haiku de la masa en reposo:
E^2 = m^2c^4+p^2c^2,
si p=0 (masa en reposo) ->
E = mc^2
La realidad es que Postpoesía es un ensayo (?) que funciona a varios niveles: funciona como una síntesis sencilla de diversas teorías sobre esa posmodernidad tardía que ha superado las limitaciones contextuales de Baudrillard para asentarse en la era digital; funciona como una síntesis sencilla de diversos movimientos artísticos contemporáneos, de una forma no disímil a la que pudo hacer una Rosalind Krauss en La escultura del campo expandido; funciona como una crítica de las poéticas ortodoxas que han sido hegemónicas en España desde la muerte de la vanguardia, y han ahogado su poesía a base de convencionalismos y negación de la diferencia; funciona como apología de los nuevos modelos formales y temáticos, frecuentemente rechazados por la crítica (aúlica&conservadora) por ser estilos "incultos" o "poco virtuosos"; y funciona como apología de una escritura basada en las redes y en romper el diálogo unilateral que existe hoy entre los poetas del presente y los maestros (?!) del pasado, y expandir el campo para encontrar la poesía en los nuevos medios, sea la ciencia, la filosofía o, en la línea seguida por la alt-lit contemporánea, en internet. Como compensación, el único nivel al que no funciona es el que tendría que ser central en la obra, es decir, la creación de una nueva poética: la postpoesía, tal y como la presenta AFM, es una entidad inexistente y, de existir, habría nacido muerta.
Para todo lo demás, el haiku de la masa en reposo:
E^2 = m^2c^4+p^2c^2,
si p=0 (masa en reposo) ->
E = mc^2
November 13, 2009
Puc estar més o menys d'acord amb la teoria. Puc semireconèixer -o fins i tot semiautoreconèixer- poètiques semblants a les pràctiques que esbossa. Però m'ha decebut que no s'atreveixi a mullar-se ni en positiu ni en negatiu. Es passa mig llibre despotricant de la "poesía ortodoxa" sense donar un exemple concret ni tan sols oferir pistes inequívoques per saber a què s'està referint. I la falta d'exemples de postpoesia -en comparació als que dóna de les arts plàstiques, per exemple- també m'ha semblat una mancança important. Vaja, o potser sóc jo, que sóc "mala entendedora"!
November 18, 2015
[-1] ACLARACIÓN PREVIA
[0] NÚCLEO
[1] POR QUÉ ANTE TODO PRAGMÁTICOS
[2] METAFÍSICA DEL CHICLE
[3] CULTURA POSTLITERARIA
[4] EXTRARRADIOS
[5] LOS NUEVOS MÉTODOS MÉDICOS DE DIAGNÓSTICO POR IMAGEN COMO METÁFORA DE LA POSTPOÉTICA
[6] POSTPOÉTICA COMO RED ALEJADA DEL EQUILIBRIO
[7] TEORÍA DE REDES
ADENDA
November 23, 2012
Este ensayo-poética-manifiesto (que el autor niega sea un manifiesto) señala algunas claves imprescindibles para entender no solo la situación del mercado de la poesía española actual sino la situación general del arte durante la bisagra posmodernista en que vivimos.
April 26, 2016
Este sí me gustó
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