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Buscavidas #1-2
Buscavidas
Due maestri argentini in un solo colpo. Come spesso succede per le opere di Breccia, gli originali sono andati perduti, ma questa edizione, come ha abituato la Comma 22 i suoi lettori, è stata condotta a partire da materiale stampato e poi restaurata. Ed è, ne siamo orgogliosi, la prima edizione completa di questa opera. Corredato come al solito di un insieme di apparati critici e storiografici, il volume contiene anche una curiosa storia in cui 'l'acchiappastorie' finisce in un ben conosciuto negozio d'antiquariato e fa la conoscenza di Ezra Winston e dell'enigmatico Mort Cinder, storia sorprendente che va letta anche come omaggio di Carlos Trillo e Alberto Breccia al genio scomparso di Oesterheld.
94 pages, Paperback
First published January 1, 2004
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About the author
Alberto Breccia
98 books79 followersBorn in Montevideo, Uruguay, Breccia moved with his parents to Buenos Aires, Argentina when he was three years old. After leaving school, Breccia worked in a tripe packing plant and in 1938 he got a job for the magazine El Resero, where he wrote articles and drew the covers.
He began to work professionally in 1939, when he joined the publishing house Manuel Láinez. He worked on magazines such as Tit-Bits, Rataplán and El Gorrión where he created comic strips such as Mariquita Terremoto, Kid Río Grande, El Vengador (based on a popular novel), and other adaptations.
During the 1950s he became an "honorary" member of the "Group of Venice" that consisted of expatriate Italian artists such as Hugo Pratt, Ido Pavone, Horacio Lalia, Faustinelli and Ongaro. Other honorary members were Francisco Solano López, Carlo Cruz and Arturo Perez del Castillo. With Hugo Pratt, he started the Pan-American School of Art in Buenos Aires. In 1957 he joined publisher Editorial Frontera, under the direction of Héctor Germán Oesterheld, where he created several Ernie Pike stories. In 1958 Breccia's series Sherlock Time ran in the comic magazine Hora Cero Extra, with scripts by Oesterheld.
Breccia and Oesterheld collaborated to produce one of the most important comic strips in history, Mort Cinder, in 1962. The face of the immortal Cinder is modeled after Breccia's assistant, Horacio Lalia, and the appearance of his companion, the antique dealer Ezra Winston, is actually Breccia's own. Cinder and Winston's strip began on July 26, 1962, in issue Nº 714 of Misterix magazine, and ran until 1964 .
In 1968 Breccia was joined by his son, Enrique, in a project to draw the comic biography of Che, the life of Che Guevara, again with a script provided by Oesterheld. This comic book is considered the chief cause behind Oesterheld's disappearance.
In 1969 Oesterheld rewrote the script of El Eternauta, for the Argentinian magazine Gente. Breccia drew the story with a decidedly experimental style, resorting to diverse techniques. The resulting work was anything but conventional and moving away from the commercial. Breccia refused to modify its style, which added to the tone of the script, and was much different from Francisco Solano López original.
During the seventies, Breccia makes major graphic innovations in black and white and color with series like Un tal Daneri and Chi ha paura delle fiabe?, written by Carlos Trillo. On the last one, a satire based on Brothers Grimm's tales, he plays with texture, mixing collage, acrylic and watercolor.
Other stories include: Cthulhu Mythos, Buscavidas (text by Carlos Trillo), a Historia grafica del Chile and Perramus, inspired by the work of the poet Juan Sasturain a pamphlet against the dictatorship in Argentina. Breccia died in Buenos Aires in 1993.
He began to work professionally in 1939, when he joined the publishing house Manuel Láinez. He worked on magazines such as Tit-Bits, Rataplán and El Gorrión where he created comic strips such as Mariquita Terremoto, Kid Río Grande, El Vengador (based on a popular novel), and other adaptations.
During the 1950s he became an "honorary" member of the "Group of Venice" that consisted of expatriate Italian artists such as Hugo Pratt, Ido Pavone, Horacio Lalia, Faustinelli and Ongaro. Other honorary members were Francisco Solano López, Carlo Cruz and Arturo Perez del Castillo. With Hugo Pratt, he started the Pan-American School of Art in Buenos Aires. In 1957 he joined publisher Editorial Frontera, under the direction of Héctor Germán Oesterheld, where he created several Ernie Pike stories. In 1958 Breccia's series Sherlock Time ran in the comic magazine Hora Cero Extra, with scripts by Oesterheld.
Breccia and Oesterheld collaborated to produce one of the most important comic strips in history, Mort Cinder, in 1962. The face of the immortal Cinder is modeled after Breccia's assistant, Horacio Lalia, and the appearance of his companion, the antique dealer Ezra Winston, is actually Breccia's own. Cinder and Winston's strip began on July 26, 1962, in issue Nº 714 of Misterix magazine, and ran until 1964 .
In 1968 Breccia was joined by his son, Enrique, in a project to draw the comic biography of Che, the life of Che Guevara, again with a script provided by Oesterheld. This comic book is considered the chief cause behind Oesterheld's disappearance.
In 1969 Oesterheld rewrote the script of El Eternauta, for the Argentinian magazine Gente. Breccia drew the story with a decidedly experimental style, resorting to diverse techniques. The resulting work was anything but conventional and moving away from the commercial. Breccia refused to modify its style, which added to the tone of the script, and was much different from Francisco Solano López original.
During the seventies, Breccia makes major graphic innovations in black and white and color with series like Un tal Daneri and Chi ha paura delle fiabe?, written by Carlos Trillo. On the last one, a satire based on Brothers Grimm's tales, he plays with texture, mixing collage, acrylic and watercolor.
Other stories include: Cthulhu Mythos, Buscavidas (text by Carlos Trillo), a Historia grafica del Chile and Perramus, inspired by the work of the poet Juan Sasturain a pamphlet against the dictatorship in Argentina. Breccia died in Buenos Aires in 1993.
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Community Reviews
Displaying 1 - 6 of 6 reviews
October 13, 2019
O Busca vidas é um colecionador de histórias, que as procura ao falar com pessoas em caminhadas nocturnas ou nos bares, ou que as inventa olhando para fotografias. Todas as pequenas histórias que nos são apresentadas pela personagem central nunca acabam bem: são de dor, amor, morte, traição, doença, solidão...
A acompanhar todo este tom negro está um desenho disforme, grotesco, a preto e branco, a impactar ainda mais as palavras.
A acompanhar todo este tom negro está um desenho disforme, grotesco, a preto e branco, a impactar ainda mais as palavras.
September 11, 2019
Una versión en comic moderno de la Taberna Galáctica o Museum. Pequeños relatos, con moraleja o no, mundanos y profundos, que va coleccionando el hilo conductor de la obra que no protagonista.
Muy recomendable por el guión y narrativa fluida. Se me ha caído una estrella porque el dibujo podía haber sido más efectista manteniendo el blanco y negro.
Muy recomendable por el guión y narrativa fluida. Se me ha caído una estrella porque el dibujo podía haber sido más efectista manteniendo el blanco y negro.
August 27, 2025
espectacular. historias macabras, terribles, tragedias y embustes. los guiones de Trillo son precisos, lo de Breccia es un escándalo, no se puede dibujar así.
pd: la última historieta, la de Caleidoscopio, es por lejos una de las mejores que leí en mi vida
pd: la última historieta, la de Caleidoscopio, es por lejos una de las mejores que leí en mi vida
August 7, 2024
Deliciosamente bizarro y mala leche. Un gran Trillo y un Breccia desatado.
August 17, 2014
Reseña de Carlos Reyes G. que forma parte de la 4ª parte de los posts dedicados a Alberto Breccia. Nota completa en: http://ergocomics.cl/wp/2005/10/alber...
1981: BLANCO Y VACÍO
Con un estilo grotesco, empapado de un guión de exquisito humor negro, Breccia se sumerge en “Buscavidas”. Breves historietas que narran las peripecias de un parásito ávido de historias, un coleccionista de confidencias. Dispuesto a cualquier cosa con tal de escuchar, de labios de cada protagonista, un momento, un dolor de sus vidas, listo para clasificar y archivar.
La dupla Trillo-Breccia ahonda nuevamente en zonas oscuras y deprimentes. “Es obvio que mis historias no suelen ser muy alegres, pero lo que me rodea tampoco lo es…” (2), diría el dibujante.
Para el guionista y escritor Guillermo Saccomanno, Buscavidas puede entenderse también como una metáfora: “Trillo y Breccia crearon esta saga trágica en los años oscuros de la dictadura militar, cuando nuestro país fue convertido en un campo de concentración y el destino individual corría la misma suerte de las criaturas esclavas de Sade, en los 120 días de Sodoma. Y con esta redundante referencia al Marqués, que creó su obra en el hospicio de Charenton, invito al lector a compartir una pregunta más: ¿No serán estas páginas un exorcismo?” (3).
Buscavidas es perverso y ruin, como muchos personajes de los cuentos infantiles decimonónicos, y, al igual que ellos, en sus páginas flirtean la fábula y la degradación. Buscavidas succiona, cual vampiro, la poca vida que queda en sus víctimas destrozadas por el dolor. Pero para qué negarlo, Buscavidas tiene grandes dotes: Sabe esperar a su víctima y aguarda pacientemente su llegada para luego atacar con decisión, y lo más importante de todo: es un personaje que sabe escuchar. Escucha para grabar en su memoria los detalles de estas vidas ajenas y suplicantes, para solazarse en este aprendizaje. Y sí, pues Buscavidas pareciera no estar vivo del todo, incluso es posible que sea capaz de, sólo vicariamente, fingir que vive o intuir lo que es estar vivo de verdad.
Los dibujos de Breccia retratan el universo canallesco y ruin de Buscavidas con trazos caricaturescos, expresivos, deformes, monstruosos, de rostros rugosos, todo ello habitando un inquietante mundo en blanco y negro, sin valores intermedios, un habitat que cautiva y sofoca.
En pleno proceso de aniquilación fascista de Argentinos, Breccia sigue haciendo escuela junto a los mejores guionistas de su país. Burlan la censura con lo que mejor saben hacer, contar historias. Breccia se sentirá en la obligación de documentar el horror acometido por los militares y junto a Juan Sasturain, trabajan en lo que se convertirá en una obra capitular de la historieta Argentina y Latinoamericana: Perramus.
CONTINUARÁ…
(2) Alberto Brecia Sketchbook, Ancares Editores, Buenos Aires, Argentina, 2003
(3) Alberto Breccia, Obras Completas, Volumen Uno, Doedytores, Argentina, 1994.
1981: BLANCO Y VACÍO
Con un estilo grotesco, empapado de un guión de exquisito humor negro, Breccia se sumerge en “Buscavidas”. Breves historietas que narran las peripecias de un parásito ávido de historias, un coleccionista de confidencias. Dispuesto a cualquier cosa con tal de escuchar, de labios de cada protagonista, un momento, un dolor de sus vidas, listo para clasificar y archivar.
La dupla Trillo-Breccia ahonda nuevamente en zonas oscuras y deprimentes. “Es obvio que mis historias no suelen ser muy alegres, pero lo que me rodea tampoco lo es…” (2), diría el dibujante.
Para el guionista y escritor Guillermo Saccomanno, Buscavidas puede entenderse también como una metáfora: “Trillo y Breccia crearon esta saga trágica en los años oscuros de la dictadura militar, cuando nuestro país fue convertido en un campo de concentración y el destino individual corría la misma suerte de las criaturas esclavas de Sade, en los 120 días de Sodoma. Y con esta redundante referencia al Marqués, que creó su obra en el hospicio de Charenton, invito al lector a compartir una pregunta más: ¿No serán estas páginas un exorcismo?” (3).
Buscavidas es perverso y ruin, como muchos personajes de los cuentos infantiles decimonónicos, y, al igual que ellos, en sus páginas flirtean la fábula y la degradación. Buscavidas succiona, cual vampiro, la poca vida que queda en sus víctimas destrozadas por el dolor. Pero para qué negarlo, Buscavidas tiene grandes dotes: Sabe esperar a su víctima y aguarda pacientemente su llegada para luego atacar con decisión, y lo más importante de todo: es un personaje que sabe escuchar. Escucha para grabar en su memoria los detalles de estas vidas ajenas y suplicantes, para solazarse en este aprendizaje. Y sí, pues Buscavidas pareciera no estar vivo del todo, incluso es posible que sea capaz de, sólo vicariamente, fingir que vive o intuir lo que es estar vivo de verdad.
Los dibujos de Breccia retratan el universo canallesco y ruin de Buscavidas con trazos caricaturescos, expresivos, deformes, monstruosos, de rostros rugosos, todo ello habitando un inquietante mundo en blanco y negro, sin valores intermedios, un habitat que cautiva y sofoca.
En pleno proceso de aniquilación fascista de Argentinos, Breccia sigue haciendo escuela junto a los mejores guionistas de su país. Burlan la censura con lo que mejor saben hacer, contar historias. Breccia se sentirá en la obligación de documentar el horror acometido por los militares y junto a Juan Sasturain, trabajan en lo que se convertirá en una obra capitular de la historieta Argentina y Latinoamericana: Perramus.
CONTINUARÁ…
(2) Alberto Brecia Sketchbook, Ancares Editores, Buenos Aires, Argentina, 2003
(3) Alberto Breccia, Obras Completas, Volumen Uno, Doedytores, Argentina, 1994.
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