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Opium
Los hechos de esta novela se sitúan en la turbulenta frontera chino-tibetana a principios del siglo pasado y conforman el relato de una doble iniciación en los misterios del deseo más que en los del amor. También es una fabulación sobre las huellas que va dejando el otro en nuestra piel y lo que puede haber de irreparable en todo cruce voluntario o no de dos cuerpos. La vasta maquinaria del deseo envuelve a los amantes y cada encuentro es un abismo y a la vez un tatuaje en la memoria: somos el recuerdo de los que nos han amado (y de los que nos van a amar) y no percibimos nuestros cambios hasta que son irreversibles. Hermanada desde su origen con Bélver Yin Jesús Ferrero ha hecho de Opium una revisión tan significativa que bien puede considerarse una reescritura definitiva de toda la historia y el resultado una depurada y vertiginosa gran novela.
- GenresFiction
201 pages, Hardcover
First published January 1, 1986
16 people want to read
About the author
Jesús Ferrero
66 books12 followersJesús Ferrero Pérez is a Spanish writer born in 1952 in the Spanish province of Zamora.
After completing his secondary education he studied literature in Zaragoza for a while and then moved to Paris to study ancient Greek history at the École des hautes études en sciences sociales.
Jesús Ferrero, like Javier Marías or Antonio Muñoz Molina, is a writer of that new Spanish prose which developed after La Movida Madrileña (Madriliene Movement), one of the early post-modern currents. He has written numerous novels, poetry collections, short stories, essays and screenplays. He is, among other things, co-author of Pedro Almodóvar's film Matador.
Ferrero's debut, chinese-set novel 'Belver Yin' (1981) was one of the most successful and critically acclaimed in post-Franco Spanish literature, and helped him to establish himself as one of the major writers of La Movida years. With novels set in Tibet ('Opium', 1986), Barcelona ('Lady Pepa', 1988) or Berlin ('Débora Blenn', 1988), Ferrero continued during the eighties a literary exploration characterized by eclectic intertextuality.
Jesús Ferrero’s writing shows a rebirth of the old myths and also tells of the banal, sometimes absurd everyday stories. It reflects the utopias of the twentieth century like those of 'Metropolis'. Ferrero’s style has been seen as close to that of Cervantes or Kafka. The author loves adopting classical narrative patterns while also modernizing and using them aesthetically with new stylistic features.
Since 1995 he has been living in Madrid where he teaches literature.
After completing his secondary education he studied literature in Zaragoza for a while and then moved to Paris to study ancient Greek history at the École des hautes études en sciences sociales.
Jesús Ferrero, like Javier Marías or Antonio Muñoz Molina, is a writer of that new Spanish prose which developed after La Movida Madrileña (Madriliene Movement), one of the early post-modern currents. He has written numerous novels, poetry collections, short stories, essays and screenplays. He is, among other things, co-author of Pedro Almodóvar's film Matador.
Ferrero's debut, chinese-set novel 'Belver Yin' (1981) was one of the most successful and critically acclaimed in post-Franco Spanish literature, and helped him to establish himself as one of the major writers of La Movida years. With novels set in Tibet ('Opium', 1986), Barcelona ('Lady Pepa', 1988) or Berlin ('Débora Blenn', 1988), Ferrero continued during the eighties a literary exploration characterized by eclectic intertextuality.
Jesús Ferrero’s writing shows a rebirth of the old myths and also tells of the banal, sometimes absurd everyday stories. It reflects the utopias of the twentieth century like those of 'Metropolis'. Ferrero’s style has been seen as close to that of Cervantes or Kafka. The author loves adopting classical narrative patterns while also modernizing and using them aesthetically with new stylistic features.
Since 1995 he has been living in Madrid where he teaches literature.
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Community Reviews
Displaying 1 - 2 of 2 reviews
May 7, 2018
¿Sabéis esas películas porno que tienen cierto guión con toques de fantasía? Pues más o menos eso es este libro: una historia pobre, con personajes unidimensionales cuya única motivación es el sexo y cuyo único papel en la novela gira en torno al sexo. Y podría ser una historia interesante centrada en la exploración de este aspecto humano, pero no existe estudio psicológico y el 99% de las escenas de sexo son violaciones (curioso: la única vez que se emplea la palabra "violación" es cuando una mujer le pide a su esclavo sexual "ser violada"). El sexo, por cierto, sólo existe y tiene sentido en pareja, concretamente entre hombre y mujer.
Estilísticamente hablando, no tiene nada especial. Bueno, sí: es una novela pretenciosa que intenta recordar al Tao y otras escrituras similares, pero se ahoga en la vergüenza ajena que produce ese intento de usar con naturalidad el vocabulario y las metáforas de dichas obras. También me dio vergüenza ajena el momento en que, tras describir torpemente cómo la protagonista coloca una cuchilla dentro de su vagina, el autor siente la necesidad de insertar un símbolo para ilustrarlo; es el único momento de la obra en que se usa este recurso y queda ridículo.
Me he saltado bastantes páginas por soporíferas y porque no decían nada, y aun así me habría parecido poético el final si el grueso de la novela hubiera llevado a él de una manera más coherente y sólida. Es un final, como todo en este libro, demasiado pretencioso para una historia que no es más que un folletín malo.
Estilísticamente hablando, no tiene nada especial. Bueno, sí: es una novela pretenciosa que intenta recordar al Tao y otras escrituras similares, pero se ahoga en la vergüenza ajena que produce ese intento de usar con naturalidad el vocabulario y las metáforas de dichas obras. También me dio vergüenza ajena el momento en que, tras describir torpemente cómo la protagonista coloca una cuchilla dentro de su vagina, el autor siente la necesidad de insertar un símbolo para ilustrarlo; es el único momento de la obra en que se usa este recurso y queda ridículo.
Me he saltado bastantes páginas por soporíferas y porque no decían nada, y aun así me habría parecido poético el final si el grueso de la novela hubiera llevado a él de una manera más coherente y sólida. Es un final, como todo en este libro, demasiado pretencioso para una historia que no es más que un folletín malo.
April 30, 2022
Romeo y Julieta meets poesía narrativa meets libro erótico meets retiro espiritual en el Himalaya
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