Hidalgo: Harto

by Manuel Hidalgo

Jeder Kultur wohnt eine Moral inne, welche die menschlichen Handlungen bewertet und in zwei Kategorien gut/schlecht, positiv/negativ usw. Der Titel HARTO - zu satt, überdrüssig - bezieht sich auf das Unbehagen, das diese dichotomische Auffassung eine Auffassung, die gleichwohl in uns verwurzelt ist und gerade darum den Prozeß Wahrnehmung Äußerung Kenntnis beeinflußt, ihm zugehört. Tatsächlich wird das musikalische Phänomen dualistisch Klang = Ton/Geräusch; Tonhöhenanordnung = Konsonanz/Dissonanz, tonal/atonal; Struktur = symmetrischer Bau (Vordersatz/Nachsatz), das scholastische Ideal des Gleichgewichts, das seinerseits eine Symmetrieachse zur Voraussetzung hat. Diese Strukturierung des Materials ergibt sich aus dem fast ausschließlichen Interesse des Komponisten an den expressiven Möglichkeiten des musikalischen Apparats. Die Motivation des Komponierens aus dem Drang, etwas Inneres ausdrücken zu müssen, erscheint mir jedoch heute der Grundlage zu entbehren und folglich auch unnötig. Die letztliche Daseinsberechtigung dieser Motivation liegt in der dualistischen Vorstellung, die beim Menschen zwischen Leib und Seele unterscheidet. Ein Bluff, Produkt kleinlicher Disputiersucht. Eine Analyse auf der Basis empirischer Logik stellt fest, daß es keine Seele gibt, sondern ein Nervensystem mit bestimmten Fähigkeiten, und daß nichts auszudrücken ist, weil Musik die Empfindungen des Komponisten nicht wiedergeben kann. sondern lediglich unbestimmte Eindrücke im Hörer erzeugt. Da aber jede bewußte Wahrnehmung Erkenntnis ist, wäre es nun die Aufgabe des Komponisten, Musik mit diesem Ziel, das heiß Musik als Erkenntnismittel zu schaffen. Dies alles ist der Versuch, die Erkenntnistheorie von David Hume und anderen, späteren Epistemologen auf Musik anzuwenden. Der Beitrag des Empirismus zur Erkenntnistheorie wurde zwar in der wissenschaftlichen Forschung genutzt, fand jedoch in der Kunst kaum, in der Musik keinerlei Beachtung. Warum? Vi

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Published January 1, 2000