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Viúva, Porém Honesta - Farsa irresponsável em três atos
Vista como uma vingança e um desabafo de Nelson Rodrigues contra médicos, psicanalistas, jornalistas e especialmente contra a crítica teatral, a "farsa irresponsável em três atos" mostra um dono de jornal sem escrúpulos que, para discutir o problema da filha, promove uma reunião com um médico, um psicanalista, uma cafetina e até o diabo (papel de Jece Valadão). De esposa adúltera, a menina se torna uma viúva respeitosa que não quer mais sentar depois da morte do marido, Dorothy Dalton, delinqüente juvenil transformado em crítico de teatro e obrigado a se casar com a filha do patrão, apesar de ser homossexual. Além de um contra-ataque, a peça também serviu como embrião para tipos que foram retomados em trabalhos posteriores. O doutor J.B. de Albuquerque, dono do jornal, pode ser considerado o primeiro molde do dr. Werneck, de Bonitinha, mas ordinária, assim como a tia solteirona que gostaria de ter 3.500 amantes reaparece em Toda nudez será castigada.
80 pages
First published January 1, 1957
About the author
Nelson Rodrigues
121 books269 followersNelson Falcão Rodrigues (August 23, 1912 – December 21, 1980) was a Brazilian playwright, journalist and novelist. In 1943, he helped usher in a new era in Brazilian theater with his play Vestido de Noiva (The Wedding Dress), considered revolutionary for the complex exploration of its characters' psychology and its use of colloquial dialog. He went on to write many other seminal plays and today is widely regarded as Brazil's greatest playwright.
Nelson Rodrigues was born on August 23, 1912 in Recife, the capital of the Brazilian state of Pernambuco, to Mario Rodrigues, a journalist, and his wife, Maria Esther Falcão. In 1916, the family moved to Rio de Janeiro after Mario ran into trouble for criticizing a powerful local politician. In Rio, Mario rose through the ranks of one of the city's major newspaper and, in 1925, launched his own newspaper, a sensationalist daily. By fourteen Nelson was covering the police beat for his father; by fifteen he had dropped out of school; and by sixteen he was writing his own column. The family's economic situation improved steadily, allowing them to move from lower-middle class Zona Norte to what was then the exclusive neighborhood of Copacabana.
In less than two years the family's fortunes would be reversed spectacularly. In 1929, older brother Roberto, a talented graphic artist, was shot and killed at the newspaper offices by a society lady who objected to the salacious coverage of her divorce. Devastated by his son's death, Mario Rodrigues died a few months later of a stroke, and shortly after that the family newspaper was closed by military forces supporting the Revolution of 1930, which the newspaper had fiercely opposed in its editorials. The ensuing years were dark ones for the Rodrigues family, and Nelson and his brothers were forced to seek work at rival newspapers for low wages. To make matters worse, in 1934 Nelson was diagnosed with tuberculosis, a disease that plagued him, on an off, for the next ten years.
During this time Rodrigues held various jobs including comic strip editor, sports columnists and opera critic. In 1941, he wrote his first play A Mulher Sem Pecado (The Woman Without Sin), to mixed reviews. His following play, Vestido de Noiva (The Wedding Dress), was hailed as a watershed in Brazilian theater and is considered among his masterpieces. It began a fruitful collaboration with Polish émigré director Zbigniew Ziembinski, who is reported to have said on reading The Wedding Dress, "I am unaware of anything in world theater today that resembles this." In the play, set while the female chief character is hit by a car in the street and undergoes surgery, the stage is divided in three planes: one for real life action happening around the character, another for her memories, a third for her dying hallucinations. As the three planes overlap, actual reality melds with memory and delusion[1].
Rodrigues's next play, 1946 Álbum de família (Family Album)- the chronicle of a semi-mythical family living outside society and mired in incest, rape and murder - was so controversial that it was censored and only allowed to be staged 21 years later.
In all, Rodrigues wrote 17 full-length plays. They include Toda Nudez Será Castigada (All Nudity Shall Be Punished), Dorotéia, and Beijo no Asfalto (The Asphalt Kiss, or , better, The Kiss on Asphalt[2]), all considered classics of the Brazilian stage. His plays are frequently divided in three groups: Psychological, mythical and Carioca tragedies. In his Carioca tragedies Rodrigues explored the lives of Rio’s lower-middle class, a population never deemed worthy of the stage before Rodrigues. From the beginning his plays shocked audiences and attracted the attention of censors.
In spite of his success as a playwright, Rodrigues never dedicated himself exclusively to theater. In the 1950s, besides writing the hugely successful column A Vida Como Ela É (Life As It Is), he also wrote soap operas, movie scripts, a
Nelson Rodrigues was born on August 23, 1912 in Recife, the capital of the Brazilian state of Pernambuco, to Mario Rodrigues, a journalist, and his wife, Maria Esther Falcão. In 1916, the family moved to Rio de Janeiro after Mario ran into trouble for criticizing a powerful local politician. In Rio, Mario rose through the ranks of one of the city's major newspaper and, in 1925, launched his own newspaper, a sensationalist daily. By fourteen Nelson was covering the police beat for his father; by fifteen he had dropped out of school; and by sixteen he was writing his own column. The family's economic situation improved steadily, allowing them to move from lower-middle class Zona Norte to what was then the exclusive neighborhood of Copacabana.
In less than two years the family's fortunes would be reversed spectacularly. In 1929, older brother Roberto, a talented graphic artist, was shot and killed at the newspaper offices by a society lady who objected to the salacious coverage of her divorce. Devastated by his son's death, Mario Rodrigues died a few months later of a stroke, and shortly after that the family newspaper was closed by military forces supporting the Revolution of 1930, which the newspaper had fiercely opposed in its editorials. The ensuing years were dark ones for the Rodrigues family, and Nelson and his brothers were forced to seek work at rival newspapers for low wages. To make matters worse, in 1934 Nelson was diagnosed with tuberculosis, a disease that plagued him, on an off, for the next ten years.
During this time Rodrigues held various jobs including comic strip editor, sports columnists and opera critic. In 1941, he wrote his first play A Mulher Sem Pecado (The Woman Without Sin), to mixed reviews. His following play, Vestido de Noiva (The Wedding Dress), was hailed as a watershed in Brazilian theater and is considered among his masterpieces. It began a fruitful collaboration with Polish émigré director Zbigniew Ziembinski, who is reported to have said on reading The Wedding Dress, "I am unaware of anything in world theater today that resembles this." In the play, set while the female chief character is hit by a car in the street and undergoes surgery, the stage is divided in three planes: one for real life action happening around the character, another for her memories, a third for her dying hallucinations. As the three planes overlap, actual reality melds with memory and delusion[1].
Rodrigues's next play, 1946 Álbum de família (Family Album)- the chronicle of a semi-mythical family living outside society and mired in incest, rape and murder - was so controversial that it was censored and only allowed to be staged 21 years later.
In all, Rodrigues wrote 17 full-length plays. They include Toda Nudez Será Castigada (All Nudity Shall Be Punished), Dorotéia, and Beijo no Asfalto (The Asphalt Kiss, or , better, The Kiss on Asphalt[2]), all considered classics of the Brazilian stage. His plays are frequently divided in three groups: Psychological, mythical and Carioca tragedies. In his Carioca tragedies Rodrigues explored the lives of Rio’s lower-middle class, a population never deemed worthy of the stage before Rodrigues. From the beginning his plays shocked audiences and attracted the attention of censors.
In spite of his success as a playwright, Rodrigues never dedicated himself exclusively to theater. In the 1950s, besides writing the hugely successful column A Vida Como Ela É (Life As It Is), he also wrote soap operas, movie scripts, a
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Community Reviews
Displaying 1 - 8 of 8 reviews
August 8, 2019
Tô meio sem paciência pra deboche ultimamente...
So as pérolas:
LAMBRETA — Madame, eu tenho uma teoria a cerca da idade feminina. Na minha opinião, a mulher só devia ter quinze anos, nem um minuto a mais, nem um minuto a menos...
MADAME CRI-CRI — Oh, mulher sempre escolhe mal o marido... Mulher só escolhe bem o amante...
MADAME CRI-CRI — Todas casam errado! Fácil encontrar um marido — difícil encontrar um homem!
DIABO DA FONSECA — Note bem : trair é mais importante que casar. Casar qualquer um casa, mas trair exige classe! Pensou bem?
So as pérolas:
LAMBRETA — Madame, eu tenho uma teoria a cerca da idade feminina. Na minha opinião, a mulher só devia ter quinze anos, nem um minuto a mais, nem um minuto a menos...
MADAME CRI-CRI — Oh, mulher sempre escolhe mal o marido... Mulher só escolhe bem o amante...
MADAME CRI-CRI — Todas casam errado! Fácil encontrar um marido — difícil encontrar um homem!
DIABO DA FONSECA — Note bem : trair é mais importante que casar. Casar qualquer um casa, mas trair exige classe! Pensou bem?
November 27, 2017
É, provavelmente dentre os livros que li de Nelson Rodrigues, uma das obras farsescas mais carregada de teor sexual, uma crítica tão atual aos valores ditos da "família tradicional brasileira" que, na verdade, é puro embuste, hipocrisia. É uma leitura fluida, hilária!
November 13, 2018
Sensacional! Hilário.
December 14, 2017
Dessa vez, Nelson Rodrigues não se ateve à padrões realistas, criou uma farsa na qual as personagens reconstituem o passado, modificando o presente da peça.
O lado fantástico da imaginação, e a denúncia da hipocrisia do ser humano, põe Nelson Rodrigues a criar no excesso do colorido das personagens, a falta de caráter dos tipos sociais predominantes da sociedade brasileira, o charlatanismo de jornalistas, médicos, críticos de teatro, que por entre outros, pelo sim, pelo não, ninguém se salva no caráter, exceto a viúva, que é honesta apenas à morte do marido.
O desenvolvimento se dá pela preocupação degenerada do jornalista J.B de Albuquerque, de que sua filha viúva de quinze anos não é mais capaz de sentar, no sentido ingênuo, e sexual do termo. Então ele convida para solucionar este caso nada mais, nada menos que o diabo, uma prostituta polaca, um otorrinolaringologista, e um psicanalista, como exemplos morais para tal objetivo.
Isto posto, a trama da viúva é contada aos personagens, e o passado volta. A história dela começa a ser redesenhada da mesma forma que aconteceu, porém com a nova influência dos convidados, que por intermédio gradual, acabam participando diretamente da vida da viúva, do passado ao presente, vão descobrindo sua psicologia misteriosa, até que então, a proposta inicial da situação problema é resolvida como obra do destino sobrenatural.
À vista disso, arremata-se genialidade ao texto. O gênero farsesco exagera nas caricaturas, todo carregado de sarcasmos, a comicidade da peça nos faz refletir sobre a tendência estereotipada de onde caminham os maus valores, travestidos de bons costumes. Qualquer semelhança com nossa atualidade política moralizante, não é mera coincidência.
(Yuri Ulrych)
O lado fantástico da imaginação, e a denúncia da hipocrisia do ser humano, põe Nelson Rodrigues a criar no excesso do colorido das personagens, a falta de caráter dos tipos sociais predominantes da sociedade brasileira, o charlatanismo de jornalistas, médicos, críticos de teatro, que por entre outros, pelo sim, pelo não, ninguém se salva no caráter, exceto a viúva, que é honesta apenas à morte do marido.
O desenvolvimento se dá pela preocupação degenerada do jornalista J.B de Albuquerque, de que sua filha viúva de quinze anos não é mais capaz de sentar, no sentido ingênuo, e sexual do termo. Então ele convida para solucionar este caso nada mais, nada menos que o diabo, uma prostituta polaca, um otorrinolaringologista, e um psicanalista, como exemplos morais para tal objetivo.
Isto posto, a trama da viúva é contada aos personagens, e o passado volta. A história dela começa a ser redesenhada da mesma forma que aconteceu, porém com a nova influência dos convidados, que por intermédio gradual, acabam participando diretamente da vida da viúva, do passado ao presente, vão descobrindo sua psicologia misteriosa, até que então, a proposta inicial da situação problema é resolvida como obra do destino sobrenatural.
À vista disso, arremata-se genialidade ao texto. O gênero farsesco exagera nas caricaturas, todo carregado de sarcasmos, a comicidade da peça nos faz refletir sobre a tendência estereotipada de onde caminham os maus valores, travestidos de bons costumes. Qualquer semelhança com nossa atualidade política moralizante, não é mera coincidência.
(Yuri Ulrych)
November 14, 2023
Poucas vezes li algo que transbordasse tanta raiva.
Em Viúva, Porém Honesta, Nelson Rodrigues destila seu desprezo por médicos charlatões, psicanalistas oportunistas, diretores de jornal corruptos e toda a massa que a forma a classe média brasileira - tema central de sua obra.
Uma menina de quinze anos é diagnosticada como grávida por seu médico, surge então a figura do pai, o chefe de um grande jornal, que tenta lhe arranjar um marido. Após a morte deste, diante do luto inquebrável e impagável da filha, decide formar um comitê de especialistas para curá-la.
Pedofilia, homossexualidade, prostituição, adultério, canalhice na mais alta quantidade. Somente durante a presidência de Kubitschek é que tal poderia ser encenada.
Recomendo pela pura hilaridade de um texto que faz a crítica de si mesmo.
Em Viúva, Porém Honesta, Nelson Rodrigues destila seu desprezo por médicos charlatões, psicanalistas oportunistas, diretores de jornal corruptos e toda a massa que a forma a classe média brasileira - tema central de sua obra.
Uma menina de quinze anos é diagnosticada como grávida por seu médico, surge então a figura do pai, o chefe de um grande jornal, que tenta lhe arranjar um marido. Após a morte deste, diante do luto inquebrável e impagável da filha, decide formar um comitê de especialistas para curá-la.
Pedofilia, homossexualidade, prostituição, adultério, canalhice na mais alta quantidade. Somente durante a presidência de Kubitschek é que tal poderia ser encenada.
Recomendo pela pura hilaridade de um texto que faz a crítica de si mesmo.
January 3, 2023
3.5 | um ótimo passa tempo sim, tal qual seu objetivo. mesmo passando mal, me tirou boas risadas e várias caras de confusão pq em certos momentos me perdi. foi meu primeiro contato com o Nelson, contato que já tinha interesse há um tempo. foi bem bom!
July 25, 2016
Uma das melhores peças que já li do Nelson Rodrigues! Surpreendentemente engraçada e nem um pouco trágica como algumas outras do dramaturgo... Gostei! :)
April 2, 2024
Nelson é foda e o resto é moda
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