What do you think?
Rate this book
نظریههای رمان
رمان نوعی از ادبیات داستانی است که در ادبیات کهن فارسی وجود نداشته و سابقهی ورود آن به ادبیات فارسی به یک قرن پیش برمیگردد. با وجود این اکنون رمان یکی از سبکهای ادبی پرطرفدار و متداول است که خوانندگان فارسیزبان بسیاری را به خود جذب میکند. برای فهم بهتر تکنیکهای رمان باید از پایههای نظری این حوزه اطلاع کسب کرد. در کتاب «نظریههای رمان از رئالیسم تا پسامدرنیسم» به پرسشهای اساسی و مهمی پاسخ داده شده است؛ پرسشهایی همچون: رمان چیست؟ چه تفاوتی با دیگر داستانهای بلند دارد؟ نخستین رمانها از چه زمانی و توسط کدام نویسندگان نوشته شدهاند؟ تعریف رمان رئالیستی چیست؟ رمان مدرن چه شاخصههایی دارد؟ رمان پستمدرن از چه زمانی شکل گرفت و دارای چه ویژگیهایی است؟ در بخشهای گوناگون این کتاب، نظریههای رمان با یادی از رمانهای مشهور و موفق جهان بسط و شرح داده شدهاند. در این اثر علاوه بر فنون نوشتن رمان، اصطلاحات متداول ادبی دربارهی رمان نیز آموزش داده شده است.
- GenresLiterature
292 pages, Paperback
First published January 1, 2007
9 people are currently reading
146 people want to read
About the author
Ian Watt
34 books11 followersIan Watt was an English literary critic, literary historian and professor of English at Stanford University. His The Rise of the Novel: Studies in Defoe, Richardson and Fielding is an important work in the history of the genre.
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 13 of 13 reviews
September 10, 2015
کتاب نظریههای رمان مجموعه مقالاتیست از نظریهپردازان مختلف دربارهی پیدایش و تحولات رمان.تک تک این مقالهها خوب و جالب توجهاند به خصوص مقالاتی که به پسامدرنیسم پرداخته بودن خوب بودن، اما مشکلی که من به طور کلی با اینجور کتابها دارم اینه که اون انسجام درونی که یه کتاب داره ندارن و شاید برای مخاطب عام مناسب نباشن یا حداقل به عنوان اولین کتابی که دربارهی اون موضوع میخونید مناسب نباشن و به یه پیش زمینهای نیاز باشه.اما خوبی اینجور کتابا هم اینه که با خوندن یه کتاب با فکر و نظر چند نفر به طور همزمان میشه آشنا شد.ترجمهی آقای پاینده هم بسیار خوب بود و باعث شد برا اولین بار فکر کنم چرا کتاب
cat's cradle
به جای اینکه نخبازی ترجمه بشه گهوارهی گربه ترجمه شده؟:دی
cat's cradle
به جای اینکه نخبازی ترجمه بشه گهوارهی گربه ترجمه شده؟:دی
September 11, 2016
کتابی بسیار ضعیف و با ترجمه ای نسبتا بد که شامل نظریاتی است در مورد اصل و پایه رمان و تغییر آن از رئالسیم تا پست مدرنیسم
نتنها نویسنده سوالاتی که خود مطرح نکرد را به خوبی توضیح نداد، بلکه سوالات جدیدی را نیز در ذهن خواننده ایجاد کرد.
خلاصه 2کلمه بلد بودم، همونم بعد از خوندن کتاب قاطی کردم :دی
نتنها نویسنده سوالاتی که خود مطرح نکرد را به خوبی توضیح نداد، بلکه سوالات جدیدی را نیز در ذهن خواننده ایجاد کرد.
خلاصه 2کلمه بلد بودم، همونم بعد از خوندن کتاب قاطی کردم :دی
June 16, 2020
این کتاب شامل مجموعه چند مقاله از چند نظریه پرداز و نویسنده رمان هستش.
کتاب خیلی خوبیه! ازون کتابایی که باید بخونیدش و بهش فکر کنید!کتاب خیلی خوب نوشته شده؛هدفش اینه که یک تصویری از سیر تحول رمان - از اوایل قرن 18 ام که طلوع رمانه تا نیمه دوم قرن 20 ام که رمان پسا مدرن باب می شه - ارائه بده.به ویژگی های هر سبک رمان از پیرنگ گرفته تا شخصیت پردازی و نوع توصیفات و ...می پردازه و به نظرم 2 تا موضوع هست تو این شیوه بررسی اش که خیلی کمک کرده تا به هدفش برسه.
1.انگیزه های فلسفی نویسندگان آثار اون سبک رو توضیح داده که دنبال چی بودن و می خواستن با رمانشون چه چیزیو نشون بدن
2.مثال هایی که از آثار هر سبک قرار داده خیلی خوبن و خیلی خوب توضیح داده راجع بهشون
بخش پسامدرنیسمش رو از همه بیشتر خوشم اومد و واقعن خیلی جذابه.برای
نمونه قسمت هایی از این بخش کتاب رو براتون اینجا قرار می دهم با اندکی تلخیص:
"کاش چیزی وجود داشت،اما چاره ای نیست،وجود ندارد،وقت رفتن همه چیز را بردند،هرگز هیچ کس نبود،هیچ کس به جز خودم،هیچ چیز به جز خودم،تا با من از خودم بگوید،نمی توان بس کرد،نمی توان ادامه داد،اما باید ادامه دهم،ادامه خواهم داد،بدون هیچ کس،بدون هیچ چیز،به جز خودم،به جز صدای خودم،یعنی بس خواهم کرد،تمام خواهم کرد،دیگر پایان فرا رسیده است،فانی،این چیست،گودالی کوچک،می روی ته آن،درون سکوت ، بد تر از سر و صداست،می شنوی،بدتر از حرف زدن است،نه،نه این که بدتر،بدتر نیست،منتظر می مانی،با دلهره،آیا مرا فراموش کرده اند؟نه،آری،نه،کسی صدایم می زند،دوباره بیرون می خزم،این چیست،گودالی کوچک،در برهوت . پایان از همه بدتر است.نه،آغاز از همه بدتر است،سپس میانه،آن گاه پایان،در پایان،این پایان است که از همه بدتر است،این صدا،آن،نمی دانم،هر ثانیه از همه بدتر
است..." - ساموئل بکت
اصلی ترین مضمون عمده ی رمان های پسامدرن: مقاومت عالم هستی دربرابر کوشش های بی اختیار ذهن انسان در تفسیر کائنات
ویژگی های رمان پسامدرن:
1.تمسخر تشبیهات و توصیفات
2.آکنده بودن از تناقض در روایت ،نقل قول و ... و همچنین عدم قطعیت
"نمی توانی ادامه دهی،نمی توانم ادامه دهم،ادامه می دهم..."
3.جابه جایی در وقایع پیرنگ یا به کار بردن تلفیق های گوناگون روایتی در
یک داستان واحد و سپردن حق اتنخاب به خواننده
4.عدم انسجام در نوشته ( از جنس زمانی/مکانی/واکنش شخصیت ها و...)
5.فقدان قاعده(مثلن تکنیک "تکه تکه کردن" نوشته)
6.زیاده روی در استعاره و مجاز و انواع تشبیهات به جهت تمسخر و فاصله گرفتن از استعاره و مجاز در رمان
یکی از راه های دیگر برای گذاشتن تأثیر مشابه،"تحمیل زیاده از حد صراحت به کلام "است: با ارائه آن چنان حجمی از جزئیات که خواننده قادر به ترکیب کردنش در یک کلیت نباشد،کلام،مقاومت عالم هستی دربرابر تفسیر را به ثبوت می رساند.
در رمان های "آلن روب گری یه" توصیف فوق العاده مشروح اشیاء – که به نحو ماهرانه ای دقیق و عاری از استعاره است- عملن باعث می شود که خواننده نتواند آن اشیاء را مجسم کند.
مثال این نوع توصیف را به علت طولانی بودن نمی توانم در این جا قرار بدهم -نتیجه ای که نویسنده می گیره اینه که اون توصیفاتی که روب گریه ارائه می ده هرچند خیلی مشروحه اما ناقصه؛ازین جهت که وقتی اون صفحه رو نویسنده مقاله به شاگرداش داد تا مکان توصیف شده(یک اسکله) رو نقاشی کنند،هیچ وقت یک اسکله به صورت کامل نتونستند بکشند! - اما دوست دارم به جاش از خودم به یک مثال سینمایی که کارکرد مشابهی داره قرار بدهم:
کاری که آلن رنه در "سال گذشته در مارین باد" – که فیلم نامه اش را روب گری یه نوشت- به شکلی ماهرانه انجام داد:دوربین فیلم پیوسته در قصری بزرگ و اسرار آمیز با محیطی به سبک معماری باروک،از اشیاء،دیوارها،آینه ها و افراد مختلف فیلمبرداری می کرد.فیلم در فضای ذهنی قهرمان داستان- شخصی با نام ایکس(X)
-
می گذشت و بعد از مدتی متوجه می شدیم که ایکس از یک جایی به بعد گذشته را به یاد نمی آورد و در نتیجه خاطره ای که از گذشته به یاد می آورد همواره در انتهای روایت با اشکال و نقص و در تناقض با زمان حال روبه رو بود،این روند ساخت روایت –هر بار به گونه ای جدید - در ذهن ایکس تا ابد ادامه پیدا می کرد و در نتیجه ما در طول فیلم نمی توانستیم به ایکس اعتماد کنیم! بیننده در تمام طول فیلم پیوسته با عدم قطعیت رو به رو بود که بالاخره آیا ایکس و آ –دیگر شخصیت فیلم - همدیگر را در سال گذشته در این قصر ملاقات کرده اند یا نه؟!
بخش پایانی فصل:
اگر پسامدرنیسم واقعن موفق به طرد کردن مفهوم سامان(مجازی یا استعاری)از داستان مدرن شود،آن گاه حقیقتن موجب امحاء خود را فراهم می آورد،زیرا با این کار معیار های ما برای فهم هنجار گریزی های پسامدرنیسم را نیز از بین می برد.پیش زمینه ی بدون پس زمینه،ناگزیر تبدیل به پس زمینه ی چیزی دیگر می شود.حافظه ی تاریخی شیوه های نگارش مدرنیستی و ضد مدرنیستی نمی تواند پس زمینه مظمئنی برای پسامدرنیسم باشد،زیرا پسامدرنیسم اصولن نوعی هنر قاعده شکن است و البته نقض قواعد کاریست عبث که تماشایش لطفی ندارد ،مگر اینکه کسانی هنوز در پی حفظ آن قواعد باشند.
کتاب خیلی خوبیه! ازون کتابایی که باید بخونیدش و بهش فکر کنید!کتاب خیلی خوب نوشته شده؛هدفش اینه که یک تصویری از سیر تحول رمان - از اوایل قرن 18 ام که طلوع رمانه تا نیمه دوم قرن 20 ام که رمان پسا مدرن باب می شه - ارائه بده.به ویژگی های هر سبک رمان از پیرنگ گرفته تا شخصیت پردازی و نوع توصیفات و ...می پردازه و به نظرم 2 تا موضوع هست تو این شیوه بررسی اش که خیلی کمک کرده تا به هدفش برسه.
1.انگیزه های فلسفی نویسندگان آثار اون سبک رو توضیح داده که دنبال چی بودن و می خواستن با رمانشون چه چیزیو نشون بدن
2.مثال هایی که از آثار هر سبک قرار داده خیلی خوبن و خیلی خوب توضیح داده راجع بهشون
بخش پسامدرنیسمش رو از همه بیشتر خوشم اومد و واقعن خیلی جذابه.برای
نمونه قسمت هایی از این بخش کتاب رو براتون اینجا قرار می دهم با اندکی تلخیص:
"کاش چیزی وجود داشت،اما چاره ای نیست،وجود ندارد،وقت رفتن همه چیز را بردند،هرگز هیچ کس نبود،هیچ کس به جز خودم،هیچ چیز به جز خودم،تا با من از خودم بگوید،نمی توان بس کرد،نمی توان ادامه داد،اما باید ادامه دهم،ادامه خواهم داد،بدون هیچ کس،بدون هیچ چیز،به جز خودم،به جز صدای خودم،یعنی بس خواهم کرد،تمام خواهم کرد،دیگر پایان فرا رسیده است،فانی،این چیست،گودالی کوچک،می روی ته آن،درون سکوت ، بد تر از سر و صداست،می شنوی،بدتر از حرف زدن است،نه،نه این که بدتر،بدتر نیست،منتظر می مانی،با دلهره،آیا مرا فراموش کرده اند؟نه،آری،نه،کسی صدایم می زند،دوباره بیرون می خزم،این چیست،گودالی کوچک،در برهوت . پایان از همه بدتر است.نه،آغاز از همه بدتر است،سپس میانه،آن گاه پایان،در پایان،این پایان است که از همه بدتر است،این صدا،آن،نمی دانم،هر ثانیه از همه بدتر
است..." - ساموئل بکت
اصلی ترین مضمون عمده ی رمان های پسامدرن: مقاومت عالم هستی دربرابر کوشش های بی اختیار ذهن انسان در تفسیر کائنات
ویژگی های رمان پسامدرن:
1.تمسخر تشبیهات و توصیفات
2.آکنده بودن از تناقض در روایت ،نقل قول و ... و همچنین عدم قطعیت
"نمی توانی ادامه دهی،نمی توانم ادامه دهم،ادامه می دهم..."
3.جابه جایی در وقایع پیرنگ یا به کار بردن تلفیق های گوناگون روایتی در
یک داستان واحد و سپردن حق اتنخاب به خواننده
4.عدم انسجام در نوشته ( از جنس زمانی/مکانی/واکنش شخصیت ها و...)
5.فقدان قاعده(مثلن تکنیک "تکه تکه کردن" نوشته)
6.زیاده روی در استعاره و مجاز و انواع تشبیهات به جهت تمسخر و فاصله گرفتن از استعاره و مجاز در رمان
یکی از راه های دیگر برای گذاشتن تأثیر مشابه،"تحمیل زیاده از حد صراحت به کلام "است: با ارائه آن چنان حجمی از جزئیات که خواننده قادر به ترکیب کردنش در یک کلیت نباشد،کلام،مقاومت عالم هستی دربرابر تفسیر را به ثبوت می رساند.
در رمان های "آلن روب گری یه" توصیف فوق العاده مشروح اشیاء – که به نحو ماهرانه ای دقیق و عاری از استعاره است- عملن باعث می شود که خواننده نتواند آن اشیاء را مجسم کند.
مثال این نوع توصیف را به علت طولانی بودن نمی توانم در این جا قرار بدهم -نتیجه ای که نویسنده می گیره اینه که اون توصیفاتی که روب گریه ارائه می ده هرچند خیلی مشروحه اما ناقصه؛ازین جهت که وقتی اون صفحه رو نویسنده مقاله به شاگرداش داد تا مکان توصیف شده(یک اسکله) رو نقاشی کنند،هیچ وقت یک اسکله به صورت کامل نتونستند بکشند! - اما دوست دارم به جاش از خودم به یک مثال سینمایی که کارکرد مشابهی داره قرار بدهم:
کاری که آلن رنه در "سال گذشته در مارین باد" – که فیلم نامه اش را روب گری یه نوشت- به شکلی ماهرانه انجام داد:دوربین فیلم پیوسته در قصری بزرگ و اسرار آمیز با محیطی به سبک معماری باروک،از اشیاء،دیوارها،آینه ها و افراد مختلف فیلمبرداری می کرد.فیلم در فضای ذهنی قهرمان داستان- شخصی با نام ایکس(X)
-
می گذشت و بعد از مدتی متوجه می شدیم که ایکس از یک جایی به بعد گذشته را به یاد نمی آورد و در نتیجه خاطره ای که از گذشته به یاد می آورد همواره در انتهای روایت با اشکال و نقص و در تناقض با زمان حال روبه رو بود،این روند ساخت روایت –هر بار به گونه ای جدید - در ذهن ایکس تا ابد ادامه پیدا می کرد و در نتیجه ما در طول فیلم نمی توانستیم به ایکس اعتماد کنیم! بیننده در تمام طول فیلم پیوسته با عدم قطعیت رو به رو بود که بالاخره آیا ایکس و آ –دیگر شخصیت فیلم - همدیگر را در سال گذشته در این قصر ملاقات کرده اند یا نه؟!
بخش پایانی فصل:
اگر پسامدرنیسم واقعن موفق به طرد کردن مفهوم سامان(مجازی یا استعاری)از داستان مدرن شود،آن گاه حقیقتن موجب امحاء خود را فراهم می آورد،زیرا با این کار معیار های ما برای فهم هنجار گریزی های پسامدرنیسم را نیز از بین می برد.پیش زمینه ی بدون پس زمینه،ناگزیر تبدیل به پس زمینه ی چیزی دیگر می شود.حافظه ی تاریخی شیوه های نگارش مدرنیستی و ضد مدرنیستی نمی تواند پس زمینه مظمئنی برای پسامدرنیسم باشد،زیرا پسامدرنیسم اصولن نوعی هنر قاعده شکن است و البته نقض قواعد کاریست عبث که تماشایش لطفی ندارد ،مگر اینکه کسانی هنوز در پی حفظ آن قواعد باشند.
August 7, 2015
کتاب که نه اما مجموعه مقالاتِ جالبی بود.
هر چی پیش میرفت از بُعدِ بریتانیایی و ملیگرایانهش کم میشد و تخصصیتر و جهانیتر میشد. ترجمه خارقالعاده نبود و یه مقداری واژههای عربیش زیاده از حد بود، اما چیزی از فهم مقالهها ازدست نمیرفت. انتخاب مقالهها میرسوند که حواس انتخابکننده به این بوده که از هیچ طرف بحثهای نقد یکه به قاضی نره و خب خودِ مقالات هم از اسمهای بزرگی بودند. کتاب از لحاظ نظری و از لحاظ محلِ مباحث روزآمد و خوب بود، منبع خوبی هم برای انتخاب کتاب برای خوندن (خصوصا از ادبیات پسامدرن) میتونست قرار بگیره. به طور کلی انتظار شاهکار نداشته باشید اما اگر علاقه به بهتر زندگی کردن با رمان رو دارید بخونیدش.
هر چی پیش میرفت از بُعدِ بریتانیایی و ملیگرایانهش کم میشد و تخصصیتر و جهانیتر میشد. ترجمه خارقالعاده نبود و یه مقداری واژههای عربیش زیاده از حد بود، اما چیزی از فهم مقالهها ازدست نمیرفت. انتخاب مقالهها میرسوند که حواس انتخابکننده به این بوده که از هیچ طرف بحثهای نقد یکه به قاضی نره و خب خودِ مقالات هم از اسمهای بزرگی بودند. کتاب از لحاظ نظری و از لحاظ محلِ مباحث روزآمد و خوب بود، منبع خوبی هم برای انتخاب کتاب برای خوندن (خصوصا از ادبیات پسامدرن) میتونست قرار بگیره. به طور کلی انتظار شاهکار نداشته باشید اما اگر علاقه به بهتر زندگی کردن با رمان رو دارید بخونیدش.
July 29, 2015
به عنوان یه مقدمه درباره کلیات شکلگیری رمان و سبکهایی که به همراه اون ایجاد شد کتاب خوبیه. گاهی اما ابهامات و سوالاتی که توسط نویسندهی مقاله مطرح میشه بیپاسخ و مجهول میمونه و این نکته به خصوص در فصلهای مربوط به رمان مدرن خیلی بارزه.
اما پست مدرن به صورت واضحتری بررسی شده و مقاله دیوید لاج حتا به عنوان ارجاعی برای رمانهای نوشته شده به این سبک خیلی مناسبه.
اما پست مدرن به صورت واضحتری بررسی شده و مقاله دیوید لاج حتا به عنوان ارجاعی برای رمانهای نوشته شده به این سبک خیلی مناسبه.
October 9, 2017
هرچند کتابْ تا حد امکان هموار است اما "عمیق" نیست. البته هم در اینجور کتابها نباید دنبال عمیق بودنِ مطالب گشت؛ در یک کتاب 238 صفحهای که آنهم مجموعه مقالهست چنین انتظاری برآورده نمیشود. اما بهرصورت «نظریههای رمان» کتاب قابل توجهیست، اگرچه عمیق نیست اما مخاطب را با تحولاتِ رمان و نگرشهای پیرامونِ آن -تاحدودی- آشنا میکند. کسل کننده نیست، مطالب اغلب خلاصه و مفید است و برای دریافت مفاهیمْ ضرورت آنچنانی به پیشنیاز ندارد. در این فرصت محدود نُه مقاله گنجانده شده است که سیریست از «طلوع رمان» تا «رمان پسامدرن». در این مسیر همواره با نمونههای مختلف رمانها و تا حد نیاز به گوشهای از آنها برمیخوریم، این خود به فهم بهتر مباحث کمک میکند
بخشی از کتاب:
پیشگامانِ رمان مدرن علاقهمند بودند که دیدگاهِ ذهنی دربارهی واقعیت را بکاوند و به همین سبب توجه خود را به جنبههای درونیِ [روان و ذهنِ] انسان معطوف کرده بودند تا نحوهی کارکردِ اذهانِ منفرد را کشف کنند. با پیدایش پسامدرن��سم، رمان نویسان بیش از پیش بر امر ذهنی تأکید ورزیدند، تا حدی که حتی خودِ واقعیت را هم نوعی داستان ساختگی محسوب کردند
ص 221
چاپ سوم، 94
July 29, 2024
کتاب بیش از این که جنبهی عمومی داشته باشد بیشتر تخصصی هست و برای شروع خواندن زیاد مناسب نیست، اما کاملاً هم تخصصی نیست و میشه اوایل مسیر مطالعه ادبیات اون رو مطالعه کرد.
درکل حد متوسط دارد و به نظرم کتاب پرباری هست.
درکل حد متوسط دارد و به نظرم کتاب پرباری هست.
December 27, 2017
مخاطب کتاب
کتاب نظریه رمان، کتابی است برای مخاطبان دانشگاهی؛ استادان، دانشجویان، پژوهشگران و علاقهمندان به بحثهای علمی در رشتههای ادبیات، علوم ارتباطات، مطالعات فرهنگی و علوم اجتماعی.
مخاطب عمومی از این کتاب، استفاده چندانی نخواهد برد جز اینکه با نام برخی نویسندگان، داستانها، اصطلاحات و مفاهیم و روندهای تحول رماننویسی آشنایی سطحی پیدا خواهد کرد. البته همه اینها به شرطی است که بتواند با خواندن بحثهای نظری و بنیادین، آزرده نشود و به مطالعه ادامه بدهد!
نظریه و بنیانهای نظری در رمان
مترجم کتاب، استاد حسین پاینده، پژوهشگر صاحبنامی در عرصه مطالعات فرهنگی است. یک ریشه جدی مطالعات فرهنگی بریتانیا، همین نقد ادبی بود که در آثار ویلیامز و تیاس الیوت و دیگران نمودار است.
برای امثال من که خواننده پُرخوانی هستیم، توجه به مباحث نظری و فنی میتواند سودمند باشد؛ چرا که منظرها و ابزارهای جدیدی برای مطالعه (خوب دیدن) کتاب به دستمان خواهد داد و بنیانهای نظری سواد رسانهای کتابمان را تقویت خواهد کرد و خلاصه با شیوههای جدیدی میتوانیم با کتابها مواجه شویم. به هر حال، شایان توجه است که اگر نقد ادبی مبتنی بر نظریه باشد. هرچند مطالعه نظریه برای مخاطب عمومی، قابل توصیه نیست و او باید بهره خودش را از کتاب ببرد؛ او چه کار دارد که نویسنده درباره نسبت زمان و مکان در رمان خود را چگونه برقرار کرده است؟!
همچنین این دست کتابها بخش نسبتا مغفول رشته علوم ارتباطات هستند که مورد کمتوجهی و بیمهری استادان و پژوهشگران این حوزه قرار گرفتهاند. هر چند تا حدودی نظریه فرهنگ معاصر یا درسهایی مثل نشانهشناسی به بعضی از مباحث این کتاب پرداختهاند.
کتاب نظریه رمان
کتاب «نظریه رمان» مجموعه مقالاتی است از نویسندگان غربی که عمدتا به ادبیات انگلیس و آمریکا پرداخته است. ریموند ویلیامز، پیتر فاکنر و... مقالات این مجموعه را نوشتهاند. در مجموع، این کتاب تلاش کرده است تا «رمان» را بهتر به ما بفهماند و اینکه چه تصوری از آن در دورههای اخیر وجود داشته است و چرا نویسندگان مختلف، متفاوت نوشتهاند.
این کتاب از چند جهت برای من مورد توجه شد:
یکی-توجه به فلسفه و پرسشهای اساسی درباره واقعیت، هستی و...
دیگری- مرور انتقادی سیر تاریخی رمان از گذشته (همین قرون معاصر!) تا پیشبینی آینده آن
سومی- توجه به دورههای معرفتی: اثر مدرنیسم و پست مدرنیسم بر رمان
چهارمی- توجه به مصادیق و داستانها
پنجمی-توضیحات خوب مترجم در پاورقی و ترجمه مناسب آن
ششمی-دوست خوبم آقای محسن احمدی، مطالعه آن را پیشنهاد کردند که خودشان دانشجوی دکتری ادبیات هستند و ما به ایشان ارادت داریم.
برگرفته شده از qafase.ir
کتاب نظریه رمان، کتابی است برای مخاطبان دانشگاهی؛ استادان، دانشجویان، پژوهشگران و علاقهمندان به بحثهای علمی در رشتههای ادبیات، علوم ارتباطات، مطالعات فرهنگی و علوم اجتماعی.
مخاطب عمومی از این کتاب، استفاده چندانی نخواهد برد جز اینکه با نام برخی نویسندگان، داستانها، اصطلاحات و مفاهیم و روندهای تحول رماننویسی آشنایی سطحی پیدا خواهد کرد. البته همه اینها به شرطی است که بتواند با خواندن بحثهای نظری و بنیادین، آزرده نشود و به مطالعه ادامه بدهد!
نظریه و بنیانهای نظری در رمان
مترجم کتاب، استاد حسین پاینده، پژوهشگر صاحبنامی در عرصه مطالعات فرهنگی است. یک ریشه جدی مطالعات فرهنگی بریتانیا، همین نقد ادبی بود که در آثار ویلیامز و تیاس الیوت و دیگران نمودار است.
برای امثال من که خواننده پُرخوانی هستیم، توجه به مباحث نظری و فنی میتواند سودمند باشد؛ چرا که منظرها و ابزارهای جدیدی برای مطالعه (خوب دیدن) کتاب به دستمان خواهد داد و بنیانهای نظری سواد رسانهای کتابمان را تقویت خواهد کرد و خلاصه با شیوههای جدیدی میتوانیم با کتابها مواجه شویم. به هر حال، شایان توجه است که اگر نقد ادبی مبتنی بر نظریه باشد. هرچند مطالعه نظریه برای مخاطب عمومی، قابل توصیه نیست و او باید بهره خودش را از کتاب ببرد؛ او چه کار دارد که نویسنده درباره نسبت زمان و مکان در رمان خود را چگونه برقرار کرده است؟!
همچنین این دست کتابها بخش نسبتا مغفول رشته علوم ارتباطات هستند که مورد کمتوجهی و بیمهری استادان و پژوهشگران این حوزه قرار گرفتهاند. هر چند تا حدودی نظریه فرهنگ معاصر یا درسهایی مثل نشانهشناسی به بعضی از مباحث این کتاب پرداختهاند.
کتاب نظریه رمان
کتاب «نظریه رمان» مجموعه مقالاتی است از نویسندگان غربی که عمدتا به ادبیات انگلیس و آمریکا پرداخته است. ریموند ویلیامز، پیتر فاکنر و... مقالات این مجموعه را نوشتهاند. در مجموع، این کتاب تلاش کرده است تا «رمان» را بهتر به ما بفهماند و اینکه چه تصوری از آن در دورههای اخیر وجود داشته است و چرا نویسندگان مختلف، متفاوت نوشتهاند.
این کتاب از چند جهت برای من مورد توجه شد:
یکی-توجه به فلسفه و پرسشهای اساسی درباره واقعیت، هستی و...
دیگری- مرور انتقادی سیر تاریخی رمان از گذشته (همین قرون معاصر!) تا پیشبینی آینده آن
سومی- توجه به دورههای معرفتی: اثر مدرنیسم و پست مدرنیسم بر رمان
چهارمی- توجه به مصادیق و داستانها
پنجمی-توضیحات خوب مترجم در پاورقی و ترجمه مناسب آن
ششمی-دوست خوبم آقای محسن احمدی، مطالعه آن را پیشنهاد کردند که خودشان دانشجوی دکتری ادبیات هستند و ما به ایشان ارادت داریم.
برگرفته شده از qafase.ir
February 25, 2017
مجموعه مقالات بسیار مفیدی در این کتاب می توان درباره ویژگی های داستان های رئالیستی مدرن و پسامدرن خواند. البته این کتاب برای خوانندگانی مفید است که با عناصر و ویژگی های داستان و داستان نویسی آشنا باشند.
April 2, 2023
رمان از قالبهای هنری مهمی که در ایران کمتر بدان توجه شده و شاید بیشتر به عنوان ابزاری برای فراغت و رفع سرگرمی بدان نگریسته شده است. این در حالی است که متفکران بزرگی در جهان اندیشههای خود را در غالب رمان عرضه کردهاند و اندیشههای بسیاری نیز در جوامع در قالب رمانها بسط یافتهاند. از این رو توجه نظری به مسئله رمان امری مهم مینماید. بر این اساس کتاب «نظریههای رمان» اثری قابل توجه است.
این اثر دو هدف مشخص را دنبال میکند: ۱. بررسی تاریخ پیدایش و تحول رمان، و ۲. شناساندن فنون به کار رفته در نگارش رمان از بدو پیدایش آن تاکنون. البته آنطور که مترجم در مقدمه آورده است هدف نخست با دیدگاهی تاریخنگارانه نبوده است و هیچ یک از نویسندگان بخشهای مختلف کتاب صرفاً حقایق تاریخ را درباره رمان ذکر نکردهاند و این مسئله همیشه بخش از بحثی تحلیلی درباره فرآیند تکوین رمان است.
«نظریههای رمان» دارای ۹ بخش است که هر کدام از آن را نویسندهای نگاشته و با ترجمه «حسن پاینده» از سوی انتشارات نیلوفر در دسترس است. بخش نخست این اثر با عنوان «طلوع رمان» اثر ایان وات، بخش دوم «نظریه رمان» اثر جان هلپرین، بخش سوم «رئالیسم و رمان معاصر» تألیف ریموند ویلیامز، بخش چهارم «رمان قرن بیستم» اثر دیوید دیچز و جان استلوردی، بخش پنجم «پیش درآمدی بر رمان مدرن» اثر آرنلد کتل، بخش ششم با عنوان «هنری جیمز: پیشتاز مدرنیسم در رماننویسی» نوشته پیتر فاکنر، بخش هفتم «آیندهای برای رمان» اثر آلن روب گری یه، بخش هشتم «رمان پسامدرنیستی» اثر دیوید لاج و بخش نهم «رمان پسامدرن: غنی شدن رمان مدرن» تألیف جسی متس است.
«نظریه های رمان» را از طاقچه دریافت کنید
https://taaghche.com/book/139789
این اثر دو هدف مشخص را دنبال میکند: ۱. بررسی تاریخ پیدایش و تحول رمان، و ۲. شناساندن فنون به کار رفته در نگارش رمان از بدو پیدایش آن تاکنون. البته آنطور که مترجم در مقدمه آورده است هدف نخست با دیدگاهی تاریخنگارانه نبوده است و هیچ یک از نویسندگان بخشهای مختلف کتاب صرفاً حقایق تاریخ را درباره رمان ذکر نکردهاند و این مسئله همیشه بخش از بحثی تحلیلی درباره فرآیند تکوین رمان است.
«نظریههای رمان» دارای ۹ بخش است که هر کدام از آن را نویسندهای نگاشته و با ترجمه «حسن پاینده» از سوی انتشارات نیلوفر در دسترس است. بخش نخست این اثر با عنوان «طلوع رمان» اثر ایان وات، بخش دوم «نظریه رمان» اثر جان هلپرین، بخش سوم «رئالیسم و رمان معاصر» تألیف ریموند ویلیامز، بخش چهارم «رمان قرن بیستم» اثر دیوید دیچز و جان استلوردی، بخش پنجم «پیش درآمدی بر رمان مدرن» اثر آرنلد کتل، بخش ششم با عنوان «هنری جیمز: پیشتاز مدرنیسم در رماننویسی» نوشته پیتر فاکنر، بخش هفتم «آیندهای برای رمان» اثر آلن روب گری یه، بخش هشتم «رمان پسامدرنیستی» اثر دیوید لاج و بخش نهم «رمان پسامدرن: غنی شدن رمان مدرن» تألیف جسی متس است.
«نظریه های رمان» را از طاقچه دریافت کنید
https://taaghche.com/book/139789
July 1, 2025
مقالههای خوب و مهمی انتخاب شده بودند. یکی دو جا ترجمه ناخوانا مینمود(در یکی-دو پاراگراف) ولی بهطور کلی بهنظرم ترجمهی خوبی بود. پیوستگی خوبی داشت و تاثیر هر جریان رو بر جریان قبلی میگفت و اینطوری نبود که از فلان سال تا فلان سال تو این دوره بودیم، بعد یههو پریدیم این دوره. بلکه یکجاهایی اتفاقا بازگشتی داشتهایم به جریانی در گذشته یا عناصری از گذشته همچنان در دورهی زمانی بعدی نیز پررنگ بوده...
April 10, 2025
بسیار روشن و واضح. چندین مقاله در رابطه با نظریه های رمان به ترتیب سیر تحول رمان در زمان
April 3, 2016
کتاب جمع و جور و خوبی بود. میشد یه دید کلی و در عین حال نسبتا دقیق در مورد نظریههای رمان پیدا کرد. کتاب دو تا ضعف داشت. اول اینکه به نظرم لازم بود آقای پاینده منابعی که از اونها متون رو انتخاب و ترجمه کردند در کتاب ذکر میکردند. دوم اینکه کتاب متاسفانه خوب ویرایش نشده و پیش از انتشار بازبینی دقیق نشده. صفحه ۹۷ کتاب کلا متعلق به کتاب دیگهای هست و یک صفحه از کتاب نیست. از انتشارات خوب نیلوفر دقت بیشتری انتظار دارم.
Displaying 1 - 13 of 13 reviews