استغماية

by كاميليا حسين

"لكم من الوقت ظلت واقفة هناك تحدق في وجهي؟ لا أعرف، لكن حينما انتبهت لها أخيرا ابتسمت لي فابتسمتُ لها، أشارت بالتحية وقالت: أهلا، فأشرتُ لها وقلتُ: أهلا وسهلا. يعني ماذا يفعل الإنسان إذا تبسم له طفل وقال أهلا، خاصة لو لم يكن طفله. دائما يمكن للأطفال توريطك في حكاياتهم، هكذا تنغرس قدماك دون أن تنتبه."

رواية استغماية هي الرواية الفائزة بجائزة "أصوات وخطوط: رواية الجريمة الأدبية". والتي تمت برعاية شركة ستوريتل بالتعاون مع الدار المصرية اللبنانية وتحت إشراف الروائية/ منصورة عز الدين.

Genres: Audiobook

78 pages, Paperback

First published January 1, 2023

Reviews

[محمد خالد شريف · Rating 4 out of 5]

دائماً ما ينالني النقد من أصدقائي أنني لا زلت أقرأ في الأدب المعاصر، -وبالأخص المصري منه- وأحياناً يكون معهم الحق بالكامل، وأحياناً أجد أعمال مثل "استغماية" للكاتبة "كاميليا حسين" لتكون جواباً حاسماً ودليلاً أن هناك كتاب وأعمال تستحق الاحتفاء والانتشار بشكل أكبر، فهذا العمل الذي لا يتعدى 80 صفحة، واحد من أفضل الأعمال العربية التي قرأتها، ودون مبالغة، على الإطلاق.

ربما يكون هذا الادعاء خاص بي وحدي، فمن أنا لأقرر أفضل الأعمال؟ ولكن، بالنسبة لنطاقي، وما قرأته، أجد أن تقول ما قالته الكاتبة في 80 صفحة، ستحتاج على الأقل رواية من 300 صفحة، ولكن، دون تكثيف، ودون مط، ودون اختلاق حبكات وشخصيات لا هدف منها ولا طائل إلا زيادة عدد الصفحات ليزداد سعر الكتاب بالتالي، نجد رواية "استغماية" بفصولها السبعة، وبسرد واضح وصريح أحياناً، ومُشوش ومُربك أحياناً لأهداف ولغايات حقيقية ليس من أجل ادعاء العمق مثلاً! فنعيش مع بطلة الرواية ما يُعد ثلاثة مراحل من حياتها، طفولتها، وفترة زواجها، وما تلاه، تنسج الكاتبة شبكتها من الأحداث والسرد، تتلاعب بك، وتجعلك تظن الظنون كلها، تُخفي أكثر مما تُبدي، ولكنك تفهم أغلب ما تُخفيه، بمجرد إغلاقك للرواية ستجد الصورة كاملة تتشكل في ذهنك، ستظل هناك بعض الأحداث مشوشة، بالطبع، ولكن بعض الجمل قد تجعلك تحسم أمرك مما تظنه، بعض الفقرات وجدت نفسي أُعيد قراءتها، لأفهم ما تُحاول الكاتبة إيصاله، هناك أفعال عديدة تمت وتتم دون التصريح بلفظتها صراحة، الرواية نفسية لأقصى درجة، ووجدت نفسي في أغلب أجزاءها يتملكني الشجن والحنين تجاه فترة طفولتي وما أتذكره منها، من جمال هذه الرواية أنه هناك العديد من المواقف التي ستلمسك وستجعلك تقول: هذا الحدث استطيع فهمه تماماً، فقد مررت به، أو ما شابهه، هناك واقعية مؤلمة بالحكاية، ومن فرط ألمها، تعرف أنها واقعية، شديدة الواقعية.

ولو سألتني عن موضوع الرواية، لأجبت بأكثر الإجابات كليشييهية، أنها تحتوي على كل شيء، فبطلة الرواية طفلة وزوجة وأم، تتعرض لمعاناة مُمتدة طوال حياتها، مُعاناة مختلفة وآلام متعددة، وقلق لا ينتهي، ودون الخوض في طبيعة الأحداث، التي ستأخذك وتجعلك مُتلهفاً لمعرفة المزيد، تُريد لهذا الغموض أن ينقشع وتظهر الحقيقة، ولكن، من قال إن الحقيقة أمر سهل التعامل معه؟ وأنه بمجرد الكشف عنها ستُحل كل الأمور وتعقيداتها؟ ماذا لو كانت الحقيقة تُزيد الألم؟ كعادتها دائماً.

رواية قصيرة ولكن مليئة بالتفاصيل والأحداث، واحدة من أجمل ما قرأت في حياتي، وبكل تأكيد يُنصح بها.

[نورا ناجي · Rating 5 out of 5]

رواية تثير القشعريرة.. تكثف فيها كاميليا حسين المشاعر وكأنها تغيّرها من مجرد معنى إلى وجود ملموس وثابت. أزمة أمومة وأبوة وبنوة وعلاقات إنسانية تحمل كل التعقيدات والتشابكات تماما كروح الإنسان. رواية تعيش في الذاكرة..

[Aya Hisham · Rating 5 out of 5]

عظيمة! هذه كاتبة تعرف جيدا كيف تتلاعب بالقارئ و تجيد الإمساك بخيوط الحكاية، تغزلها ثم تفضها لتعيد نسجها من جديد. يصعب التصديق أنه عملها الأول.
للقصة عدة أوجه، فهي thriller لا تخلو من الغموض و البحث عن حلقة ناقصة ترتبط كل شيئ و لا تتكشف إلا مع النهاية. و لكنها أنها أيضا مروية عن الذنب الأنثوي الأبدي، عن افتراض المجتمع و اعتقاده الراسخ أن المرأة لا هوية لها و لا كينونة منفصلة عن كونها جزء أو تابع، يتم تعريفها بشخص آخر. فهي ابنة أو أخت أو زوجة و أم، يُفترض منها بل و يتوجب عليها إفناء وجودها و شخصها في هذه الأدوار المحددة، لا يعقل منها أن تبحث عن هوية أخري لها أو كيان تكون فيه هي، فقط هي. و هنا تتولد المعضلة و يتولد الذنب الأبدي الذي تعيشه البطلة و يقتات هو عليها حتي يستنفذها.

[حسام عادل · Rating 3 out of 5]

نوفيللا عميقة ومدهشة رغم تقليدية فكرتها، لكن سر إدهاشها في بساطتها وسلاسة عرض الفكرة وكذلك اسلوب كتابتها
لغة الكاتبة كانت مميزة، يسيرة وسهلة بدون تقعير ولا استعراض عضلات
لحد منتصف الرواية كنت واثق إنها تستحق تقييم عالي، لكن النصف الثاني ظهرت فيه العيوب:

1. استطراد في تفاصيل ملهاش لازمة، كان ممكن يمر مرور الكرام لولا إن الرواية نفسها 77 صفحة يعني لا تحتمل أي كلمة زائدة مش جمل كاملة
2. بعض الإرباك في التنقل بين الماضي والحاضر والتوهم والحقيقة
3. لو كانت الفكرة الخاصة بالرواية أثر التربية السيئة علينا لما نكبر فللأسف ظهر جمالها في النصف الأول واتأثرت فعلًا، لكن النصف الثاني خفت التعاطف كتير خصوصًا مع وثبات من الكاتبة لأجزاء مهمة مش هعرف أشرحها منعًا للحرق لكن اللي قرأ الرواية حيفهم خصوصًا الجزء الخاص بما بعد الحمل
4. هي عندها طفلة ولا طفلتين؟ ولو ده توهّم فبرضه كان مربك ومفهمتهوش للأسف

انتهاءً: القصة جيدة فعلًا وتستحق، لكن التوقعات العالية مني بعد الإشادة الكبيرة لأسماء مهمة في الأدب، أفسدت عليا متعتي
وكذلك القصة نفسها اللي كانت تستحق قراءة ثانية وثالثة عشان تسد الثغرات والنواقص وتجعلها مكتملة قدر الإمكان
التقييم 3.5 لكن لا تميل لل4 للأسف

[Rahma · Rating 4 out of 5]

Simply, a piece of art.

[Aliaa Talaat · Rating 5 out of 5]

لكاميليا حسين طريقة سحرية في نسج خيوط حبكات قصصها، تخلط بخفة بين واقع الشخصيات شديد المرارة والعوالم الخيالية التي تزورها أرواحهم هربا من الواقع ذاته.وتكرر ذلك في روايتها الأولى.
رواية استغماية يمكن قراءتها بطرق متعددة، فهي عمل نسوي يتناول متاعب أم وكاتبة وابنة تسحقها كل هذه الأدوار بشكل يومي، وفي ذات الوقت رواية تقترب من الرعب النفسي بشكل حقيقي، فلا يعلم القاريء هل يخاف من الوحوش التي قد تسكن الأرواح البشرية أم عادية هذه الوحوش التي قد يكونها هو نفسه.
بلغة سلسة وسهلة ولكن شعرية، وفي أقل من ٨٠ صفحة تطلعنا الكاتبة على عالم مظلم لا تسكنه الكاتبات أو الأمهات فقط، بل أي روح حبيسة نفسها وواقعها وأكوادها الأخلاقية وشفرتها الاجتماعية.

[Ayat · Rating 5 out of 5]

رواية رغم صغرها وتكثيفها، بتحطك في خلاط من مشاعر الحزن والخوف، انا بقرا وانا مخضوضة فعلا مش عارفة الصفحة الجاية هتكون شايلة إيه ولا الرواية أصلا ماشية لأنهي ناحية.
بشوف تكنيك الرواية ده صعب، معرفش اسمه الأدبي إيه، هو بحسه كأنه راوي جوة راوي، وصعب كمان في إني أتكلم عنه، بس هو يا يتعمل حلو أوي يا يتعمل وحش أوي، وكاميليا أبدعت.
في انتظار باقي أعمالها.

[Akram · Rating 3 out of 5]

نوفيلا عن محاولة الهروب من الماضي و الندم عن الأمومة
في النصف الاول منها كانت رواية جيدة جدا لكن النصف الثاني نجد ايقاع الرواية يتباطأ
الفكره حلوة لكن لم يتم توظيفها بشكل مبتكر

[نورهان البسيوني · Rating 5 out of 5]

“استغماية ، اعتدنا لعبها و نحن صغار ، نخفي أنفسنا عن أعين الناس أو بالأحرى عن الواقع .. بمحاولة الآخرين البحث عنا ، و هل عملية الإخفاء كفيلة بأن تواري عري النفس و أوجعها ؟! “ .

-في لغة فصحى سلسة ، بنيت "النوفيلا "على تكثيف مشاعر المرأة من عدة زوايا ؛ الأم ، الكاتبة ، مراحل طفولتها العثرة ، الذكريات الموجعة التي صعبت عليها محوها حين ربطت بالرائحة ، “رائحة الموت” .
-عملية التكرار ، فعلت بأجيال مختلفة ، فزوجها قاسي المشاعر لا يتفهمها ، مثله كابيها مع والدتها ، و حتى حين ارادات الهرب من واقعها عبر التلصص لنافذة غرفة الجيران ، وجدت مرآة معاكسة لصورتها ، كادت تشبهها أو هي بالفعل .
-محاولات التغيير ظهرت بكثرة ، لتغير عادة ابنتها بأن لا تصير مثلها ، من تنطيط الكرة على الجدار “و هي العزلة” إلى تنطيطها في النادي لجذب الأصدقاء ، ذلك رغبا" لتغيير جذري من شراء أصص زرع للعناية بهم “رمزية محاولة الحياة مرة أخرى عن طريق حياة مختلفة عن واقعها " .
-الذبابة في حياتها تحجب رؤيتها و رؤية الغير عن الأمور الظاهرة ص٣٢ .
-قوة المقطع الثاني ، بحكاية الشجرة ، وهي تثبت جذورها حتى و إن اختلفت أنواع أزهارها ، فتبقى النهاية كما هي ..واحدة ص٤٢ .
- حبيت وصف منطقة “المعادي “ ، جاء دقيق ، و شعور أبيها كساكن محبا” لها بصدق .
-تضافرت الأحداث بسلاسة ،بالرجوع بالزمن بإحترافية.
-ربط رمزين في آن واحد ، قمة العبقرية ، الثعبان كحيوان سام يؤذي غيره مع رمزية جذور الأرض “و هي الوراثة” ص٧٥ .
النهاية ، جاءت غير متوقعة .
-تقييمي ٥/٥

[Rasha · Rating 4 out of 5]

نوفيلا قصيرة لكنها تحمل من المشاعر وتكنيك الكتابة ما يجعلك تسأل نفسك هل هذا هو العمل الأول للكاتبة حقًا، فهي مُتمكنة من أدواتها بشكل كبير وقادرة على أن تجذب القاريء فلا يترك النوفيلا إلا مع الصفحة الأخيرة.

حتى تصنيف النوفيلا سيُحيرك هل هذه كتابة نسوية نقرأ فيها عن مشاعر البطلة وعقدة الذنب المتأصلة داخل نساء مجتمعاتنا الشرقية، أم هي غموض وتشويق فنحاول أن نُحل اللغز ونفهم ماذا حدث حقًا، أم هي رعب نفسي حيث نشعر بالقلق والتوتر دون أن نضع يدنا على سبب الخوف الحقيقي.

في 80 صفحة تقريبًا تأخذنا البطلة في رحلة معقدة داخل نفسها وذكرياتها وحياتها، لمحات من طفولتها بعد وفاة والدتها وحياتها وحيدة مع والدها، لمحات من شبابها وعنايتها بوالدها بعد إصابته بالزهايمر. لمحات من حياتها الزوجية وطفلتها ولعبهما سويًا، وما بين والدها وزوجها وابنتها نلعب الاستغماية مع البطلة التي تحاول الاختباء والهرب من ماضي يُفسد عليها حاضرها وربما مستقبلها.

النوفيلا قصيرة ومكثفة وجميلة عن كاتبة هي إبنة وزوجة وأم، تحاول أن تحرق عفاريتها الخاصة عن طريق الكتابة.

[Nadia Adel · Rating 4 out of 5]

أول قراءة لكاميليا حسين .. ورائعة.. سمعتها علي ستوريتل..
كتابة عذبة ورقيقة وحقيقية بدون تكلف .. رواية مؤلمة عن الاستغماية اللي بنلعبها مع نفسنا ومشاعرنا وماضينا وأمنياتنا وواقعنا ..
تشابك الواقع اللي بتعيشه مع ذكرياتك مع اللي نفسك تعمله ..
عجبني جداً تعقيب منصورة عز الدين علي الرواية وممكن نعتبره ريڤيو كوبس
انا مش بعرف اكتب ريڤيو .. بس هستني حاجة تاني ليها علي ستوريتل ❤️

[Mohanad · Rating 5 out of 5]

بتنصب واستحاله يكون عمل أول، جميل جدا جدا جدا. ملعوبة بحرفنة شديدة.

[Eman Hamed · Rating 4 out of 5]

It's a nice novel

[Fares Ali Jalal · Rating 4 out of 5]

رواية "استغماية" كيف تختبئ الهوية داخل البحث عن المعنى؟
طبقات السرد النثري الغني، في عالم بسيط في وصفه بلغة لم أرها من قبل، تجبرك الكاتبة على البقاء متسع العينين إلى نهاية الرواية.
تعْبر بنا الكاتبة في عالم البطلة سعيًا لحل قضيتها بين البحث عن الذات والتنقيب عن الهروب للحرية، ومقاومة سلطة الأب، وبُعد آخر من حياة الأمومة.

تطل علينا الكاتبة "كاميليا حسين" برواية "استغماية" لعبة طالما عشقناها في الصغر، لتكون هي المسار الصحيح للقارئ وبداية طرف الخيط لتقودك "كاميليا" للغوص عبر شخصيتها داخل حياتها أثناء السرد، والدفع بك للتساؤل كما هي الأخرى تسأل. لتفكران معًا أين الحل؟ هل هو البحث عن الذات بجانب إدراك المعنى، أم يبقى البحث دون نتيجة في آخر الأمر.
وفي جانب آخر تدعوك للبحث عن البطلة وانتشالها من حياتها بكل عقباتها في نص ملئ بالعذوبة وتناسق الإيقاع كسمفونية موسيقية مؤلفة بأصالة، نعم أنت أمام نص أصيل في فكرته وطريقة طرحه ولغته وتماسكه.
والقدرة على قول كل شيء في عدد قصير من الكلمات كما لو كانت تصنع رواية بمقاييس معينة.

التناغم مع النص
نص لا يمكنك الفِكاك منه فالصراع واحد، أنت مُشتبك معها في اللعبة وعليك إيجاد تلك العصفورة الباحثة عن الحرية لتنقذها من لوم الذات وندبات العض، والصوت العالي، السُباب المستمر، وحياة الأم السوبر هيرو ومنع التلصص كي لا تقف أمام ذاتها في مرآة ضبابية تغزلها بأفكارها ككاتبة.

أنت أمام القرار الواحد والسياق المرن والبحث معها عن آليات لتقنعها بالبقاء على قيد الحياة مع أسرتها، يجب أن تبحث معها عن معنى للوجود. فهي ورثت ثقل الجدار واحتوائه فتقول: "أحيانا أود ضرب رأسها في هذا الجدار بدلا من الكرة، أن أصرخ فيها: لديكِ كرة وشقيقة وناد وأصدقاء، فلماذا تختارين أن ترثي جداري؟!."
في تلك الجملة تجد نوبات الغضب التي يقابلها حوار ذاتي مستمر براوي متكلم لا يفصح عن شيء إلا ذاته، يتوقف عند كل سلوك ليتأمل ماذا سيعود عليه؟ وكيفية تفسيره ليُكمل حياة الذكريات ومقارنته بين الماضي والحاضر.

خدعة التلصص
تفاجئنا الكاتبة بمحور مهم هو "التلصص" في اللعبة لتصبح معها أنت القارئ الشاهد على الحدث، لا تقرأ بل تشاهد وتسمع لتفسر ما يدور خلف الأبواب، ربما لوجدت خربشات الجدران وطبقات الطلاء الجيري. لتعطيك إيحاء بمداخلها، لتنقذها من رطوبة الذكريات التي تأكلها يومًا بعد يوم.

لتراها تبحث عن منفذ لها في التلصص على غيرها بالكتابة، وسرد سلوكيات كل قريب منها حتى الأطفال، لترصد بالون معبأ بالهيليوم قد ينقذها رغم ربطة بدائرة معدنية في إشارة ربما عن قيودها بين الذكرى والواقع لا يمكنها الفرار إلا بالموت، بالصمت، بالمعاناة، بالكتابة.
"قبل أن تنتبه قصصت الأثقال المعدنية الصغيرة الموجودة في أطراف الشرائط، أخرجتها من النافذة وقبل أن تفهم فتحت كفي وأطلقت البالونات، واحدا إثر الآخر، اقتربت الصغيرة من النافذة، نظرت إلى السماء تتأمل بالوناتها..."
هنا تظهر بعض الأشياء التي تبرز مكنونات الشخصية، والبُعد الآخر من الجانب الطفولي للبطلة، لتحرك الأحداث قليلًا نحو من تكون تلك الصغيرة؟ الصغيرة التي أجبرتها على القيد والمكوث في مكان واحد لفترات طويلة لشكل روتيني لتبحث عن الكتابة من جديد.
الكتابة هي المخرج، هي المتنفس عن أم تبحث عن معنى، عن رؤية، عن بريق من النور في أخر الممر الذي عشش به العناكب والعصافير وتراكمت عليه الأتربة.
وبداخل الأمومة يوجد ثقب الزوجة التي تحاول سد الثغرة بين زوجها في حكايات، فكيف لأم لا تعرف أن تحكي حكاية مليئة بالخيال، رغم قدرتها على اكتمال القصة الناقصة من أبيها لتحبكها كما تريد.
الزوج كان معبأ بثقب أسود لا يستطيع مداراته، ولا حياكته، كأنه يقول كما تخيلت كقارئ: يا صغيرة إن الرجال في ذلك السن دليل مهاراتهم في الكرة هو القطع الأمامي للحذاء، لم يكن لكِ إلا ثقب صغير رأيتني منه وهذا ظلم لي! عليكِ أن تطلبي الغفران، بدلًا من اللوم والصمت".

ربما لم تكتمل غريزة الأمومة بسبب وفاة الأم، فلم تشعر بطفلتها، ربما كانت تغير منها بعلاقتها مع أبيها؟
لا أعلم ما دار برأسي كقارئ إلا فعل المشاهد والصمت، لقد أجبرتني على الصمت رغم معرفتي مكان وجودها كما كانت تعرف مكان ابنتها.
لكني توقفت عن ماذا شعرت عند الولادة، ولماذا لم تكتمل لديها مشاعر الأمومة رغم غزارة القراءة عن تلك المرحلة، وكم النصائح التي لا تنتهي.
ما أعلمه حقًا هو أنها فكرت في ذاتها قبل الجميع قررت صنع حياة بمكعبات ليجو لكنها لم تفلح، سقطت في بئر جاف، معبرًا عنها وما تمر به منذ فقدان أمها. والأب الذي يعيش ليفرض سلطته لا يبسط يده لها.
في النهاية عليك بمناداة البطلة "خلاويص" كي تسمع "لسه" قبل أن ينتهي العرض، وأنت مُكبل الأيدي في سرير معدني.
أترك لك المجال في تأمل هذا النص بعناية، وتفكيك عناصره برؤية متعمقة، لتصل لطبقات التمسك به. ولتعذرها وتتشبث بها لتنقذها.

كان على البطلة أن تتمسك بالحياة وألا تقتل بذور التوت قبل أن تنمو.

أثناء الفصل الأخير، سمعت في الخلفية موسيقى أغنية "لسه ناوي على الرحيل تفتكر مفيش بديل" لأنغام
لا باحثًا عن البديل بل عن سؤال... كيف لها أن تجد المعنى؟

[Mohmmed Osama Ahmed · Rating 4 out of 5]

#ريفيوهات

"استغماية.....على نظم اللاوعي"

-هل حدث مرة تركت تطبيق الموسيقى مشغلا، ونسيت أن تضغط زر التكرار على موسيقاك المفضلة؟ لا يهمني كم مرة، ما يعنيني شعورك فيما بعد، ألا يداخلك شعور بمتعة خفيفة ربما حين تستذكرها؟ لو كان هذا ما يحصل، ألم تسأل نفسك من أين تنبع المتعة: من وقع السماع والدهشة الأولى -والتي تستحوذ على قلب المرء وتجذبه- أم من لعبة الترميم المنسوجة للقطات المهشمة من النسيان؟ أم هي لعبة يتعاون فيها الطرفان معا، تكون على شرف النفس للاحتيال عليها، فينتشي العقل ويتلهى عن مصيبته؟

-تلك الأسئلة تعتبر تقريب للجدلية التي ناقشتها رواية "استغماية " للكاتبة كاميليا حسين- والصادرة عن الدار المصرية اللبنانية لعام ٢٠٢٣-. لأن أحداث الرواية مجتمعة، تحيد-من رأيي- عن التيمة السائدة لروايات الجريمة كاعتبار حدث الجريمة منبع تصاعد الأحداث وبوابة الشخصيات. لتنتقل إلى كونها شواهد- تشبه ما ذكرته الراوية بجدار غرفتها القديمة المشوهة صاحبة الألوان المتداخلة- تدخل القارئ إلى لاوعي البطلة، فنتعرف بدقة على خيوط متتابعة، تتمثل في لمس خرابيش ذكرياتها أو في استكشاف التناغم بين طبقات الملح المتراكمة ولسانها اللاعق إياه. لنجد أنفسنا أمام شكل فريد للجريمة، كأنها مرسومة على هيئة متاهة، تختبئ داخلها النفس من بداية الرواية لاهية. وحين نصل إلى النهاية تبتسم إلينا ببراءة وتقول: لاقتني؟ فنرد وقد أعجبتنا اللعبة: لاقيتك.

-هنا يمكن للقارئ أن يطرح سؤالا: ما المميز إذن إن كانت أغلب أعمال الجريمة تسعى هي الأخرى سعيا حثيثا، لفهم النفس البشرية ودوافعها، وبشكل واضح يتجه من الجريمة إليها باتزان وقرب لمرآة الواقع؟

"أنا أجيد الاختباء منذ صغري، يمكنني التحول إلى حرباء صامتة، أذوب بين الجموع دون أن يلحظني أحد"

-بالاقتباس تكمن الإجابة؛ بما أن الفعل هو بصمة فاعله، فإذن تماثل الجريمة ملامح البطلة النفسية؛ مشوشة، ذائبة بين كلمتي لا شيء "تمثل الواقع"، وكل شيء "تمثل الذاكرة" -واختصارا بين الحضور والغياب- كحرباء صغيرة. علاوة على ذلك أنها خفيفة لا تكاد تسمع زحام الناس والأفعال، فلا تُلاحظ وتبقى صامتة. وبذلك فإن حبل الفعل لا يمكن أن يظهر بالطريقة المعتادة. لذلك جعلت الكاتبة البطلة تحكي بنفسها باسطة عقلها الباطن أمام القارئ ليمد خيطا طويلا من بواعثها. ويعتبر كل فعل في الواقع هو انعكاس ل��ا يدور داخلها. فيرى استدعائها صراخها "كفاية...كفاية" لأبيها الغارق بهذيانه، هو محاولة إسكات لصوت وساوسها التي تكبر خوفا على صغيرتيها، ليصل إلى كشفها تسريع المخدر لأبيها، كقرار للانفصال عن الواقع كما قصت الجارة الثقل بخيط بالون الهيليوم لتطير في الهواء. وبينهما يتفهم استذكارها محاولاتها لمقاومة نزعه "للكانيولا" هو رغبة في إحياء ضميرها-كما قالت بأنها بهذا تحاول أن تكون ابنة بارة-، ومنه يدرك أنه كان العماد الأساسي للرواية.

"سقط أبي وحده، لم تسقطه شجرة، سقط وسقطت معه الأسئلة بالتقادم، والذنوب التي حملتها كفه التقطتها كفي، كي أحمل ميراث الهزائم تاما وبلا نقصان. لكني لم أكن زرقاء اليمامة كي أخبر أحد، أن الشجر يتحرك، لو أخبرتهم فهل يصدقني أحد؟ هكذا كنت أصمت دائما، وأخفي أشجاري، كي أحمي عيناي من العمى"

-يكمن سبب ذلك في أن تلك الرغبة -والتي بالتبعية تزيد صلتها بالواقع- تزداد صعوبة بمرور الوقت، جراء طريقها الذي لا ينفك عن تمزيقه ثعابين النسيان غير المكترثة إلا من فرض سطوتها -كما استعرض الأب مهارات الكرة أمام ابنته- وميراث العجز والهزائم التي تحمله من أبيها- يدل على ذلك شعور عجزها في الاعتناء بالنباتات سهلة الرعاية- حتى في طلبها للعون والمساعدة، لأن وفق ما ذكرنا عن ذوبان مشكلاتها بزحام الواقع-وفي ذلك صممت الكاتبة تداخلا منطقيا بين مصالح الأب والجارات المتيمات على شرف رعايتها- يُظن أن شكواها من الأمور المستحيلة كشكوى زرقاء اليمامة. لتستسلم مشاهد التيه والرعب صاحبة الصورة الثابتة -تنبع من مشهد ضرب أبيها لأمها بالحزام ذي رأس الحية- إلا من تعقد بعض التفاصيل، لعبة استغماية عريضة تركض فيها ركض مستمر، تبحث عن مأمن من تلك الوحوش فلا تصيبها، ريثما تهدأ ويخفت هياجها، متعامية عما يتراكم من مشاعرها .

"كنت أرمم ما أشاهده عبر النافذة، وأطعم جوع الحكايات الناقصة بخيال لا يهدأ. لقد كنت دائما خبيرة في ترميم الذكريات بالأسئلة، والحكايات بالرؤى. ما غاب عن عيني رممته أذناي، ورقعه خيالي"

- بالاستناد على علاقة البطلة مع الشارع، وتوازيها مع رغبة ابنتها باللعب مع الجدار، تصنع الكاتبة رؤية خاصة. تشبه لعبة المرايا رغبة في تصريف ما انحشر من مشاعر. فجعلت الكاتبة مهمة البطلة المحببة في الجلوس والتأمل أمام شاشة اللاب توب للكتابة هي المخلص لقطع المشاعر الحبيسة المختفية بين طيات اللاوعي. فتتسرب أمام عينيها في كومة تتشكل بشرفتها المقابلة، مجسدة شخصيات أخرى "أسرة الجارة" تتصل بها "أي مخيلة البطلة وسردها" بخيط رفيع في البداية من المشاهدة والتلصص، لا يمنعها من التحرك والتحليق بخفة، ما أن يقع أمام عينيها إلا أن ترممه وتكمله بمسارات ممزوجة ذكراها فيه بالخيال وفق الاقتباس، فيزيد ذلك الخيط قوة وصلة، حتى أننا نرى لعبة استغماية تتنقل من بين الشرفتين بطريقة قد تشوش القارئ بادئ الأمر. إلى أن يصل إلى إحكامه إياها -في نقطة تبادل النظر بينها وبين جارتها وتكرار الأحداث ضمنيا بين الجهتين- وتثبيتها على أرض الواقع، فيستطيع ضميرها الحي النظر جيدا بين الناحيتين برؤية شاملة تتفق فيها نقطة البداية والنهاية كما وجود البطلة محللا حركاتهما، مقدما إياهما بالنهاية للقارئ كصورة واضحة، سلسة بعيدة عن أي تعقيد إلا ما يلزم لإشارات أو دلالات، كالعنكبوت المشير لترميمها الهش للأحداث وهرسها للعصفور كإعلان بأن لا شيء تخسره بعد فقدان ابنتيها، فلن تستجيب ثانية لنداء "خبي ذيلك يا عصفور" لتختبئ من وحوشها، وأيضا صفق الجارة الباب بالنهاية إعلان بطي الصفحة وانتهائها بعد استدعائها، مسلمة إياها لابنتها، محيية بآلية شديدة -معززا ذلك شعور انعدام الحنان المؤمل بينها وبين ابنتها- ديدن ميراث الهزائم والتيه كما حصلت عليه.

"هل يشفى الجسد بعد الموت؟ أم نحتفظ بكل الجروح التي لم تمهلنا الحياة وقتا كافيا لالتئامها؟!"

-يبقى لنا لكي تضح الصورة أكثر أن نعرف آلية الترميم واللصق التي برعت بها الشخصية الراوية. تبدأ أولا بالاعتماد على أطلال الذكريات الباقية من سطوة الوحوش والثعابين طازجة الجرح بطيئة الالتئام. ثم بتوليفة بسيطة من عنصر الزمن الذي يواري سوأة تلك الجروح أي يمنع حضور مشاعر اخرى لا لزوم لها، تبدأ الذكريات بالتدفق والتتابع بشكل غريب. فتقل وتضيق الهوة، رغم صناعتها مزيجا غريبا يبدو متنافرا "كالجمع بين المنضدة الجديدة للبطلة المكتب العتيق لزوجها مثلا"

ملاحظة: قد يمكن أن يبرر ذلك لاعتبار أن الشقة هنا ليست حاضرة بكونها مادة فحسب، إذ ان البطلة بين لقطة البداية والنهاية لا تزال تقف على عتباتها. بل ربما بشكلها الموحش والمظلم بداخله لنباتات ميتة أن تكون تجسيدا لمقبرة صنعتها البطلة، تليق بنفسها وذكرياتها المقطعة، مقتبسة إياها من مقبرتها الصغيرة "رحمها" الحاوي لبقايا جنينها، لتسطتبع أن تحايل ذكراها بلعبة أخيرة، وتصفق بعدها الباب. وتنجو من حياة تصفها بكونها بلا روح

-بالنهاية بعد اكتمال الرحلة بين بابيّ الهروب والمراجعة لا أجد أي تعليق يلائم الرواية، ويعبر عن فلسفتها القوية إلا ما نسب لقول المفكر "علي عزت بيجوفيتش" : لو عرضت عليّ الحياة مرة أخرى لرفضتها. لكن لو كان عليّ أن أولد من جديد، لاخترت حياتي.

الخلاصة: عمل خفيف ممتع، وظفت فيه مواضع الأحداث بإيقاع مشوق جذاب. لكن يلزمه تركيز أكثر في بداية الرواية لتشابك الأحداث ببعضها. بالإضافة إلى استمتاعي بطريقة الأداء الصوتي وتنقلاته السلسة بين نبرات الشخصيات وانفعالاتها.

[zahraa esmaile · Rating 3 out of 5]

#سفريات2024
#استغماية
عودة من جديد للكتب الصوتية على Storytel
ونوفيلا مركمزة للغاية عن مشاعر الأمومة المتناقضة، ووصف مبهر لـ"إكتئاب ما بعد الولادة" اللي لم يتم التعامل معاه طبياً فكانت النتيجة هلوسات لا تنتهي من الأم نحو صغيرتها، فهل تعيش معها حقاً؟؟

أبدعت الكاتبة في وصف المشاعر المتناقضة للأمومة، في رواية متعددة الشخصيات و وجهات النظر و الزوايا، فكانت النتيجة نوفيلا بديعة، بإلقاء بديع من "ريهام حمدي"، تعقيب بديع من "منصورة عز الدين"

نوفيلا لطيفة لمحبي الأدب النفسي، تصلح جداً كفاصل صغير بين كتب كبيرة
#قراءات_حرة
#قراءات_أكتوبر
#كتب_صوتية
1/50

[Mai Gharieb · Rating 5 out of 5]

أنا عاجزة عن الكلام...
انتهيت من قرائتها من شوية، وفيه حالة من الوجوم مغطياني..
هي أقصر من رواية قصيرة، تنتهي قراءتها في قعدة واحدة، لكن أعتقد المشاعر المصاحبة لها ستدوم معي طويلا طويلا!!
هي مش رواية رعب، لكنها مرعبة. كابوس مكثف في أقل من ٨٠ صفحة!
هل ينفع أقول تحفة بس ياريتني ما قرأتها؟!
أعتقد.. لهذا خلقت الكتابة! علشان تسيب الواحد في هذه الحالة من المشاعر والألم والسعادة بأن فيه فن رائع جميل في هذه الدنيا!
شكرا كاميليا حسين.. اشتريت الكتاب وكنت عارفة إني هلاقي تحفة فنية بين طياته.

[Imane · Rating 4 out of 5]

رائعة

[د · Rating 4 out of 5]

Strange & raw

[Khaled Essam · Rating 4 out of 5]

ممتازة.

[Ayat Mahmoud · Rating 4 out of 5]

أنهيت قراءة هذه الرواية القصيرة البديعة منذ أيام، وبقيت حيرى ماذا أكتب عنها؟
بالتأكيد أنا فخورة بإبداع كاميليا السهل الممتنع، لكن هذه الرواية على صغر حجمها، اوقظت ماردًا جبارًا من ذكريات وتساؤلات وأفكار.

منذ سنوات، أدركت بعض تعقيدات علاقتنا بوالدينا، وكيف ان هذه التعقيدات بالضرورة تنعكس على علاقتنا بأطفالنا. تعقيدات تجاوزت الصورة المثالية التي نرسمها للوالدين، او حتى الصورة الشيطانية التي قد يرسمها البعض لهما، ربما نتيجة مواقف وظروف، وتتجاوز ايضا الأفكار الحالمة عن الأمومة وإنجاب الابناء، ولا اظن انه يمكن لشخص واع أن ينكر مدى تعقد هذه العلاقات بشكل مربك.
الذكريات ايضًا؛ الذاكرة والتذكر، هما عنصرين شديدا السيولة. قد تجزم أن ذاكرتك حيوية ودقيقة في تذكر تفاصيل واحداث وأشخاص، ولكن اسمع عن نفس هذه التفاصيل والأحداث والأشخاص من شخص آخر، وسيذهلك كم ما لا تتذكره، أو لم تعرفه أصلا عن نفس الحدث.
فأن تتمكن كاميليا من نسج حكاية تجمع بين كل هذه التعقيدات والمعضلات الوجودية، كما أحب تسميتها، وقدمها في رواية آسرة، صغيرة الحجم عميقة التأثير، بسلاسة وانسيابية، فتبكي وتندهش وتتفكر طويلا في ذكريات، وتشك في ذاكرتك وإدراكك، دون فذلكة وتقعر وتصنع، لهو أمر ينم عن إبداع عبقري.

أحسنت يا كاميليا، أنا فخورة بك جدا ❤️ وفي انتظار المزيد من إبداعاتك الأدبية قريبا.

[Yasmine Adel · Rating 4 out of 5]

"استغماية".. الرواية الأولى لكاميليا حسين، ورغم إنها صديقة مقربة إلا أن هذا الريفيو صادق ومحايد تمامًا وده.
برهافة حس معتادة وجمل رشيقة مُحمّلة بصور ملهمة من فرط بساطتها واعتيادها وما تحمله من روح وألم وحياة/موت تتشكل الحكاية.
حكاية عادية، تحدث لامرأة ربما إن رأيتها في الطريق لن تلفت انتباهك، ومع ذلك لا تملك سوى أن تلتهم الصفحات لتتبُّع ما يجري معها داخل حياتها الراكدة التي لا تتحرك سوى داخل حدود خيالها الخصب وأكوام الذكريات المبتورة.
بين قصاقيص حكايات، بقايا ذاكرة، أشلاء أحلام، القليل من الأشخاص، والكثير جدًا من أطراف الحكايات الصناعية، تجلس البطلة فيما تُرتِّق نسختها الخاصة من "فرانكشتاين" ماضيها البعيد والقريب، فنشهد تارة ذكرى بثلاثة أرجل أو حكاية بعين واحدة وتارة أخرى جنينًا غير مكتملاً وقد دُبّت به الحياة!
بخلاف الصور والحكايات، تحتل الرائحة جزءا مهما من القصة، كل الصفحات تطاردها رائحة الموت، والمحاليل، وأروقة المستشفيات، والخراء، هكذا تجد نفسك كقاريء ما أن تنته من الرواية حتى تحاول أن تنفض عن أنفك تلك الروائح، بينما تخشى أن تجدها تنتظرك في التاكسي أو خلف باب الثلاجة أو عند شباك النافذة.
"استغماية" حكاية عن امرأة تحترف الاختباء، ليس فقط خلف الجدران وإنما داخلها أيضًا، تختبيء من الماضي، من الحاضر، من الذكرى، من الوجع، من الأمل، وبالطبع من نفسها، تخاف أن تعثر على الحقيقة فتقتلها، تخاف أن تموت فتقرر الحياة كما يليق بشبح.

[Mohamed Shawara · Rating 4 out of 5]

رواية استغماية

رواية للكاتبة كاميليا حسين - وأظنها أول رواياتها وهي الرواية القصيرة الفائزة بجائزة «ورشة أصوات وخطوط لرواية الجريمة الأدبية» التي نظمتها «ستوريتل» للكتب الصوتية بالتعاون مع الدار المصرية اللبنانية خلال الفترة من 15 مارس حتى 15 سبتمبر 2022

رواية مكتوبة بالفصحى السهلة المباشرة - البطلة تتحدث عن حياتها وتتذكر مشوارها منذ الصغر وتشتكي زوجها واهماله لها ووحدتها، وتتذكر والدها وأمها وكيفية موتهما، وكيف كانت تعتني بوالدها قبل وفاته، كما تتحدث عن بنتها ولعبها معها.
الاسقاطات جميلة بين والدها وزوجها وبينها وبين امها وابنتها وجارتها!

أعجبني في الرواية دقة التفاصيل والملاحظات، مكتوبة من منظور الراوي الأول، قليلة الشخصيات، أحداثها قليلة وهادئة وتطلق العنان للقاريء أن يكمل الفراغات التي كانت تتركها لنتخيلها!

رواية نفسية اجتماعية أسقطت فيها الكاتبة الكثير من أفكارها.

استمعت لها على ستوريتيل ساعة و ٥٩ دقيقة!

#فريديات

[Yara · Rating 5 out of 5]

جميلة وناعمة وتقيلة في نفس الوقت

[Zahra · Rating 5 out of 5]

أنا في صف #هيڤا_نبي حين قالت في روايتها #ثوب_أزرق_بمقاس_واحد ؛
"فخ الألم النفسي هو أنه يحوّل الألم إلى معنى، إلى قيمة، فلا تستطيع بعدها اقتناص أيٍّ من حقائق الحياة إلا عبر المنظار المكسور لألمك "

ففي كل كتاب هناك قصة تروى و معرفة تكتشف .. و في #استغماية تروي #كاميليا_حسين الرحلة الأستثنائية للأنثى عانت كثيراً بمختلف أدوارها في الحياة من العنف الأسري في طفولتها و الألم النفسي الذي لازمها لبعد أمومتها .

أجل ..
نقول أحياناً تكسرنا العائلة
والعائلة قد كسرتها عائلتها من قبل،
هذا التوارث يجب أن يضمده أحد ،
لا نورث هذا الألم للأجيال القادمة.

#استغماية برغم تصنيفها كرواية الأ أنها أقرب لنوفيلا أعتمدت على حديث النفس او مونولج الداخلي للشخصية ،في عالم لا حسابات منطقية رياضية ، يكون المرء فيها بمنتهى الهشاشة و الألم .
هنا الجرح ..
كان اعمق مما يتصورة الآخرون.

مودتي
زهر 🧚🏻‍♂️🍃

[Mahmoud Ezzat محمود عزت · Rating 5 out of 5]

حبيتها جدا. رواية مكتوبة بذكاء وبأسلوب سلس ومتماسك، بنية مشدودة تجنبت كل الفخاخ السهلة للاستسلام لكتابة تفاصيل ووصف مشاعر بلا غرض فني حقيقي.

[Maya · Rating 4 out of 5]

يمكن في النص كنت هوقف استماع للرواية على ستوري تل مش لأي سبب غير لانعدام وجود المتعة وبمعنى أدق الروح، بس مندمتش إني كملتها واستمتعت بيها بعد كدا للنهاية وانبسطت جدًا زي عادتي لما بلاقي أقلام جديدة للشباب تستحق القراءة والمتابعة.
من أهم مميزات الرواية قصرها وتكثيفها وحبكتها وإنها نوع جديد مقرأتهوش قبل كدا في الأدب العربي بالطريقة دي ، وعجبني التعقيب في نهاية الرواية لمنصورة عز الدين عمل يستحق التقدير.

[سارة درويش · Rating 4 out of 5]

ممتعة ومكثفة ولغتها قوية

[Osama Farok · Rating 5 out of 5]

تفتتح كاميليا حسين لعبتها السردية من أمام باب وحيد ومهجور نسج العنكبوت شباكه عليه وعششت فوقه العصافير، وتنهيها من أمام الباب نفسه بعد أن هدمت العش وتخلصت من عصافيره. نص سردي مكثف ومحكم تفتح فيه بجرأة الكثير من الأبواب المغلقة وتطرح الأسئلة المسكوت عنها حول الأمومة والأبوة والبنوة والصورة المثالية في اللحظة الحالية.. نشاهد فيه أما جديدة مختلفة تقاوم بشجاعة أشباح أمومتها عبر لعبة "استغماية" لا حدود للاحتمالات فيها، فكل الاحتمالات واردة وكلها لها ما يبررها في النص وهو سر براعة كاتبته وتمكنها.

[MennatAllah Ibrahim · Rating 4 out of 5]

رواية رشيقة ، عجبني أسلوب ووصف الكاتبة السلس البعيد عن التفاصيل المكررة بحبك وبعرض غير تقليدي