Ask the Author: Philip Potdevin
Answered Questions (9)
Philip Potdevin
Santa María, en algún lugar del Río de la Plata, donde ocurren muchas de las novelas y relatos de Juan Carlos Onetti. y ¿qué otra cosa se puede hacer allí que describir y narrar sus habitantes?
Philip Potdevin
Declararon una nueva pandemia, peor que todas las anteriores. Nadie se presentó.
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La fragilidad del bien de Martha Nussbaum; The Harvest of Hellenism de F.E. Peters; Historia de la literatura griega, de Albin Lesky; Los mitos platónicos, de Genevieve Droz; Lo sagrado y lo profano de Mircea Eliade; El simbolismo en la mitología griega de Paul Diel; La mirada griega de Manuel Crespillo; De Homeroa los magos de Walter Burketrt; Los maestros de verdad en la Grecia Arcaica de Marcel Detienne, entre otros....
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La mejor forma, en mi caso, para vencer el terror de la hoja o pantalla en blanco es soltarse a escribir, Siempre pienso en la metáfora de una canilla de agua que ha permanecido cerrada por muchos años, al abrirla el agua sale herrumbrosa y hay que dejarla correr un rato hasta que comience a salir limpia. Lo mismo ocurre con la escritura.
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Encontrarme en cualquier ocasión con algún lector que ha leído alguna obra mía y tiene algo qué decir sobre ella. Ese momento es cuando se cierra el círculo y se justifica todo el esfuerzo que se ha hecho para producir una obra literaria.
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El mejor maestro para aprender a escribir son los grandes autores, bien sea los clásicos o los modernos. Por ello, el escritor debe ser ante todo un gran lector, atento a los recursos, técnicas, estilos y habilidades de los maestros de la literatura. Lo segundo, es poder contar con el acompañamiento individual de un maestro, algo que se estila hoy día bajo la figura del "coach literario", pero habiendo dicho lo anterior, el oficio literario es esencialmente un trabajo solitario, abnegado, de escribir, borrar, eliminar, reescribir, de pulir incansablemente una obra hasta el cansancio. Al escribir o intentar escribir, se debe hacer la pregunta ¿por qué alguien quisiera leer esto? ¿estaría dispuesta esa persona a leer hasta el final? ¿qué tan interesante puede ser para un lector cualquiera?
Philip Potdevin
Trabajo en una novela sobre un bandido social de la época del Frente Nacional (1958-1974) en Colombia; un hombre que trabajaba para uno de los partidos políticos más tradicionales de Colombia y que tenía la protección de los gobernantes y de la Iglesia, pero con el paso del tiempo cae en desgracia y se convierte en el bandolero más perseguido de toda la historia de Colombia.
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Hay tres fuentes de donde sale la inspiración par mis obras: mi experiencia vivida, mi experiencia leída y mi experiencia imaginada; a veces es una combinación de las anteriores. La gestación de las ideas es lenta, paulatina; puede durar muchísimos años, cinco, diez o más, como en el caso de mis novelas Metatrón o Palabrero, aunque también sucede en ráfagas de inspiración: desde la idea germinal hasta la obra concluida es apenas de semanas, como lo fue mi novela "La sembradora de cuerpos".
Philip Potdevin
La visita a una exposición en el Museo de Arte Moderno de Bogotá: encontré una fotografía de Juan Manuiel Echevarria, en la exposición Ríos de Silencio, de una escuela destruida por un bombardeo durante le conflicto armado de Colombia En el tablero, que se cae a pedazos se alcanza a leer tenuamente lo último que estaba escrito: "lo bonito es estar vivo". De allí se desprendió la idea germinal de escribir mi novela "La sembradora de cuerpos" cuando me pregunté ¿quién pudio haber escrito esa frase?, ¿por qué la escribió?, ¿cuáles fueron las circunstancias que antecedieron a la destrucción de esa escuelita?
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