السعيد عبدالغني > Quotes

“. أنا وحيد منذ زمن طويل،بلا علاقات عاطفية ،بلا ترميم شعوري لكينونتي المتشظية،كل انفعالاتي تتلخص في تهاوي الخيالات المجادلة.قلبي الذي كان من بلور أزرق سماوي ،الذي كان يدفىء من حولي ،الآن أصبح رماد صامت.هاجرت بعيدا جدا في الوحدة حتى فقدت هويتي ككائن فيه مشتَرَك دلالي مع العالم ولو بسيط حتى.أفعل كل الأشياء وحيدا وتقل نسبة تدخل الآخر في عالمي قليلا قليلا،كنت أعرف أن الأمر سيصعب مع الوقت كوني لست بهذه القوة وهذه الاستقلالية النفسية دوما.لكني الآن أواجه تلك العورة الكبرى المدغمة مع منتشيتي الكبرى اللغة.فالوحدة تقوي الارتباط باللغة ،بالهلامي ذلك اللاكائني،واللغة تقوى الارتباط بالمكان المخادِع الذي يسمى الوحدة.أجلس مع الأصدقاء أحيانا فيخبرونني بحكايات علاقاتهم ويسألون عن متى أدخل علاقى عاطفية؟ فيكون ردي دوما أني غير موجود لكي أدخل علاقة مع أحد ،عليّ أن أتحمل مسؤولية تلاشيّ ذلك وأني لا أقترب من أحد خوفا من جزعه من وحدتي العميقة تلك ولم يتحمل هو فك تلغيزي وتعقيدي وأنا لا اثق في قدرتي على الاستمرار ولن أشترك في علاقة لكي أوازن ذاتي ولا لكي أرضع من الآخر طمأنينتي النفسية،فدوما بتلقائية أحاول أن أجرد الوجد والجذب عن علل الانتفاع العاطفي أو التي لا تخص جماليته المفارقة التي أريد التوغل فيها.لقد خسرت الكثير من قدراتي الاجتماعية ولا يمكن أن أستردها لأنه يوجد علل قوية لعدم فعل ذلك ،وخسرت الكثير من الناس الذين أحبهم ويحبوني بسبب تلك الوحدة ،أحيانا أكون نادما وأحيانا لا.لم أجرب مشاعر اجتماعية أو عاطفية كثيرة في حياتي،لا أعرف ما هو شعور الانتماء ولا ما هو شعور التقديس مثلا ولا أعرف كيف أشعر بذلك ،لقد فات الأوان.ونقطة أخرى في العلاقات العاطفية هو رغبتي المستمرة في الانتحار والتي لا أستطيع السيطرة عليها بشكل كامل ،لا أريد أن أخذل أناس أكثر وذلك من أخلاق مكتَسبة من الوحدة ومن الزمن فيها”
― السعيد عبدالغني, الكُفار

“العقل يصفد الهوى ، يعلله فينفيه ، يحلله فيجزم بأنه سراب قائم على مقاومة الوحدة ، ينزع عنه قدسيته ، يدمر تكوينه من الباطن ويقنع الوجدان بأحقية الابتعاد عنه لأنه يجعله بلا صلاحية مع من هو مكتفى بوحدته ، مع من هو لا يريد التجديف خارج عزلته ، مع من هو حصيلة كيانه عبث عميق ، وألم مرتب ، هذه خصائص العقل دوما ، يشرد الاطلاق والمطلق ويبعثر اللذة التى لا تقترن به .”
― السعيد عبدالغني

“اغفر لي يا إلهي
قدرتي اللغوية البسيطة
رغم الأكوان الداخلية المسحورة منك
اغفر لي شعوري الشاذ عن الناس نحوك
ومعانيّ التي سرقها الألم منك
اغفر لي إدراكي المشوه لإشاراتك
وغراء الرفض الذي يربط نثاري
اغفر لي استخدامي لمسخراتك للغيبة عنك
وعدم طاعتي المطلقة لك
وسراحي في المواخير في الليل
اغفر لي أفول ذائقتي إلا عنك
وعبادتي لك بلا طقس أو متن
اغفر لي تعيينك في نص وتمثيلك بحس”
― السعيد عبدالغني

“مهتما منذ كنت صغيرا كمبحث شخصي، مادته هي أنا، لأني لا أستطيع بفعل الحدود الذاتية في الدخول لأعماق الآخر إلا كمنتج له، أما كيف يتصور والخ، لا يمكن. والتجريد وفنونه هي عمليات لا تنقل، مثل مشاعر ذاتية، لذلك موضوعي كان رأسي ودوما التجريدي موضوعه هو ذاته لأنه هو ما يستطيع التجريب عليه والشعور بعملية التجربة وإنتاجها بشكل أكبر. أتساءل لم تأتي الصور في مخيلتي بلا عناء وبلا جهد؟ لم المجازات تكثر بشكل مفرط طوال الوقت؟ حتى قبل الكتابة وانا طفل، لم يكن يؤول ذلك إلا بشكل مرضي أو بشكل خرافي.
لم أكن أستسيغ كلمة موهبة لأنها كلمة حدية، تغلق السؤال مثل كلمات كثيرة دلالاتها مرمية خارج العالم. ولم أكن أبحث لدفع المرضية ولكن لأني كنت أريد أن أفهم هذه العوالم التي تمشي معي مرارا وكثيرا وطوال الوقت، ما مثيرها؟ ما مصيرها؟ ما مكونها؟ متى قيامة المتخيل؟ من ربها؟
فقرأت كثيرا عن ذلك، وكنت أتأمل في الشخصيات المطروحة كأنبياء، والنصوص كذلك، المقارنة أو الدفع أو الحدية مع الشعراء والمجانين. في القرآن كونه أقرب النصوص المطروحة واقعيا.
و لم يكن هذا فقط بل تعدى الأمر إلى البحث في سيكولوجية الله من خلال النصوص المطروحة له. كنت أجد تشابها غريبا بين كل هذه الشخصيات في التخييل وحريته مع درجات في التعطيل بعد مدد زمنية معينة.
ولا أريد أن أناقش كل شخصية على حدة كما أراها لكن كنت أريد لم أحمل هذا؟
وبدون الدخول في اللاهوت سأتحدث عن نظرية صارت الاقرب لي في الرؤية الى الان وهي نظرية "شين سي" الصينية وهي تتلخص في أن الخيال الخلاق المعبر عنه في شكل مادي لغوي فني.. الخ أو غير شكل مادي هي حرية الحركة للصور الخارجية فتتكون تطاحنات.
ويؤسس في علم النفس النفسي أن الخيال عملية نفسية من خلال الحركات الواعية للصور الخارجية تستخدم لإنشاء صور جديدة.
ولكن الخيال لا يعني التفكير بل جزء منه تأمل في الخارج وجزء منه وثوب على الصور الحاضرة مكانيا إلى ما هو غائب
الخيال الفلسفي مثلا أن كان تجريديا يختلف عن الخيال الفني أن الأخير البصري فيه أضخم. ولا أعرف أين قرات مصطلح" الصور الداخلية" وهو مصطلح أن كل ما يتدفق في ذهننا يتكون بصورة لامرئية خارجنا ولكن ليس خارج العين لكن في العين نفسها.
اي ان الصور الداخلية تلك تسبق رؤيتنا للمرأى.
وهذا ما يذكرني بمرة كنت أجلس مع صديق وقلت له كيف ترى نفسك وانت تهوى من أعالي؟ نظر لي وقال لي "لا اريد أن أرى" بينما أنا كنت أشعر لا أرى فقط بتموجات الهواء وانا أهوى، وبغض النظر عن المثال الذي طرحته له لأنه فيه ديستوبيا.
ما أقصده هو القدرة على جلب أي صورة أريد أمامي أشكلها خارج حيز المكان الذي أنا فيه وخارج حتى حيز المكان كله.
على المستوى اللغوي الأمر أصعب لان اللغة مادة مخالفة للسائد الدائم وهو الصورة، لذلك الأمر يعتمد على تعاشق اللغة مع الصور الداخلية، الخيال.
أتأمل كثيرا في كيفية كتابتي، كيف أستوحي، كيف أستحضر الكلمات التي تصل إلى مسمياتي؟ فاللغة مستويات متنقلة وتنشط تحريكات التسمية في الشاعر لانه خالق مجازات كثيرة.
لا أريد منذ كنت طفلا الوصول إلى يقين ولا أبحث عنه، بل فقط أريد معلوم ولو باهتا في كل حيز معرفي قيل عن قبليته، فالخيال الإبداعي أو الفني ليس وليد فرادة وهذه نقطة أخرى، ولا يتعلق الأمر بجبرية الإرادة هنا، بل بأن كل ما رأيت وخبرت.. الخ، هو خارجي، وهو مكوني وهو منتجي، فلا حاجة لفرادة أناوية، لأن الصدفة ساعدت بجزء كبير، ومصطلح الصدفة سأحاول تفكيكه في نص قادم.
في كل هذا أجد مترادفات كثيرة لأفكار مختلفة، وأعمال إبداعية سواء فنية فلسفية، وربما هذا يرجع إلى تحصيل نسبية مقاربة من الصور مع الاختلاف البيولوجي.
إن فهم العالم بشكل كامل وبصورة واحدة، شكل يخرب الذات جماليا وشكل ينهي الأفق. ولهذا ينحت الفلاسفة الشعراء الادباء الخ من جسد الغامض هذا، وكل منهم بأداته، وأقول رؤية العالم بشكل واحد وصورة واحدة لأنه إن كنت تعرف كل شيء موجود على منضدتك وأنت معزول معها أو أنك عزلتها فسينتهي التوق أو الحلمنة، وسيظهر الملل.لأن الحياة لا تكون إلا في حيز الشعر.
لا يمكن إهمال في هذا كله البعد البيولوجي الذي بدأت أقرأ فيه منذ مدة لكنه لا يرد أيضا بشكل صارم.”
― السعيد عبدالغني

“أحبك حتى يهلكني وجدك أو تهلكني
أحبك رغم شعوري أحيانا بفراغ الملكوت
رغم قلبي السوداوي وحدسه بالعدم
أحبك وهيامي مسعور لإيجادك بعد عزل الموجود من ذاته
أحبك وأختلف مع عقلي في ذلك
ودلالة حبك تقفرني من العالم
وتخلي المخاطب إلاك.
أحبك رغم فراقك للعالم
وفراقك لرأسي في النكسة
وفصمك لي من روحك.
أحبك لأستجمع عطش العلل لوجودي
لأكون قدرا للقصيدة والوحيدين
أحبك رغم ألمي الشديد من إرادتك
أحبك من كثرة وحدتي وحدك
ومن كثرة ترجمتي لك صرت شاعرا
فلا تجفوني في رأسي ببقاء الحجب
لا أجمع سواك فيّ فلا تجمع سواي فيك.”
― السعيد عبدالغني

“فقال قدس : يكره الإنسان العادي المتأولين الذي لا يمكن تشكيلهم في قوالب لأنهم يهددوا المعيارية الثابتة في الرؤية.يكره الشساعات النفسية التى تتقبل العتمة وتحاول فهمها ولو كانت حتى مطلقة وإجرامية.يكرههم لأنهم يسلكوه ويسلكوا مكبوته ومسكوته وربما يغتاظ ويتشوش من القدرة على ذلك.يكره رؤية المهدّمين لأنهم يشعروه لاوعييا بأنه ممكن يصير إلى ذلك،هذا الاحتمال غير الواضح.
فقلت :لدي شعور بالغربة قدس والهجِرة من الجميع فوحدتي ليست لأن لا يوجد من حولي بل لأنه لا يوجد من يشبهني ولكن الذي كون لاتشابهي ذلك هو الوحدة في أطوارها الأولى وتقديس المعاني على الأشخاص ،تقديس العمل التخييلي على العمل الواقعي حتى الغوص في عفن الجوهر الفارغ من العزاء والخلاص .ربما لأني لم أقتصد في استخدام تلك المخيلة النبوية وربما لأني ذهبت بلا خوف لكل الدروب فيها حتى المظلمة منها.
فقال : لا لذة تضاهي لذة الغياب الكامل عن العالم والتعامل معه كلعبة.كأن كل شيء فيه لعبة ولا يتم الاتكاء على أى ثابت مهما كان.”
― السعيد عبدالغني, الكُفار

“كل ما في قلبك
أشتهي حويه ،
كل ما في قلبي
أشتهى نبذه ،
كل ما في عينك يؤلمني ماورائه
كل ما في عيني يشوق رؤيتك.
أنسى أني أنا
في حضرتك
أنسى أنك أنت
في حضرتي
وأنا تدمر أنت ، وأنت تدمر أنا
ونختلط..
لم جردتني من جنسك وكيميائك
ولم وصلت قلبي وهجوت كفري ؟
لم أدركك بعد لغتك ولغتي
وأفقدك في الطور الأخير من وحدتك ووحدتي ؟
لم تتجلى إن لم تكن ستحضني ؟
لم تحتجب إن لم تكن ستهجرني ؟
لم ابتليتني بجسدي وفارقتني ؟
لم عرضت في عيني عينك ؟
لم عرضت ما في عينك في عيني ؟
لم حذفتني من عينك ؟
لم أرتاح بكفري وأتألم بإيماني ؟”
― السعيد عبدالغني

“سكرت
وفجرت
وطفت
وكفرت
وما اطمئننت
فدلني على ملكوت ابايعه فيك على كلي
ولا تمنعني فرط شهودك إذ ركعت .
سجنتنى الافواه
وظمّأنى السقاه
وأثبتنى فيك باشتهاء
وأسكرتنى بصرة فيك .
كنت كنية لى وكنت كنية لك
ولكنى كفرت من ألمى ببدءي
وجحدت من وطء الادراك
فلا تغفر لى
واظلمنى بغضبك .
افن يا فاني
افن يا مفنى
انا فيك
مهما طويت
مهما حويت
مهما فرغت
فاصلبني ولا تجبني
على باب قلبك
وشيعني إلى حلمك وحبلك
انى استطير ولا أرى
هل تريدني؟
واخسف ما سيرته وسرى”
― السعيد عبدالغني

“لا يعرف الإنسان ذاته الا أن اعتزل
ولا يعتزل الا من زهد فى الأنا
ولا يزهد في الأنا الا تأمل
ولا يتأمل الا من يهيم
ولا يهيم الا من سره الصفو عن الوجود .”
― السعيد عبدالغني

“لدى ثلاث رؤى عن الله ، أولا الجزء العقلي : بعد التفكير الشديد المجرد عن أى حاجة لإثبات وجوده أو نفيه ، وهذا سيكون معى دائما ، رحلة متواصلة ، وجدت أنه فى الفلسفة الحديثة الله غير موجود وفى الفلسفة الإلهية عند الصوفية موجودة وبأدلة عقلية ولكن الفلسفة لا يقبل بها الكثيرون ، ثانيا الجزء الشعوري : أنا أشعر بشىء خفي غامض يوجد فوق قدراتي لأنى عندما أتأمل أشعر بشىء يتواصل ويتجلى ، النقطة الثانية المشاعر الطفولية وخاصة عند الشاعري والجانح للصوفية ، ثالثا الجزء التخييلي : وهو الجزء الاكبر لأن الله هو المطروح الوحيد من كل الاديان لكى يكون المطلق وهذه الفكرة المطلق تبهرنى بشدة .
كل هذا أعتقد أنى متذبذب بينهما بشكل عظيم جدا لأنى لا أعرف بماذا أنتهى مرفأيا وملاذيا وانتمائيا ، للعقل أو العقل أو المخيلة لأن الله فى الثلاثة متضارب الوجود والنفي ، كل التأمل والتفكير والقراءة والكتابة لا تجعلنى أؤمن بل تجعلنى أتيه وأعمق هذا التيه بشدة ..”
― السعيد عبدالغني

“لم أؤول الاحلام طوال حياتي بأنها شكل من أشكال التجلي الألوهي، ربما لشكي المستمر في هذا المتن الذي يحكم المعنى عند من حولي، كنت أؤولها بأن ذلك تطاحنات مرئيات ومعاني ومكبوت وإلخ. ومع ذلك لم أكن أنفي وجود شكل من أشكال الغموض الذي يوجد بلا معرفة أو مفهومية من الإنسان.
ليس لدي جهاز ثنائي ولا جهاز تقييمي لاي شيء ولا أي معيارية أسقطها على الاخر، التجارب التي خضتها والمشاعر التي خلقتها في كونت عندي تقبل لانهائي لكل شيء، بما يمنع مرضنة هذا الذي يرى رؤى في أحلامه من وجهة نظرة، ولأني أعتقد أن الكلمات فارغة من الدلالات إلا ما تسقطها عليه نحن وأن رد الأمر لتدخل إلهي وعناية محاولة لنفخ الايجو الذاتي.
هناك بعض الأحلام التي أنساها ويكون دوما هناك حضور أنثوي فيها وغالبا بشكل ميثولوجي، كان ذلك الحلم بالمجدلينا، لم أكن موجودا حتى آخر الحلم، كانت هي جالسة صامتة بوجه كئيب، ودموعها في عينيها حاضرة لكنها لا تتساقط، كنت تلك العين التي ترى بدون وجودي، وبدأت وقتا بعد وقت تتأوه وتتشنج وظهر ضوء عظيم من بطنها ونزلت أنا ميتا.
لم أعتاد الفزع، الكآبة والباعة التي اختبرت لم تعد تجعل أي شيء مخيف أو غريب بمعناه المفارق الجمالي.
والحلم الذي يتكرر منذ وعيت وبدأت أتذكر أحلامي هو الحلم بأحد ما يسرح شعره في غرفة بها ضوء أرجواني ولا أتبين من هو أبدا بمشط عاجي أفريقي، أظل أحوم حول الغرفة ولكني أصطدم بالحوائط التي تبدو من بعيد بلا حوائط بل شلالات ضوء فقط.
الحلم الثالث هو حلم أني أكون في مذبح وأقول لكائنات منها الإنسان ومنها أشكال من الانسلاخات التي توجد في الفن الغامض والمظلم، أقول لها "أفنوا" بصراخ عظيم وأحيانا برجاء وأحيانا بصوت خفيض وفي كل مرة يفنوا ويتكون غيرهم ويظل الحلم هكذا مستمرا حتى أستيقظ.
الحلم الخامس هو أني أمشي في العالم وجسدي كبير أشد الكون كأني أشد ملاءه وأضعها في صدري حتى يفنى بعد وقت كل شيء ويصبح فراغا مقززا جدا ولا يتضخم جسدي، أصرخ فيعاد كل شيء ثانية.
الحلم السادس أن هناك جمع من الناس مقيدة في سجن كبير وأنا الذي بينهم بلا أساور على القدمين أو اليدين، حتى أفكهم واحدا واحدا وبعد فك آخر شخص يقيدوني هم ويبدءوا في تقييد أنفسهم ثانية ويترك المشهد كأننا زومبي بلا حركة لفترة.
الحلم السابع هو حلم أني موجود في برميل بشكل بشع، في أرض بلا نهاية مليئة بالبراميل التي يطفر منها وجوه كثيرة وهناك لون أرجواني في الاعلى ولا يمكن الخروج أبدا بدون أن أكون مقيدا فلا تظهر أساور أو شيء.
حلم نيتشه هو انتحاره مع الحصان وانا قادم إليه عاريا والدموع تسقط من عيني بلوامس تثقل حركتي للتقدم الذي قلت لصديقة لبنانية أن ترسمه ورسمته.
كنت أتحاشى الرسم منذ صغري لأني لم أكن أريد تلوين هذه الأحلام والخيالات، اللوحات التجريدية حتى تصبح في مخيلتي بدقة الالوان ولكني لا أستطيع تنفيذ أي منها، لم أكن أريد ذلك.
لم أعد أحلم بأي شيء واقعي شخصي منذ مدة طويلة أو ما أتذكره لا يكون واقعيا شخصيا. كنت أحلم إيروتيكيا كثيرا لكن بشكل عنيف وبلا نهاية أي بلا نهاية الممارسة إلا بموتي.
هذه الأحلام مواد للكتابة، مواد قيمة حيث كل شيء غير مرتب ولا روتين شائع هناك، حتى الشوارع فوضوية مليئة بالخراب الاثيري، دفء إضافي.
ربما ذلك الاضطراب التشكيلي أضافته عدم النوم لأيام والنوم بقدر ضئيل جدا منذ سنوات مع المخدرات والأدوية التي تدمر النشوة بمفهومها الطبيعي والنكسة بمفهومها الطبيعي، فيشعر بالاثنان فقط بدون بين بينهما. والنشوة تحدد النكسة القادمة وعمقها والنكسة تحدد النشوة القادمة وعمقها ، وبعض النشوات العالية تحد من الاستمتاع بالنشوات العادية.
ليس لدي مفهوم الغريب تجاه ذاتي كما هو لدى الآخرين، لا أندهش لأي شيء لكن الحلم هذا خاص أني كنت أصعد بين حجب، حجب قماشية في الاعلى سوداء، اللون كان ابيض ولكنه داكن، فقط أرى بشكل بسيط وأصعد وينفك حجاب، لا يتقطع بل يتنسل، حتى آخر حجاب وعرفت أنه آخر حجاب لأن النور كان يشغل الحجاب وكنت اسم دخانا، لكن أنا شككت أنه كله من مخيلتي لا من الشهود الصوفي أو شيء، رغم أني اتذوقهم واحبهم جدا لكن لدي تصور اخر عن ذلك، وفي لحظات الشك تلك وقعت والحجر تقطعت لاهبط ورقعت مرة أخرى.
*
هناك أشكال أخرى للاحلام كنت أقول قصائد أو شذرات أو جمل بشككل مستمر ومزمن وهوسي وأستيقظ أكتبها
من هذه
جردت المجرد
ومحضت المحض
وما وجدتني.
الخ إلى عدد لانهائي
*
أحلام وأحلام بلا نهاية، الواقع حلم مشترك فقط.”
― السعيد عبدالغني

“كهفي تدمر أيها العالم
خفافيشي اليتيمة المتألمة من النور
والموت اخضر واخضر.
كل شيء يتفكك إلى عبث وألم
حتى الذات المطلقة خلف الخمار
حتى الذات في المرآة التي تعاركني دوما."
في الورقة التي يليها عنوان طويل بالموت "
يبلل الموت روح الشاعر بريقه الخبيث
يحاجج ناره الجوانية
ويثأر من هزائمه السابقة أمامه طيلة قصائده.
فيا أيتها القوة الإعجازية الكبرى للعالم
المعذِبة لفريستكِ وجوارها
تعالي افتلي ظلمتك الغنية حول عنقي
أنا ابن الخراب
لا أهل لي هنا على الأرض."
في الورقة التي تليها شطحة صوفية"
افني خمارك الغريب عن وجدنا
سأغيب فيك حتى نوجد كلينا
فإن تعبت فقوّم قلبي على الغيبة
وإن فنيت فلا توجدني ثانية”
― السعيد عبدالغني, الكُفار

“الله رقعة الالم الواجبة الوجود فيّ ، التى لا تذهب ولا تتلون بأي نوع فناء مع أى حالة باطنية ، القربان الذى ينكره الكثير للبقاء بعد استنفاذ ظاهرة وجودهم، وهو أيضا العلة الدائمة القانونية الشرعية للايمان بتفاهة العدم .”
― السعيد عبدالغني

“كان العالم غيمي وكانت كأنها سينما صامتة وصمتها مريع أحيانا وأحيانا لطيف.كان أحمد يقرأ في حلمي قصائده وكان هذا هو الصوت الوحيد الذي سمعته،كأنه في مذبح يقول
"أُطمر في رأسي نسبوية مطلقة
كل شيء ممكن أن يكون كل شيء
الصفر يترقى لمطلق والمطلق ينحط لصفر.
بدأت عالمى بهذه الوحشية التي تأكلني أولا
تُضعف نبض الإرادة قليلا قليلا
وتجوعني للبياض.
أعترف بجشعي لتدمير الملأ
والتحويم عاليا لرؤية خرابه كنسر واحد في العالم.
أي نشوة لها جاذبية في ماوراء رؤاي
غير التجريب المطلق لكليّ في الشعر
والتلذذ بالأشياء كالتلذذ بالجريمة.
أحببت إمرأة وكان وجدها كلذة انتحاري.
كرهت العالم وكانت كراهته نازع لشري على المعنى.
تطايرت مثل الهباب على أطراف الحدود القاتمة الكثيفة التي تتدفق إلى مالانهاية
لتخرج منيّ القوارض البشعة وتقرضها.
وفي النهاية شاخ نفَس فضائي الباطني.”
― السعيد عبدالغني, الكُفار

“Information does not make a philosophy, information only makes a memory, what makes a philosophy is the way ideas are rotated in the head, and this matter depends on different forms of experimentation, not on settled and codified ways of thinking.”
― السعيد عبدالغني

“لا تصادق من لا يملك سجنه ،
من لا يملك حدوده ،
من لا يعرف تيه ،
من لا يدرك مطلقه ،
لا تصادق يا بني سوى الصدفة
لأنها ستنتشلك من ذاتك عند افتراق الشرود .”
― السعيد عبدالغني

“الموت مستويات معرفية.”
― السعيد عبدالغني

“الكتابة والحلول والتقمص والشخوص والعزلة والفن .. الخ من أدوات التعبير ، ومن الايجادات لمنافذ للبوح ، كلها لمداواة الوحدة ، لأنى لا أستخدم الاخر لأن الآخر لديه شعور ووعي وسيتألم وسادمره وادمر خيالاته عن علاقته معى ، هنا هذا الذى يتعذب ، الذى لا أستطيع تسميته ولا استطيع شخصنته، انه انا ولكن أي انا ، هو المجهول ، المجهول الذى يفعل ويتأثر ويتحد فى منجزي الضائع، لا استطيع أن احيط بترجمة واحدة لما يحدث فى باطني من كلماتي أو كلمات غيرى ، كل كتابتى لمحاولة العثور على هذا المجهول ، فى لحظة يعلو هدير السر ، لا اقدر على أن اكون ، ولا أن أوجد ، أشعر بالعجز الشديد لفعل أي شىء او للتفكير فى اي شىء او لتخييل اي شىء ..”
― السعيد عبدالغني

“أذريتني في أرض كريهة
بلا جوهر واحد واضح
وبفجر مشبوك بالعتمة دوما.
واللغة التي ملكتني
ليست بديلا لألمي من البعاد.
هل رأيت وحدتي من عليائك
كيف خارت بعد هدم الزمان؟
ومحبوبيني كيف خانوا الجهات؟
المكان ورق كرتوني
والفضيحة كلها في المجاز.
هدمت البدء والخروج والبين
وبيتي كله كان من مرايا مكسرة
لا استفهام بقى سوى "لم الوحدة كمال الذوات؟".”
― السعيد عبدالغني

“كل آن تتكون العزلة حتى عندما أكون مع الناس ، تمد أطرافها وتدمر حدود المكان والبديهيات الوعيية للشعور بالزمن وتوجدنى جذريا من الجوهر ، تغلق أى مدخل لى ، وتستنتج باطني وعلى أساس الاستنتاج تغير وجهة التخييل والنشوء القادم الكافى لكيان يحمينى من الانتحار .”
― السعيد عبدالغني

“I became very light, with no solid weight and no bond in the board. I forgive my killer and stay away from my followers, there is no authority in my mind for anything and my heart is all.”
― السعيد عبدالغني

“خنت مثلك يا إبليس وعصيت العالم/الإله الثاني.خنت لأكون ذاتي مهما كان ذلك شرا ومهما نفاني وضيعني.خنت لأكون وحيدا ،لأستمر وحيدا كما كنت ،خنت لكي لا أفقد الشعر فالشر في حكايتي أكثر رومانتيكية.”
― السعيد عبدالغني

“الشرنقة التى تحملنا
تغرد فى بطن عزلة لانهائية
لكى تخرج كمزق نارية
لحكايا عرق الفوضي .”
― السعيد عبدالغني, وجد الغبار التكويني الاول

“تفتحي إنانا
أنا شاعر يريدكِ مهزوم من الزمن
خريفي بدأ مع لغتي
وزهر اليأس من الخلاص عوالم مظلمة
الأسافل ضمرت والأعالي
والجرح ينزع للانسلاخ لمخالب
الصمت مهتاج في فمي
ووهيج الحياة عقيم الدلالات.”
― السعيد عبدالغني

“أعتقد بنسبية المفاهيم جميعها، وأن المطلقات نسبية حتى بين الأشخاص باعتبار الشساعة النفسية، فمثلا مطلق ابن عربي غير مطلق ابن تيمية، مهما دل الاسم على شكل اجتماعي معروف ومحدد. المفاهيم المعينة تصور في الحيز الاجتماعي فقط، لذلك الشعر حتى والنرجسية كذلك. لدي أفرق النرجسية عن العمق الفلسفي بمعنى عندما أتحدث وأقول أنا الوجود فهذه ليست نرجسية لأن النرجسية أمر يتعلق بالأنا في العلائقية مع الآخر، يعني نرسيس كان يحتاج لعاكس مثل المرآة، هو يحتاجها، لذلك النعت بالنرجسية وهذا تم نعتي به كثيرا بالنسبة لي غير منطقي، وله أسباب عدم العوز للآخر شخصيا للمدح أو الذم. وحاجته للنعت والتصنيف لعدم ارادته في الفهم بسبب نَظَم عقله.
هذا الفراغ في الفيسبوك مرآة نرسيسية لكن إن كنت نرجسيا فأين ذهبت كل الوصوف بالبشاعة الشخصية ليست فقط الكلية؟ النص يُرَى بنازع القارىء المكبوت أو المتوق.
سيكولوجية القارىء وثقافته محكومة بالمجتمع الثابت والمكونات له، أنا أبِطن قنابل ضد ما يعتقده كأكثرية لأن هناك أنواع قراء كثر. ألاحظ محاولات كثيرة من الشعراء أو المبدعين لمدح القراء في حين ينعتون الأنظمة والثقافة والخ لكنه لا يحضر "القراء" في حديثه حفاظا على أناه وعلى جمهوره.
الحفاظ على التوازن النفسي والإنساني مفهوم كما أسلفت نسبي، المعيارية بالنسبة لي في تكسير المرايا وحرق هذا البياض. أبحث عن أي مرايا لأكسرها إن أبدتني جميلا. لأن رؤية الذات جميلة تعني نهاية الحركة الجمالية فيها.
بالنسبة للكتابة بغزارة أجد ذلك منطقيا جدا في حالتي، وهذه الغزارة ليست كافية لما أدركت ولهذه الكسارات القوية في باطني. هذا له علاقة برؤية العالم، والاستيحاء اللاإرادي، لأني أجد في النقطة وحيا لكون ومنذ طفولتي وأنا هكذا وربما ما أحدث الانفجار هو المشاعر الكثيرة والمتشابكة تجاه كل شيء والخلخلة لكل معطى بالنسبة للغالبية ثابت.
التعليق على لغتي بالإعجاب أو النفور لا يتدخل في عمليتي الابداعية، ليس هذا تحقيرا بأي شكل، لكني أكتب ذاتي وذاتي لا يتدخل فيها شيء سوى الوحي المتناثر، لن أخفي شيئا كتبته لكي لا أمدح ولكي لا أذم.
وجدت عند أهل الابداع أشكال معيارية تاريخية وثقافية ليس الجميع، منها الاستغراب من الكم بدون قراءة حتى ولصغر السن البيولوجي، المنطقي أن لا تكون المعايير هي هي في مستوى الابداع، ليست فوقية لكن عمقا، لكني ألاحظ الأمر يتناول بأناوية فقط. البيولوجيا لا تحكم الوعي ولا أريد ذكر أمثله قصدا لكي يتم القراءة الباطنية باستفاضة كبيرة فالذات عند إيجادها مثالا تعطل قدر كبير من التفكر.
أنا أكتب ولا أرى التفاعلات، الأسماء، إن كان التفاعل كبيرا أو صغيرا كما أسلفت لا يهمني في عمليتي الابداعية. هناك أناس دعمتني وأنا أقدرهم جدا وكانوا غالبيتهم ممن لم يكتبون لكنهم قارئون بنهم أما رجال الثقافة غالبيتهم لم يدعموا بشيء ولا أقصد الدعم النشر أو خلافه بل عدم النبذ حتى والاستهجان.
لا أصنف الجمهور بحسب مستواه الفكري، الكلمة لها حقول دلالية في الجميع مهما كانت غير مفهومه، لكن الأمر في النور التي تُلقيه الوسائط الإعلامية على النصوص والشعراء، الجمهور لعبة الكثير المعارف، البلد، الثقافة، الاحزاب، الخ.
الكثرة المُعجبة لا تعني الجودة وخَلق الكثرة تلك مشكوك فيها، لأن العالم الثقافي أو غيره مثله مثل العوالم الأخرى، تتحكم فيه معايير خارج النص وخارج الصدق.
الكتابة على الفيسبوك هي هي الكتابة على الورق، بشكل غالب، هناك فروق، مَن يريد أن يَتم الاعجاب به، ولديه مؤسسة مفاهيمية أناوية صائتة سيكتب ما يناسب المعايير المجتمعية الجمالية وهي عادية جدا، ومَن عُمقه يغلب أناه سيكتب ما يريد، لن يُفرِق السكين بين قطعة حلوى وقطعة لحم إن كان ينشد إرادته.”
― السعيد عبدالغني

“المكان غريب جدا ، لا أعرف هل أحلم ام لا ولكنه مكان يمشي فيه اناس صامتون عرايا وعليهم غبار كثيف .لا احد ينظر الى احد ولا احد يبدو عليه الاهتمام بأي شىء ولا أعرف ما دلالة هذا المكان .
المكان اكتشفته بعد تامل طويل وهذه الأمكنة اكتشفها في رأسي دوما ، اكتشف أزمنة وامكنة غريبة بعد التأمل ومضامين لخلق غرائبي بشع احيانا ولكن جماليته جوهرية .
نظرت إلى نفسي وجدتني مختلف الخصائص عنهم منفردا متفردا ولكنهم لا ينتبهون لشىء ولا لأحد، احاول ان اتكلم فلا يخرج صوتي ولكني اسمع صدى ما اريد ان أقول في المكان كله كاننا في كرة زجاج .علي ان اسير لكى أعرف لما يحدث صدى الصوت بهذا الشكل الكبير. كل ما أنوي فعله بدون ان احرك جسدي ، بدون ان أمره. هل تحققت ارادتي السابقة عندما كنت ، عندما كنت ماذا ؟ انسانا. هل تحققت الشاعرية الارادية؟ ان أطير ان اتغلب على الفيزياء ولكن من عدل كيميائي وكيمياء الكون ؟
انه رب الانسلاخ الذى اسميه شعرائيل هو الذى يحول الكائنات إلى كائنات أخرى ويضعهم في اكوان أخرى .هو يتلون كالحرباء ، إلى إنسان ، حيوان ، رياح ، جماد ، ضوء ، .. انا في ارض معالجة الكائنات الى مشاريع تجريبية .”
― السعيد عبدالغني

“أقسى ما في الموت أنه يبتثر عناوين الموتى، يجرد أي حركة تعبيرية للمشي لهم سوى في المجرد المخيل.”
― السعيد عبدالغني

“وجدت في الرفض علة لمعنى العالم، مهما تحولت الخصومة إلي مني، وجدت في الرفض عودة لجوهر المرفوض، ولجوهري. وليس الرفض نرجسية لامتلاء قيمي في، ولكن عدم كامو ليس عدم آخرين كثر.”
― السعيد عبدالغني

“في البدء كان عدما
تدور لكائن غامض
وتكاثرت لوحدته كائنات أخرى
وتكاثرت الكائنات الأخرى لعوالم أخرى
وصارت ملاقحة للتكاثر والتقلص.
خلق الوحيد الأكثرية
كالورث الوحيد المعطى لكل من وجد.
خلق الانسان اللغة لتدمير وحدته
خلق الانسان الآخر لرؤية وحدته
خلق الانسان الشعر للاستمتاع بوحدته
خلق الأنظمة لحوي انفجارات وحدته
و
و
وضعت رأسي على شباك الباص المغلق
أنظر الظلام
وأقدم مباحثي الأخيرة
لم أعد أريد معلوما
أريد غوامضا لا تنتهي.”
― السعيد عبدالغني

“إلى أناييس نن
*
الغريبة فوضوية التكوين
روحها تحمل جسدها وتطير
إلى فخاخ السماوي والممكن
إلى الأزمنة الأولى والأمكنة المحرّمة.
بستانية المعاني
وحقولها الدلالات في صدور العارفين.
كلام وجهها وحي رقيق
وحكايا كغيب منتَج من مآلم.
لا تحترم عبثية العالم ونَظمِه
وتحدِس في لغتها فوضاه الأولى وأول خلقه ،الموسيقى.
غريبة لا قوانين لوهيجها
ولا خمار يؤوَل بعرف العالم.
طاقة الحضور لطيفها سرمدية حولي
وبعثها ينبجس من الموات الطوّاف حولي.
مقذوفة فيها روح هوميرس وسوفوكوليس المنعزلة
وحضتها يأوى التائق لمعارف الأعماق والظلام.
هل تأخذيني في مَطهركِ أناييس؟
لقد تلف العالم في داخلي وخارجي
والروح مفرطة في التيه.”
― السعيد عبدالغني