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“como cierre, en La Fronda —notorio vocero del fascismo criollo— el 1° de diciembre,1812 ya bajo el gobierno fraudulento del general Justo, Lugones publica un artículo encomiástico titulado “En honor de Martínez Estrada”.”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“Es que me temo que el populismo de Marechal (y los varios populismos puestos en circulación en la Argentina, sobre todo por los intelectuales desde el peronismo hacia aquí), consiste fundamentalmente en exhibir a Kant —citándolo desde ya—, para adjuntarle un “Manolo” que opera, a la vez, como cosa familiar y, si cabe, como ironía. Trato desenvuelto y, en la misma emisión, distancia estratégicamente cautelosa.”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“Los Tangos del otro González Tuñón —Enrique— ya glosan en libro lo que hasta ese momento retumbaba apenas en los cabarets, arriba del sainete, o se iba prestigiando (como otros búmerans argentinos) en la localidad de París. Y la serie inaugural de 1926 no se detenía: Jacobo Fijman con su Molino rojo parecía anticipar ya fuera su manicomio artodiano como su mística desolada. Así como en1634 la vertiente más nítida de Boedo, Roberto Mariani1635 resolvía la contradicción lumínica central de su grupo escribiendo entre Claridad y Tinieblas. Y Yunque, por fin, asumía “la niñez desamparada” balanceándose en Barcos de papel que parecían ir boyando obstinadamente de la nostalgia a la pedagogía.”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“De ahí que Barletta, Guibourg, Olivari, Rojas Paz, Yunque, José Gabriel, Petit de Murat, Córdova Iturburu y Enrique, el hermano1678 de Raúl, sean los sostenedores más empecinados y agresivos de esa “trinchera cultural”.”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“Lo rabelesiano —digamos— con sus frecuentes “pedos”, “culos” y “tetas” atentando contra los grandes ademanes de un Aquino divulgado por Chesterton y Belloc. Pero, sobre todo, y mucho más cerca, lo que jocosamente insolente proviene del Cancela, especialmente del Cancela de Landormy,”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“Axiomático, tajante, taxativo, entonces, los “latigazos” conceptuales de Radiografía al aludir a un auditorio de lectores fascinados remiten1788 no sólo a la retórica lugoniana del orador que seduce al auditorio, sino que lo tiene suspendido de sus palabras. Sometido, podría decirse; lo que implica a un público sujeto1789 y a un expositor que ofrece su palabra no en términos dialécticos o de movilización, sino que inmoviliza a la vez que intenta convertirse en “objeto de culto”.”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“Todo Adán Buenosayres está plagado (y hasta estructurado) mediante este procedimiento. Supongo que fue el recurso de Marechal —funcionario del peronismo clásico, con entrada por la derecha nacionalista católica tradicional— para distanciarse aún más y cuestionar satíricamente el “espíritu de seriedad” de Mallea y de la mayoría de la franja de la cultura liberal durante el apogeo del populismo vertical y existencialista.”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“Por su lado, el peronismo clásico realmente no había producido nada que nos atrajera en esta franja; porque si Carlos Astrada era un marginal respecto de ese movimiento, aunque se fuera desplazando desde Heidegger hacia Hegel y Marx, el Adán Buenosayres de Marechal nos parecía rescatable precisamente por su insolencia, sus rupturas sintácticas y su prolongada1734 sátira martinfierrista que nada tenían que ver con el justicialismo institucional. Martínez Estrada, en cambio,”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“reivindicarse como “marxista” convirtiéndose, a la vez, en partidario electoral de López Murphy no es, precisamente, una estratagema dialéctica, sino módica capitulación. Quiénes son tus adversarios, quiénes te aplauden. A”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“llegan a superponerse con las actitudes más riesgosas del Oliverio Girondo de Espantapájaros. Su coloración exasperada y sus ritmos espasmódicos culminan en una oralidad que realiza ciertos extremos que los vanguardismos de los años 20 ni llegaron a plantearse. Y si sus contradicciones más evidentes aparecen en Cien cabezas que se usan —que lo llevan hasta los bordes de Jacobo Fijman—, logra canalizarlas en el elaborado misticismo de Leche de higos.”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“Radiografía se define, además, con un énfasis intenso y como una glosa a la actividad política de De la Torre. De Lisandro de la Torre estoy hablando. Figura ineludiblemente referencial en aquella inflexión histórica no sólo por los laterales de1817 la temática lisandrista que se superpone con la de Martínez Estrada, sino por la entonación trágica en que ambos coinciden.”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“Adán es Noé Jitrik, y lo hace desde el radicalismo sartreano que en ese momento coloreaba a “los parricidas”, disfrutando de la desenvoltura del vocabulario de Marechal, así como irritándose frente a los fuertes resabios antisemitas que decoran a Samuel Tesler. * El dualismo que”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“La más reciente bibliografía de la derecha intelectual argentina —Ni década ni infame: del ‘30 al ‘43 (1991) de Carlos Aguinaga-Roberto Azaretto, y la correlativa El general Justo (1993) de Rosendo Fraga— se dedica esforzadamente a justificar esos años y a exaltar a sus protagonistas conservadores. En esa secuencia sólo falta la apología de Manuel Fresco que contradiga otros trabajos documentados adversos (cfr. Ronald H. Dolkart, Manuel Fresco, Governor of The Province of Buenos Aires, Universidad de California, 1969).”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“* El libro como tal, entonces, no sólo cultiva un aire confidencial que generalmente se comprueba en su arquitectura que, desde una perspectiva urbanística, suele resultar abollada. De esos términos Walsh fue cada vez más consciente. Y más crítico. Y en su pasaje definitivo hacia el periodismo heterodoxo llegó a presentir que realmente se iba exponiendo a “la luz pública” como alguien maquillado que sale de su casa para entrar a la calle. * Alguna vez el mismo Walsh aludió al parentesco del libro tradicional con la pintura de caballete asociando, en cambio, la escritura periodística al muralismo: era el escritor consabido que optaba por la coralidad; un modelo anterior que se reiteraba en la Argentina definido por el tránsito desde la literatura como vanguardismo a la literatura —en circunstancias que se exasperaban— vivida como guerra civil.”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“Facio Hebequer tan próximo a las oposiciones en blanco y negro de Arlt y, con mediaciones, de los perfiles característicos del expresionismo ruso y alemán que prefieren el drama, austero y contrastado, a las decoraciones en sepia o en pastel.”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“última instancia toda crítica es un capítulo de la propia biografía, Martínez Estrada era “mi padre intelectual” allá por los años cincuenta y tantos y abundar, a continuación, en el desamparo intelectual que sentía entonces en Buenos Aires. Sobre todo, si me extiendo en comentarios en torno al clima que vivía en la Facultad de Filosofía y Letras —catequístico, canero y puntual—,1739 y sobre mi desconcierto cotidiano luego de terminar mi aprendizaje1740 en 1952. Más aún, ese tono autobiográfico,”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“estoy refriendo al grupo de escritores jóvenes que, hacia 1953, se agruparon alrededor de la revista Contorno y que fueron llamados por Emir Rodríguez Monegal “parricidas” por su actitud crítica frente a Mallea, Martínez Estrada y Roberto Arlt.1727”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“obsceno que se produjo en el mismo 1933 con el pacto Roca-Runciman, si por un lado subrayó el fin de la gran tradición liberal-elitista argentina, por otro flanco1764 incidió en el malestar ideológico de Martínez Estrada. Un autor que venía del campo más aterciopelado de la poesía pura y del período alvearista (1922-28) entendido como cima y1765 suave disolución del liberalismo clásico. En este continuo, 19301766 adquiere nítidamente así el valor de quiebre y salto cualitativo que en su misma alteración cristaliza en Radiografía. “Libro apocalíptico en correlación a una coyuntura de catástrofe”. En esta encrucijada, por consiguiente, y en la medida en que Radiografía se regodea en el catastrofismo, la elevación por primera vez a la jerarquía cardenalicia de monseñor Copello, inaugural purpurado argentino, acentúa desde otro ángulo la abdicación de las tradiciones anticlericales de los magnos liberales de 1880 en medio de las cuales se habían formado Martínez Estrada y la Argentina”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“en esos años—, con su impacto en la dramaturgia escénica del Armando Discépolo de Relojero o de Babilonia. “Grotescos criollos” ambos en la culminación y cierre de He visto a Dios de Deffilipis Novoa que se superponen,”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“oculta.1796”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“desde la izquierda, por la intensificación de los componentes heterodoxos y las denuncias: no ya la Radiografía de Martínez Estrada que afanosamente busca una interpretación de las secuelas provocadas por la fractura de 1930, sino las series cuestionadoras en distintas zonas: Entre rejas (1939) de Atilio Cattáneo y Tras el alambrado de Martín García (1934) de Alcides Greca; El tirano, alegoría de Enrique González Tuñón, Ha muerto el dictador pero no la dictadura de Ernesto Giudice y El hombre prisionero de Héctor P. Agosti. La agresiva actividad periodística de José Luis Torres —inventor de la divisa descalificadora— y de Onrubia de Botana, así como las denuncias de César Tiempo en dura polémica con el antisemitismo de Hugo Wast. El intenso democraticismo de FORJA encabezado por Jauretche y Scalabrini, y el del grupo Insurrexit con la presencia de Sábato. Incluso en el teatro, Jan es antisemita (1939) de Pablo Palant”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“El1697 cuestionamiento del típico teatro comercial (en grave crisis después de 1930) condicionaba una búsqueda que se fue definiendo por un “antirrealismo” con pretensiones poéticas que dio como resultado, entre otros, Títeres de pies ligeros de Martínez Estrada1698 y El bastón del señor Polichinela de Lanuza, ambos fallidos escénicamente. Incluso, la dramaturgia de Roberto Arlt resultó condicionada parcialmente por esa búsqueda de un “teatro de arte”, característica de la que sólo se salva Isla desierta, única pieza recuperable.”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“modificar la ciudad; la derecha intelectual prefirió apostar a un general. Ambas fracasaron. Pero,1733 ¿de qué estoy hablando? De una apuesta de aquellos años; de la búsqueda de una ecuación que conjurase el elitismo que nos llegaba de Sur y de La Nación desde el campo liberal y, a la vez, que nos contrastara respecto de los tonos populistas que se emitían desde la franja del “peronismo clásico” entre 1945 y 1955.”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“pampa y La cabeza de Goliat; el abandono de Borges del criollismo vanguardista de Fervor de Buenos Aires en beneficio de sus preferencias metafísicas; el reemplazo, en Oliverio Girondo, del humorismo predominante en Veinte poemas para ser leídos en el tranvía o en Calcomanías, a favor de las exasperaciones que en Espantapájaros culminan en una suerte de “memento mori barroco”. Digo, para no abundar en las notas existenciales de Interlunio o en los perfiles que bordean la mística de Persuasión de los días.”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“Si Federico García Lorca sintetiza, tanto por su producción literaria como por su asesinato a manos del fascismo español, a la generación del 27 en su país, Walsh condensa por sus textos y por su eliminación ordenada por el fascismo argentino de los años 1976-83, la problemática mayor, las búsquedas, aciertos y fracasos de los escritores de la generación del 60. Los llamados parricidas por Emir Rodríguez Monegal. Quiero decir: “la generación del Che”. * Una vez”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)

“provenían de Ortega y Gasset, de Waldo Frank y del conde Keyserling —recientes visitantes e intérpretes de la Argentina embebidos todos ellos de una perspectiva irracionalista traducida en una suerte de “fatalismo telúrico”—”
― David Viñas, Literatura Argentina y política: II. De Lugones a Walsh Edición crítico-genética (Proyectos Especiales nº 1)