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La menzogna rende il mondo un palcoscenico dalle quinte sguarnite. Metafora ricorrente in questi capitoli, la trovo calzante: lo spettatore crede a ciò che gli viene mostrato sul palco, specialmente se non ha ragione di sospettare l’inganno. Una volta fuori scena, però, chi percepisce di più la pressione è l’attore, per l’assenza di sostanza di ciò che rappresenta.

• stile puntuale, intriso di emozione senza sfociare nel drammatico (tipico di Carrère);
• contesto processuale, l’approccio è simile a quello di “V13”, anche se presenta molti più elementi personali della vita dello scrittore;
• le conclusioni di ogni osservazione vengono lasciate al lettore, ma è chiaro l’indirizzamento di Carrère;
• progressione capitoli assente, approccio il “quinto” ora

La seconda parte azzera da capo il conteggio dei capitoli. Dalla febbre del sesto capitolo non credo che Gyeong-ha si sia ancora svegliata, vede di fronte a sé In-seon ed entrambi i pappagallini, in una casa avvolta nei ricordi e nel meteo isolante. Non capisco molto bene cosa stia succedendo.

Il capitolo 6, che conclude la prima parte del libro, sembra vanificare tutti gli sforzi narrati fin’ora: Ama, il pappagallino, viene trovato da Gyeong-ha privo di vita.
Flashback del documentario di In-seon su un’auto-intervista. Padre e figlia celati
nella caverna.
La protagonista, dal canto suo, comincia a smaltire lo stress e l’adrenalina, cedendo il passo a febbre e dolori lancinanti. Sopravviverà?

Nella mezz’ora di camminata che separa Gyeong-ha dal laboratorio di In-seong, la protagonista cade rovinosamente lungo la strada e rischia l’assideramento, ma riesce a ridestarsi dal torpore e a raggiungere l’abitazione.

Eccellenti le descrizioni che accompagnano questo torpore, a metà tra il delirio e la personificazione delle sensazioni fisiche che sta provando. La similitudine del palco a pag. 111 🫂

Il quarto capitolo è un capitolo di transizione: la protagonista, sotto una bufera di neve che imperversa, tenta disperatamente di arrivare alla casa di In-seon.

Figure umane anonime, come l’autista dell’autobus e l’anziana signora che lo aspetta, ci ricordano quanta involontaria complicità causi la prossimità fisica della provenienza.
Gyeong-ha è una forestiera dal coreano imbellito.

A terzo capitolo concluso, si capisce quanto vitali siano i flashback per la narrazione. Straziante la storia legata all’infanzia della madre di In-seon, costretta a riconoscere i familiari in mezzo a un cumulo disordinato di cadaveri lasciato indietro dalla polizia militare, colpevoli di un’orrida strage.

Mi chiedo se verrà spiegato anche questo smodato affetto per il pappagallino da soccorrere.