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Não gostei de ter tantos contos antes da obra principal, que só começa na página 199. Por outro lado, gostei do universo deles, parecem histórias individuais, mas no final percebe-se que a maioria estão ligados e fazem parte da trajetória do Oshikiri, o personagem principal. Agora quero ver como o Junji Ito trata o romance original.

Ainda estou no começo de A Leste do Éden, mas já posso dizer que Steinbeck me ganhou de novo. Em A Rua das Ilusões Perdidas, ele tem um dos meus inícios de livro favoritos, e aqui parece repetir o feito com o capítulo que apresenta Cathy. A descrição dela na abertura é uma das melhores que já li na vida.

Nem cheguei à metade desse livro e já quero ler outros dela. A escrita é direta e crua, com frases curtas que contam coisas pesadas sem enfeite, e isso dá mais impacto ao que está sendo dito. Até agora, o livro fala de exílio, de identidade e de uma vida engolida pelo trabalho monótono e repetitivo, que rende só o suficiente para sobreviver e voltar a trabalhar no dia seguinte. Bem contemporâneo.

“Existe então um mundo assim sobre o qual exerço um destino independente?
Um tempo que enlaço com correntes de signos?
Uma existência perene por meu comando?
A alegria da escrita.
O poder de preservar.
A vingança da mão mortal.”

Adorando como o realismo social e a empatia na escrita do Steinbeck são marca registrada dele. Até nos acontecimentos trágicos, há uma relação de compaixão. O banal e o mundano ganham primeiro plano, vidas simples e sem grandes perspectivas tratadas com uma ternura que transforma a mediocridade em poesia.

O luto de Ana ganha uma nova forma quando a filha já crescida começa a perguntar sobre o pai que nunca conheceu. Cada pergunta obriga a protagonista a reviver lembranças e nesse processo ela percebe algo doloroso: já não se recorda de tudo. O romance mostra com muita sensibilidade como quem morre também vai desaparecendo aos poucos da memória de quem fica e como esquecer pode doer tanto quanto lembrar.

"(…) não fossem as sílabas daquele sábado e hoje seríamos outros números, a natureza trampolinesca das proparoxítonas.”

A autora já começa o romance com uma tragédia anunciada como ponto de partida da história, é impactante. Em decorrência disso, deixa que a continuidade seja processamento, não construção de um suspense. Processamento esse que dá espaço para que o luto, a maternidade solo e a perda inesperada de quem se ama não sejam apenas temas ilustrados, mas sejam vividos linha a linha pela protagonista.

Adorando como Steinbeck narra Cannery Row, com uma naturalidade quase documental, sem dramatizar, como se tudo fizesse parte da paisagem daquela rua. Vai se formando um mosaico de tragédias e gentilezas convivendo lado a lado.

É evidente que o livro vai muito além de uma simples premissa de uma mulher que parou de comer carne. Até o fim dessa segunda parte, percebe-se que a família é extremamente problemática, principalmente as figuras masculinas. Extremamente repugnante.

Que livro incômodo. Primeira parte foi bem perturbadora, e esse início da segunda parte só piora com o cunhado como narrador.

“As minhas palavras eram apenas palavras, reprodução imperfeita de fatos exteriores, e as dela tinham alguma coisa que não consigo exprimir. Para senti-las melhor, eu apagava as luzes, deixava que a sombra nos envolvesse até ficarmos dois vultos indistintos na escuridão.”

Paulo Honório aqui foi certeiro:

— O que eu acho é que os deputados e os senadores são inúteis e comem demais.

Que genial e lindo quando o livro traz uma digressão pela Ilíada. No sentido em que se até o guerreiro mais implacável podia ser tocado pela dor e pela “cólera”, talvez até o “esqueleto da morte” possa ser tocado por algo, um acorde de violoncelo, por exemplo. Saramago usa a mitologia como prova de que nenhuma armadura, nem a mais impenetrável, garante imunidade ao afeto.

“Dizes metamorfose e segues adiante, parece que não vês que as palavras são rótulos que se pegam às cousas, não são as cousas."

“(…)é proibido aos adultos terem sido jovens demais. Talvez seja pelo vexame das ilusões escancaradas na cara quando o futuro já se encarregou de lavá-las.”

“Mas os humanos me parece que têm uma coisa obscura, que é saber o que é o certo, o que é o melhor, mas fazer o contrário. Como olhar uma praga se instalando e sentir a vertigem dela. Em algum lugar da mente eles querem a praga, querem deixar-se devorar.”

O que mais me chamou atenção até agora foi a escolha de narrar a história a partir de objetos inanimados. São a árvore do quintal, um espelho da casa, a velha caminhonete Rural da família e a capa de proteção contra agrotóxicos, coisas que normalmente seriam só cenário, mas aqui ganham voz e contam o cotidiano da família