Ariadna Arias's Blog

Durante años, el trono de la fantasía en español ha tenido un solo nombre: Laura Gallego. Su obra, con títulos tan conocidos como Memorias de Idhún o Crónicas de la Torre, marcó a una generación entera de lectores, y lo sigue haciendo. Sin embargo, ¿qué nuevos nombres han surgido desde entonces? Mientras el género vivía un auge imparable en inglés, en nuestro idioma parecía haberse congelado en el tiempo, a la espera de nuevas voces capaces de enamorar y hacer soñar a una nueva generación con mundos imposibles. ¿Qué pasó con la fantasía española? ¿Por qué, tras el fenómeno Gallego, no logramos consolidar una escena potente?

Hasta ahora.

Una nueva generación de autoras se está alzando en España, y lo están haciendo a su manera. Con voz propia, con redes, con lectoras que las siguen de forma devota. Autoras como Miriam Mosquera, Paula Gallego, Ariadna Arias, Andrea Serra, Nia Blanco, Lucía Cerezo y Ari Celdrán están liderando una pequeña revolución que está dando forma a un nuevo movimiento: el romantasy y el romancifi en español. Un fenómeno literario nacido en la encrucijada entre la fantasía y el romance que imita a autoras como Sarah J. Maas, Rebecca Yarros o Suzanne Collins pero también a escritoras de fantasía épica como R. F. Kuang.

Ariadna Arias, la escritora de fantasía oscura que deconstruye el romantasy

Ariadna Arias (@aria_dna.arias) nació en Vigo en 1995 y estudió periodismo en la Universidad de Santiago de Compostela. Hizo un curso en marketing digital y escribió para medios como VICE o La Voz de Galicia. Ha sido la productora del youtuber Carles Tamayo, con el que ha participado en su documental de Amazon Prime «Cómo cazar a un monstruo», en el que ayudó en el momento de la detención del pederasta Lluis Gros. Ahora se está centrando en su negocio de marketing y su nueva carrera como escritora tras autopublicar su primer libro «La vida es una mierda y luego te mueres», que tuvo una acogida moderada con casi 400 libros vendidos, lo que le consiguió una llamada de Planeta para publicar por la vía tradicional.

Ariadna Arias ha comenzado su carrera deconstruyendo el género del romantasy con su nueva fantasía oscura «No dejarás que la bruja viva», inspirada en series de los 90 como Embrujadas (Charmed) o Buffy Cazavampiros. En su novela, una bruja hace un pacto con los demonios que desencadena un apocalipsis en su pueblo y que tendrá que arreglar con ayuda de uno de sus mayores enemigos, al que está vinculada de una manera que ni ellos mismos comprenden.

En palabras de la autora: «Me gusta el romantasy, pero hay ciertos clichés que se han utilizado tanto que, a veces, sientes que estás leyendo la misma historia una y otra vez. En mi libro, «No dejarás que la bruja viva», le doy la vuelta a estos tropes. Por ejemplo, uno es el de las almas destinadas, y en este libro la bruja y el demonio lo están… pero con un giro de guion, ya que ambos lo rechazan. Además, es un verdadero enemies to lovers. Se odian de verdad».

La mayor parte de las críticas señalan que su libro es fantasía con romance, no romantasy, la categoría donde suelen caer todas las mujeres que escriben fantasía. Además, periódicos como La Voz de Galicia han catalogado «No dejarás que la bruja viva» como «fantasía feminista» por tratar temas como la sororidad y el desequilibrio entre hombres y mujeres.

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Publica un libro y echa cuentas sobre los beneficios después de vender solo 270.

Andrea Serra, la reina del romancifi que ha recuperado el género de la distopía

Andrea Serra nació en Gijón en el año 2001. Es graduada en Estudios Ingleses y actualmente trabaja como profesora, aunque lleva una década enamorada de la escritura. Comenzó escribiendo fanfiction basado en el universo de Star Wars y, a los 14 años, se aventuró con novelas juveniles de fantasía épica. Llegó a escribir una trilogía antes de atreverse con el género de la ciencia ficción, su eterno favorito.

Al dar el salto a las novelas futuristas, Andrea comenzó a desarrollar mundos distópicos a través de los cuales explorar la desigualdad social, los gobiernos totalitarios, y el significado de la libertad. Todos estos son temas visibles en su debut literario, Echadla a los lobos (2024, Akane Editorial), la primera parte de una bilogía de distopía romántica new adult. La buena acogida de la saga hizo que la segunda y última parte, Ponedle la corona (2025), entrara en reimpresión nada más salir a la venta.

Que ambas de sus partes hayan llegado a la segunda edición demuestra la gran acogida por parte del público que la saga Los lobos del rey ha recibido. Los lectores la califican como «la verdadera vuelta de las distopías» y «una saga a la altura de Divergente o Los Juegos del Hambre».

Con esta historia, Andrea pretende explorar la desigualdad social en un mundo dividido entre humanos y una especie superior invasora. En una Tierra de la que ya no somos dueños y donde la civilización que conocemos ha desaparecido, Harlow, una humana traidora a la corona, debe servir en la escuadra personal del rey que mantiene a los suyos sometidos. Bajo el mando del soldado más leal al rey, un mestizo de elfo, Harlow tendrá que decidir si lucha por su libertad, cueste lo que cueste, o si deja atrás las posibilidades de convertirse en la dueña de su propio destino con tal de conservar el amor que ha encontrado en su nuevo equipo.

Desde hace varios años, Andrea comparte sus lecturas en las redes de Instagram y TikTok (@andreaserrabooks), plataformas donde también habla de su proceso creativo desde que Akane Editorial decidió publicar su manuscrito, recibido en una convocatoria en la que se presentaron casi quinientas novelas. Andrea también habla de sus nuevas historias y conecta con sus lectores a través de su newsletter mensual y su canal de difusión «Escribiendo con Andrea».

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Nía Blanco, la escritora de fantasía romántica que construye mundos inmersivos y criaturas alucinantes

Nía Blanco (@mikigaiblog) nació en Cádiz en 1997 y, a pesar de que estudió Diseño Gráfico y Visual y Corrección de textos, siempre supo que contar historias era lo que más le apasionaba. Su trayectoria con la escritura comenzó mucho antes de que ella misma fuera consciente cuando, en lugar de jugar con sus juguetes, doblaba páginas en blanco y escribía historias sobre ellos. Durante el instituto, ganó varios concursos de escritura, llegando a clasificarse en los regionales, y más tarde decidió mudarse a Madrid para perseguir sus sueños, dejando atrás todo lo que conocía por la promesa de todo lo que podía llegar a ser.

Nía empezó su carrera en el mundo literario con novelas de distopía juvenil, género que le permitió abordar las injusticias y contradicciones del mundo desde una mirada crítica. Poco después, se adentró en el romance, publicando títulos como Amor por Causalidad y Si nos volvemos a ver, ambos reconocidos como finalistas de los Wattys 2021 y 2023 respectivamente en la plataforma de escritura Wattpad.

Pero fue en la fantasía donde encontró su verdadero lugar en el sector editorial. Una imagen en Pinterest encendió la chispa que cambió su curso. Así nació Piel de Cuervo, su obra más visceral y reconocida hasta la fecha. Una historia oscura, emocional y profundamente humana, protagonizada por Lhyss, una joven marcada por el dolor, la rabia y el instinto de supervivencia, que acaparó la atención de la editorial Penguin Random House en cuanto la presentó durante un pitch editorial en Barcelona.

«No habían pasado ni treinta minutos desde que salí de la sala cuando recibí un mail de mi actual editora de Montena: ¡estaban interesados en publicarme! Me quedé de pie, en medio de la calle, y no sabía si reírme a carcajadas, llorar o pegar saltos. Al final decidí llamar a mi madre y gastarle la broma de que Piel de Cuervo no le había interesado a nadie».

Piel de Cuervo no es solo una novela de fantasía: es un viaje a través del trauma, la venganza y la posibilidad de redención, en el que se plantean preguntas complejas sobre la identidad, la moral y el poder transformador del amor. “La protagonista Lhyss es la rabia encarnada. Pero también es una parte olvidada de mí que pedía ser escuchada”. Durante la escritura de Piel de Cuervo se aisló por completo del mundo exterior. “No dormía, no comía bien, solo escribía”.

Y es que en su narrativa hay espacio para lo épico, pero también para lo íntimo. Como amante de la psicología, Nía analiza a fondo la mente de sus personajes, permitiéndoles vivir, evolucionar y tomar decisiones por sí mismos, incluso cuando eso signifique cambiar el rumbo de la historia. “Actúo como la narradora que habla en nombre de todos ellos, pero lo cierto es que tienen vida propia”.

Piel de Cuervo lanza una pregunta que atraviesa toda la novela: ¿Qué harías si ya no tuvieras nada que perder, si para salvarte debes convertirte en el monstruo que juraste destruir?

A través de sus historias no solo ha llegado a miles de lectores, sino que asegura haberse conocido mejor a sí misma. “Las historias pueden cambiar la forma en que nos vemos, nos pensamos y nos sostenemos a nosotros mismos”.

Tan solo un mes después de su publicación en España, Piel de Cuervo ya está disponible en físico en Perú y tiene fechas próximas de publicación para México y Estados Unidos, entre otros.

Ari Celdrán, la influencer que escribe historia de Ciencia Ficción basados en física cuántica

Ari Celdrán (@ari.celdran) nació en 1995 en Barcelona, donde creció devorando libros de fantasía y soñando con mundos alternativos, y estudió Economía en la universidad. Aunque pronto descubrió que su verdadera pasión era la escritura y la creación de universos donde lo oscuro y lo glamuroso pudieran convivir.
Tras publicar sus primeras novelas, como «EXISTENCE: Proyecto Midgard” y la saga en curso «El irresistible juego de Midnightemptation», comenzó a destacar por una narrativa intensa, visceral y poética que explora los límites entre el deseo y el destino. Sus obras combinan elementos de realismo mágico, romance oscuro y exploración psicológica, reflejando su propia visión del mundo: glamuroso pero cargado de sombras.

Actualmente, Ariadna compagina su carrera literaria con su papel como influencer y representante en el sector de la belleza científica, trabajando con reconocidas marcas y generando contenido que mezcla salud mental, moda y estética en Belleza Creada.
«Mis personajes suelen caminar en la delgada línea entre héroes y villanos porque así veo la vida: ni blanca ni negra, sino llena de matices. En mis libros, el amor no es salvación, sino una fuerza tan poderosa que puede destruir tanto como crear».

Con su última novela, actualmente en desarrollo, Ari explora el género de la fantasía oscura desde una perspectiva intensa y emocional, presentando personajes complejos que enfrentan decisiones desgarradoras. Sus lectores destacan la capacidad de Ari para generar una atmósfera envolvente, donde la línea entre el bien y el mal se desdibuja y el poder y la oscuridad se entrelazan de manera fascinante.

Pero, ¿qué pasa con la fantasía española?

Leemos más títulos internacionales que nacionales, eso es un hecho. Existe una especie de rechazo a fichar por lo español, inconscientemente lo consideramos «de menor calidad». Un escritor o escritora españoles deben luchar el triple por un reconocimiento que los autores internacionales obtienen fácilmente. Sin embargo, parece que el panorama está cambiando.

CONTACTO

Para entrevistas con cualquiera de las escritoras hablar a:

Ariadna Arias: hola@ariadnaarias.com

Andrea Serra:

Nía Blanco: mikigaiblog@gmail.com

Ari Celdrán: comunicacion@bellezacreada.com

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La fantasía romántica es mi género favorito, pero no son muchas las sagas que marcan un antes y un después en nuestros corazones. ¿O sí?

Si te gustan los libros que combinan aventuras, magia y amor, aquí tienes una selección de las mejores sagas del género. Es mi opinión personal, pero dejadme en los comentarios qué os parece esta selección.

Los Juegos del Hambre – Suzanne Collins

Aunque es una distopía, esta saga no puede faltar en la lista. Katniss Everdeen lucha por su vida en unos juegos mortales mientras se debate entre sus sentimientos por Peeta y Gale. Una historia de supervivencia, rebelión y amor en un mundo despiadado que no se centra tanto en el romance como en la rebelión. Nunca me cansaré de decir que el verdadero amor de Katniss es Prim.

Aunque estos libros estén catalogados como fantasía juvenil romántica (o distopía adolescente) para mí son la mejor distopía desde 1984.

He dicho.

@aria_dna.arias

Si los Juegos del Hambre los hubiera escrito un hombre sería la mejor distopía desde 1984 #booktokespañol #librostiktok #bookworm #booktok #distopiaadolescente #distopia #librosdedistopia #suzannecollins #losjuegosdelhambre #elisabetbenavent #betacoquetalibros

♬ sonido original – Ariadna Arias | Escritora

Memorias de Idhún – Laura Gallego

Una de las sagas más icónicas de la fantasía española. Jack, Victoria y Kirtash protagonizan un triángulo amoroso envuelto en una lucha entre fuerzas mágicas, dragones y unicornios en el mundo de Idhún. Si naciste en los 90 y no te has leído esta saga, no tuviste adolescencia.

He dicho x2.

La saga de Geralt de Rivia – Andrzej Sapkowski

Aunque es una saga más adulta, la historia del brujo Geralt de Rivia y su compleja relación con Yennefer, así como el destino que lo une a Ciri, tiene todos los elementos de una gran historia de fantasía y romance. Si a todas las escritoras de fantasía que incluyen romance en sus libros las etiquetan como #romantasy, la saga de Geralt de Rivia no va a ser menos, porque la historia de amor con Yennefer es de las más intensas que jamás se han escrito.

Que te den, patriarcado.

Cazadores de Sombras – Cassandra Clare

Esta extensa saga nos lleva a un mundo oculto donde los Nefilim luchan contra demonios. Con romances apasionantes y un lore profundo, es una de las favoritas del género. ¿Que fue rarísimo lo de Claire y Jace como hermanos? Sí. Menudo cringe. Pero mira.

Una corte de Rosas y Espinas – Sarah J. Maas

Un retelling de «La Bella y la Bestia» con un giro oscuro. Feyre Archeron es arrastrada al mundo de las hadas, donde descubrirá secretos, traiciones y un amor que pondrá a prueba su valentía. La puerta a un mundo increíble en el que te esperan mis mayores crushes literarios (I am a Cassian Girl).

Alas de Sangre – Rebecca Yarros

Una historia llena de dragones, academias de guerreros y un romance explosivo que ha conquistado a miles de lectores en los últimos años. Violet Sorrengail debe sobrevivir en la academia Basgiath mientras se enfrenta a un enemigo inesperado. ¿Puede que sea el peor libro de esta lista? Sí, pero Xaden también es uno de los mejores hombres literarios que he leído jamás.

Vampire Academy – Richelle Mead

Una saga vampírica que mezcla acción, amistad y romance. Rose Hathaway, una guardiana dhampir, se debate entre su deber y sus sentimientos por el misterioso Dimitri Belikov. Yo no me leí esta saga, pero la tengo en pendientes.

Divergente – Veronica Roth

Otra distopía con toques de fantasía y romance. Tris Prior descubre que es diferente en un mundo donde la conformidad es la clave de la supervivencia. Su relación con Cuatro es uno de los puntos más emocionantes de la historia, y libros como Alas de Sangre se han basado en ella para sus propias tramas.

Hush, Hush – Becca Fitzpatrick

Una historia de amor prohibido entre una chica normal y un ángel caído. Nora y Patch protagonizan una relación llena de misterio, peligro y atracción.

Crepúsculo – Stephenie Meyer

El clásico moderno de la fantasía romántica. Bella y Edward han marcado a generaciones con su historia de amor entre una humana y un vampiro. Para gustos, colores. Yo la odié, pero aprecio su cutrez, y me la comí enterita.

El Príncipe Cruel – Holly Black

Jude, una humana en el mundo de las hadas, debe aprender a sobrevivir en un entorno cruel donde el príncipe Cardan se convierte en su mayor enemigo y, al mismo tiempo, en su atracción más peligrosa. Amé esta saga, y el personaje de mi historia No dejarás que la bruja viva tiene muchos matice Judeanos.

Sombra y Hueso – Leigh Bardugo

Ambientada en el Grishaverso, esta historia sigue a Alina Starkov, una joven con un poder extraordinario que podría cambiar el destino de su mundo. Su relación con el Oscuro y con Mal es un pilar clave de la saga, y la escritora fue muy valiente con las decisiones que tomó.

Yo no las hubiera tomado.

Nacidos de la Bruma – Brandon Sanderson

Una obra maestra de la fantasía con un sistema de magia único y una historia llena de giros inesperados. Vin y Elend nos regalan una relación intensa en un mundo donde la niebla lo cubre todo. De nuevo, me la pela que esto sea en realidad solo fantasía. Si lo hubiera escrito una mujer, la hubieran catalogado como fantasía juvenil romántica.

Si buscas historias de amor envueltas en magia, peligro y mundos fantásticos, estas sagas son imprescindibles. ¡Ahora solo queda decidir cuál leer primero!

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Una reflexión sobre los diferentes tipos de amor con alguna que otra controversia entre sus páginas

Es difícil leer este libro con la perspectiva del siglo XXI y no darte cuenta de tres temas: la obsesión que se hace pasar por amor, los violines y los archivos PDF. Pero, ¿es esto culpa de el gran Gabriel García Márquez, o de los lectores, que no hemos sabido interpretar la novela? 

Ojo: esta reseña sobre el libro El amor en los tiempos del cólera contiene spoilers. Así que, si no te has leído el libro, sal de aquí. O si has venido porque no te lo quieres leer pero te van a hacer un examen, pues sigue, que con todo lo que te voy a contar vas a aprender mucho. 

Pero primero….. me presento. Soy Ariadna Arias, escritora de fantasía, y en mi Tik Tok @aria_dna.arias damos tips de escritura y hablamos de libros. Además soy escritora y mi libro La vida es una mierda y luego te mueres está disponible en Amazon. 

¿Qué es ‘El amor en los tiempos del cólera’?

El amor en los tiempos del cólera es una de las novelas más famosas del célebre escritor colombiano Gabriel García Márquez, que no solo es uno de los máximos representantes del realismo mágico, el movimiento literario que más lo petó en Latinoamérica en el siglo XX, sino que fue ganador del Premio Nóbel de Literatura en 1982 por su primera novela Cien Años de Soledad. 

Esta novela es todo un ejemplo de realismo mágico en la que Gabo disfruta del proceso de contar una historia interesante describiendo con una pluma increíble la sociedad post colonial de una isla del Caribe. Se va mucho por las ramas, sí, pero cuenta las cosas de una manera que es como si estuvieras ahí con los personajes, oliendo el aroma de los mangos, disfrutando de los platos de berenjenas que tanto menciona, escuchando el sonido de los papagayos. Sin embargo, no he podido pasar por alto ciertos aspectos de la novela que me han dejado moñeca: que no es una historia de amor, sino de obsesión y acoso (algo que no sé si fue o no la intención de Gabo) y que blanquea la ped0f1l14.

Mira, ya sé lo que estás pensando. ¿Quién eres tú para criticar al gran Gabriel G. Márquez? Quiero dejar claro que no lo critico a él, porque nunca lo conocí ni sé cómo era como persona. En este blog solo voy a resaltar algunos temas que me han llamado la atención de la novela y sobre los que quiero debatir. De algunos voy a dar mi opinión, intentando ser lo más neutral posible. Después, cada uno, que piense lo que quiera. De hecho, me encantaría que hubiera debate en los comentarios. Desde el respeto, eso sí. 

Sipnopsis ‘El amor en los tiempos del Cólera’

“El amor en los tiempos del cólera” es una novela preciosa y escrita con una pluma increíble y una prosa que ya se está perdiendo. Mientras me documentaba para escribir este artículo, vi varias reseñas en Good Reads que se quejaban de lo aburrida e innecesariamente rimbombante que es la escritura de Gabo. A mí me parece una de las más increíbles. GGM escribe de forma delirante y lo hace de una forma que puedes ver, oír y oler todo lo que te describe, utilizando metáforas brillantes y exagerando todo hasta el ridículo, algo que, por otra parte, es la definición del realismo mágico. Para mí es una clase magistral de escritura, aunque entiendo que haya gente que no la aprecie porque prefiere la sencillez narrativa. Para gustos, colores.

La historia de esta novela narra la vida de Florentino Ariza y Fermina Daza, quienes viven una supuesta “historia de amor” bastante tormentosa a lo largo de más de cincuenta años.

La trama comienza a finales del siglo XIX en una ciudad caribeña ficticia, inspirada en Cartagena de Indias, donde nació GGM. Florentino, un joven poeta y empleado de telégrafos, se enamora perdidamente de Fermina. A pesar de sus sentimientos mutuos, el amor entre ellos se ve interrumpido cuando el padre de Fermina descubre su relación y la envía lejos.

OJO AL DATO: hasta aquí, esto es un retrato fidedigno del cortejo entre los padres de GGM.

Fermina regresa después de un año, pero cuando vuelve a ver a Florentino se da cuenta de todo lo que lo había idealizado y de que, realmente, no lo encuentra atractivo ni siente nada por él, así que le pide que se olvide de ella y, desde entonces, todos los pensamientos que tiene de él son solo de pena o de culpa, pero nunca de arrepentimiento. Fermina se mantiene firme en su decisión, no le da más vueltas.  

Repito: no le da más vueltas. Ella lo rechaza porque no lo ama. Él se queda trastornado por su negativa, se vuelve tan loco de desamor que tiene unos síntomas de enfermedad similares a los del cólera (de ahí el título y el tema central de la novela), y comienza a obsesionarse aún más con Fermina.

Tiempo después, bajo la presión familiar y social, Fermina termina casándose con Juvenal Urbino, un prestigioso médico con el que compartirá una vida quizás carente de pasión, pero estable, feliz a ratos y que la hace sentir afortunada, un amor que definiríamos como compañero, pero no romántico ni pasional.

OJO AL DATO el padre de GM dejó la telegrafía para hacerse farmacéutico, yo creo que también en esto se inspiró el autor para crear al segundo amor de Fermina. 

A partir de entonces y durante 51 años, x meses y x días, Florentino Ariza decide esperar pacientemente la muerte del doctor Juvenal Urbino para reconquistar a su amada. No sin acostarse por el camino con más de 600 mujeres en toda su vida, pero manteniéndose “virgen de amor” para ella, ascendiendo en el trabajo por ella y construyendo una casa palaciega para ella.

Si el amor de Florentino se convirtiera en una serie de Netflix, sería YOU (ya sabes, esa serie en la que un supuesto hombre «romántico» es en realidad un psicópata). 

Finalmente, después de medio siglo de espera, Juvenil Urbino fallece. Florentino la va a buscar al entierro (ni un día se espera el hombre) y empieza a cortejarla con toda la fuerza que no demostró en sus primeros años de noviazgo.

Fermina termina cayendo y terminan juntos, después de mucha insistencia de él. Es un final en el que se nos demuestra que el amor todo lo vence. 

El capitán miró a Fermina Daza y vio en sus pestañas los primeros destellos de una escarcha invernal. Luego miró a Florentino Ariza, su dominio invencible, su amor impávido, y lo asustó la sospecha tardía de que es la vida, más que la muerte, la que no tiene límites.

-¿Y hasta cuándo cree usted que podemos seguir en este ir y venir del carajo? -le preguntó.

Florentino Ariza tenía la respuesta preparada desde hacía cincuenta y tres años, siete meses y once días con sus noches.

-Toda la vida -dijo.

Uf. Pelos como escarpias.

PERO.

Todo lo que está mal en el libro “El Amor en los tiempos de el cólera”

Sorry, pero no puedo quedarme callada.

La obsesión

La obsesión es un tema que se ha tratado mucho en literatura. No la veo mal cuando es correspondida. Es decir, si Fermina hubiera abandonado a Florentino no porque no le interesaba realmente, sino por convención social, pero hubiera seguido amándolo en secreto toda la vida, pues vale. Puedo entenderlo. Puede llegar a parecerme bonito, especialmente porque es ficción, y esas cosas en la ficción quedan bien, son fantasías líricas. Pero la cosa cambia cuando no es correspondida. 

Si se trata la obsesión desde una luz negativa, como hace, por ejemplo, el Perfume, Lolita, Don Quijote, Orgullo y Prejuicio cuando ella lo rechaza por primera vez y le da una lección, está bien. Cuando se hace desde una luz positiva, como creo que es el caso, porque al final Florentino Ariza consigue todo lo que siempre ha deseado, caiga quien caiga, le pese a quien le pese, muera quien muera (ya llegaremos a esa parte) pues, ¿qué quieres que te diga? Pienso que romantiza la obsesión. 

¿Ejemplos? El fantasma de la Ópera, el Diario de Noah, El Gran Gatsby, Crepúsculo, 50 Sombras y, bueno, muchísimos libros YA. También el Dark Romance, pero en este caso no lo critico porque no lo venden como algo romántico, sino como algo oscuro, y muchos de estos libros tienen advertencias sobre la temática y sus personajes, y advierten de que son fantasías que poco tienen que ver con la realidad. 

Fair Enough.

Pero,

¿Es Florentino un romántico o un obseso?

“El amor en los tiempos del cólera” se lleva definiendo durante años como una de las más grandes historias de amor jamás escritas, y yo no sé si esto es culpa de los lectores o del autor. Para mí, Márquez deja claro que el concepto del amor de Florentino es idealizado y no corresponde a la realidad, influenciado por la mala poesía de los románticos populares que leyó. Su forma de describirlo como un poeta que se pasa las horas leyendo folletines de poesía mala podría ser una crítica sutil a la idealización literaria del amor pero, entonces, ¿por qué termina bien? ¿Por qué no tratarlo como lo que es, obsesión?

Aún así le he estado dando vueltas al final y esta frase me llama la atención, y podría indicar que la cosa no termina realmente bien: El capitán miró a Fermina Daza y vio en sus pestañas los primeros destellos de una escarcha invernal. La metáfora de la escarcha invernal se puede interpretar de varias maneras.

Primero, como la vejez, simbolizando la escarcha la canosidad, aunque teniendo en cuenta que ella ya tiene 70 años para este punto, raro me parece. La segunda interpretación podría ser un cambio de actitud hacia Florentino cuando lo ve como “poseído por el espíritu santo” y proponiendo seguir navegando toda la vida. Quizás en este momento ella despierta del sueño y se da cuenta de que no puede seguir con su idilio si sale del barco. La tercera interpretación es que está entrando en el invierno de su vida, la etapa previa a la muerte, y ya no le queda mucho, así que ese será su último viaje.

Pero no lo sabemos, realmente. GGM escribía con la intuición y no le daba demasiadas vueltas al significado de las cosas, dejaba que fuera el lector el que se las diese, y quizás aquí reside su genialidad. Al final, décadas después, aquí me encuentro escribiendo un artículo sobre el significado de un final que siempre se ha interpretado como la victoria del amor sobre todas las cosas, preguntándome si no es al revés, si al final Florentino, en ese barco que izó la bandera del cólera, sucumbió a la enfermedad del amor e hizo que Fermina cayera con él solo para darse cuenta de que su vida ya no tenía sentido fuera del barco.

Los violines 

Nota: “violín” es un eufemismo de internet para referirnos a las viol* a * cio * nes. 

En este libro hay dos violines, y la forma de tratarlos me ha dejado bastante asombrada, porque no me lo esperaba.

El primero es a Florentino Ariza. Después de que Fermina se casa, la madre lo manda en barco a otra ciudad para que trabaje de telegrafista y se olvide de la mujer que lo está perturbando. Él accede, pero sigue pensando en Fermina y decide “mantenerse virgen” para ella. En medio del trayecto, una mujer lo agarra, lo mete en una habitación oscura y mantienen relaciones, sin saber él nunca quién es ella. La busca desesperado y cree adivinar quién es. Se pasa el resto del viaje obsesionándose con ella, pero sin atreverse a hablarle hasta que ella desembarca, él se queda decepcionado y le vuelve todo el amor de Fermina, así que ahí mismo decide volver y esperar por ella hasta que el marido muera. Ese violín es el desencadenante de que él comience una vida de hedonismo, llegando a acostarse con más de 600 mujeres, pero sin olvidar a Fermina. Pero lo que llama la atención es que a él le gusta. Bueno, vale, podemos decir que el violín podría ser consentido precisamente por eso.

Sin embargo.

En uno de los capítulos finales del libro, Leona Cassidy, un personaje secundario y la que podría haber sido la mujer de la vida de Florentino, lo rechaza diciéndole que no es él al que está buscando. Esto es porque, atención, cuando era joven un hombre la agarró en el puerto y le hizo un violín brutal. Desde entonces va diciendo por ahí a todo el mundo que si ven a un hombre alto con la verga gigante que le hizo violín a una negra en el puerto, que le digan que ella lo anda buscando.

Madre mía.

He estado reflexionando sobre este tema y preguntándole a mis amigos qué opinan. Algunos se han escandalizado, otros han dicho que, en esa época, si te “mancillaban” de esa forma tenías que casarte con tu agresor, que quizás era eso a lo que se refiere el libro. Yo creo que no. Yo creo que el libro indica claramente que Leona se enamoró de su agresor porque la experiencia fue brutal y el tío tenía una pija gigante. Otro amigo me dijo “bueno, es que es ficción, y este es uno de los casos en los que no puedes juzgar la fantasía, porque solo es fantasía”. 

Como mujer, me resulta complicado no juzgar el romantizar los violines.

Pregúntale a cualquier mujer cuáles son sus tres mayores miedo. Te aseguro que uno de ellos es el violín. También puede ser una fantasía erótica, ojo. Pero cuando hay consentimiento. Tratar este tema de esta manera cuando vivimos en un mundo en el que, y especialmente en esa época, se viola a una mujer a cada segundo que pasa… Y romantizar así… No sé. Intento verlo desde una perspectiva neutral, pero me cuesta.

¿Qué opináis vosotros? Realmente me interesa el debate. Yo me mantengo firme en la posición de que se está romantizando el violín, pero también comprendo que es ficción, y que realmente GGM no veía estas cosas bajo una luz positiva. O eso espero, vaya. 

Florentino es un archivo PDF

Y ahora llegamos al tema que a mí, personalmente, me ha incendiado y me ha llevado a escribir este artículo. Voy a intentar ser lo más neutral posible.

Pero va a ser complicado.

Ya he dicho que Florentino, durante toda su vida, tiene más de 600 amantes. Nada malo con eso, cada uno que haga lo que quiera. No lo recomiendo por las ETS, pero vale. El caso es que su última amante, que se llama América Vicuña, es una niña de 14 años. No solo eso, sino que es una pariente lejana que unos familiares le envían para que sea su tutor PORQUE CONFÍAN EN ÉL,

La niña, con su trenza rubia y su ropa de colegiala, le recuerda a Fermina de joven, así que, como no, se obsesiona con ella en pos de evocar y cumplir sus fantasías romántica. Pongo aquí el párrafo del libro que me dejó con la mandíbula por el suelo.

Todavía era una niña en todo sentido, con sierras en los dientes y peladuras de la escuela primaria, pero él vislumbró de inmediato la clase de mujer que iba a ser muy pronto, y la cultivó para él en un lento año de sábados de circo, de domingos de parque con helados, de atardeceres infantiles con los que se ganó su confianza, se ganó su cariño, se la fue llevando de la mano con una suave astucia de abuelo bondadoso hacia su matadero clandestino.

El matadero clandestino hace alusión a una habitación que él se hizo construir en su oficina del puerto, pero luego adquiere un significado mucho mayor. Y es que la niña se enamora de él, ambos comienzan una aventura secreta en la que él se cuida de que nadie sospeche nada y de no dejarla embarazada, y al final, cuando el marido de Fermina muere, dejando el camino libre para cortejarla, él abandona a la niña sin remordimientos… y ella se quita la vida. 

Perro lejos de penar por ella, lo primero que le preocuopa a Florentino es que ella no haya dejado ninguna pista de la razón por la que se ha quitado la vida, y cuando razona que nada lo señala a él, sigue adelante sin esfuerzo con su aventura por el río con Fermina. El libro dice que de vez en cuando se acordará de ella con una punzada en el corazón, pero…

Estamos hablando de que un hombre de más de 60 años se ha acostado con una de 15. 

Eso es archivo PDF de manual, y lo peor es que Florentino nunca afronta las consecuencias de ese acto que él sabe que debe llevar a cabo de manera clandestina. 

Cabe preguntarse qué ocurriría si Fermina se enterase. ¿Lo seguiría queriendo? ¿Y qué pensaba realmente América de todo aquello? Parece que ella lo amaba, pero… Venga ya. No es creíble. Todos los casos de abuso sexual infantil que ocurren en las familias son suficientes para que nos demos cuenta de que los niños callan el secreto por miedo, no por consenso ni amor. Es una violín en toda regla. Las leyes lo tachan de crimen porque no se considera que un menor de 16 esté capacitado para dar su consentimiento en una relación sexual. Si, aún por encima, es con un abuelo… Dios, es archivo PDF.

Es que era normal en esa época

Ahora bien, podríamos decir: no, es que en la época era lo normal.

Para empezar, “lo normal” no significa que esté bien.

Para seguir: no, no lo era. Sí, ha habido niñas a las que casaban con hombres muy mayores, por dinero, por necesidad, por lo que fuera. Esto no es más que un abuso patriarcal. Está mal lo mires por donde lo mires, y no puede ser que a Florentino se lo encumbre como héroe de esta epopeya después de cometer un acto así.

Además, el hecho de que el propio Florentino lo esconda y se preocupe de que no lo pillen cuando ella se quita la vida significa que él sabe que estaba haciendo mal.

“No, pero tienes que tener en cuenta la época, GMM nació en los años 20, era socialmente otro asunto”.

Vale. Entonces, ¿por qué mientras GGM romantiza todo esto, Nabokov, un escritor de su época, publicó en los cincuenta Lolita, una obra que critica abiertamente y criminaliza a Humbert Humbert, el archivo PDF de la historia (y que muchos lectores han malinterpretado como una historia de amor, haciendo que Nabokov se desesperase con la gente)? Lolita se publicó en los 50 y EAELTDC en los 80. No puede ser que un autor lo tenga tan claro y, treinta años después, otro lo glorifique. 

Si queréis leer más sobre esta visión de Nabokov vs GGM dejo aquí un artículo de El Nacional de Federico Vegas que lo ilustra perfectamente. Se llama “De Lolita Haze a América Vicuña”. 

Me niego a creerlo

GGM es uno de mis escritores favoritos, así que empecé a buscar en internet entrevistas en las que él hubiera hablado de este tema para justificar que una cosa es la obra y otra el autor. No encontré ninguna específica, pero sí encontré una entrevista que me dejó tiesa. 

https://www.facebook.com/Tintadigital...

Entrevistadora: El amor siempre ha sido identificado con la juventud, ¿es usted el primero en escribir la identificación del amor en una pareja de más de 70 años?

GGM: No. El amor de los viejitos siempre ha sido tema de curiosidad. […] El amor es de todas las edades y yo creo que puede ser mucho más apasionado en la vejez. (Hasta aquí, estoy de acuerdo). Se han inventado el calificativo de “viejos verdes” porque a partir de cierta edad les gustan las muchachitas de 17 años, de 15 años, de 12 años. Y yo digo una cosa: ¿por qué si a mí a los 60 años me gusta una chica de 17 años qué tiene de reprochable si a mis hijos que tienen 20 y 25 también les gusta?

Entrevistadora: *se ríe*

GGM: Y a ellos no les dicen jóvenes verdes. […] Lo que pasa es que es como los homosexuales. Siempre ha habido homosexuales, ahora parece que hubiera muchos pero no, siempre han existido. Lo mismo ocurre con el amor de los viejos. 

¿Cómo?

Empezabas bien, Gabriel, luego no sé qué te ha dado. Obvio que los viejos pueden enamorarse. Pero no de adolescentes, por Dios. No me compares la homosexualidad con la ped* o * fi * lia.

¿Lo peor? He hablado con gente que ha leído este libro y este tema lo habían pasado por alto hasta el punto de ni acordarse. Así que… ¿hemos sido los lectores cómplices de Florentino? ¿Le hemos fallado a América Vicuña? ¿O acaso es un simple recurso literario para que veamos que Florentino no era un ser de luz, sino que tenía sus grises, y que llevará siempre su pecado como una cruz que tendrá que cargar en solitario?

Dejo el tema sobre la mesa, cada uno que opine lo que quiere. 

Todo lo que está bien en “El amor en los tiempos de el cólera”

Vale, también hay cosas buenas.

Retrato realista de el amor, en todas sus vertientesEl amor juvenil e  idealizado

Representado por la relación inicial entre Florentino Ariza y Fermina Daza, lleno de pasión y idealismo.

El amor compañero y pragmático

El matrimonio de Fermina con el doctor Juvenal Urbino, que evoluciona de una unión práctica a una de respeto y compañerismo.

El amor persistente y obsesivo

La constante devoción de Florentino hacia Fermina a lo largo de más de cincuenta años, a pesar de sus numerosos affaires.

El amor pasional

Representado en todas las amantes de Florentino, a las que ama y que lo aman sin necesidad de compromiso o intimidad

El amor infiel

Representado en las mujeres infieles con las que se acuesta Florentino, y en la infidelidad de Urbino con una chica más joven, que lleva al matrimonio a su momento máximo de crisis y que al final los une todavía más, porque no todo es blanco o negro, o bueno y malo. 

El amor en la vejez

El reencuentro y la relación final entre Florentino y Fermina, que demuestra cómo el amor puede perdurar y cambiar con el tiempo

El amor como una enfermedad

A lo largo de la novela, García Márquez compara el amor con una enfermedad, especialmente con el cólera. Esta comparación destaca la intensidad y la irracionalidad del amor, que puede ser tan destructiva y contagiosa como una enfermedad. Al final, el amor de Florentino y Fermina, que resurge en la vejez, puede interpretarse como una cura o una aceptación de esta enfermedad del alma

Reflexiones sobre la vejez, la vida y el cambio de siglo

GGM hace un retrato de como envejecen los personajes y cómo se sienten al hacerlo, y también describe cómo va cambiando la ciudad en la que viven, cómo pasa de ser un lugar inmaculado a un pueblo del pasado que se adapta a duras penas al cambio de siglo, cómo el Río Magdalena pierde su fauna por los cazadores y por culpa de las empresas. Aún así no trata la vejez como algo malo en sí, sino como otra etapa de la vida en la que podemos dejarnos ir o aprovechar lo último que nos queda con la misma pasión de siempre. 

Crítica social

La novela critica las restricciones y expectativas impuestas por la sociedad, especialmente en lo que respecta a las relaciones amorosas y matrimoniales. El matrimonio de conveniencia entre Fermina y Urbino contrasta con el amor apasionado pero socialmente inapropiado de Florentino​.

Trasfondo político

En la novela vemos alusiones a las guerras que se suceden por las colonias, se hace una alusión a la Guerra de los Mil Días, en la que participó el abuelo de GGM, y aunque no se critica nada en específico, sí que vemos que la guerra lo deja todo desolado. 

Conclusión

Este libro es una de las grandes joyas de la literatura. Nos invita a reflexionar sobre muchísimos temas. Para mí es un diez, sin embargo, creo que a la luz del siglo XXI, hay ciertas cosas que no puedes evitar leer sin que te chirríen. Simplemente, creo que tenemos que tenerlas presentes y hacernos nuestra propia opinión.

Así que te leo en los comentarios. 

La entrada Reseña de El amor en los tiempos del cólera de Gabriel García Márquez se publicó primero en .

¿Cómo enviar tu manuscrito a una editorial? 

En este artículo podrás descargar una lista de editoriales con contacto, ¡sigue leyendo!

Tras el chispazo de inspiración inicial y muchas horas de dedicación, por fin pusiste punto final a tu manuscrito. Lo que fue una pequeña idea se ha convertido en toda una obra lista para recibir los últimos retoques y ver la luz pública. Con esto en mente, es momento de averiguar cómo enviar tu manuscrito a un editorial sin morir en el intento. 

Lo primero que debes hacer es elegir bien a dónde enviar tu manuscrito usando un listado de editoriales con contactos. Es muy importante que redactes un email personalizado a cada casa editorial y que adjuntes algunos archivos con información sobre tu manuscrito. Necesitarás buenas dosis de paciencia y perseverancia, en especial si no recibes de inmediato una respuesta positiva. 

¿Cómo contactar con una editorial? 

Contactar con un editorial que quiera invertir en la publicación de tu obra es difícil, pero no imposible. Recuerda que, al igual que tú, muchos otros escritores también intentan hacerse un hueco en este vasto universo. Por lo tanto, antes de tocar la puerta de una casa editorial, es importante que te asegures de algunas cosas. 

Puede parecer obvio, pero lo primero que debes hacer para publicar un libro es patentar su versión definitiva en el Registro de la Propiedad Intelectual. Así obtienes legalmente los derechos de autor que te permitirán explotar comercialmente tu obra, además de proteger tu autoría. ¿Ya puedes contactar con la editorial? No. 

Antes de intentar llamar la atención de un editorial, tienes que asegurarte de que tu libro está bien trabajado. En este punto puede ser necesaria la asesoría de un experto corrector de estilo para identificar posibles errores y realizar alguna revisión. Todo esto te permitirá corroborar la calidad de tu obra y ver si cumple con las condiciones editoriales mínimas. 

¿Qué debes tomar en cuenta para elegir un editorial? 

Un asunto que debes tomar en cuenta sobre las editoriales es que no todas son iguales ni trabajan de la misma manera. Para empezar, hay que distinguir entre los diferentes tipos de edición: edición tradicional, autopublicación y coedición. Además, algunas editoriales reciben originales solo de ciertos géneros y durante un periodo determinado del año. 

Quienes recién comienzan en el mundo de la edición puede que prefieran enviar su manuscrito a una editorial tradicional. Este tipo de editoriales se caracterizan por tener una distribución bastante concreta en un buen número de librerías y centros comerciales. Lo mejor es que aportan una imagen más distinguida como autor y que no hay que pagarles para que publiquen; ellas le pagan al autor. 

Otra opción para publicar un manuscrito consiste en valerse de una plataforma de autopublicación. En este caso, será el autor el encargado de hacer todo lo necesario para poner su libro a disposición de los lectores. Tendrá que asumir todo el proceso de edición, lanzamiento y distribución, invirtiendo dinero de su bolsillo. 

En tercer lugar, está la coedición, una combinación entre edición tradicional y autopublicación. Con este sistema, el autor y el editor comparten los gastos de publicación, al menos en teoría. Es la opción menos recomendable para autores sin experiencia, a menos que la editorial sea de tu absoluta confianza. 

Elige el momento y la editorial correcta 

La gran mayoría de escritores se decantan por una editorial tradicional a la hora de publicar su obra. No hay nada como la tranquilidad que reporta dejar en manos de expertos todo el proceso de preparación y comercialización de un libro. Ahora bien, para que un editor asuma esta empresa por ti, debes asegurarte de los siguiente: 

Pule y corrige tu manuscrito hasta que sea lo más perfecto posible. Esa será la única carta que podrás jugar para convencer al editor de que te apoye. Si hay errores, como faltas de ortografía, tu manuscrito irá directo a la papelera. Investiga para contactar solo con aquellas editoriales donde tu libro pueda encajar. Algunas editoriales solo aceptan originales de ciertos géneros en particular. No pierdas tiempo enviando tu manuscrito indiscriminadamente. Envía tu manuscrito en el momento correcto. Investiga para saber en qué momento del año las editoriales elegidas están recibiendo manuscritos. Prepara una carta de presentación y una propuesta editorial atrayente. El medio habitual para contactar con la editorial es mediante correo electrónico. ¿Cómo enviar un email a un editorial? 

Ahora veamos cómo enviar un email a un editorial para hacer el primer contacto y convencerlos de publicar tu manuscrito. Para los escritores noveles este paso puede ser intimidante, aun cuando hayan escrito una verdadera obra maestra. Por fortuna, es posible identificar los pasos a seguir y los principales elementos que debe contener un email para editorial. 

Recuerda que las casas editoriales reciben constantemente cientos (o hasta miles) de correos electrónicos de escritores en busca de una oportunidad. Por eso, tu correo debe estar bien estructurado para que sea fácil de leer. Comencemos por mencionar las características que debe tener el correo electrónico que vas a enviar al editorial. 

El correo debe ir destinado a un único receptor, con los campos CC y CCO vacíos. Si quieres enviar el mismo mensaje a otra editorial, debes hacerlo siempre mediante un nuevo envío. En el campo ‘Asunto’ escribe “Propuesta de publicación”. En el cuerpo del email explica quién eres y que escribes porque estás interesado en publicar una obra con la editorial. Menciona que en los archivos adjuntos (carta de presentación y propuesta de publicación) encontrará información con más detalles. Finaliza comentando tu disposición a facilitar cualquier otra información necesaria en caso de que estén interesados en leer tu manuscrito. Cierra el cuerpo del correo con una despedida formal. Cómo hacer la carta de presentación 

La carta de presentación es el primer documento que adjuntamos al correo para la editorial. Se trata de un escrito breve en el que te presentas y ofreces información sobre tu trayectoria académica y laboral que sea relevante para tu perfil como escritor. La carta de presentación debe tener las siguientes características: 

Extensión no mayor a 250 palabras. Fuente Times New Roman o Arial, tamaño 10 o 12 e interlineado de 1,5 o 2. Debe incluir datos sobre el escritor como sus estudios lingüísticos o literarios, premios literarios, libros editados, blogs o webs de temática literaria, participaciones en periódicos o revistas, etc. Hacer referencia breve al contenido de la propuesta de publicación. Cómo hacer la propuesta de publicación 

Junto con la carta de presentación se adjunta la propuesta de publicación, el documento más importante de nuestro correo a una editorial. En esencia, la propuesta de publicación incluye: 

Un resumen de la trama de la obra, un índice completo y datos concretos sobre su extensión. Un breve análisis sobre el público al que va dirigida la obra. Una evaluación sincera y objetiva acerca de cómo se posiciona la obra respecto a la competencia. Una explicación sobre cómo la obra encaja con el estilo de la editorial y con el mercado actual en general. Una breve descripción de las aptitudes para la escritura del autor. Lista de editoriales a las que puedes enviarles tu libro

Una vez elaboradas la carta de presentación y la propuesta de publicación, es momento de probar suerte y enviar un email a las editoriales elegidas. Es aquí donde la paciencia y la perseverancia serán esenciales para no desesperar en tu búsqueda de una oportunidad. 

A continuación, hallarás una lista de editoriales españolas a las que puedes enviarles tu libro. Algunas son altamente reconocidas, mientras que otras no cuentan con tanta trayectoria. 

Santillana. Teide. Anaya. MacMillan. Vicens Vives. Everest. Diálogo. Casals. Ediciones Paraninfo. Ediciones Bromera. Edelvives. Barcanova Editorial. Ediciones Siruela. Tusquets Editores. Editorial Anagrama. Acantilado. Impedimenta. Taurus. Alba Editorial. Adquiere la lista de editoriales españolas que incluye su email y contacto

Si quieres publicar un libro en España, el primer paso es escribirlo. El segundo, mandar tu libro a editoriales. Sin embargo, puede volverse una tarea muuuuy cansada: ir buscando el correo electrónico de una editorial de libros una a una, sin tener el email de una editorial, te puede llevar semanas.

Si estás pensando en publicar tu libro y quieres enviarlo a editoriales rápido, adquiere mi lista de editoriales españolas, que incluye su email o su manera de contacto.

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Este listado de editoriales contiene 100 editoriales tradicionales, ninguna de autoedición, y es un Excel con el que podrás copiar sus emails para mandarles tu manuscrito. Aquellas que no tienen email vienen con un url a su página de contactos, donde aceptan manuscritos de escritores noveles.

Lo que NO incluye es el contacto de editoriales que todos conocemos, como Editorial Planeta o Editorial Penguin Random House. Las editoriales que he incluido son pequeñas y medianas, algunas más conocidas que otras, y todas son de edición tradicional, es decir, ellas te pagan a ti, no tú a ellas por publicar.

Algunas preguntas que puedes tener¿La lista incluye editoriales de autopublicación o coedición?

No, mi listado de editoriales españolas solo incluye editoriales de edición tradicional.

¿Todos los contactos de las editoriales son públicos?

Sí, no he incluido ningún dato de una editorial que no aparezca en su propia web. La ventaja de adquirir la base de datos es que no tendrás que recopilar toda esta información por tu cuenta y conseguirás enviar tu manuscrito en tan solo una tarde.

La entrada Lista de editoriales con contacto (España) se publicó primero en .

Lightlark, de Alex Aster, es un libro muy malo que Book Tok me obligó a comprar

Lightlark es un libro de fantasía Young Adult de la autora Alex Aster, una joven de 27 años de ascendencia colombiana y nacida en Estados Unidos. Desde su debut, se ha convertido en todo un Best Seller, rompiendo las listas del New York Times semana a semana. Sin embargo, las críticas a este libro han sido tan malas que cuesta entender a qué se debe tanto revuelo.

Y aquí es donde entro yo a bichear y me doy cuenta de que la autora ha sido acusada por todo Tik Tok de nepotismo.

En este artículo voy a hacer una reseña honesta de Lightlark. Si no te lo has leído y no quieres hacerlo porque te han dicho que es un libro malo, te adelanto que, efectivamente, es un libro MUY malo. Pero es de esos libros malos que vale la pena leerse para, después, criticarlo con tus amigos y echaros unas risas. También comentaré el caso del supuesto nepotismo de Aster, mi opinión al respecto y si es verdad o no.

Por cierto, recomiendo muchísimo la review de s A M Blaushild de Lightlark. Está en inglés y son unas dos horas de lectura, pero vale mucho la pena y me ha ayudado un montón a poner mis ideas en orden para hacer mi propia crítica.

La historia detrás de la publicación de Lightlark

La historia tras la publicación de esta saga, que va a constar de dos partes, me llamó muchísimo la atención, porque es de estas que te hacen pensar «SERÁ SUERTUDA LA ESCRITORA, OJALÁ FUERA YO». Básicamente, Aster consiguió que le publicaran Lightlark gracias a Tik Tok.

¿A Tik Tok, la red social de los bailecitos? Posí.

La escritora, que ya acumula 42 semanas en la lista de best sellers del NY Times, publicó un vídeo de tan solo 15 segundos que se hizo viral, llegando a más de 4M de reproducciones. El tirón de este vídeo, un tráiler que resumía el argumento de su novela, Lightlark, fue tal que le consiguió un contrato editorial y una adaptación del libro a la gran pantalla de manos de Universal. Y todo esto sin ser ella conocida y sin estar el manuscrito editado, después de lo que según Alex, fueron más de 10 años de ser rechazada por todas las editoriales.

Y aquí es donde entra la polémica, porque tras investigar un poco, varios usuarios se dieron cuenta de que Aster proviene de una familia muy acomodada y su hermana es rica, por lo que la acusaron de utilizar sus influencias. Algunos hasta aseguran que la hermana de Aster contrató a una agencia de publicidad para que su cuenta se hiciera viral.

Yo aquí no me meto. Por mucho dinero que tenga una persona, conseguir que te publiquen un libro es complicado. Mi opinión personal es que todo se debe a la fama que ha conseguido gracias a Tik Tok, y conseguir eso ya tiene mérito de por sí, y es imposible pagarlo. Book Tok ha tenido una influencia enorme en el éxito de la novela, por supuesto, pero nadie te pone un arma en la frente para que compres Lightlark.

El caso es que, a no ser que Aster contratase una agencia de marketing sin que nadie se diera cuenta, consiguió hacerse viral y que le publicaran el libro ELLA SOLA. Este es el claro ejemplo de por qué los escritores ahora, además de escribir libros, tenemos que convertirnos en creadores de contenido (agh) e intentar viralizarlo (agh) o no nos vamos a comer ni un colín (agh, pero es lo que hay).

A mí, personalmente, el ejemplo de Aster me motivó bastante porque me hizo ver que Tik Tok funciona, especialmente si, como ella, SABES VENDER (y Aster sabe vender). Así que, aunque hace ya AÑOS que no leo literatura Young Adult (tengo 28, se me ha pasao un poco la edad) decidí ver de qué iba la vaina para inspirarme de su estrategia de publicidad y, de paso, leerme un libro que me llamaba la atención.

Y SÍ, ME LO COMPRÉ Y CAÍ EN EL ENGAÑO, PERO NO ME ARREPIENTO.

Sipnosis de Lightlark

Si bien no me meto en cómo consiguió Aster que le publicaran el libro y opino que tiene mucho mérito que lo hiciera gracias a Tik Tok, sí que voy a criticar el contenido de la novela.

Porque Lightlark es un libro MUY MALO.

Aster será una máquina vendiendo, pero es que todo su marketing está basado en la falsa promesa de la sinopsis de Lightlark. Sí, esa sipnopsis que llegó a 4 millones de personas a través de un video de Tik Tok que se hizo viral, es una verdad a medias. Aviso de antemano: todo eso de que está basado en Los Juegos del Hambre no es más que una mentira. se nota que Lightlark está basado en muchas novelas YA, como Los Juegos del Hambre, Sombra y Hueso, ACOTAR, etc. Pero copia tantas ideas y lo hace tan mal que termina por no parecerse a nada, solo a un mal fan fiction de Wattpad.

Vamos a ver, punto por punto, la sinopsis en inglés del libro, que traduciré al español.

La isla está más poblada que Marina D’Or ciudad de vacaciones

«Cada cien años, la isla de Lightlark aparece para albergar el Centenario, un juego mortal al que solo los gobernantes de los seis reinos están invitados a jugar»

Los publicistas de Lightlark

Suena bien, ¿no? ¡Una isla que aparece cada cien años para albergar un juego mortal, como en los Juegos del Hambre! Quizás la isla surja de las profundidades del mar, quizás sea como una Arena… Puede que podamos leer una novela que trate sobre la supervivencia de seis jóvenes que las pasan canutas intentando matarse los unos a los otros.

Pues… nada de esto. La isla no aparece. Está ahí, solo que rodeada por una tormenta que impide la llegada de barcos y que anula la magia de los portales. Pero es que, además, ¡está habitada! La isla está habitada, sí. Y no por personas moribundas, o espectros de lo que fueron. No. Lightlark tiene pueblo, comercio, plazas, fiesta… y está conectado a varios islotes que pertenecen a otros tres reinos, y que están igualmente habitados (y son tan animados como la capital). Por lo tanto, no es que la isla sea el escenario de un juego mortal, es que es simplemente la capital del reino en la que habita el rey de Lightlark. De los otros cinco gobernantes, tres viven en islotes conectados a esta isla (y sus pueblos se llaman Skyling, Starling y Moonling), y dos viven fuera. Estos dos son Isla, la protagonista, cuyo pueblo es el pueblo Wildling, que huyó al bosque después de que cayeran las maldiciones, y Grim, gobernante de los Nightshade, un pueblo que vive casi en el exilio porque la gente no confía en ellos (obvio, son el pueblo de la oscuridad, duh!).

Aquí ya vemos uno de los primeros clichés que parece acompañar a las novelas de fantasía YA desde la publicación de Harry Potter, Hunger Games o Divergente: la división de razas, pueblos o personas en categorías, como si existieran seis personalidades sobre la faz de la tierra.

La categorización de Aster podría estar bien si se diera algún tipo de explicación. ¿Por qué la mayoría de los pueblos tienen orígenes que tienen que ver con el firmamento (luna, estrellas, cielo, sol, noche) y luego está Isla, que tiene que ver con la naturaleza? Bueno, esto no se explica, y simplemente sabemos que el mundo está dividido en estas seis categorías porque sí.

«Un Juego Mortal», sí claro

Por otro lado, se supone que están invitados a jugar a un juego MORTAL.

PEEEERO.

Pero.

Pero.

Pero no se puede matar a nadie hasta el quincuagésimo día.

Pero se supone que cada gobernante debe proponer una prueba mortal durante esas primeras semanas.
PEROOOOOO.

Una de ellas consiste en batirse en duelo, pero sin matarse, porque lo prohíben las reglas (okey).Otra consiste en mostrar los avances tecnológicos de tu nación (super mortal).Otra va de tomar un té de la verdad que muestra tu mayor secreto (¿vale?). Luego hay dos que consisten en atravesar un laberinto de hielo a nado y enfrentarte a tus mayores miedos mirando en un espejo. Pero todos los gobernantes las superan en un par de minutos. Incluso Isla, a pesar de que es la única que no tiene poderes (ya llegaremos a este punto, porque puedo estar hablando horas y horas de que le han quitado la mejor parte a este personaje).

Además, en los 500 años que la prueba se ha estado celebrando, NUNCA ha muerto NADIE.

Deja que esto se asiente.

En un juego MORTAL, nunca ha muerto NADIE.

Entonces, ¿por qué se dice que es mortal? ¡No es mortal en absoluto!

Buenísima idea, malísimo desarrollo.

Las maldiciones no son maldiciones

«El Centenario ofrece a los seis gobernantes una última oportunidad para romper las maldiciones que han plagado sus reinos durante siglos. Cada gobernante tiene algo que ocultar. La maldición de cada reino es singularmente perversa. Para destruir las maldiciones, un gobernante debe morir».

Singularmente perversa, claro que sí

Otra idea que me parece genial: cada pueblo en Lightlark sufre una maldición que no han podido remediar durante siglos. Cada una es singularmente perversa.

¿Seguro?

No tanto. De las seis maldiciones, solo dos son realmente perversas. Otras dos son molestas. Y las dos que quedan son tan irrelevantes que, si yo fuera una gobernante de Lightlark, ni me molestaría en acudir al Centenario para romperlas.

Vamos a descubrirlas.

Sunlight: como son el pueblo del sol, solo pueden salir de noche. Si el sol los toca, mueren. (Maldición molesta). Su Rey es Oro (en la versión inglesa también se llama Oro), un misterioso hombre callado y guapo que es callado y guapo y no soporta a Isla (es guapo).Nightshade: lo mismo, pero al revés. No pueden salir por la noche. (Maldición molesta, aunque no tanto porque por la noche SE DUERME). Su gobernante es Grim, un MISTERIOSO hombre que es guapo y descarado y parece tener un especial interés en Isla y es guapo y DESCARADO. Y oscuro. Skyling: el pueblo del viento antes volaba, por culpa de la maldición ya no pueden. (Maldición irrelevante; ahora son solo personas normales que pueden controlar el viento). Su Gobernante es Azul (AZUL !!!????), un HOMBRE HOMOSEXUAL, por lo que ya podemos decir que la novela es LGTB friendly.Moonling: el pueblo de la luna y el agua debe esconderse las noches de luna llena (una vez al mes) porque el mar intenta ahogarlos a todos. (Maldición irrelevante, no salgas de casa una vez al mes y punto. Casi me parece mejor eso que la maldición de tener la regla xd). Su gobernante es Cleo (¿por qué no seguir con la temática de los colores y llamarla Blanca?), una mujer BISEXUAL que ODIA A ISLA, LA ODIA. Porque, en fin, en esta novela si eres una mujer y no eres Isla, eres mala. Starling: mueren a los 25 años. (Maldición putada). ¿Cómo han sobrevivido 500 años?. Una sociedad así necesitaría que la gente tuviera hijos, como máximo, a los 13, para que al morir los padres, sus hijos tuvieran, por lo menos, 12 años y pudieran sobrevivir solos. Si a una chica se le retrasase el primer período hasta los 17, que puede pasar, su familia ya no tendría relevo generacional, o bien otras personas tendrían que cuidar de sus hijos. Me parece una trama muy interesante y me hubiera gustado que se explorase un poco, pero no se hace ninguna mención al respecto. Su gobernante es Celeste, una chica joven y la mejor amiga de Isla, a la cual conoció durante una de sus escapadas fuera del castillo en el que está recluida. SPOILER WARNING: Celeste es la mala (nadie vio venir que la única mujer importante a parte de Isla iba a ser la villana).

Paro aquí, porque le toca el turno al pueblo de Isla y MERECE MENCIÓN APARTE.

Isla Crown es la joven gobernante de Wildling, un reino de tentadoras CUYA MALDICIÓN ES matar a cualquiera de quien se enamoren. Son temidas y despreciadas, y cuentan con Isla para acabar con su sufrimiento triunfando en el Centenario.

iSLA NO TIENE PODERES, TE LO DIGO YA

Wildling es un pueblo de mujeres ULTRA GUAPAS Y SEDUCTORAS (vaya que sí, es el pueblo de la prota, como para no). Tienen dos maldiciones, pero en esto la escritora ni repara, ni lo explica, ni parece haberse dado cuenta. La primera: si se enamoran, se vuelven locas y matan a su amante. La segunda: una o dos veces al mes tienen que comer un corazón humano. Sí, maldición putada, pero, pero, HEAR ME OUT, ¡muy interesante! Una protagonista de una novela de fantasía romántica que no se puede enamorar o matará a su pareja. ¿A que suena bien? Bueno, pues a callar porque la prota, Isla, no tiene ningún poder y, como tal, no le afecta la maldición.

¿POTENCIAL PERDIDO O QUÉ?

¿Cómo puede ser que te inventes una maldición así y no le saques partido?

Claro, aquí ya te esperas que haya un PLOT TWITS, porque es que los padres de Isla están muertos, así que este es un misterio a resolver. ¡Pero prefería mil veces que no se tocara el tema de los padres y que Isla sufriera la maldición!

En cuanto al tema de comer corazones… *suspira, se frota las sienes, se recuesta en su silla*. ¡¡Es matemáticamente imposible alimentar a toda una sociedad con dos corazones al mes, no hay cadáveres suficientes!!

A M Blaushild, en su crítica a Lightlark (de nuevo, te pongo el enlace) hizo el cálculo matemático y el resultado fue que, para alimentar a unas 5.000 wildlings (suponiendo que solo queden unas pocas), habría que proveerlas con 60.000 corazones al año. Eso son 60.000 personas MUERTAS AL AÑO. En el libro, Isla comenta que solo comen ladrones que van al bosque a robar gemas (porque entre los poderes de las wildling está el crear gemas de forma mágica). Dime, Isla, ¿se cuelan en tu bosque 60.000 ladrones al año? Eso son muchos ladrones, un ejército.

Por otra parte, recordemos que Lightlark, la isla principal, no puede tener comercio con el resto de regiones por culpa de la tormenta. El comercio de cadáveres está vetado. Por lo tanto, los corazones que se comen en Wildling tienen que salir de Wildling (pero allí solo habitan las Wildlings.), o como mucho de Nightshade, el otro pueblo desterrado.

¿Entiendes ahora por qué este libro empezó a tocarme la fibra sensible de lo mal documentado y pensado que está?

«Para sobrevivir, Isla debe mentir, engañar y traicionar… incluso cuando el amor lo complica todo».

Más o menos

Paso por alto lo de mentir, engañar y traicionar porque vale que Isla suelte alguna mentirijilla (sobre todo para proteger SU TEMIBLE SECRETO, QUE NO TIENE PODERES). Pero engañar y traicionar, lo que se dice, no engaña y traiciona a nadie. Más bien al revés (spoiler warning). Pero bueno, que me pierdo.

El amor en Lightlark

Amor. Hablemos de amor.

A mí me encanta el amor, especialmente en la fantasía. Una de las cosas que más me engancha es la tensión que se va instalando entre dos personajes y las escenas que comparten. Las escenas románticas son una de las pocas cosas que este libro hace bien.

Y, aún así, las hace FATAL, porque aunque las escenas hot son interesantes, surgen de una manera tan forzada y fuera de lugar que no puedes para de preguntarte que si Isla es tan inteligente y comedida, ¿por qué se deja arrastrar de esa manera?

Las relaciones en esta novela no se construyen de manera orgánica. Isla tiene dos intereses amorosos. Grim y Oro. Aunque ella tiene menos de 20 años, ellos tienen unos 500 (ays, cliché inapropiado de novela YA, pero vale).

Podríamos decir que Grim tiene ganada la carrera desde el minuto uno. Grim es ese típico personaje de rollo dark-oscuro que tiene un lado misterioso y sensible y otro lado descarado y malvadete que tanto gusta. Grim, sin venir a cuento, mete fichas como si Isla fuera una máquina tragaperras que está a punto de soltar el premio gordo. Grim la ve y ya le pone un mote de esos que suelen poner los chicos malos, como «criatura» o «cervatillo». Su conexión a lo largo de la novela se basa en encontronazos fortuitos que pasan a escenas subidas de tono en las que él se le acerca, le dice alguna que otra frase desafiante, le toca un poco la pierna y se aleja para desaparecer entre las sombras, dejándola confusa pero, sobre todo, CACHONDA. Lo peor, Grim no para de decirle a Isla que es un monstruo, pero no hace nada monstruoso que lo demuestre… Por lo menos no hasta el final.

El otro interés amoroso es Oro, algo que pilla desprevenido al lector, a la escritora e, incluso, a los personajes. Su relación no se enfoca en ningún momento desde el romanticismo, a veces parece que Oro es su mentor o su hermano mayor y, de repente, ¡pum! Están enamorados. En la propia novela hay un pasaje sobre lo muy sorprendidos que se quedan ambos al darse cuenta de que se quieren. Normal, es que su relación es un simple TWIST PLOT, no se construye de la manera correcta, te deja con la cara girada y no le importa a absolutamente nadie.

Lo peor es que no me termina de interesar ninguno de los dos intereses amorosos. Grim es ultra tóxico y, al final del libro, se descubre que le borró la memoria a Isla para que esta se enamorase de Oro sin saber que eso entraba dentro de sus planes. La realidad es que llevaban un año juntos y ya habían hecho cochinadas y, aunque el plan de Grim era alejarse de Isla, lo primero que hace al verla es saltar hacia ella.
Oro, por su parte, está escrito de una manera que parece un señor viejo de edad totalmente inapropiada para Isla. A medida que va avanzando el libro te das cuenta de que no, pero para entonces ya estás más investido en la relación de ella con Grim.

En español, la reseña fue cambiada

Ahora bien, las críticas sobre que la premisa de Lightlark era una mentira cochina han debido hacer efecto, porque en la versión traducida al español, la sinopsis ha cambiado BASTANTE:

Seis reinos malditos.

Una vez cada cien años, sus líderes compiten a muerte para liberar a su pueblo.

Isla Crown es la joven soberana de Wilding, un reino de mujeres guerreras que no conocen el amor y que confían en ella para ganar el Centenario.

Para sobrevivir, Isla está preparada para mentir y traicionar. Aunque no cuenta con algunos lazos que la unirán a sus rivales, ni tampoco con enamorarse de quien puede ser su peor enemigo…

Esta ya encaja más con la realidad, lo que es de agradecer.

Lightlark es una competición a muerte, una yincana, una intriga política, un enemies to lovers y un mcguffin, todo a la vez

La premisa del libro nos promete una competición a muerte entre seis gobernantes, pero eso nunca ocurre. En vez de eso, la trama decide que Isla y su mejor amiga Celeste se pasarán los primeros 100 días en busca de un objeto mágico que tiene el poder de desvincular a un pueblo de su maldición.

Resultado: el lector se siente traicionado.

Pasar de una competición mortal a una yincana de cumpleaños no es lo que se supone que he venido a leer y, sin embargo, es lo que Lightlark me ha dado. Por esto digo que Lightlark se vende como Los Juegos del Hambre pero no lo es. Durante la primera mitad de la novela vemos a Isla ir de una *válgame la redundancia* isla a otra en busca de un objeto que a nadie le importa, porque se sale totalmente de la trama.

Se supone que el plan original de las cuidadoras de Isla era que ella sedujese al rey para poder usar sus poderes (en Lightlark, cuando estás enamorado de alguien se supone que compartís vuestros poderes). SIn embargo, ella pasa del tema y hace su propio plan con Celeste. Esta ruta podría haberse aprovechado si ella:

Hace caso a sus guardianas, intenta seducir a Oro, lo consigue pero, en el proceso, se enamora de él y se siente malContra su propia voluntad, es obligada a colaborar con Oro y termina enamorándose de él. Esto es lo que ocurre, pero cuando ocurre estamos ya en la mitad del libro, después de que Isla se haya pasado buscando el desvinculador por todos lados.

Si yo fuera la editora, me olvidaría del royo del desvinculador y me iría directamente a la colaboración forzada entre Isla y Oro mientras el resto de los concursantes intentan matarse. Además, utilizaría el recurso de la maldición de Isla para crear escenas de tensión entre ellos en las que ella se volviera loca y quisiera matarlo. Creo que hubiera quedado algo guay así.

A mitad del libro, cuando Isla y Oro comienzan a colaborar, de repente todo cambia. Isla abandona la idea de buscar el desvinculador para buscar el corazón de Lightlark, otro objeto mágico que puede ayudarles a deshacer las maldiciones. Otro objeto mágico que Aster se saca de la chistera y que te hace preguntarte por qué sigues leyendo.

A todo esto, la autora no deja de sugerir que está a punto de crearse una rebelión capitaneada por Cleo, la otra personaje femenina del libro, añadiendo a la trama una intriga política que distrae de la competición y que nunca termina de llegar a ninguna parte, aunque supongo que se lo reserva para el segundo libro.

Isla, una Peggie Sue

No me gusta nada usar términos como Peggie Sue, que es como se denomina a los personajes femeninos que lo hacen todo bien «porque sí», «porque molan». Pero, Dios, es que Isla Crown lo hace todo bien «porque sí», «porque mola».

En la prueba de los duelos, Isla es capaz de vencer a Grim y Oro sin esfuerzo, dos de los seres más poderosos del universo de Lightlark que, además, tienen más de 500 años. Se hace la que pierde frente a Oro para no llamar la atención, pero en el libro queda claro que podría haberle vencido si quisiera. Isla, una chica de 19 años SIN PODERES. Aster escribe que Isla se pasó 5 horas colgada de la rama de un árbol y que por eso es capaz de aguantar las estocadas de Oro. ¡Cinco horas! Eso es humanamente imposible, más aún si no se entrena a diario. Este detalle me sacó por completo de la narración. Es como si yo escribo que una vez me pasé haciendo el pino tres días enteros cuando tenía cinco años y, por eso, a los veinticinco pude correr con las manos en una maratón que organizó mi empresa. Y lo peor es que no necesito ni documentarme para conocer ese límite humano.

Cada vez que Isla tiene que enfrentarse a algo difícil de asumir, Aster se saca un Deux Ex Machina y explica cómo sus guardianas la entrenaron para superar retos como ese. Cada. Maldita. Vez. Isla, sin poderes, tiene que atravesar un lago helado a nado y lo hace. Tiene que enfrentarse a sus peores miedos y lo consigue (en menos de cinco minutos). Tiene que encontrar el Corazón de Lightlark, el mismo que Oro lleva toda la vida (500 años) buscando, y lo consigue. Su único defecto es confiar en quien no debe (Grim y Celeste). Por el resto, ella sola podría gobernar Lightlark. Es más, al final del libro no solo descubre que sí lleva teniendo poderes todo el tiempo, sino que, gracias al amor de Grim y Oro, también puede acceder a los poderes Nightshade, Sunlight, Moonlight y Starlight (porque Oro es un Anciano y los Ancianos pueden utilizar múltiples poderes). Y, ah, espera, como asesina a Celeste, se convierte en la nueva monarca de su pueblo (a pesar de que el libro establece en numerosas ocasiones que, si muere un gobernante, toda su nación muere con él).

Lo último que voy a decir sobre el personaje es que pertenece a ese cliché literario de protagonista virgen, abusada desde la infancia, que se enamora de un hombre de edad inapropiada. Ella tiene 19 y sus dos intereses románticos 500 años. No veo cómo se puede establecer una dinámica sana con esas diferencias de edades, ni qué va a ver un hombre inmortal con tanta experiencia vital en una niña. Yo tengo 28 y los chavales de 19 me parecen bebés con patas muy largas, ¿por qué seguimos reproduciendo estos estereotipos tan raros?

El dichoso Plot Twist

Una de las cosas que me llevó a comprar el libro es que Aster, en su Tik Tok, hace mucho incapié en que las últimas 30 páginas están llenas de twist plots, de sorpresas, de emoción…

Y, bueno, sí que podemos decir que hay mucho giro de los acontecimientos y sorpresas que te hacen quedarte como el hamster de este meme.

Pero no por el susto que te da la trama, sino por el miedo que te da lo mal que se ha construido todo.

¿Estáis listos?

Celeste es mala. No se llama Celeste, se llama Aurora, y es la culpable de las maldiciones.

*meme del hamster asustado*

No solo eso, sino que Grim está compinchado con ella y, en realidad, ya conocía a Isla. De hecho, estuvieron juntos y ya habían hecho cosas de novios antes, pero él le borró la memoria porque el plan de Aurora era que Isla y Oro se enamorasen para que Isla obtuviese el poder de Oro y Aurora se lo pudiera robar.

*meme de hamster asustado*

Sin embargo, ahora Isla tiene el Corazón, porque por razones milagrosas descubrió su paradero, y lo invoca para matar a Aurora. Además Isla tiene poderes. Los tuvo todo este tiempo, pero como su padre era un darkling y su madre una wildling, un poder anulaba a otro. Isla es, en realidad, super poderosa.

*meme de hamster asustado*
Isla se cae por una brecha de la Isla y una planta la agarra del pie. Pero no ha sido ella. Ha sido… ¡Oro! Ahora están enamorados y él ha podido acceder a su poder Wildling. Grim no, porque ella ya no le ama. Ohhhhh

Las maldiciones se terminan, Isla ahora es mega poderosa, Oro y ella se aman (porque sí).

Opinión de Lightlark, el fenómeno de Booktok con más agujeros de guion que un calcetín ajado

Aquí te dejo un resumen de mis opiniones sobre esta novela que no debería haber visto la luz del sol sin un par de años de edición previa

Cuando escribes una novela de fantasía, debes pasar tiempo construyendo el mundo, la magia, la política, la economía, la religión… Aster se pasó esto por el forro del sereno y se fue directamente a la parte de «escribir escenas hot».Lo único que engancha de él son las escenas «hot» entre la protagonista y sus intereses amorosos, que si bien tienen cierta tensión, están escritas para el salseo. Me costó mucho leer la novela y me encontraba saltando de una escena «hot» a otra solo para saber con quién acababa la chica. Pero es que incluso estas escenas están mal escritas y parecen un copia-pega de otras escenas hot de libros YA. Le falta estructura. Le falta comprometerse con un solo tema, en vez de irse por las ramas con tantas búsquedas del tesoro, escenas hot, acertijos que no llevan a ninguna parte e intrigas políticas.Hay demasiados twist plots que es imposible ver venir porque no se dejan pistas previas que puedan conducir a ellos, como el repentino amor entre Oro e Isla o que las guardianas de Isla, en realidad, participaran en la muerte de sus padres, o que Grim y ella ya estuvieran juntos pero él le borrase la memoria. En contraposición, que Celeste es la mala es algo que se ve venir desde el minuto uno.El tema de las maldiciones me parece interesante, pero ha tenido un desarrollo tan pobre y se han quedado tan en segundo plano que termina poniéndote de los nervios. ¿Cómo se ha desarrollado la sociedad de Starlight si todos mueren a los veinticinco? ¿Por qué se considera que no poder volar es una maldición para el pueblo de Skyling, si tampoco es para tanto? ¿Cómo hacen las Wildling para alimentarse de un corazón al mes, si no hay cadáveres suficientes en el mundo?¿Tanto costaba adherirse a la premisa del concurso mortal basado en Los Juegos del Hambre? ¿Por qué complicarse con tantas tramas y subtramas?Isla es una pick me spice latina y no vas a hacer que cambie de opinión.

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La diversidad en obras audiovisuales no es forzada a no ser que el autor se autocensure

Mi sueño por excelencia siempre ha sido escribir un libro y convertirme en autora. Así que por mi cabeza van rondando argumentos para novelas que, de vez en cuando, desarrollo. Eso sí, la mayoría de ellos se me quedan a medias porque terminan pareciéndome una basura, pero de mi falta de confianza en mis habilidades textiles (que no textiles de ropa, sino de texto) no hemos venido hoy a hablar.

El caso es que estaba escribiendo el guión de un cómic que estoy haciendo con mi pareja cuando me puse a pensar en si los personajes eran lo suficientemente diversos. El cómic se basa en la mitología celta, concretamente en Galicia. Por ello, me los había imaginado a todos blancos. “Y entonces que hago, ¿meto a un personaje negro como token?”, pensé.

“No, eso sería aún peor”, me respondí. Poner a un personaje secundario racializado en una historia dominada por blancos me parece aún más ofensivo que no poner ninguno. Imaginemos la situación al revés: todos negros y un blanco. ¿Tiene sentido? No. Y tampoco es diverso. Es un token.

Finalmente, estuve razonando un buen rato hasta que llegué a la conclusión de que los celtas pertenecían todos a una misma raza, por lo que no tenía sentido que aparecieran personajes negros en una época en la que ni siquiera se sabía qué era África o si había otro continente más allá del mar.

Entonces llegué al tema de la visibilidad LGTBI. Llevaba tiempo barajando si hacer a la protagonista bisexual pero, ¿qué sentido tenía hacerlo si sus únicos intereses amorosos iban a ser hombres? ¿En qué iba a ayudar poner un personaje bisexual que jamás manifestaba su bisexualidad o, si lo hacía, tendría que hacerlo con calzador, babeando por alguna mujer como hace el personaje de Kristen Bell en “The Good Place”? No, no tenía sentido. Y no aportaba nada a la trama. De hecho, hasta podría resultar ofensivo, como las escenas de la susodicha serie en las que Bell se queda con la lengua colgando como un perro al besar a una mujer en una realidad simulada que su otro interés amoroso (hombre) cancela de repente, provocando que el beso ni siquiera se llegue a ver.

Como el asunto no fluía decidí seguir escribiendo sin pensar en el asunto, hasta que empecé a construir un personaje basado en un hombre que se describe en la mitología celta como “el más bello”. Y, mientras iba imaginándome su historia, inconscientemente lo convertí en una mujer transexual. Y encajaba perfectamente. No quedaba forzado. Simplemente, el personaje se había desarrollado de esa manera y me había contado su historia de forma que, al dibujarse en mi mente, se había convertido indudablemente en una mujer.

Y ahí fue cuando me di cuenta de que, hasta el momento, me había estado forzando a meter a personajes diversos en mi historia porque sí, porque me estaba autocensurando (o todo lo contrario, si es que existe la palabra… ¿autoliberando? ¿Anticensurando? Anticensurando me gusta). Lo que había hecho era intentar cumplir un cupo, un token que no respondía orgánicamente a la construcción del cómic. Solo con la llegada del hombre más bello del mundo, ahora convertido en la mujer más bella del mundo, me había dado cuenta de que los personajes que estaba creando en mi cabeza tenían vida propia, una historia propia y no era yo quien la escribía, sino ellos quienes me la contaban. Y eso era algo que tenía que fluir.

Y aquí llegamos al quid de la cuestión, ¿es forzado meter personajes diversos en obras audiovisuales, literarias o gráficas?

Mi respuesta se encuentra en el medio, como todas las respuestas que doy a todo últimamente (porque, como Aristóteles, sólo sé que no sé nada): ni sí ni no.

Sentirse identificado con los personajes es muy importante

En parte, no. Necesitamos que haya más diversidad en las obras culturales por el simple hecho de que estamos obviando a una parte de la población que también consume esas obras y que tienen el derecho de verse representados. Necesitamos que aparezcan personajes gays, negros, transexuales o discapacitados porque así los niños y niñas fans de series, mangas y películas que lo sean tendrán a alguien con quien sentirse identificados y a quién admirar.

Sentirse identificado con un personaje, ¡qué cosa más bonita! A mí me pasó por primera vez con Spinelli de “La banda del patio” (que vuelvan los noventa, por favor). Ella era tan marimacho como yo, y me hizo darme cuenta de que yo no era un bicho raro, sino una niña muy molona cuya diferencia era su característica más especial.

Además, hay obras en las que, simplemente, la diversidad TIENE que estar. Por ejemplo: en The Umbrella Academy, el cómic, un hombre adopta a siete bebés de diferentes partes del mundo que tienen superpoderes, pero todos son BLANCOS. ¿Eso tiene sentido? Menuda casualidad. Sin embargo, en la serie de Netflix el casting es diverso. Eso SÍ tiene todo el sentido del mundo.

Caridad no, justicia sí

Pero, en parte, sí que puede llegar a ser forzado eso de la diversidad. Porque lo que no necesitamos es meterlos a calzador solo para hacerle un favor a esas minorías o, en el caso de las grandes multinacionales, mejorar el marketing y la imagen de un producto. Porque, al final, cuando se hace algo para hacer un favor a una minoría, lo que se está haciendo es caridad. Y las minorías no necesitan caridad, ni la quieren: necesitan justicia.

Esa justicia solo se consigue en obras donde los personajes diversos encajan de forma orgánica y son auténticos. A-U-T-É-N-T-I-C-O-S. Tan auténticos que no importa si eres blanco, negro o de color arco-iris: se convierten en tus personajes favoritos porque te flipa cómo son, lo reales que parecen.

Y, sobre todo, ¿sabéis lo que necesitamos? Necesitamos que más autores negros, lesbianas, discapacitados… publiquen y se hagan autores. ¿Por qué? Bueno, pues porque, ¿qué sé yo de lo que es ser una mujer racializada? No sé absolutamente nada. ¿Cómo puedo contar una historia de la que no sé nada ? ¿Cómo puedo empatizar con el personaje, comprenderlo, desde mi privilegio de mujer blanca?

Obviamente, esto no quiere decir que yo no pueda meter en mis novelas personajes racializados. Lo que quiere decir es que, si quiero escribir una trama en la que la protagonista sea una mujer negra que sufre acoso en su trabajo porque su jefe es racista, no voy a hacerlo tan bien como podría hacerlo alguien que lo haya vivido.

Y ahí está el problema de por qué no hay representación en el mundo de la cultura de las minorías: está dominado por hombres blancos y heterosexuales que cuentan sus historias desde su propia perspectiva y que, como favor, meten a algún personaje diverso entre los demás. Podrán forzarse todo lo que quieran a contar historias más diversas pero, ¿querrán de verdad? ¿Querrán obligarse a sí mismos a convertir a Gandalf en una persona racializada para ser políticamente correctos o eso les hará perder autenticidad en sus obras?

Yo, amigos, creo que la diversidad no es forzada mientras el autor no la haya metido por quedar bien. Al fin y al cabo, ¿a quién le gusta una persona que está más pendiente de quedar bien con los demás que de estar bien consigo misma?

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Siempre he tenido una estrategia en caso de que lleguen los zombies. Hace una semana lo comentaba con unos amigos durante una cena. Surgió la pregunta “¿Quién crees que sobreviviría a un apocalipsis?” y levanté la mano (aunque realmente solo sobreviviría mi amigo Yago porque sabe cómo hacer Kefir, pan, chocolate y seguramente filtrar su propia orina para poder bebérsela). Me pidieron que lo demostrara pero no quise quedar como una friki total así que comenté de pasada que lo primero es hacer acopio de medicinas porque la gente siempre piensa en los alimentos pero nunca en los antibióticos hasta que se les infecta algo y no tienen con qué remediarlo.

Como no tengo nada mejor que hacer (es agosto y escasean los clientes, ¿nadie quiere que le redacte una web?) he decidido compartir mi plan para sobrevirir al apocalipsis.

Si vinieran los zombies yo ya estaría preparada. Sería MI MOMENTO. El único problema es que siempre me he imaginado que eso pasaría cuando yo tuviera una casa propia porque, con tantas mudanzas que he hecho, es imposible hacer acopio de víveres o tener una mochila con linternas, pilas, mascarillas y demás guardada por si acaso. Por lo tanto, voy a hablar desde la teoría, pues nunca he puesto en práctica los preparativos de mi plan de escape. Adelanto que voy a comentar un par de truquitos pro que seguro que ni se te ha pasado por la cabeza y que te haría estar tres pasos adelante del resto de la gente. Y no, no consisten en COMPRAR INGENTES CANTIDADES DE PAPEL DE CULO como ocurrió en la pandemia (en serio, ¿por qué?).

Almacena lo correcto

Este paso solo sirve para el ANTES del apocalipsis: una vez que esté en marcha, suerte con encontrar lo que necesitas. Imaginemos, sin embargo, que te encuentras en un escenario parecido al de ahora: aún hay productos, solo que la gente se los está llevando todos. ¿Qué haces?

El agua, fuente de vida

Lo más importante es tener agua potable. No confíes en que vaya a salir del grifo permanentemente: en algún momento se va a acabar. Eso sí, mientras no se acaba, utiliza cada botella que vayas vaciando para llenarla de agua del grifo. ¿Por qué? Porque la vas a necesitar para tirar de la cadena. Si no hay agua corriente, con un cubo de agua almacenada puedes expulsar excrementos y orina tubería abajo. Y necesitarás por lo menos un litro cada vez que vayas a desatascar el retrete. Por lo tanto, calcula cuánta agua almacenada vas a necesitar. ¿Haces caca una vez al día o más? ¿Cuántos sois? Mea en la ducha si eres de vejiga pequeña y luego desinféctalo con lejía para que no quede la pileta hecha una guarrada. Ponte creativo/a. Y no, no hace falta que almacenes 6000 tubos de papel higiénico. UTILIZA EL BIDÉ y una toalla si las cosas se ponen feas y se te acaba el paquete que tenías. Y si deja de haber agua corriente, para algo tenías agua almacenada. Usa tu mano y jabón íntimo y luego límpiatela bien.

En cuanto al agua potable, asegúrate de tener una botella de dos litros por persona por día.

La comida, ¿lleno mi nevera de pechugas de pollo?

Cuando aún vivíamos en pandemia e iba al supermercado a hacer acopio de víveres (sin mascarilla y muerta de miedo) me encontraba con que las estanterías de carne, frutas y verduras (y papel higiénico, en fin) estaban vacías. Mal. Muy mal. ¿Cuánto crees que te va a durar un plátano maduro en la nevera sin pudrirse? ¿Y la carne? En un apocalipsis zombie, te vas a quedar sin luz y toda esa carne almacenada se te va a pudrir en dos días. Felicidades, vas a morir.

Lo más importante en estos casos es contar con una despensa llena de latas de conserva, arroz, pasta y, en general, productos imperecederos. Incomprensiblemente las estanterías de las conservas estaban LLENAS en los supermercados. A la gente no se le ocurre que es mejor comprar atún y fruta en almíbar en lugar de chuletas y manzanas.

Calcula la cantidad de tiempo que tendrás que quedarte en casa y haz acopio del equivalente en comida. Así saldrás solo si hay una emergencia.

Pero no te quedes en lo superficial. El agua y la comida no son lo único que vas a necesitar.

Pro tip: piensa que se puede ir la luz y el agua, piensa en qué harías en caso de accidente, piensa, piensa, piensa

¿Se va la luz? Dile adiós al móvil, se te va a acabar la batería. Si quieres enterarte de lo que pasa en el mundo lo mejor es que tengas una radio a pilas. Por supuesto, tener un cargamento de pilas de todos los tamaños y formas puede salvarte el pellejo. Además, servirán también para las linternas, muy útiles durante los apagones. Si no tienes linternas, las velas son una buena alternativa. No olvides los mecheros y las cerillas.

¿Y si el virus zombie es vírico? Qqué mata a los virus y evita que te contagies? La limpieza. Apuesto a que la lejía, el amoníaco, el friegasuelos… siguen ahí. Ya sabes, ve un paso por delante y haz acopio. Limpia bien tu casa, desinféctala. Cómprate un humidificador. ¿Lo habías pensado? Los virus no se propagan bien en ambientes húmedos. Además harás que las habitaciones huelan genial. Ventila tu casa. Y lávate las manos al ritmo del estribillo de Oop I did Again, que dura exactamente los 20 segundos recomendados por los expertos, guarro/a. Piensa que limpiar reduce la ansiedad y da cierta sensación de control. Conviértete en Mónica de Friends y elimina a ese virus mutante a golpe de estropajo.

Ahora piensa en las medicinas. Ya adelanté que, en caso de apocalipsis, nadie piensa en las medicinas hasta que es demasiado tarde. En España ningún farmacéutico te las va a dar sin receta pero, mientras no sea el momento de saquear comercios (es broma, es broma… ¿o no?) puedes comprar cosas básicas. Analgésicos, suero fisiológico (buenísimo para hacer lavados nasales y expulsar a los virus que se quedan en las mucosas), termómetro, vendas, agua oxigenada, alcohol, tiritas, vitaminas, agua con electrolitos… Las vitaminas te servirán para prevenir una enfermedad y suplementar un poco la alimentación. También te darán energía. ¿Qué pasa si te haces un corte en casa, se te infecta y el sistema sanitario está colapsado? Al menos con agua oxigenada y vendas puedes apañar. Lo ideal sería tener antibióticos pero, claro, es difícil que sepas para qué sirven o cómo se usan si no eres profesional sanitario. Descárgate hojas informativas, un folleto, encuentra libros de medicina… (Recuerda que estoy hablando del apocalipsis extremo, del fin de la humanidad, necesitas información).

Ten un plan de huida

¿Adónde te irías si vinieran los zombies? Yo vivo en Vigo y mi padre tiene un barco así que siempre lo he tenido claro: cogería a mi padre y mi gata y nos meteríamos en él. Por supuesto, estaría almacenado con todas las cosas que ya he comentado. Lo ideal sería desembarcar en las islas Cíes porque tienen un restaurante y puedes sitiarte ahí o aprovechar la comida si hay pero, siendo realistas, es probable que los guardacostas te pillen y te echen de ahí o te manden a la cárcel (último sitio donde quieres pasar un apocalipsis zombie). Pero, si aguantas en el mar lo suficiente como para que las autoridades colapsen (el barco de mi padre es de vela así que no necesita gasolina y podemos vararnos con el ancla cerca de la costa) podrás desembarcar en una isla sin problema. Igual a otras personas se les ha ocurrido la misma idea. Si ninguna está infectada, mejor: podéis hacer piña. Todavía es demasiado pronto como para hablar de supervivientes locos que prefieren matarte antes de preguntar cuáles son tus intenciones. Si hay algunos zombies (habrá pocos, es una isla pequeña) tienes facilidad para matarlos y, una vez lo hayas hecho, lo más probable es que no vuelva a llegar ninguno porque estás aislado. Tendrás que vigilar la playa, no vaya a ser que la marea arrastre muertos vivientes.

Ahora, si la cosa no va de zombies sino que sufres un ataque terrorista y vives en algún lugar al que se accede por puente o túnel, ten en cuenta que estos serán los primeros sitios que el estado cierre para evitar el caos. Piensa de forma diferente: ten una lancha guardada para ir por el río, una bicicleta plegable para irte por el bosque o localiza un punto estratégico donde, en caso de emergencia, tu familia sepa que tiene que reunirse ahí con el coche para escapar. Sin embargo, no te recomiendo ir en coche. Piensa en los atascos y, de nuevo, en el cierre de puentes y túneles. No dependas de los vehículos a gasolina: ¿qué vas a hacer si se acaba? En The Walking Dead Rick utilizó un caballo para desplazarse. Diferénciate de la masa o acabarás zombie como todos.

Pro tip: Lleva billetes pequeños

Tú y tu familia llegáis a una frontera y no os dejan pasar. Ha llegado el momento de sobornar a las autoridades. Lleva billetes pequeños (20, 10 y 5 euros) para que te duren y para no perder 100 euros de golpe porque el agente de turno no tiene cambio (normal, es el apocalipsis). Reparte esos billetes en diferentes compartimentos: mochila, bolso, calcetines, sujetador… Así, si te roban, siempre conservarás algo.

Puede que llegue el momento en el que el dinero ya no sirva porque todo el sistema económico ha caído pero, en los primeros momentos de pánico y confusión, irás muy por delante de algunos.

Pro tip: ¿No encuentras comida? Olvídate de los supermercados, ve a los restaurantes

Pongamos que la cosa ya se está poniendo chunga y los supermercados no tienen nada de nada. ¿Sabes qué establecimientos probablemente tengan un montón de comida que no pueden vender? Los restaurantes. Si aún siguen abiertos es muy probable que nadie vaya a comer a ellos (a no ser que estés en España y la gente sea una burra). Por lo tanto, los dueños de los restaurantes estarán DESEANDO deshacerse de toda la carne, verdura, pescado, huevos, leche… que les sobra. Vete con tus billetitos pequeños y haz un trato con ellos. No lo declares a Hacienda. Sé un fuera de ley.

¿Y las armas? (En el caso de los zombies)

España es un país donde la posesión y manejo de armas está prohibido (thank God). Si tienes una pistola, estupendo pero, probablemente no sepas ni dónde encontrar un arma de fuego y mucho menos cómo usarla. Puedes practicar pero, entonces, te quedarás sin balas. Confórmate con armas blancas: cuchillos, bates, una madera con un clavo encajado… Cosas fáciles de usar porque dudo que sepas manejar una espada, vaya. Los cuchillos que uses no deben pesar porque tienes que ser rápido. Reza para que los zombies sean de los lentos. Si consigues controlar el miedo quizás aciertes a matarlos. Como tengan fuerza y rapidez, lo tienes crudo.

Pro tip: ¿Qué pasa con los saqueadores?

Si la situación se va de madre y el Gobierno cae la gente que no ha hecho como tú y se ha preparado empezará a saquear comercios y, una vez que estos se queden sin nada, casas. ¿Qué hacer entonces? Si decidiste no escapar y quedarte en tu pisito piensa cómo protegerlo. Si no tienes armas ni una puerta blindada (normal) esconde bien las cosas más valiosas. El agua, los medicamentos, los productos sanitarios… De nuevo, piensa y ponte creativo. Yo haría un hueco debajo de alguna baldosa del suelo o de un armario (doble fondo).

Pero que no cunda el pánico

Estos son mis consejos de loca planeadora de apocalipsis amante de los zombies.

Si quieres leer artículos serios sobre qué almacenar para ponerte en cuarentena por si vuelve a ocurrir algo semejante a la pandemia, te recomiendo este, este y, si quieres uno mucho más minucioso sobre pandemias de influencia, este.

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El cliché del» enemies to lovers» está más que manido, pero sigue creando un efecto adictivo que convierte cualquier libro, serie, videojuego o película en algo que HAY QUE TERMINAR. ¿La prota se queda con el villano? ¿Pasa de él porque es lo correcto, a pesar de que su corazón le pida lo contrario? ¡Hay que saberlo!

Hace poco me terminé el libro «Sombra y Hueso», de Leigh Bardugo, tras más de siete años sin leer ni una sola novela de género Young Adult (porque, bueno, con 28 años que tengo ya no es un género que me atraiga demasiado). Y, la verdad, lo disfruté. Es una novela simple, pero bien escrita. Sin embargo, lo que destaca es lo bien construida que está la trama «desconocidos a amantes a enemigos a amantes a enemigos» entre Alina y Kirigan (que aún por encima está interpretado por Ben Barnes en la serie de Netflix, o sea, me muero). El caso es que, al terminar la lectura, se me ocurrieron varias preguntas. La primera: ¿de dónde viene el cliché «enemigos a amantes»? La segunda: ¿por qué me (NOS) obsesiona tanto, si está claro que es una dinámica super tóxica?

Así que nada, voy a intentar darle respuesta aquí. Pero antes de empezar, déjame que te recuerde que TENGO UN LIBRO. Es muy chachi. Entretenido. Genial. Puedes ver de qué va «La vida es una mierda y luego te mueres en este enlace».

¿Qué es el «Enemies to lovers»?

Enemies to lovers se traduce a «enemigos a amantes» en español, y es un cliché literario en el que dos protagonistas se desprecian al conocerse, pero terminan desarrollando sentimientos románticos muy intensos.

En novelas de fantasía donde hay que salvar el mundo, lo típico es que esta trama ocurra entre el protagonista salvador y el villano destructor. Este cambio en su dinámica puede alterar, o no, la dirección de la novela (dependiendo de si uno renuncia a sus ideales por el otro, de si terminan juntos, etc). Podríamos pensar que es un cliché solo utilizado en novelas románticas o de fantasía romántica, dirigidas especialmente al público femenino, pero lo cierto es que se ha explotado en todo tipo de obras. Por ejemplo, en James Bond o Indiana Jones, películas que se dirigen más bien a los hombres (aunque nos gusten a todos), los protagonistas tienen al menos una película en la que se enamoran de la que, realmente, es su enemiga en la trama. Tampoco es un género que se limite a lo literario, ya que tenemos diversos ejemplos en el cine (como los dos que acabo de nombrar), en las series (Cole y Phoebe, de Embrujadas, o Buffy y Spike, de Buffy Cazavampiros), e incluso en los videojuegos (Ada Wong y Leon de Resident Evil).

Pero, ¿de dónde recórcholis surge el cliché?

¿Quién creó el Enemies to lovers?

Podríamos pensar que Jane Austen, con su novela «Orgullo y Prejuicio», fue la precursora del «enemies to lovers», o quizás «Cumbres Borrascosas» de Emily Brontë. Si bien esta última novela se publicó décadas después de la de Austen, describe una relación de verdaderos enemigos a amante, porque la dinámica entre Heathcliff y Catherine no solo es tóxica, sino que es destructiva, y no surge del prejuicio y el desentendimiento como en el caso de Elizabeth y Darcy, sino del deseo de venganza.

Yo sí me inclino a pensar que estas dos autoras le dieron forma al género, pero podemos encontrar ejemplos del «enemies to lovers» que se remontan siglos atrás. Por ejemplo, en la mitología griega, con parejas como Paris y Helena, que aunque no se «odiaban», se suponían enemigos por pertenecer a naciones rivales. O en las obras de William Shakespeare, con el claro ejemplo de Romeo y Julieta, pertenecientes a dos familias que se desean la muerte, o Troilo y Crésida, una novela poco conocida del autor ambientada en la guerra de Troya en la que los protagonistas tienen un romance a pesar de pertenecer a bandos distintos.

¿Por qué nos gusta tanto el cliché de «enemigos a amantes»?

La tropa «enemies to lovers» es tóxica como ella sola. Generalmente, se da entre personajes cuyo amor está prohibido, o que se atraen precisamente por el odio que se tienen, o que se convierten en enemigos de todo el daño que se hacen, o cuyo objetivo es acabar con la vida del otro, pero por el camino desarrollan sentimientos inevitables y esto les genera un conflicto. La dinámica puede llevarse a la acción sin caer en la toxicidad si se hace bien, pero entonces estaríamos hablando de una novela en la que el villano o la villana no son realmente los malos, o no pueden hacer nada que sea imperdonable, porque entonces no podrían terminar con el prota sin haberle hecho daño antes. Y, ¿qué es una trama sin un buen villano? Una cacota. Para ejemplo, la relación entre Phoebe y Cole de «Embrujadas», que si bien es una de mis favoritas, termina fatal porque los guionistas se dieron cuenta de que, si Cole no era un villano, no tenían ni repajolera idea de qué hacer con él (las relaciones sanas no dan tanta audiencia) y terminaron haciendo que volviera al «lado oscuro» para alargar la tensión y, después, matarlo.

Hay, sin embargo, motivos psicológicos que explican por qué este cliché nos encanta, y por qué los escritores lo usamos una y otra y otra vez sin aburrirnos.

Nos gusta el morbo

El primer motivo es que las personas nos sentimos atraídas a lo misterioso y oscuro. Muchos tienen en su interior a un salvador deseoso de cambiar al chico o a la chica mala gracias al poder del amor. Una historia en la que esto se hace real nos toca justo en esa fibra sensible del complejo del salvador, y convierte la fantasía en algo posible. Si la prota ha convertido a la Bestia en un hombre, ¿por qué no iba a poder yo? (Pues porque el narcisismo es un trastorno mental incurable, amiga).

La incertidumbre engancha

El segundo motivo tiene que ver con la incertidumbre. ¿Terminarán juntos a pesar de que no deberían, sí o no? Nada engancha más que la incertidumbre. Esto es aplicable a libros, películas, cómics, videojuegos y relaciones románticas de la vida real. Que levante la mano quien no se haya pillado nunca por la típica persona que deja todos tus mensajes en visto, desaparece durante días pero, de repente, te pide que tengáis una cita y se convierte en la cosa más encantadora de la historia… para, acto seguido, volver a desaparecer durante dos semanas. Este refuerzo positivo-negativo crea en nuestro cerebro un estado de alerta que genera una adicción. No podemos dejar de pensar en ello, incluso aunque nos haga sentir gilipollas, tristes y vulnerables.

En las novelas ocurre lo mismo. Ahora te beso. Ahora no te beso. Ahora te hago la puñeta. Ahora te declaro mi amor a pesar de que no debería porque estamos luchando a muerte. Hay novelas malísimas (como Lightlark, un libro del que ya hablaré, porque tiene tela) cuya trama, a pesar de ser un caos absoluto, pasa a un segundo plano. No te importa la historia, te importa seguir leyendo hasta encontrar la próxima escena hot entre el villano y la protagonista. Ya puede haber agujeros de guión del tamaño de la rueda de un camión, con tal de leer la siguiente parte en la que los enemigos se ponen cachondos, tú seguirás leyendo.

Idealizamos personajes ficticios

Y el tercer motivo tiene que ver con la idealización. Hay un motivo por el que tenemos «crushes» reales con personajes ficticios: el cerebro es capaz de enamorarse de un concepto. Si ya idealizamos personas, imagina lo fácil que nos resulta hacerlo con personajes que, al no existir, casi rozan la perfección. Convertir en el objeto de nuestros deseos a un villano que mide 1,87, es capaz de volar y lanzar fuego por las manos, siempre sabe qué decir y tiene la manía de empotrarte contra la mesa es facilísimo si tienes una imaginación demasiado desarrollada.

El problema es pensar que puedes encontrar personas así en la realidad. No me extraña que haya gente que se mete en relaciones tóxicas a la primera de cambio; el amor sano jamás te creará una adicción tan fuerte como aquel que provoca incertidumbre, rechazo y miedo.

Mejores ejemplos de enemies to Lovers en libros, películas, comics y videojuegos

Por si te ha picado el gusanillo de leer o ver algo relacionado con esta tropa, te dejo una lista de los mejores que yo he podido descubrir. Probablemente haya más, pero yo solo voy a citar los que me he leído/visto, excepto en la sección de videojuegos, que he tenido que tirar de Google porque solo conocía un ejemplo.

Mejores libros de enemies to lovers de la historiaMemorias de Idhún: Victoria y Kirtash

Ven conmigo. A mi lado, serás mi emperatriz. Juntos gobernaremos Idhún.

—Kirtash

Un beso es solo un beso, sólo tiene la importancia que tú quieras darle. Puede no significar nada… o puede cambiarlo todo.

—Kirtash

Sombra y Hueso, Alina y «El Oscuro»

“El problema con querer”, susurró, su boca arrastrándose a lo largo de mi mandíbula hasta que se cernió sobre mis labios, “es que nos hace débiles”

—Kirigan (Darkling)

«De acuerdo, conviérteme en tu villano». [en inglés es mejor]

—Kirigan (Darkling)

Dos velas para el diablo, Cat y Angelo

“Te pedí que no te marcharas sin despedirte, Cat.”

—Angelo

«¿Por qué? ¿Acaso crees que los demonios no podemos sentir afecto? Somos seres racionales y experimentamos emociones complejas. Si los ángeles pueden matar, ¿por qué nosotrso no podemos amar?».

—Angelo

Orgullo y Prejuicio, Elizabeth y Mr. Darcy

«Hubiera podido fácilmente perdonar su orgullo, si no hubiera sido porque se metió con el mío».

–Elizabeth Bennet.

«Me he esforzado en vano. No será suficiente. Mis sentimientos no serán reprimidos. Quisiera que me dejaras decirte lo apasionadamente que te admiro y te amo».

–Sr. Darcy.

Cumbres Borrascosas, Catherine y Heathcliff

«Tú no perderás tu sangre fría, porque por tus venas no corre más que agua helada, pero mi sangre está hirviendo y tu frialdad me excita hasta lo inconcebible».

–No encuentro a quien pertenece la cita

La Saga de Geralt de Rivia, Yennefer y Geralt

««»Yo, si algo deseo, no sueño, sino que actúo. Y siempre consigo aquello que deseo».

– Yennefer a Geralt.

«Estamos hechos el uno para el otro. ¿Puede ser que predestinados el uno al otro? Pero nada saldrá de todo esto. Una pena, pero cuando llegue el alba nos separaremos. No puede ser de otro modo. Tenemos que separarnos para no hacernos daño el uno al otro. Nosotros, predestinados el uno al otro. Hechos el uno para el otro. Una pena. Aquel o aquellos que nos crearon el uno para el otro deberían haberse preocupado de algo más. La mera predestinación no basta, es muy poco. Hace falta algo más. Perdóname. Tenía que decirlo».

– Yennefer a Geralt.

Mejores series con enemies to lovers de la historiaEmbrujadas, Phoebe y Cole

«Has despertado algo en mí, Phoebe, algo que creí muerto hace mucho tiempo, mi humanidad, mi capacidad de amar».

— Cole

Si estoy muerto ahora sé que fue por tu mano. Nadie en el cielo o en el infierno tenía poder sobre mí. Por favor no llores, estaba muerto antes de conocerte; nací el día en que me amaste y mi amor por ti me mantendrá vivo eternamente.

— Cole

Te quiero y siempre te querré, pero eso no cambia nada.

— Phoebe

Buffy Cazavampiros, Buffy y SpikeCasi mejor pongo un video. *Cheff kiss*Once Upon a Time, Emma y HookLucifer, Detective y LuciferGossip Girl, Blair y DanFairy Tail, Erza y JellalLos 100, Lexa y ClarkeMejores películas con enemies to lovers de la historia10 cosas que odio de ti, Kat y PatrickClueless, Cher y JoshPrincesa por Sorpresa 2, Mia y NicholasCuando Harry encontró a Sally, Sally y HarryStar Wars, Leia y Han SoloMejores comics con enemies to lovers de la historiaInuyasha, Kagome e InuyashaDaredevil, Elektra y DaredevilX-men, Pícara y GambitoSpiderman, Spiderman y BlackcatBatman, Selina y BruceEl Escorpión, Méjaï y ArmandoSnootgirl, Lottie y «Cool girl»Mejores videojuegos con enemies to lovers de la historiaResident Evil, Ada y LeonDragon Age 2, Hawke y Fenris Persona 5, Makoto y JokerDevil May Cry 3: Dante’s Awakening, Dante y LadyStar Wars: Knights Of The Old Republic, Bastila y Darth Revan

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