Status Updates From O Tempo na Narrativa

Não se deve atribuir a uma só causa — a influência do cinema — a dilatação espaço-temporal do romance moderno, que é concordante com o sistema cubista das perspectivas múltiplas nas artes plásticas. Há entre o desenvolvimento romanesco, que se relaciona com a que­ bra da ordem cronológica da narrativa e a conquista pelo cinema de uma linguagem própria (cortes, planos, angulações), uma impressio­nante convergência.

No romance do século XIX, predominaria a temporalidade cro­ nológica, que os textos de Balzac ilustram. O tempo dos personagens balzaquianos é sempre, com todos os seus recuos, o tempo dos relógios. A subjetividade insatisfeita do herói problemático forca­ ria. porém, a abertura da narrativa romanesca ao tempo vivido, à du­ ração interior, aue foi a grande conquista da obra de Marcel Proust no início do século XX.

Se o pretérito tivesse esse compromisso com o passado, não se escreveriam nesse tempo as novelas de ficção científica e romances utópicos, como o Admirável mundo novo de Aldous Huxley... E dá-se também que o pretérito pode referir-sé a uma situação presente, como na seqüência do Orlando de Virgínia Woolf: “Na verdade, eram dez horas da manhã: Era o dia 11 de outubro. Era o momento presente”.

Essas mudanças, que se coadunam com o foco narrativo, po­ dem chegar a uma escala microscópica, no caso da narração em pri­ meira pessoa, como Em busca do tempo perdido, de Mareei Proust, romance que serviu de modelo ao estudo de Gerard Genette, e no qual as analepses envolvendo prolepses, segundo a direção ao futuro aue orienta o fluxo da recordação do narrador, criam a ubiqüidade tem- poral dessa obra.

No dramático e no épico, o tempo vem normalmente associado à “ fluidez da corrente da acão” 10. sendo, portanto. inseparável rins acontecimentos aue o preenchem. Mas essa ligação intrínseca decor­ reria da própria natureza do medium da arte literária — a linguagem — e do efeito estético obtido por seu intermédio.