Marwa > Recent Status Updates

الأطفال الذين ينشأون في ظل والدين غير ناضجين عاطفياً يصبحون خائفين من مشاعرهم.حتى المشاعر الإيجابية مثل الفرح والإثارة يمكن أن يرافقها القلق. تحكي الدكتورة ليندزي عن أنتوني الذي كان طفلاً عندما أسرع بفرح خارجاً من الباب الأمامي لتحية والده وهو يوقف سيارته في الممر، قفز أنتوني فوق شجيرة صغيرة ضربها فانتزعها،بدلا من تقدير إظهار العاطفة ضربه والده. نتيجة لذلك تعلم أنتوني الخوف من الفرح العفوي كشيء يمكن أن يوقعه في مشكلة

في فترة قصيرة نرى التحول الإيجابي في حياة طفلة أرسلها والديها لقضاء بعض الوقت لدى زوجين من أقربائهم. غمرها الأب والأم البديلان بالعناية والحنان. أصبحت مرئية، أصبحت مسموعة، عرفت للمرة الأولى معنى أن يكون لها أب يمسك بيدها، وأم تحنو عليها. خبرات دافئة لم تعرفها في أسرتها الحقيقية المتبلدة.

"غالباً يتساءل الناس عما إذا كان بوسع آبائهم وأمهاتهم أن يتغيروا. يعتمد هذا على ما إذا كان آباؤهم وأمهاتهم على استعداد للتأمل الذاتي، وهو الخطوة الأولى لأي تغيير. مع الأسف، إذا لم يكونوا مهتمين بملاحظة "تأثيرهم على الاخرين"، فلن يكون لديهم دافع للنظر إلى أنفسهم. من دون هذا التأمل الذاتي لا توجد طريقة للتغيير."

ضربت الدكتورة ليندزي المثال لعدم قدرة الطفل على توقع ردود أفعال الآباء غير المتاحين عاطفيا، بمعاناة واحدة من مرضاها إليزابيث مع والدتها. كانت غير متوقعة عاطفيا وتبقيها في حالة "تخمين"، أشعرتها بالقلق عند الاقتراب منها. هل ستدفعها بعيداً، أم ستكون مهتمة ومشارِكة؟
تقول: "كان علىّ أن أقرأ مزاجها باستمرار".
معاناة هؤلاء الأطفال حقيقية، يكبرون ويظنون أن بهم شيء غير طبيعي، في حين نشأت معاناتهم من معاملة والديهم غير الصحية

تصحبنا الدكتورة ليندزي في رحلة شديدة الوطأة للتعرف على صفات الآباء والأمهات غير المتواجدين عاطفياً، منها أنهم غير متسقين، أي محبين أو متباعدين عن أطفالهم اعتماداً على مزاجهم. يشعر الأطفال بلحظات عابرة من الاتصال بهم ولكن لا يعرفون متى سيصبحون متاحين عاطفياً مرة أخرى. يسمى هذا بالمكاقأة المتقطعة، أي أنه أمر لا يمكن التنبؤ به. يواصل الطفل التعلق بأمل الحصول على هذه الاستجابة الإيجابية النادرة.

هل فكرت يوما في المصادفات القرائية؟ مصادفة قراءة كتاب وراء كتاب بعينه، مصادفة قراءة كتاب وأنت في حالة نفسية معينة، مصادفة قراءة كتاب بالتزامن مع كتاب آخر له علاقة به بطريقة ما، مصادفة قراءة كتاب مع مقابلة شخص عزيز لديك.
هذا كتاب عجيب احتشدت فيه كل هذه المصادفات معاً، هذا غير المعلومات القيمة في كل سطر تقريباً ..
كتاب العشرة نجوم ..

إذا كان لديك أباً أو أماً غير متاحين عاطفياً، فستتوقع نفس رد الفعل مع شريكك حتى وإن كنت تعلم أن شريكك يختلف عن أهلك. تضرب د.ليندسي المثل بمريض لديها، يتوقع نفس ردة فعل والدته الغاضبة التي تنفجر إذا لم يفعل الناس ما تريد. أخبرته أن مشاركة مشاعره الصادقة ربما أغضبت شخصا في الماضي، لكن زوجته لن تكون لها نفس الاستجابة. وهذا ما حدث بالفعل عندما جرب أخيراً مصارحة زوجته، لقد تمتع بعلاقة آمنة عاطفياً للمرة الأولى في حياته.

"وعندئذ يضحك، ضحكة غريبة وحزينة. لا أدري ماذا أقول.
يقول: لست مضطرة إلى قول أي شيء على الإطلاق. تذكري دائماً أن ذلك شيءٌ ليس عليك عمله أبداً. كم يخسر الانسان كلما فوّت فرصة مثالية في ألَّا يقول شيئاً."
جمال الرواية في بساطتها؛ كلمات قليلة، أحداث قليلة، ومعاني مؤثرة ..

"أدرك أن والدي لم يمسك بيدي ولو مرة واحدة، وأجد جزءًا مني يود لو يترك كينسيلا يدي حتى لا أحس بهذا الشعور. إنه شعور صعب، ولكني أبدأ في الشعور بالارتياح مع استمرارنا في المشي، وأتناسى الفرق بين حياتي في بيتنا وتلك التي أعيشها هنا. يمشي بخطى صغيرة حتى يمكننا أن نمشي معاً."
كيف يجعلنا الحنان والرحمة نختبر مشاعر لم نعرفها من قبل.

"وفي أثناء عودتنا سيراً عبر الحقول وفيما أمسك يدها، أشعر بأنني أحفظ لها توازنها. من دوني أنا واثقة بأنها ستقع. لا أدري كيف تتصرف حينما لا أكون هنا، وأستنتج أنها عادة ما تجلب دَلوَين. أحاول أن أتذكر في أي وقت آخر أحسست بمثل هذا الشعور، فأحزن لأنني لا أستطيع أن أتذكر وقتاً أسعد من هذا."
رواية عذبة تظهر كيف يمكن للحنان والعطف أن يصنعا فارقاً في حياة الأطفال. الحقيقة في حياة أي حد.

في مقتطفات صغيرة يصف لنا لارسون حياة أسرته في بيته وحديقته ومرسمه، بالإضافة لتصويره لهذه الحياة اليومية العادية. يصور ابنته وهي تمشي بمحاذاة الشاطئ وهي صورة الغلاف، ويصفها مع آخر زهور الخريف:
"Karin is walking along the shoreline wistfully at the very last blooms of autumn. The next night the frost got them all."
وفي تسجيله لهذه اللحظة العابرة بين الفصول؛ ذكرني بمونيه الذي كان يطارد كل مشهد طبيعي جميل ليصوره.

يلتقط لارسون اللحظات اليومية العادية ويعبر عنها بأسلوب عذب للغاية فيجعلك تشعر بالامتنان للحظاتك العادية التي تمر بها على مدار يومك. اليوم التقطت واحدة من هذه اللحظات وأنا أسقي نبتة ذيل القط. كنت غير منتظمة على سقيها في الآونة الأخيرة فبدأت بعض فروعها تجف، وعندما سقيتها اليوم فوجئت وفرحت بفروع خضراء غضة في طريقها للنمو. مفاجأة صغيرة ولحظة صغيرة ولكنها جديرة بالتسجيل على طريقة لارسون.

على الرغم من كثرة معارف أنيس منصور ورحلاته وحكاياته إلا أنه يعترف أنه مثل حيوان القنفذ لا يقترب كثيراً من الناس خوفاً من أشواكهم. ومما يصعب تصديقه أنه عندما سئل عن الصداقة أجاب أنه لم يعرف طعم الصداقة لذلك لم يفتقدها، لأن الإنسان لا يطلب المزيد من طعام لم يتذوقه. ثم يكرر ما دأب على قوله على مدار الكتاب أن أصدقاءه هم الأدباء الذين قرأ لهم وعائلته هم الفلاسفة.
جانب آخر من شخصيته لا أحبه.

أخيراً ذكر زوجته! يعني من ضمن عشرات الشخصيات القريبة والبعيدة اللي عاشوا في حياته، لم يفرد فصل واحد عنها، في حين تكرر على مدار أكثر من فصل فكرة إنه "عدو المرأة" إلى آخر هذا "الهراء الفلسفي"، ذكر زوجته في نصف صفحة وقال إن ميزتها إنها استحملت انشغاله واستغراقه في عمله.
نفس الكلام مع إخوته، تأخر ذكرهم لدرجة إني شعرت إنه وحيد، ولما ذكرهم كان ذكرا عابراً.
إنه أمر يثير التساؤل، لم أُعجَب بهذا الجانب من شخصيته ..

لارسون كان من الفنانين المهتمين بتصوير الحياة الأسرية العادية. في هذا الكتاب كل موضوعات لوحاته عن بيته وحجراته وأطفاله وزوجته. بيته مشمس وبسيط وجميل. عنوان الكتاب يليق به، وهذا هو مطبخ البيت المشمس ..

"When you see a brilliant little blue hepatica at the edge of a melting snow patch amongst a lot of wilted dead blades of grass, do you think it's possible to think low or evil thoughts? Try it and see."
معك حق يا لاريسون، مشاهدة الورود في حد ذاتها تريح الأعصاب، وشكرا على تعريفنا بالهيباتيكا الزرقاء المذهلة 🪻

"ودخلت المدرسة وكان لابد أن أتفوق وأن أكون الأول، هذا ما كانت تصرح به أمي، فهي لا تريدني أن أكون مثل فلان الذي فشل، وفلان العاطل. وككل طفل كنت أسمع ذلك ولا أعرف ما هو المطلوب، ما هو المطلوب أكثر من أن أذاكر وأن أكون الأول. وعرفت فيما بعد أن غضبها ليس بسبب خوفها من ألا أتفوق، وإنما هو خوف عام وقلق عام، فزع من كل شيء حولي وحولنا"
والدة أنيس منصور كانت معيشاه في خوف وإنه دايما متهم، والسبب قلقها بسبب بعد زوجها المستمر

For many years you have rejoiced having a best friend and then he turns his face upon you and it is that the devil.One asks why?why all this meanness.Meanwhile clouds across the sky white ones or rosy ones.The wind caresses your cheeks, the sun kisses the flowers of the meadow and your children, awakes them to life and beauty,splendid events transpire.That's life both good and bad,we have to live it as well as we can

"To both sides we saw scenes of the most luxuriant nature, radiant paths and obscure grottoes, great broad leaves springing directly from the tree-trunks glittering now red, now emerald green, others shone golden yellow, the whole lit and sparkling from an unseen light not clear pure sunlight"
في وصف الكاتب لحلم كان يتنزه فيه مع صديقه المقرب المتوفى

زي كدا ما الناس دلوقتي بقوا بيبحثوا عن أماكن جميلة لكن مجهولة، زي مطعم جميل، أو بقعة طبيعية خلابة، أو شارع هادئ أخاذ، الكتب كمان فيها
Hidden gems.
كل ما يفعله الكاتب هو سرد وقائع من حياته اليومية وتأملاته حول تفاصيل عادية للغاية: حلم، شبابيك المنزل، نزهة في الغابة،. ذكرني بكتاب ترانيم في ظل تمارا حيث يجلس عفيفي العجوز في حديقته يشم رحيق تفاصيل الطبيعة ليخرجه لنا عسلاً مصفى مُحلّى بتعبيراته الجميلة الحميمية.

"You know. The only windows I consider important are the ones on the sunny side of the house."
كل الشكر للصديقة
Itselv
على ترشيح هذا الكتاب الجميل،
لم أتجاوز الصفحة الأولى وأشعر بكل هذا الدفء والجمال ✨

افتتن أنيس منصور في طفولته بكتاب رحلات يتناول حياة كابتن كوك المستكشف الإنجليزي الشهير. ولكن عندنا عاود قراءته في كبره وجد الكتاب رديئاً، لا شيء فيه يستحق القراءة. فسر ذلك إنه كان يقرؤه بخياله الطفولي ورغبته في تحطيم عالمه الضيق الذي لم يكن يسمح له فيه بالتجريب. ظل محتفظاً بالكتاب ليكون ذكرى عن كيف كانت تبدو عليه الأشياء في الطفولة، وليظل صورة عن مرحلة من حياته، يتفرج عليها من حين إلى حين ليرى كيف كان وكيف أصبح.

لأنيس منصور طريقة في إمتاعك، تجده يتحدث في موضوع ليدخلك في آخر لمجرد أن الموضوع الأول قد ذكره بالثاني. يذكر لك ضيقه من أن العقاد كان يحتفظ بأحذيته في حجرة النوم، هذا يذكره بمشهد لا يحبه في الأفلام حين يلقي أحد الممثلين بحذائه ويتركه بجوار السرير ثم يفسر ذلك بالضرورة السينمائية التي يحتمها الإخراج لاختصار حركات الممثلين أمام الكاميرا، ثم يعود للحديث عن العقاد.
العقاد؟! تكون نسيت أمره وركزت في السينما والإخراج. ممتع!

لم يكن العقاد ممن يلتمسون الأعذار لأحد مهما حدث، في مرة طلب السنغافوري الحاج عبدالرحمن ترجمة كتبه وضرب له موعدا، وبعد وصوله لمصر تأخر عن موعده عشر دقائق، فأغلق العقاد باب شقته ولم يحسن استقباله بعد ذلك بخمس دقائق، رغم أن الرجل غريب وممكن يكون تاه في طريقه للعقاد أو أخرته المواصلات، وعندما عاتبه واحد من أصدقائه رد قائلاً هل تتصور أن رجلاً يشغل العقاد عن رياضاته اليومية يستحق مني الاحترام؟
رد غريب جداً

أول مره أعرف أن هذه الأبيات الأيقونية للعقاد:
لا تحسدنّ غنياً في تنعمه
قد يكثُرُ المال مقروناً به الكدر
تصْفُ العيونُ إذا قَلّت مواردها
والماء عند ازدياد النيلِ يعتكرُ

"وكان من عادتها ألا تبعث إليه وروداً .. وإنما كانت تحملها إليه."

"وفي ذلك الوقت قررت أن أذهب إلى الجامعة سائرا على قدمي من إمبابة لكي أوفر تذكرة الترام لكي أشتري كتباً، وكانت تذكرة الترام في ذلك الوقت بستة مليمات أي ما يساوي كتاباً!"
مليم مش قرش؟!

"كنت أتوقف طويلاً عند المكتبات .. مكتبة الكتاب الفرنسي وهاشيت وسميث والنهضة والأنجلو، كل يوم. على الرغم من أنني أعرف كل كتاب قد جاء إلى مصر، ولكنها العادة، أي تكرار المتعة.. متعة النظر إلى الكتب ومتابعتها."
أنيس منصور يمثل كل محبي القراءة

كان أنيس منصور من أكثر المتحمسين للفلسفة الوجودية وكانت هي الموضة في الستينات وطبعا لابد أن يذكر فيلسوفها الشهير سارتر. لكن ما ذكره يؤيد إن كل فلسفة فيها قدر كبير من فيلسوفها، من طفولته وظروفه الاجتماعية وتجربته وظروف زمنه أيضاً. سارتر ولد يتيماً عاش مع جده، تعلم الاعتماد على نفسه وعاصر بعد ذلك كوارث الحربين العالميتين، وده ساهم في بلورة فلسفته التي تمجد الوجود الإنساني وفي الوقت نفسه تعترف بعجزه وانعدام المعنى.

"وتكون متعتي أن أنتقل بين المؤلفين وبين جنات أفكارهم أو غاباتها، فبعض المؤلفين يقف على أطراف أصابعه ويقطف المعنى من شجرة عالية وبعض المؤلفين يتسلق الأشجار ويتصيد المعاني وبعض المؤلفين يسليك وهو يمد يده ويدك لكي يجد المعنى، فليكن، المهم ألا يرهقني، أن تكون الصداقة بيننا سبباً قوياً في أن أنشغل به وأنصرف إليه وأجد له العذر إن وجد قليلا او لم يجد. ولكن يجب أن يشيع السرور في نفسي"
رأي أنيس منصور في ألا يقرأ إلا ما يمتعه