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A mudança de ritmo e mesmo de estilo é perceptível, se o autor tinha acelerado um pouco no livro anterior, aqui pôs o pé no acelerador. Ao mesmo tempo a enorme quantidade de informações, nem todas contextualizadas segura a narrativa e pode incomodar ao leitor mais apegado a detalhes.

Definitivamente esse último livro já começa desafiando a crença do leitor de que King não fez uso de substâncias ao escrever essa conclusão. Leitores que tenham problemas com histórias caóticas e que abusem do fantástico certamente vão se incomodar bastante.

Ainda que as diversas referências à Torre Negra que na verdade surgem neste livro e são melhor desenvolvidas ali podem ter um impacto diferente numa releitura e para quem já leu a Torre não é nada que impeça ou atrapalhe a leitura. Porém é claramente um livro mais Straub do que King.

É interessante notar como até o aparecimento da casa título o livro se mantinha como um livro de fantasia com alguma alusão a um livro policial para a partir daí se tornar um livro de horror gore bastante perturbador. Nem mesmo a tagarelice "poética" do narrador consegue reduzir o impacto.

Retomando a leitura, King nos devolve à ação exatamente no ponto onde tinha nos deixado. Continuo tendo ressalvas quanto a redenção do padre Callahan, mas não dá pra negar que existe pelo menos uma escolha ousada ali.

Se a descrição da morte de um certo personagem, já esperada, é muito bem feita e causa aflição por outro lado o estado de euforia e beatitude de Jack antes de saber do ocorrido é um tanto destoante para não dizer maçante mesmo.

Lygia usa um recurso bastante interessante ao nos induzir a pensar que uma personagem teria um determinado desfecho para logo em seguida o fato ocorrer com um personagem completamente diferente.

Como de costume quando o King nos induz a gostar de algum personagem ou tenta de todas as formas despertar nossa simpatia para ele é porquê aquele personagem não irá durar muito tempo na narrativa.

Por mais que sem dúvida a personagem Rosa seja extremamente interessante, o ponto alto da narrativa é o gato Rahul. Não tem como não se emocionar e se comover com a descrição do luto por meio dele. Até mesmo a incompreensão da dor do luto pelos que estão em volta está ali.

Depois de exaustivas e um tanto tediosas (a despeito de todo o óbvio trabalho estilístico presente) preparações e construção de terreno, a narrativa entra de vez no terror e no gore, não dando descanso ao leitor.

Como já comentei diversas vezes algo que é muito promissor na narrativa do Riordan é como apesar do bom humor ela aborda questões e temas complexos. Para além do material mítico histórico, tem muita "ferramenta" psicológica embutida na narrativa.

Um dos pontos mais interessantes da narrativa de Lygia é a sua capacidade em criar personagens complexos que nos geram empatia e uma certa repulsa ao mesmo tempo. Rosa é uma personagem extremamente interessante que mantém o interesse do leitor na leitura.

É bastante interessante como Riordan mesmo mantendo o bom humor propõe discussões ético-filosóficas que podem passar desapercebidas por aqueles que considerem o texto bobo. Podem ser livros jovem-adultos mas de forma alguma são tolos.

Finalmente começamos a ter repostas objetivas, mas com diversos conceitos que leitores alheios à saga da Torre Negra podem se sentir um tanto perdidos. O "romance" inserido soa meio tolo e inoportuno.

A cena do suicído contada pela perspectiva do gato é certamente uma das cenas mais belas e tristes do livro, aliás esse é um dos narradores mais interessantes dentre os vários presentes na narrativa.

Riordan segue em seu costume de dar conselhos e recomendações ao leitor disfarçadas de piadinhas bobas que podem aborrecer a quem não aceite a vibe do autor,

Finalmente a casa título dá as caras e sua aparição é bastante coerente com a ideia que tem sido desenvolvida ainda que os autores prossigam economizando informações ao leitor.

É particulamente interessante como a autora brinca com a percepção do leitor ao alternar os diversos narradores e pontos de vista.

Me parece que a tradução mascara um pouco a o significado dos lírios enviados para Jack direto dos Territórios, pode passar desapercebido ao leitor apressado.

nalmente é esclarecida a relação entre o passado de Hazel e Leo Valdez, uma resolução inesperada que acrescenta ainda mais camadas ao já interessantíssimo arco do personagem.

Riordan segue desenvolvendo a ideia da esquizofrenia dos deuses e sugere um interessante ponto, uma vez que os deuses greco-romanos em essência representavam aspectos humanos, escolhe três deuses para seguirem inalterados, os que correspondem ao amor, a vingança e ao prazer hedonista.

Lygia brinca com o leitor apresentando uma narradora no mínimo questionavel, que nos inspira antipatia até descobrimos que a personagem tem mais camadas do que poderíamos supor. Não bastasse temos o outro narrador que é tão complexo e interessante quanto a voz principal.

Apesar do interessante comentário sobre o poder destrutivo de uma fofoca e da ânsia da sociedade por sangue travestida de "sede de justiça", utilizar dois capítulos para isso parece uma forma de retardar o curso da ação o que pode irritar leitores mais impacientes.

É interessante como Riordan aqui e ali trás informações mais aprofundadas sobre os mitos gregos e agora os romanos apresentando camadas não tão conhecidas. A ideia da "esquizofrenia" proposta é no mínimo uma forma original de demonstrar o quão diferentes eram as naturezas desses dois povos.

É admirável como Lygia imediatamente captura nossa atenção com uma personagem complexa, definitivamente não politicamente correta, de uma sinceridade brutal quase que ofensiva. Acho difícil o leitor não se sentir incomodado, irritado e ao mesmo tempo compadecido por ela

Esse esquecimento de Jack em relação ao seu passado é bem forçado.Que Richard tenha apagado ok é plausível com os eventos de O Talismã e com racionalismo do personagem, agora Jack? Apoiar tal apagamento num pretenso trauma sem maiores explicações é abusar da boa vontade do leitor.

Para além da capacidade de Riordan em entrelaçar mitos e adaptá-los as necessidades de suas narrativas impressiona sua habilidade em criar camadas e subtramas enriquecendo a história principal.

Como de costume é interessante como Riordan reaproveita mitos e conceitos adaptando-os a sua narrativa. O trabalho de pesquisa envolvido transparece na sua escrita.

Eu entendo que os acontecimentos do baile dos velhinhos servem tanto para contextualizar a personalidade de Henry como para dar pistas do desenrolar da trama, mas algumas das referências certamente só serão entendidas por profundos conhecedores de música estadunidense.