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Já começa com um tom entre o poético e o irônico. Leitura para o @leiabrasileiroseluso

Las Cosas que Perdimos en El Fuego (5,0 de 5,0) - Um conto brutal e perturbador sobre uma monstruosa reação das mulheres à violência de gênero evocando a relação que há muito tempo existe entre o fogo e a violência contra as mulheres.

Bajo el Agua Negra (5,0de 5,0) - Um conto sobre violência policial e descaso do poder público com toques lovecraftianos.
Verde Rojo Anaranjado (3,5 de 5,0) - Um conto sobre depressão, isolamento social e o extinto MSN ou ICQ.

Fin de Curso (3,0 de 5,0) - Um breve e perturbador conto sobre automutilação.
Nada de Carne Sobre Nosotras (3,0de 5,0) -Um breve conto sobre anorexia e obsessão.
El Patio Del Vecino (5,0 de 5,0) - Um conto onde tanto o sobrenatural quanto a realidade são perturbadoras, de um lado o quadro depressivo da mulher e o desprezo do marido do outro a criatura que pode ou não ser real.

Pablito Clavó un Clavito: Una Evocación del Petiso Orejudo (4,0 de 5,0) - Um conto perturbador onde Enriquez habilidosamente sugere um desfecho sem concluí-lo.
Tela de Araña (4,0 de 5,0) - Conto que fala do lugar de vulnerabilidade da mulher e como podem se enredar em relacionamentos abusivos.

La Casa de Adela (4,0 de 5,0) - Um conto muito bom sobre casa mal assombrada, é interessante a maneira como Enriquez constrói o cenário antes da ação propriamente dita.

La Hosteria (3,0 de 5,0) - Uma narrativa que mistura intrigas e meias verdades em meio a uma história de fantasmas.
Los Años Intoxicados (3,0 de 5,0) - Um conto que resume as problemáticas argentinas enquanto acompanha um grupo de colegas num ciclo de alienação.

Tevis muda o ponto de vista e começa a nos apresentar o mundo tratado através de Bentley. Somos apresentados também a enigmática e perturbadora frase: “Only the mockingbird sings at the edge of the woods”, que alude ao principal tema do livro.

El Chico Sucio (4,0 de 5,0) - Um conto enganosamente simples onde Enriquez nos apresenta o tom do universo que vai tratar. É interessante como o forte preconceito a paraguaios já se faz presente. Também chama a atenção o contraste social abordado.

Releitura no original para o @tracando_livros

A última história Tudo é Rebuliço apresenta duas situações que parecem não conversar muito bem. A primeira é um apanhando de referências já a segunda se empenha no mistério que envolve o personagem Janus. O posfácio fictício soa como uma auto-gracejo.

A segunda história, Rebuliço dos Rebuliços, tem um desenvolvimento um pouco melhor e um clímax e metáforas mais interessantes, mas os autores exageraram um pouco na megalomania. O passeio pelo Instituto em dado ponto se torna confuso e tedioso até que chegue a ação de fato.

Ok, temos uma óbvia sátira a burocracia, abuso de poder e protocolos absurdos. O texto desconexo e as referências obscuras e caóticas dificultam a imersão. Como se importar com o que acontece aos personagens se nada parece fazer sentido?

Após nos mostrar a tentativa frustrada de Spofforth, Tevis nos apresenta suas origens e nos explica sua "dádiva" e condenação. Temos também pistas sobre o estado do Mundo e do porquê do "estado de coisas". Os paralelos com nossa realidade são inquietantes.

Ao concluir a primeira narrativa; Rebuliço em Torno do Sofá, o que se tem é um sentimento incômodo de desorientação. Para além da narrativa intencionalmente caótica é perceptível que a história faz diversas referências e alusões incompreensíveis para um não eslavo.

A escolha do autor de na primeira cena mostrar o dilema de Spofforth é interessante e arriscada, decerto que já nesse capítulo temos indícios do porquê, mas não deixa de ser uma escolha ousada. Já mostra logo no início o tom "anti-Asimov" do livro.

Provavelmente alguns leitores vão se incomodar bastante com o fato dos autores subverterem a realidade e a lógica sem dar maiores explicações. O fato de que aparentemente muitas das referências sejam conhecidas por leitores eslavos e não por nós só aumenta nossa desorientação e incômodo.

O autor encerra o capítulo resumindo o argumento da contradição de pretender usar Sapir-Whorf para defender uma pretensa visão de mundo exótica em uma tribo isolada e desconsiderar o fato de que o Inglês está muito longe de ser a norma de como as línguas funcionam.

Para além de ser uma obra de sci-fi o que temos é um mergulho em tradições folclóricas e referências que podem deixar o leitor tonto. Inicialmente as notas incomodam, mas rapidamente o leitor se dá conta de que sem elas seria impossível compreender o texto. Dito isso, que livro estranho...

O autor segue demonstrando como romantizar a ideia de que a Língua molda a forma como pensamos e enxergamos o mundo é problemática, mostrando que as pretensas peculiaridades linguísticas na verdade são a regra. O próprio inglês está longe de não ter suas excentricidades e estranhezas.

O autor utiliza um outro recurso para mostrar como uma romantização de Sapir-Whorf pode ser perigosa; comentar o quanto o Inglês poderia implicar uma visão de mundo privilegiada ou não a seus falantes. O exemplo real envolvendo o inglês afro-americano é particularmente brutal.

O prefácio escrito por Letícia Mei oferece ao leitor uma possível novidade. a existência de uma longa e fértil tradição de escrita de Sci-Fi na Rússia e antiga URSS. Por outro lado também evidencia a necessidade aprender pelo menos inglês já que essas obras dificilmente serão traduzidas.

É interessante como a história pode ser lida em dois níveis tanto como uma space opera levemente sarcástica e debochada como também uma ácida crítica ao capitalismo e a exploração. De quebra ainda dá pra enxergar um comentário sobre introversão e o incômodo que é a socialização forçada.

Wells mantém o humor levemente sarcástico do volume anterior, a autora nos conta uma história de certa forma simples, mas que aqui e ali acena para reflexões mais aprofundadas.

Descontado o fato de que o King parece determinado em chocar e horrorizar o leitor, a situação é crível, mas nem por isso menos perturbadora quando vc presta atenção em quem está envolvido nela. Todo o conceito por trás de Lud é bastante convincente e é claro que King assistiu Mad Max...

King utiliza um recurso bastante engenhoso para fornecer informações ao leitor, fazendo com que os personagens "palestrem" entre si. Algumas definições são muito boas, mas o autor peca para variar na coerência, quando diz que um personagem não consegue fazer algo que já fez antes.

O autor demonstra um fato que pode passar despercebido; as línguas são extremamente diversas. Uma gramática mais simples não implica um pensamento mais pobre ou limitado, o quê a despeito da aparente "fofura" é a implicação lógica da hipótese Sapir-Whorf.

Somos apresentados ao personagem mais interessante do livro (sem ironia), King mantém sua tradição de criar personagens frágeis cativantes para prender a atenção do leitor. É interessante (ou não) que King repete um recurso já usado com Eddie.

"All languages are, in their own ways, as utterly awesome as creatures, snowflakes, Haydn string quartets, or what The Magnificent Ambersons would have been like if Orson Welles had been allowed to do the final edit..."

King escreve a que provavelmente é a primeira cena que de fato pode ser descrita como terror na saga da Torre, nos dois planos onde a cena se desenrola se talvez não cause exatamente medo em todo o leitor certamente causa desconforto.