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A próxima história se coaduna ao estilo de contos ocidental, sendo, por isso, de fácil apreensão e de grande familiaridade.

Finda a enorme biografia começa o primeiro xiaoshuo, o Diário de um alienado.

Ainda na biografia que contextualiza o texto e sua importância para a literatura chinesa.

A ação se desenvolve ao redor do que seria a protagonista, mas dela, só mistério.

A utilização da mão guidoniana como recurso mnemônico para as notas músicais, primeira vez na história da música ocidental e início da sua manipulação enquanto objeto palpável.

O que aconteceu à protagonista? Por que está agindo assim?

Sob a visão de outro homem, a mulher vegetariana, ainda estranha.

Definição e um pouco da origem do canto gregoriano, ou romano, ou cantochão.

O drama litúrgico, de prosa a lírico, começa a ganhar impulso a partir de Hildegard.

Na primeira parte, a história com traços kafkanianos da vegetariana (por que todos queriam obrigá-la a comer carne?). Começa a segunda parte com o marido da irmã. O ponto de vista é sempre masculino, dos maridos, exceto no texto em itálico, onde são expostos sonhos, fatos passados e pensamentos da primeira.

O cantochão e sua transformação gradual em música tonal.

Uma visão sobre as missas mais antigas de Dufay.

Já na segunda época medieval da literatura portuguesa, a adjetívica historiografia, com os terrores justificados pela religião, literatura moralista e didática de Avis e a fraca poesia palaciana.

As fases da vida na literatura medieval enquanto idealização da infância com fins pedagógicos. A criança vista como inocente, no entanto, essa visão seria restrita aos mais abonados? A legislação e tratamento mais complacente no referente aos jovens.

Um estudo aprofundado, primeiro, dos motetos isorrítmicos, após, das cantilenas.

A prosa doutrinal, representada no livro pelos Orto do esposo e Boosco deleitoso, tenta, mais que exultar a fé e os prodígios da religião, arregimentar novos acólitos através da rejubilação dos milagres.

Cantigas d'escárnio e maldizer, algumas por demais herméticas, são apresentadas de João G. de Guilhade, Pero da Ponte, e Afonso Eanes de Coton, D. João Soares Coelho, Martim Soares e Airas Nunes. Entra na parte de ficção cavaleiresca com um trecho da Demanda do Santo Graal (a tentação de Galaaz)

Os cantares de amor, representadas por Paio S. de Taveirós, Pero Amigo, Nuno F. Torneol, João G. de Guilhade, D. João S. Coelho, Martim Soares, D. Dinis, João Airas, D. Afonso e Pai Gomes Charinho misturam trovadores reis e plebeus, com sua forma mais trabalhada porém de sentir mais artificial, próprio da ludibriação da conquista ou da demonstração de fé religiosa.

Maravilhosas cantigas de amigo, monotemáticas, é verdade, com pequenas exceções, mas que mostra a riqueza cultural legada ao que se tornaria Portugal. Apresentando os trovadores (cavaleiros e fidalgos) Nuno F. Torneol, João Zorro, Pero G. Portocarreiro, Julião bolseiro, Pero da Ponte, Sancho Sanchez, João L. D'Ulhoa, Pero Viviães, Airas Nunes e o rei D. Dinis. Destaque Martin Codax, cuja poesia é notada em música.

Algumas crônicas inspiradas e engraçadas, outras apenas inspiradas, algumas poucas nem isso, mas todas bem escritas, como sempre.

O livro adentra pelo terreno indomado (por mim) da música sertaneja, começando pelo menos recomendável (para mim). João Paulo & Daniel, Christian & Ralf, Eduardo Costa, Edson & Hudson e João Carreiro e Capataz prometem a lembrança do porquê meu desgosto com tão melado estilo. Estou vacilante quanto a sujeitar meus sensíveis ouvidos a tão atroz tortura. Acho que não vou não...

Protegido do papa, ainda que esse seja considerado fraco, Dufay é reconhecido como o maior artista da música de seu tempo e escreve, por volta dos anos 1435, suas obras mais elaboradas.

Do nascimento aos seus 30 anos faltam fontes, e o autor tem um trabalho impressionante de pesquisa. Até virar padre do início como menino corista na França, principal reino da época, muitas músicas para a família Malatesta e para autoridades eclesiásticas foram compostas, evidenciando já cedo sua preponderância na cena musical de então, apesar de, na minha opinião, Dunstable estar anos à frente, mas era inglês...

A cada página a história se torna mais e mais inverossímil.

Adentramos agora no choro, apresentando os gênios Pixinguinha Cinco companheiros, Altamiro Carrilho Choros imortais, Waldir Azevedo Carioquinha/Brasileirinho e Jacob do Bandolim Vibrações.

Wilson Moreira e Nei Lopes A arte negra de, outro clássico, e Teresa Cristina e Grupo semente A vida me fez assim fecham, ainda com sugestão das 50 principais músicas do gênero, das quais a maioria eu não concordo, e sugestões de audiovisuais.

Clara Nunes Claridade (que voz!), Beth Carvalho De pé no chão (síntese do samba), Dona Ivone Lara Sorriso de criança (o samba espontâneo), Ismael Silva Se você jurar (o verdadeiro samba raiz>, Monarco Monarco (samba das comunidades) e Martinho da Vila Canta, canta, minha gente(um gênio!) completam a parte de samba do livro.

Quatro grandes do samba, com Nelson Cavaquinho, Candeia, Guilherme de Brito e Elton Medeiros é um clássico que registra o encontro, mais que a significação do disco para o samba em si, os Sucessos de Zé Keti, um disco de coletânea cujo maior trunfo é não deixar o compositor cair no esquecimento, o qual impacta menos hoje que há 40 anos, e o bom Casuarina Trilhos/Terra firme, mas insignificante.

Paulinho da Viola, o samba em sua vertente mais nobre, o fantástico Native Brazilian Music uma pérola mundial, um dos melhores discos já gravados, e o pranto da Aracy de Almeida sobre o Noel, pranto irmão que só engrandeceu a obra.

Imaginativo e sem rigor científico algum, a novela não convence nem tem boa redação.