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Y ya en la última parte de la novela, King comete uno de los mayores errores de la literatura: hace una resolución larga, detallada y farragosa. Y encima todavía le agrega un epílogo. En la resolución trata de cerrar algunos temas de forma infantiloide, inútil, que deja sueltos más cabos que los que amarra satisfactoriamente.

Stephen King le dedica varios capítulos a la narración de un clímax previsible, infantil y lleno de una fantasía ya telegrafiada. Él, en la figura del minotauro, feroz y poderoso, pero lento y tonto. Ella, con la figura y las habilidades de una amazona griega. Una persecución infantiloide y el ineludible castigo horrendo, absoluto y destructor del villano.

Entrando ya al final de la novela, King arma muy detalladamente lo que va a ser el clímax verdadero o segundo clímax: el encuentro y enfrentamiento entre el villano asesino y le exesposa violentada y personaje principal de la novela, Rosie McClendon. De forma interesante, pero un poco predecible, la fantasía de el retrato de Rose Madder se empieza a entremezclar con la narrativa del clímax.

Esta parte del libro ya narra lo que sería el clímax de la novela: el marido golpeador, ya sobresaturado de odio, al grado de que, en vez de violento, está lleno de intenciones asesinas y destructivas, llega al lugar donde muy probablemente va a encontrar a su esposa, pero en vez de eso, encuentra a sus amigas, también exesposas violentadas por su marido.

Después de los capítulos donde el cuadro fantástico entra a primer plano, King usa una de las técnicas King-bestseller más famosas, la interiorización de sus personajes. Stephen King utiliza un par de capítulos para mostrarnos al villano planeando su golpe climático, pero también preparando el terreno para su posible apocalipsis e interiorizar un poco en sus motivaciones.

Casi toda esta parte del libro está dedicada a la parte fantástica. Como resumen: Rosie McClendon, la protagonista, sueña que entra al mundo del cuadro. Los personajes que encuentra son imágenes de personas de la vida real, pero un par son alegorías de los personajes de la trama real.

Ya avanzada la novela (bueno, parecería más, pero es que el libro es un tabique), King introduce un nuevo personaje y usa un efecto mediático (hacer que el lector piense que se acerca un momento dramático o climático, y al final seguir la trama como si nada; por lo menos lo hace bien). Por lo demás, las subtramas siguen su desarrollo normal.

Es de notar que cuando se narra la subtrama del villano, el brutal policía Norman Daniels, mientras busca a su esposa, King también usa una perspectiva de primera persona; esto es, que todo lo que sucede se narra desde su punto de vista, sus recuerdos, sus expectativas.

Este libro se escribió dos años después de la novela Dolores Claiborne, pero se nota un gran avance en la madurez de su estilo literario, aunque se conservan las constantes del estilo King: sobresale el punto de vista del personaje principal, la narración de su historia y aventura.