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1.3.3 Il tempo del racconto
Ordine, durata, frequenza. Flashback, flashforward e loro significati, prolessi e analessi, esterne interne e miste, fabula ed intreccio.
Esempi: Hiroshima mon amour, di Alain Resnais, 1958, Rapina a mano armata, di Kubrick, 1956.
Confronti tra cinema e letteratura.
— Aug 30, 2017 01:24PM
Ordine, durata, frequenza. Flashback, flashforward e loro significati, prolessi e analessi, esterne interne e miste, fabula ed intreccio.
Esempi: Hiroshima mon amour, di Alain Resnais, 1958, Rapina a mano armata, di Kubrick, 1956.
Confronti tra cinema e letteratura.
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1.3.4 Vedere e sapere
Differenza tra sorpresa e suspence, costruzione della suspence (Hitchcock), tipi di focalizzazione, tipi di ocularizzazione, esempio Viridiana di Bunuel: citazione ironica dell'Ultima cena, rapporti tra focalizzazione e ocularizzazione, ruolo della recitazione.
Focalizzazione spettatoriale: in una sola inquadratura (esempio, Marnie di Hitchcock), in sequenza (esempio, molti film di Griffith).
— Aug 30, 2017 03:42PM
Differenza tra sorpresa e suspence, costruzione della suspence (Hitchcock), tipi di focalizzazione, tipi di ocularizzazione, esempio Viridiana di Bunuel: citazione ironica dell'Ultima cena, rapporti tra focalizzazione e ocularizzazione, ruolo della recitazione.
Focalizzazione spettatoriale: in una sola inquadratura (esempio, Marnie di Hitchcock), in sequenza (esempio, molti film di Griffith).
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Frequenza
Ottobre, di Ejzenstejn e Rashomon, di Akira Kurosawa
Racconto iterativo. Esempio, difficoltà nel rendere per immagini l'espressione verbale "tutti i giorni della settimana si coricava presto".
— Aug 30, 2017 01:32PM
Ottobre, di Ejzenstejn e Rashomon, di Akira Kurosawa
Racconto iterativo. Esempio, difficoltà nel rendere per immagini l'espressione verbale "tutti i giorni della settimana si coricava presto".
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Durata
Pausa, estensione, scena, sommario, ellisse, campo vuoto, fermofotogramma, slow motion, differenza tra scena e sequenza
Esempio: Ottobre, di Ejzenstejn, 1927
— Aug 30, 2017 01:28PM
Pausa, estensione, scena, sommario, ellisse, campo vuoto, fermofotogramma, slow motion, differenza tra scena e sequenza
Esempio: Ottobre, di Ejzenstejn, 1927
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1.3.2 Lo spazio del racconto
Vite vendute, di Henri-Georges Clouzot, 1952
Spazio come agente narrativo: Psycho, di Alfred Hitchcock, 1960, Sentieri Selvaggi, di John Ford, 1956
— Aug 30, 2017 01:19PM
Vite vendute, di Henri-Georges Clouzot, 1952
Spazio come agente narrativo: Psycho, di Alfred Hitchcock, 1960, Sentieri Selvaggi, di John Ford, 1956
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1.3 IL RACCONTO CINEMATOGRAFICO
1.3.1 Narrazione e rappresentazione
Istanza narrante, Georges Méliès : Viaggio attraverso l'impossibile (1903), Hitchcock: Young and Innocent (1937), narratore extra ed intra diegetico
— Aug 15, 2017 11:02AM
1.3.1 Narrazione e rappresentazione
Istanza narrante, Georges Méliès : Viaggio attraverso l'impossibile (1903), Hitchcock: Young and Innocent (1937), narratore extra ed intra diegetico
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1.2 CHE COSA E' UN RACCONTO
Narratività e le sue strutture, modello attanziale, Roland Barthes, causalità, diegesi, intradiegetico, extradiegetico
— Aug 14, 2017 01:41PM
Narratività e le sue strutture, modello attanziale, Roland Barthes, causalità, diegesi, intradiegetico, extradiegetico
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1.1 CHE COSA E' UNA SCENEGGIATURA
Soggetto, trattamento, scaletta, découpage tecnico, story board, sceneggiatura desunta
— Aug 14, 2017 12:17PM
Soggetto, trattamento, scaletta, découpage tecnico, story board, sceneggiatura desunta
