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Beckett se cuestiona sobre el papel del narrador a la hora de presentar el mundo ficcional. No hay correspondencia con el mundo real. ¿Por qué debería significar algo la literatura? La ficción tiene sus propias reglas. Se analizan brevemente las novelas de la trilogía y otras dos anteriores a ellas. De Borges se analiza "Pierre Menard", "Tlon" y "El jardín de los senderos que se bifurcan".

Deleuze y Guattari y el rizoma. Interpretaciones abiertas, conexiones múltiples. Lector debe estar preparado para adentrarse a diferentes mundos que coexisten. Relevancia del autor y la lectura. Aquí se acaba el capítulo que he ilustrado terriblemente, hay más coherencia en el discurso de Nicol y está mejor hilado. Pasamos a analizar a tres narradores clave para entender el posm.: Beckett, Borges y Burroughs.

Seguimos con Barthes y el "writerly" text. Ideología enmascarada en el texto. Muerte del autor. Writerly text tiene un significado abierto, significado es dado por el lector, menos convencional, menos realista, requiere lector activo en lugar del readerly text (todo lo opuesto). Jouissance: ¿placer? Lit. posm. tiene múltiples significados más allá de lo superficial. Eco y su laberinto rizomático. Conjecture.Detective

Se aclara que el posmodernismo no inventó nada. Relación conflictiva ficción-realidad. Ahora pasamos al papel del lector. Posmodernismo nos invita a ser entes activos, lectura consciente. Primero Susan Sontag y el erotismo de la lectura. El placer que produce una obra. Énfasis en la forma, no en contenido. Nueva sensibilidad estética. Mezcla de la alta y la baja cultural. El arte como desafío.

Otro rasgo que atribuye Hutcheon es el carácter autorreflexivo y paródico-irónico de la literatura posmoderna. McHale propone que el modernismo se enfoca en lo epistemológico y el posmodernismo en lo ontológico. Saber vs ser. Patricia Vaughn y la metaficción -me adelanté en la nota pasada-. Autorreferencialidad. Reflexionar sobre la ficción y la construcción discursiva de la realidad. Don Quijote y Tristram Shandy.

Aparece en escena la metaficción. El posmodernismo se cuestiona continuamente la naturaleza del mundo representado y del mundo ficcional. FW es la culminación de la experimentación, la destrucción del lenguaje y el sentido, anti-realista máxima, pero el posmodernismo no puede ser silencio. Entra Hutcheon y su double-coding. Posmodernismo es un both... and..., y no un either... or... Tradición y ruptura simultáneas.

El autor plasma una visión sesgada de la realidad, pues selecciona. Literatura es artificio. Por tanto, la pretensión de reproducir la realidad del realismo es insostenible. En esa misma línea se pregunta por la forma en que el modernismo se enfrentó a este problema. Finnegans Wake como el ejemplo máximo de la antítesis del realismo. Después de FW no hay nada. Posmodernismo se enfrenta a este problema de otra forma.

El primer capítulo aborda algunos rasgos de la literatura posmoderna. Inicia explicando el escepticismo del modernismo y el posmodernismo hacia el realismo y su afán mimético. Para ello parte del nouveau roman francés y su incredulidad sobre la necesidad de reproducir la realidad. El texto es aparentemente autónomo, pero también dependiente de la realidad. Ingarden y su propuesta de las indeterminaciones.

El inicio es prometedor. El lenguaje es muy claro, hasta alguien ajeno a la teoría puede entenderlo. La síntesis que Bran Nicol hace es perfecta. Me sorprende que en veinte páginas sea capaz de resumir las diferentes perspectivas sobre el posmodernismo. McCaffrey, Lyotard, Baudrillard, Jameson, Hutcheon, Jencks, Eco. Lectura muy amena, estoy gratamente impresionado.