لابد أن أعلن للملأ أن الأفلام الهندية دمرت فكر الافلام عالمياً، ولو كنت اشك أن اعلاني هذا سيكون ذا صدى، ولكن لا بد من الصراخ حتى لو كان من قاع بئر مهجور في حديقة مسورة بأسلاك شائكة في جزيرة معزولة تحيط بها سفن عسكرية و اسماك القرش ذات رأس المطرقة

الأفلام الهندية تجسد السعادة بصورة مفرطة فكل نجوم و نجمات افلاهم رشيقات يرقصن برشاقة و يغنين بصوت رخيم و بطل واحد يستطيع قهر جيش بأكمله و يتحاشى الرصاص و ينهض من الموت بعد سماع صوت حبيبته وهي تستنجد به.
هذا الأمر استفحل فتمادى الى بقية الافلام العالمية و رأينا كيف لسلفتسر ستلاون و جيسن ستاشم قهر و كيانو رفز و دينزل واشنطن قهروا كل اعدائهم بكل يسر
و قصص الحب الخالدة التي لا تحدث حتى في فنادق الخمس نجوم
فيلم هندي يعني في الخليج أنها قصة لا تصدق ، كل هذا قبلنا به و
لكن قد تكتب روايات بلا منطق و لا حبكة ولا ابطال بشخوص واضحة مموهاً كل هذا في وسط لغة عربية فارهة أو اسقاطات سياسية لا علاقة لها بالقصة ، فكأنك بنيت برجاً وسط مستنقع ، لا يلبث و الا و سينهار

الرواية لابد ان تكون عميقة في حوارتها و تفاصيل حياة الابطال و خلق نفوس لا تنسى تلمس فؤاد القراء . هكذا تذكرنا راسكلونوف و هاملت و باوروت و دورثي و الاسارى في العتمة الباهرة و فتوات نجيب محفوظ و مجانين الدكتور احمد خالد توفيق

العمق يا سادة يا كرام هو ما يطفي على الشخصية طيف لا ينسى
والا تلاشت الروايات كبخور العروس في ليلة الزفة