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In una sospensione del tempo e dello spazio, le Hawaii appaiono come un universo ombratile e freddo più che un luogo estivo:i giorni si accavallano, alcuni flebili sintomi d'amore sbocciano e muoiono nel dissolversi sabbioso, nell'incedere timido del tempo estivo. Lì si fa spazio un dramma familiare che porta la croce della colpa, un monito di malinconia che avvolge ogni cosa. Yuki non vuole crescere. Tutti dobbiamo.

Sogni, desideri, ispirazioni, decadimenti e infatuazioni platoniche: un pastiche variegato e portato sempre ai limiti dell'onirico in questo passo a due, a tre, in questa danza che non ha fine se non nel sogno, lontano dalla veglia. Yuki, Ame, Gotanda, e da qualche parte quel caos non ancora decifrato che non da spazio all'ordine, creando vuoti, momenti, istanti e sospensioni narrative. Murakami lustrato, sempre lui.

Di capitolo in capitolo la mistificazione letteraria che mette su carta Murakami appare sempre di più come un sistema narrativo di scatole cinesi, di bivi psicologici e mentali sempre più intricati. Citando Kafka, inscena un momento topico del racconto in cui prende piede l'allegoria letteraria dell'opera sotto forma di citazione: da Dance, dance, dance al Processo, in modo quasi surreale. Il sistema si intreccia.

Cos'è la realtà se non la possiamo vedere o toccare? Noi pensiamo che quel sistema organizzato di pensiero possa modellare la nostra personale visione delle cose, allora perché in questo antro umido e nevoso di umanità la neve non cessa mai di cadere, le nuvole non smettono mai di ingozzarsi di tuoni e l'aria sembra chiusa e conservata in un barattolo a tenuta stagna? Cosa si cela in fondo al corridoio? Dancedance.