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“Strukturelle Gemeinsamkeiten: Und auch wenn zwischen Ästhetisierung und formaler Rationalisierung keine solche Homologie besteht, ist deren Verhältnis zueinander eines potenzieller Komplementarität. Vermarktlichung, Medialisierung und formale Rationalisierung liefern somit strukturelle Rahmenbedingungen, welche die gesellschaftliche Verbreitung von ästhetischen Ereignissen befördern.”

“Es sind die Prozesse der Ästhetisierung, die sich langfristig als die wirkungsmächtigste Antwort auf die zweckorientierten und normativen Rationalisierungsprozesse der Moderne sowie auf deren Affekt- und Motivationsmangel herausstellen, und das Kreativitätsdispositiv bildet ihre machtvollste Kristallisationsform.”

“Auf welche Problemlage reagierte nun das Krea tivitätsdispositiv? Die Dringlichkeit bestand im Affektmangel der klassischen gesellschaftlichen, insbesondere der organisierten Moderne. Diese betrieb eine systematische Verknappung der Affekte, die den vergesellschafteten Subjekten hätten Motivation und Befriedigung verschaffen können. Die Ästhetisierungsprozesse versuchen, diese Verknappung zu überwinden.”

“Landry macht in diesem Zusammenhang den Begriff der »civic creativity« stark, die an der sozialen und politischen Problemlösung im Dienste ihrer Bewohner interessiert ist. Die »zivilgesellschaftliche« Kreativität dient damit sowohl einem ästhetischen als auch einem ethischen Zweck, nämlich der Verbesserung der Lebensqualität ihrer Nutzer.”

“Zur besonderen Bedeutung, die der Stadtentwicklung für die Ausbildung des Kreativitätsdispositivs zukommt, trägt bei, dass sie unter modernen Bedingungen eine enge Relation zum Politischen unterhält. Im Stadtraum konzentrieren sich politisch-staatliche Steuerungsaktivitäten, die sich in Repräsentationsbauten und öffentlichen Orten und der Förderung oder Hemmung öffentlicher Aktivitäten manifestieren.”

“Das Starsystem enthält damit das Potenzial, den Nexus zwischen Kreativsubjekt, ästhetischem Objekt und Publikum zugunsten einer reinen Orientierung am Publikum aufzulösen, das sich auch von jenem Neuigkeitsereignis affizieren lässt, dem es explizit oder implizit seinen Wert abspricht. Das Starsystem ermöglicht damit ein Dispositiv, das jene Subjekte auszeichnet, die ästhetisch anerkannt Neues kreieren…”

“Die Massenmedien liefern … eine technologische Voraussetzung für die Entstehung des Kreativitätsdispositivs im Allgemeinen und des Systems kreativer Stars im Besonderen: Sie enthalten eine strukturelle Präferenz für Neues — für kognitiv wie für ästhetisch Neues. … Angesichts dieser Überfülle ergibt sich ein Wettbewerb um die Aufmerksamkeit des Betrachters...”

„Das zweckrationale Modell der Kreativität als Problemlösungsprozess und das ästhetisch-expressive Modell der Kreativität als Erweiterung der alltäglichen Erfahrung um ihrer selbst willen werden trotz ihrer Widersprüchlichkeit miteinander kombiniert. Das Ideal ist nun ein Subjekt, das dazu fähig ist, [den Wunsch nach Kreativität, Selbstentfaltung und Problemlösungskompetenz] miteinander zu verknüpfen.“

„Diese Marktorientierung des Kreativsubjekts ist zugleich jedoch eine Sozialorientierung: Der erfolgreiche Kreative durchschaut das soziale Spiel der Kreativitätszertifizierung durch ein Publikum, um in diesem Kontext eine Strategie zu verfolgen, die auf kritisch beäugte Abweichung und aufgeschobene Akzeptanz setzt.“

„Den zentralen Schub erhält die Kreativitätspsychologie in den 1950er Jahren: Im Rahmen der Self-growth-Psychologie und in der Intelligenzforschung avanciert Kreativität zum Ziel einer individuellen und gesellschaftlichen Technologie des Selbst. Beide Schulen setzen die Bifurkation zwischen Psychoanalyse und Gestaltpsychologie, von Persönlichkeitspsychologie und Kognitivismus auf ihre Weise fort.“