Shadow Ticket by Thomas Pynchon

My rating: 5 of 5 stars

понятно, что это “облегченный”, “жанровый” Пинчон (но уж, конечно, никакая не пародия, а “игра в классику”), и роман этот, видимо, стилистически и идейно завершает (ну или продолжает, ок) трилогию период-нуаров, начатую “Внутренним пороком” и продолженную “Краем навылет”. хотя конечно, это все та же вселенная, трепещущая на краю невозможного, что была и в “Винляндии”, и в “Противоденствии”, и, естественно, ещё раньше, когда только стиль был чуть иным, возможно, не таким энергичным, а более витиеватым, по сути своей оставаясь все тем же забавным и издевательским меланжем внутренних голосов, причем не все из них реальны. но именно в последних трёх романах наиболее хрустально и прозрачно отражается тяга автора к теперь уже несбыточной не только “американской мечте”, но и к целому миру. (мы же вообще не за такой мир боролись и не к этой благодати летели). поэтому, как и предыдущие его книги, эта по сути – о попытках выломиться из Системы, которая для того и создана, чтобы иметь отдельного тебя. а в целом эпирафом могла бы запросто быть известная строчка: they flutter behind you, your possible pasts. и ещё это, конечно, роман об изгнании.

к тому же, здесь у Пинчона переброшен ещё один мостик к битникам (после “V.”) – через джаз 30х (саундтрек прекрасен, как и подбор напитков). а к концу пятой главы и вообще появляются знакомые персонажи из этой “идеальной вселенной Противоденствия”. и уже прямым текстом даны несколько ключей к пониманию его текстов “сложнее”, например, “Радуги тяготения”. русские шуточки опять удивительно уместны – до того, что возникает ощущение, будто книжка для каждого читателя открывается своя, особая, что никто не читает одну и ту же книжку, а это, как известно, один из признаков гениальности Пинчона, пусть даже он пишет самую лёгкую и развлекательную хряпу. хотя и здесь не без загадок, конечно: например, куда делась сцена в Триесте примерно посередке романа – она там явно должна быть (ответ: видимо, туда же, куда и пара сотен страниц, заявленных в начале). ну и в расцвете разнообразных оттенков национализма (преимущественно, конечно, бурого), конечно, нельзя не увидеть день сегодняшний.

и последнее – никакой это, конечно, не “теневой билет”, хотя билет тут фигурирует физически. это скорее “дело темное”, именно с таким порядком слов.

как и все фильмы о тупости человечества и обречённости этой планеты, смотрится практически документально, несмотря на мелкие фактические неточности

безмозглая лирическая комедия из т.н. “золотого века греческого кино”, с несколькими удачными шуточками, красивыми интерьерами и красивыми костюмами. фильм вполне нелепый, но музыка приятная. и совецкое киноискусство по-прежнему в большом долгу, знамо дело

помню, что по выходе это кино совки превратили в орудие спецпропаганды, но оно до сих пор смотрится практически документально, как и прочие подобные реалистические антиутопии. и мы не забываем, что, несмотря на заявлявшуюся авторами двусмысленность, конфликт начался из-за наращивания советского военного присутствия на границе ГДР и блокады Западного Берлина, а значит, и первый удар наверняка нанесли совки. так что русским действительно верить нельзя.

совершенно чудесное и местами очень смешное кино, одно из лучших в последнее время, и один из лучших фильмов о детстве. к тому же вполне познавательное со страноведческой точки зрения, потому что происходит в 1968 году.

ещё одна влажная фантазия о конце человечества, на сей раз британская. в 80х режики любили помещать тотальный пиздец в сеттинг мыльной оперы. но стоит отметить, что и в этой версии пиздеца его, конечно, начинают совки, а дальше по сценарию. кино же получилось плакатное, недотянутое и спекулирует на отвратительности происходящего. ну а британская организованность в Шеффилде (в отличие от американской неподготовленности в Канзасе) все равно никого не спасла

прекрасное декоративное жестокое остросюжетное кино о любви. к оружию. но если б они действительно сняли ДжЛК в последней сцене голышом, как собирались, фильм стал бы ещё более фетишистским, совсем культовым и в результате ещё более бессмысленным

прекрасное синема-верите про устранение УбЛ. идиоты БПсКП считают, что это кино оправдывает пытки нищасных арабов злобными империалистами-црушниками, но на то они и идиоты. ничего оно не оправдывает, оно вполне безжалостно ко всем участникам противостояния. кино вполне правдиво – ну в рамках того, что можно показывать, конечно

кино декоративное и не без искусственного интеллекта, но, в отличие от прежних фильмов БдТ, не бессмысленное, хоть и комиксовый фанфик. за внятность, в общем, отвечает сам классический сюжет о втором на свете биороботе (хотя первый – Голем – все же был неорганической формой жизни, но про него кино почему-то снимают немного, хотя тема богатая). на Чарлза Дэнса, Мию Гот и Кристофа Вальца, к тому же, всегда смотреть приятно. но самое приятное, что эта киноверсия сюжета – прямой приквел к одной вставной новелле в “Противоденствии”. т.е. мы знаем, что будет с чудовищем после конца фильма, когда он уйдет за закат.

практически ноль-бюджетный фанфик с неубедительными красноармейцами, их неуставными отношениями, причосками и формой одежды, наукой и из говна и палок, анахронистичной техникой и раздражающей ручной съёмкой. но баллы за наглость, ибо это кино в духе “а что, так можно было?”

стильно-декоративная плакатно-леденцовая эротоманско-каннибалистическая пост-Джон-Уотерзовская трэш-фантазия со скверными актерами. дополнительные баллы за картинку и декорации

ладно, вот вам еще немного блюза на русском