Status Updates From هزار و یک شب: جلد سوم Volume 3

موجودات عجیب قزوینی رو که می خوندم(البته نه خودش، بررسی تصاویر چاپ سنگی ش از ارکیده ترابی) موجودی که بیش تر از همه منو شیفته ی خودش کرد دوالپا بود: هیولای زیرکی با ظاهری کاملا شبیه انسان، اما پاهایی از جنس لاستیک، که دور گردن فرد حلقه می زنن و فرد رو تا مرگ ش برده ی خودشون می کنن- دوالپا معمولا خودش رو افلیج نشون می ده و از مسافر بداقبال قصه تقاضای کمک می کنه. دوالپا توی سفر پنجم سندباد، به اسم شیخ بحر ظاهر میشه

ماران گفتند: ما از نفس کشیدن جهنم بیرون آمده ایم

عجایب و خیالات در هم پیچیده- زامبی های هزار و یک شبی به دو نیمه تقسیم می شوند، و ملکه ی ماران با فلس هایی از طلا و سر انسان و جهانی که بر دوش ماهی قرار دارد و زیر دریا هواست و زیر هوا آتش و زیر آتش مار و مار بزرگ دوزخ را بلعیده و .. این خیالات برای یک عمر آدم کافی است

به حکایت‌ پُرحادثه‌ی سندباد رسیده‌ام. هیچ می‌دانستید این کتاب دوتا سندباد دارد، یکی بری و یکی بحری؟ من که نمی‌دانستم. بری می‌شود نماد انفعال، بحری می‌شود نماد نیروی حیات. آن‌قدر لیبیدوی سندباد بحری قوی است که بعد از هر سفری که او را تا مرگ می‌برد باز هم عزم سفر می‌کند. چقدر سفر در هزارویک‌ شب شورانگیز است، چقدر نشانه‌ی بازگشت به ناخودآگاه و برخورد با محتوای آن است. دلم می‌خواهد هزارویکی استتوس برای سندباد جان بنویسم

یکی از منزه‌ترین شخصیت‌های هزار‌و‌یک شب بلوغیا است. او سال‌ها پیش از تولد حضرت محمد از طریق کتابی که پیامبری او را در آخرالزمان بشارت می‌دهد، عاشقش می‌شود. حضرت محمد در این حکایت الگویی از یک انسان کامل است، و بلوغیا برای دست‌یافتن به جاودانگی خواهان دیدار اوست. بلوغیا به دنبال یک مرکز متحدکننده برای رسیدن به تعالی و وحدت روانی است و شهرزاد می‌داند شهریار آن‌قدر بالغ شده که بتواند پیام حکایتِ بلوغیا را درک کند.

حکایت حاسب کریم‌الدین یکی از نقطه‌های عطف هزارویک شب است. حالا همه‌چیز عوض شده، دیگر زن‌ها ابزار هوس مردها نیستند. زن‌ حالا به موضوع عشق تبدیل شده و عاشق برای رسیدن و وصال حاضر است دشواری‌هایی را به جان بخرد که او را تا حد مرگ به خطر نزدیک می‌کند. حکایت حاسب کریم‌الدین پُر از نشانه است. و بارزترین نشانه‌اش سفر است. حاسب در این حکایت به سیر آفاق و انفس می‌رود.

داستان می‌تواند دو مسیر پیش‌روی خواننده بگذارد که به دو سوال اصلی تکیه دارد؛ چرا؟ چگونه؟
وقتی خواننده برای پاسخِ سوالِ «چرا؟» داستان را پیش می‌برد از کیفیت متن کاسته می‌شود و همیشه منتظر است متن به انتها برسد و بفهمد که چرا چنین شد اما داستان‌هایی که درباره‌ی «چگونگی» هستند اولِ کار، آخر ماجرا مشخص است اما روایت به خواننده می‌گوید؛ چطور، این‌طور شد. حکایت‌های زیادی از هزارویک شب بر چگونگی استوارند.