Erick Abanto López’s Reviews > Las muertes concéntricas > Status Update

¿Irónico por qué? Vamos, el segundo cuento es un desastre. Absolutamente 'reescribible'. Lo único valioso allí es el motivo y la historia. La forma en que lo cuenta, las descripciones y el timing es criminal. Y es posible que Borges lo haya sabido, y que aun así, quizá conmovido por el mensaje ineludible que atesora, por la efectividad de la alegoría, se haya animado a incluirlo en este volumen, junto a otros relatos de mayor valía. El que le sigue, el tercero, titulado «Cara Perdida» es bastante irregular y hasta casi la mitad muy tedioso, con información impertinente y confusa, pero tiene un final exquisito, de comedia negra pura. Es la liberté, La Marsellesa y La guillotina en clave Alaska, con guiños rojos a lo Tarantino. Podría decirse que vale la pena atosigarse de todo ese chamullo que relata al principio para contemplar con deleite el desarrollo mordaz de ese final.
El cuarto cuento, «Las muertes concéntricas», es la gloria. En forma y en fondo, en cómo esta contada la historia y qué clase de historia cuenta, es posiblemente el más fértil de todos, el más sofisticado en varios puntos, el más contemporáneo, el que más directamente puede enlazarse con la cultura pop actual. Una historia de sabotaje, chantaje, conspiración, mensajes cifrados y una sociedad secreta (Los Sicarios de Midas) que pretende distorsionar y subvertir el mundo empresarial estadounidense. Imposible no linkearlo con F Society de la serie «Mr. Robot» o con «V de Vendetta», incluso podría elaborarse un esquema que conecte los episodios sangrientos y pulcros de este cuento con los de la pelicula «American Pyscho». Y ya ni qué decir de la estructura, una suscinta y amena matrioska de cartas y subcartas sospechosas. Sospecha, conspiración y atentado.
El último cuento, «La sombra y el relámpago» es, a mi modo de ver, un homenaje a la tradición de relatos románticos sobre los horrores del método científico que abundó durante el siglo XIX (y cuyas paradojas éticas Shelley y Hawthorne llevaron a la cumbre), pero escritos con la silente compasión irónica de London, que incrusta siempre una dinámica de conflicto interpersonal y negociación pública (en este caso, una competencia encarnizada entre dos amigos/rivales y un narrador que es también su conciliador), y que, por supuesto, instalada en la marea tóxica de la utopía científica de encontrar la fórmula de la invisibilidad (¿H.G Wells robó este relato y lo mejoró?), deviene en un buen cuento épico. El último párrafo, donde el narrador cuenta qué pasó y qué hizo él, es memorable. Y la última línea, la última oración, un enlace directo, ¡directísimo!, casi un calco, palabra por palabra, aunque abreviado y resumido, pero idéntico en significado y sentido, al epílogo de «Un verdor terrible» de Benjamin Labatut. La naturaleza como una decisión para protegerse de la luz intelectual. 4/5